En skål för andras lidande

Mittuniversitetet,Sundsvall InstitutionenförInformationsteknologiochMedia AvdelningenförMedie ochkommunikationsvetenskap C uppsats15hp,ht2009 En skål för andras lidande Bildanalys av vinnarbilderna i World Press Photo of the Year mellan 1999-2008 Författare:MariaEkman EmmaRodling Handledare:ElisabethStúr Examinationsdatum:2010 01 15 1

Abstract EnundersökningavvinnarbildernaiWorldPressPhotooftheYearmellan1999 2008. WorldPressPhotoärvärldensstörstafototävlingochärprestigefylldattvinnaför pressfotografer.syftetvarattundersökavaddesenasteårensbildjournalistikförmedlar tillsinabetraktaregenomnyhetsbildernasomvunnitworldpressphotooftheyear under2000 talet.syftetharförgrenatsigifrågeställningarna: VilkatemanharvinnarbildernaiWorldPressPhotooftheYearmellan1999 2008? Vadförmedlarinnehålletibilderna? Vadfinnsdetförlikheterochskillnadermellanbilderna? StudienärenkvalitativundersökningdärvigjortbildanalyseravvinnarbildernaiWorld PressPhotooftheYearmellan1999 2008.Viharanväntossavsemiotiskochretorisk bildanalys.resultatenvisarattvinnarbildernasomrepresenterardetbästainom bildjournalistikenvisarettbegränsatantalteman,krig,socialaproblemochfattigdom samtnaturkatastrofer.deflestabildernaärfrånasienochframföralltmellanöstern. Bildernaärnegativtladdadeochmänniskornapåbildernavisaroftastsorgochlidande. Nyckelord:bildjournalistik,WorldPressPhotooftheYear,tävling,pressbilder, nyhetsbilder,internationalnyheter,krig,socialaproblem,fattigdom,naturkatastrof, lidande,asien,mellanöstern,usa,utvecklingsländer,västvärlden,ikon,världsbild, semiotiskbildanalys,retoriskbildanalys. 2

INNEHÅLL 1. INLEDNING 1.1 Problembakgrund 1 1.2 Syfte och frågeställningar 2 1.3 Avgränsning 2 1.4 Disposition 3 2. TEORI 2.1 Pressbildens roll 4 2.2 Pressbilden i tävlingar 5 2.3 Bilder av lidande 7 2.4 Nyheter och sociologi 9 3. METOD 3.1 Val av metod 12 3.2 Urval 12 3.3.1 Tillvägagångssätt 12 3.3.2 Analysmall 12 3.3.3 Allmän beskrivning av bilderna 13 3.3.4 Semiotisk bildanalys 14 3.3.5 Retorisk bildanalys 16 3.4 Metodproblem 16 3.4.1 Validitet 17 3.4.2 Reliabilitet 17 4. RESULTAT 4.1 Bakgrund World Press Photo 18 4.2 Bildanalys 18 4.3 Sammanfattning av resultat 40 5. ANALYS 5.1 Estetik och ideologi 41 5.2 Teman 43 5.3 Lidande på bild 44 6. SLUTSATSER 47 7. EGEN DISKUSSION 51 8. KÄLLFÖRTECKNING 53 3

1. INLEDNING 1.1 Problembakgrund Varjedagöversvämmasviavnyheterochnyhetsbildergenommedierna.Viblir uppmärksammadepåvadsomhänderivärldenochplatsersomvialdrigbesöktkänns bekanta,eftersomvitrorossvetahurdetserutgenommedierapporteringen. Förattbildasigenuppfattningomnutidensnyhetsbilderkanmantittapåvärldens störstafototävling,worldpressphoto.tävlingenärprestigefylldochkangeenskjutsi karriärenfördensomlyckas,tillexempelettbättrejobbellerenhögrelön(greenwood &Smith2007).Tävlingenssyfteärattvisatrenderochbildjournalistikensutveckling världenöver.varjeårpremieraspressbilderiolikakategoriersomsport,porträttoch nyhetsreportage.denstörstakategorinärworldpressphotooftheyear,vinnarbildeni denkategorinansesvaraåretsbästanyhetsbild(www.worldpressphoto.org). TidigareforskningsomstuderatvinnarbilderiPictureoftheYearochPulitzerPrice visarattdetärettbegränsatantaltemanblandbildernasomgerenstereotypbildav utvecklingsländersomvåldsammaochkonfliktfyllda.(greenwood&smith2007).även mediernauppmärksammaristortsettbarautvecklingsländernaitideravkonfliktoch vårbildavdemärsomvåldsammaochländerfylldaavmisär.julängredetgeografiska ochkulturellaavståndetblirdestohemskareblirbilderna.lidandemänniskor porträtteraspåettdirektsättochdenhänsynmanvisarbrottsofferivårnärmiljö förekommerintepåsammavis.(sontag2003). Menallahändelservärldenöverfårintesammabevakning.Förutvecklingsländerär sannolikhetenattsynasipressenstörrevidallvarligarehändelserochframföralltom detsamtidigtpåverkarländerochmänniskorivästvärlden.närkatastroferdrabbar människorivårnärhetellermedmänniskorvikanidentifieraossmed,somhar liknandekulturellbakgrund,ökarnyhetsvärdet(hvitfelt1985).enbussolyckaiånge medtiodödaskolbarnskulleförmodligenfåstörremedialuppmärksamhetisverigeän ettjordskalvifilippinernamed50000döda(omdetinteärsvenskarinblandade förstås). Hurviserpåvärldenstyrsistorutsträckningavdeninformationvifårigenom medierna,vilitarpåattdetdeförmedlarärtillförlitligt.pressbilderses,tillskillnadfrån 4

målningarellerandraavbildandekonstformer,somdirektaavbilder.dettaberortillstor delpådetekniskaförutsättningarnavidfotograferandet,kameransmekaniska uppfångandeavljusmenocksåattfotografenmåstevarapårätttidochplatsförattfå sinbild(barthes2006).pressfototssärskildaförmågaärattkunnaförsäkraobjektivitet ochbildensomenkopiaavverkligheten,ävenomintesåärfallet.nyhetsbilderhar därmedenstormaktattkunnaformavåravärldsbilder(andén Papadopoulos1994). Pressfotografersåvälsomskribenterlevererarintenågotförutsättningslöst,objektivt materialsomspeglarverklighetenjustsomdenär,utanillustrerarvärldengenom journalistikensochvårvästerländskakultursidéeromhurdenskaseut(andén Papadopoulos2000). 1.2 Syfte och frågeställningar SyftetmedstudienärattgenomenanalysavvinnarbildernafrånWorldPressPhotoof theyearmellan1999och2008visatendenserinomdagensbildjournalstik. VilkatemanharvinnarbildernaiWorldPressPhotooftheYearmellan1999 2008? Vadförmedlarinnehålletibilderna? Vadfinnsdetförlikheterochskillnadermellanbilderna? 1.3 Avgränsning Viharvaltattundersökanyhetsbildernasompremieratsideninternationellterkända fototävlingenworldpressphotooftheyear.bildernasomvinnerdenvälrenommerade tävlingenvisasöverhelavärldenochblirförebilderförframtidabildjournalistiska projekt.viharanväntenkvalitativmetodmedutgångspunktisemiotiskochretorisk innehållsanalys.delsförattvivelatgöraingåendebildanalyserochdelsförattfåenbild av2000 taletsmodernabildjournalstik.fokusliggerpåsjälvabildernaochinte fotografernaochderastankarkringsittarbete.intehellerharviundersökthurjuryn bedömernärdeskautseenvinnare. Måletvarattundersökahelaförstadecennietsbilderunder2000 talet,meneftersom 2009årsbildännuinteärutsedd(februari2010)såvardettyvärrintemöjligtinom 5

tidsramenföruppsatsen.denförstabildeniundersökningenär1999årsworldpress PhotooftheYear,somblevutseddår2000. 1.4 Disposition Uppsatsensförstakapitelbörjarmedinledningendärvigerenbeskrivningavområdets problembakgrund.viformulerardärefterettsyftemedfrågeställningarsomviska besvaraiuppsatsenssenarekapitel.andrakapitletinnehållerdeteoriersomvivaltatt stödjavårundersökningmot.ikapiteltrepresenterasmetodernaochhurviska användaossavdessa.viförklararolikabegreppsomfinnsianalysmodellenföratt konkretiseravadviskatittapåibilderna.iresultatdelensåpresenterarvibildernaoch vadvikommitframtillibildanalyserna.islutetavkapitletkopplarviteoriernatill resultatetienanalysdel.vibesvararvårafrågeställningarochpresenterarvåra slutsatserikapitelfem.detsistakapitletbeståravvåregendiskussionkringämnetoch detvikommitframtilliundersökningen. 6

2. TEORI 2.1 Pressbildens roll I Pressbildsomvärldsbild (1994)skrivermedieforskarenKariAndén Papadopoulos ompressbildensrollattförmedlavärldsbilderochpressbildensontologiskastatus,som sannakopioravverkligheten.bildensspeciellaförhållandetillverklighetenärvida omdiskuteratochpressfotografinbeskrivsoftahandlaom konstenattvaradär och som fönstretmotverkligheten.andén Papadopoulosskriverattdetärteoretisktnaivt atttroattfotografierskullevaranågragenomskinligakopioravverkligheten.menhon villintehellerreducerademtillspråkligatecken.bilderharförmåganattsessomomde voreverkliga.fotografiersförmågaattframståsomnaturligagerdemmaktattförmedla ideologi.slutsatsenipressbildsomvärldsbildärattdenpressfotografiskabildensmakt attformavåravärldsbilderliggeriförmåganatt garantera objektivitetunderdetatt denisjälvaverketförmedlarideologi.maktenattgeupphovtillvärldsbilderkaninte kopplastillenskildapressfotografier,utandetärallapressfotografiernastillsammans, dendagligakonsumtionenavdessaideologiskabilder,somkanbidratillattformavåra grundläggandeperspektivpåomvärlden(andén Papadopoulos1994). KariAndén Papadopoulosharstuderatbildernaisvenskpressisambandmed Vietnamkriget, Kameraikrig (2000).Densammantagnabildenavfotografiernai hennesstudievisartvåolikakulturerpåheltolikavis,denvästerländskamannen genomsoldatensommodig,medmaktochfysiskochpolitiskstyrka.motsatsenärden asiatiskakvinnansomframställsfeminin,maktlös,anonym,känslosam,passivoch patetisk.deförkroppsligartabueradedrifteridenpatriarkalavästerländskakulturen (Andén Papadopoulos2000). Denvästerländskakulturensjudisk kristnasymbolsystemärinbyggti pressfotografernasmedvetande.pressfotografietärimångafallikongrafisktochgeren andlig,religiösdimensionåtlidandet,enhögremening.denvästerländskabildhistorien stårtillgrundfördagenspressfotonochtraditionellamyterochsymbolergestaltar kriget(andén Papadopoulos2000).IPressbildsomvärldsbildskriverAndén Papadopoulosombildersomskapasavbilder,denvästerländskakonst och bildhistorienärviktignärmansertillfotografensvalavmotivochförhållningssätt.den västerländskafotografensmentalabildbank.detärlagradeerfarenheterochminnenav 7

bildersomsenaretarsiguttryckinyabilder,pressfotografier(andén Papadopoulos 1994). Dokumentärfotografenvisionattskapapatosochsympatiibildernagörattlidandeoch fattigdomgörsvackerochmedförhöjdvärdighet.(andén Papadopoulos2000). Människorslidandeblirtillestetik.Mensamtidigtsombildernaförskönarenbrutal verklighetkandegeenstörrevärdighetochintegritettillmänniskornasomkanfåen vissrespektfrånpubliken.detkanvarasåattskönhetenibildernagördetlättareför betraktarenatttatillsigochengagerasigilidandet,ävenombildernariskeraratt uppfattassomabstraktakonstverkänsomfaktiskadokumentavenpolitiskverklighet (Andén Papadopoulos1994). 2.2 Pressbilden i tävlingar MedieforskarnaKeithGreenwood(MissouriSchoolofJournalismColumbia)ochC.Zoe Smiths(MissouriSchoolofJournalismColumbia)ärförfattaretill Howtheworldlooks tous (2007)därdeundersöktvinnarbildernaiPictureoftheYearochjämfört resultatetmedentidigarestudieavmedieforskarnayungsookimochc.zoesmithom vinnarbildernaipulitzerprice(2005).fokuslågpåattundersökavilkainternationella händelserochvilkageografiskaområdensomvarrepresenteradeivinnarbilderna. ResultatensomGreenwoodochSmithkomframtillvarattdetvarettbegränsatantal temaniblandbildernasomförstärkerfördomaromutvecklingsländersomvåldsamma ochkonfliktfylldaområden(greenwood&smith2007). DenöverlägsetstörstagruppenavbilderiPicturesoftheYearärbilderfrånkrigoch konfliktområden,följtavfattigdomochsocialaproblem.greenwoodochsmithmenar attpublikenfårenbildavvärldensomvåldsam,konfliktfyllddärhändelserfrånvissa områdendominerar.bildernaiallakategoriertenderarävenattskildraochrapportera omtillfälliga,episodiskahändelser.ettexempelärenbildsominnehållerfattigdomoch socialaproblem,skildrartillexempeloftareentemporärflyktingkrisiafrikaänen långsamkulturellutveckling(greenwood&smith2007). MedieforskarnaHunShikKimochC.ZoeSmithharistudien Sixtyyearsofshowingthe worldtoamerica (2005)gjortinnehållsanalysavvinnarbildernaiPulitzerPricemellan 1942och2002.Demenarattnyhetsbilderfråninternationellahändelserharen 8

informerandeochviktigrollföramerikanernasförståelseinförandrakultureroch länder.undersökningenvisaratttemansomkrigochkonfliktdominerarvinnarbilderna fråninternationellahändelser.studienvisarocksåatttemanibildernaärmervarierade närdekommerfrånusa,menlikvälvisardeoftastnegativanyheter(kim&smith 2005). Bildensförmågaattförmedlaattdetärenkopiaavverkligheten,görattpubliken baserarsinaslutsatserpåvaddeser,tillexempelnärdethandlaromnyheterfrånandra länderochfrämmandekulturer.bildenärkraftfullareäntextinyhetsförmedlingenoch kanlättarefåpublikenattoroasigochbrysigomämnet.publikenöverförsensina bedömningarochslutsatsertillliknandenyheteromtillexempelavlägsnaländeroch detriskerarattförstärkaelleretableranyafördomar(greenwood&smith2007). Eftersombildernavanligtvisskildrarepisodiskahändelser,delviseftersomdetärlättare attfotograferaensingelbildmedflyktingarienmatköänattienendabildfångaen kulturellutvecklingochförändringiettutvecklingsland.attavbildakulturella förändringarskullegepublikenenmerkomplexhelhetsbildavdesomleveri främmandeochavlägsnaländer,mendetskulletatidochkrävastortbildmaterial. (Greenwood&Smith2007). SlutligenanserGreenwoodochSmithattpressfotografernabehövermertidföratt kunnautveckladjuparebildberättelserochgöraåterbesök.demenarattdetinteärbara ärnyhetsorganisationernasommåsteförändras,jurynifototävlingarnaharmaktatt förändrainnehålletiinternationellapressfototävlingar.oavsättomjurynhargåttpå fotografensmodelleroriginalitetharvinnarbildernaiöver60årtenderattillattvara standardiserade.greenwoodochsmithanserattomdebildernapresenterardetbästa avbildjournalistikochutgörettexempelförvadandrafotograferskasträvaefter,ärett erkännandeavfotografiersomförmedlarenicke episodiskhändelseochharett engagemangattöverlångtidutvecklaenbildberättelseänattbarafotografera, nödvändigtförattdetskaskeenförändring(greenwood&smith2007). 2.3 Bilder av lidande Envälformuleradtextkanväckakänslorioss.Vikanlåtaossryckasmedidettextens berättar.detkräverenvissdelfantasi,vimåstebyggauppinrebilderavdetsomsker. 9

Medfotografierblirdetenannansak.Därtalardetvisuellasitttydligaspråk,viserju detviser.tagetursittsammanhangkanenbildbliobegriplig,viförstårinte sammanhangetellerhistorienbakom.mentrotsavsaknadavkontexttalarbildentilloss. Denförmedlarenkänslasåsnartvilagtögonenpåden,tillskillnadfråntextensombara ärbokstäverpåettpappertillsdessviväljeratttadentilloss(sontag2004). FototeoretikernSusanSontagskriverombildersomföreställerlidandemänniskoroch hurvipåverkasavattsesådanabilder.underkriganvändsbilderpåflerasätt,debildar opinionochdeunderblåserhat.underkrigetmellanserberochkroateranvändesbilder påbarnsomdödatsunderbeskjutningaribådalägerförattökastridslystnadenoch föraktetmotfienden.sammabarnochsammabildervisadesalltså,endastbildtexterna ändrades.bilderfrånkrigkanocksåväckamotsattakänslorochökaprotesternaoch underblåsapacifistiskaåsikter.opinionenkanvändaförelleremotkrigberoendepå vadförbildersomvisas(sontag2004). SusanSontagskriverattblodocheländesäljer,ochattdetinteärnågonhemlighet. Framföralltkvällspressensomleverpålösnummersförsäljningärberoendeav sensationellaochoftanegativanyheterpålöpsedlarna.deflestamänniskori västvärldenmöterkrigochkatastroferjustpådetsättet,vialöpsedlarochfotografier ellertvinslagnärvisjälvasitterivåratryggahem.kortainspeladevideoklippfrån någotkrigblirvardagsmatochrapporteringenkringdemutgörhelavårbildavvadkrig innebär,eftersomdetärnågotvialdrigupplevtsjälva(sontag2004). Pågrundavdenmängdavbildersomvimötervarjedagkanvilättbliavtrubbademot dem.dethandlaregentligenomenvanesak,bildernaärintetrevligaattsepåmende visarhelleringetsomviintesettförut.ettexempelärhistoriernakringnärbiograferna visadesinaförstaskräckfilmerochpublikenhamnadeikollektivchock.nutidensfilmeri dengenrengårinteensattjämföramedhurdevarpådentiden,deäralltsåmycket värremedmerblodochtrovärdigareeffekter,menpublikenharblivitmeroberörd. Bildersomföreställerolycksofferärintesärskiltvanligtförekommandeipressen.Susan Sontagbeskriverdetsomattsjälvförvållandeskadorsominträffatavren olyckshändelseinteärlikaintressantaochintevärdigaattfotograferassomkatastrofer ocheländesominträffatpågrundavvrede. Gudomligellermänsklig (Sontag2004). 10

Offerfråntragedierivästvärldenfotograferasintepåsammasätt.ISverigeharvivåra pressetiskareglersommåsteföljas,denpersonligaintegritetenmåsterespekterasoch bildpubliceringavmänniskorikrismåstenogaövervägas(pressenssamarbetsnämnd 2007).MenenligtSontagvisarmanintesammahänsynmotmänniskorfrånfrämmande kulturer.detblirettviochdemtänkande.tillexempelsåsermanintedensårade irakiskefångensomenpersonsomocksåärseende,utanendastsomenvikanse.vi fotograferarhonomochbildernadrasuppstortitidningarna,utantankepåatthans familjochvännerocksåkanfåsynpåbildernaendagochbliärradeförlivetavdem (Sontag2004). SusanSontagmenarattjulängrebort,kulturelltochgeografiskt,sombildernakommer ifrån,destotroligareärdetattvifårsedöda,döendeellersjukamänniskorsom porträtterasnäraochraktframifrån.viharvälallainrebilderavtillexempelbiafrabarn medstoraögonochaidssjuka,avmagradeafrikanskafamiljer.detberorjuintepåattvi verkligenharsettdehärmänniskorna,deflestaavossharintegjortdet,menvårainre bilderärnogtydligafördet.sontagmenarattdettauppvisandeavlidandemänniskor från,föross,okändadelaravvärldenharsittursprungfråndentidnärafrikanervisades uppsomdjurenpåzoo,somnågotexotiskmenintefulltlikamänskligtsomden civiliserade världensmänniskor.honmenarföljaktligenattsådanabilderdelsväcker medlidande,menocksåensortshandfallenhet.mantrorattdetäroundvikligtmedden sortenslidandeochattdetheltenkeltärlivetlottfördedrabbadeidefattigadelarnaav världen(sontag2004). Vimänniskorärnyfiknapåvarandraochomvikanfåenglimtininågonannanslivså tackarviochtaremot.genomattfotograferaandraturistarviiderasverklighet,vitar medossendelavdemgenomvårabilder.sontagkallarvårtöverflödavbildersomvi nästanmanisktsamlarpåförenfetisch.vivillsågärnasevarendalitendelavvärlden, ocheftersomfotograferandeintelängreärämnaendastpressfotografen,såärdeti störreutsträckningmöjligtattgöradet(sontag2001). Attfotograferaärocksåettsättatthanteradenverklighetmanmöternärmanärpå okändaplatser.närmansätterkameranframföransiktetskapasentryggdistansoch manslippermötaomvärldenpåett naket sätt.självafotograferandetgerenkänslaav lugn,ochtrotsattfotografeninteärdelaktigisituationernahanspeglarsåärhaninte hellerheltpassiv,hantarjubilder. 11

Bildkonsumerandet,möjlighetenattfåsehelavärlden,görinteattviuppnårnågon mättnadskänslaförbilder.tvärtom,vivillbarahamer.hemskabildersomnåross,och somvisarnågotviförutharsett,påverkarossegentligeninteinågonstörre utsträckning.enkänslaavobehag,ettstingavmedlidande,meningetsomviinteskakar avossrelativtenkelt.vikrävernyahöjderavlidandeförattbliomskakadepåriktigt, eftersomdetlidandevivisuelltsettredanharutsattsförbörjarkännasvardagligt (Sontag2001). 2.4 Nyheter och sociologi MedieforskarenMichaelSchudsonvidUniversityofCaliforniaskriveri TheSociologyof News (2003)omdensociologiskasynenpånyhetsproduktionen.Denkandelasuppi tvådelar:denkulturologiska,berättandejournalistikensomanvänderkulturella symbolerochdensocial organisatoriskadärmansernyhetsproduktionsomenprodukt avföretag,marknadochresurser.denförradelenärinriktadpåvaddeärver,änvadde skapar;dekulturellanormer,värderingarochtraditionersompåverkar nyhetsproduktionen(schudson2003). Idetsociologiskaperspektivetsesnyhetsmediersomattdestårjämförelsevis oberoendeisamhället,tillskillnadfråndetpolitisk ekonomiskaperspektivet.denstyrs avendynamiskorganisationsomframföralltskerikopplingenmellanjournalister, nyhetskällorochredaktörer.manutgårfråndenomgivandekulturenförattförstå nyheternasmeningsproduktion.detfinnsettsjälvklartsymbolsystem,inomvilket journalisterochmyndigheterverkar.denkulturellaordningenärdelvisnågotstyrande grupperochinstitutionerskapar,menocksåengivenhistoriskkontextsomformardess verksamhet,idethärfalletnyheter(schudson2003). SociologenHerbertGansskriveri Decidingwhat snews (2004)omvilkahändelser somblirnyheterochvarfördeblirdet.allaländersättersinaegnaintressenfrämstoch händelsersomdetrapporterasomärtillstörstadelinrikesnyheter.gansmenaratt nyheterfrånutlandetblirintressantfördenamerikanskapresseniförstahandnärdet röramerikanskaintressen,såsomekonomiochdeamerikanskamedborgarnasväloch ve.enkatastrofdäramerikanskemedborgareinteärinblandadebehövervaramycket störreänomdetfinnsdrabbadefrånusa. 12

Enundersökningsomgjordespå60 talet,somkallades theracialequivalencescale undersöktemanminstaantaletoffersombehövdedöienflygplansolyckaiolikaländer förattdetskulleräknassomennyhetvärtattrapporteraomidenamerikanskapressen. JulängredetgeografiskaochkulturellaavståndetvarfrånUSA(dettaäräven applicerbartpåandraländer),destoflerofferkrävdesförattolyckanskullebliennyhet. Fransmänslivansågspådetviset,indirekt,varamervärdaänexempelvistjeckers(Gans 2004). Närjournalisternabestämmervadsomärvärtattrapporteraomräckerdetinteattdet rördenegnanationen,detmåsteocksåvaranågotnyttförattdetskabliintressant.för attjournalistenskakunnaväljautvadsomräknassomnyttmåstedeocksåbestämma vadsomärgammalt.vidaremåstedetaställningtillvadsomärnormalt,ochdåockså onormalt ochdärmedvärtattrapporteraom.allasådanavalochbedömningarär grundvärderingarsomjournalisternafåttgenomsinsocialaochkulturellabakgrund. Mångaavdesättensommanväljerattbedömaverklighetenpåärbaseradepåfördomar ochinlärdasynsätt,därförliggerdetnäratillhandsattjournalisterskaparoch förstärkerstereotypersomkännsfamiljärabådefördemsjälvaochförpubliken(gans 2004). Mångamänniskorfårallsininformationfrånbilderochbildtextereftersomdeintehar tidellerlustattläsaigenomenhelnyhetsartikel.bildernaståriblandförsigsjälvamen fördetmestaskadeillustreratexten,därförtarfotograferoftaenstormängdbilderför attdetsedanskagåatt matchaihop textochbild.professornochbildforskarengertz Nordströmmenarattnyhetsbildeninteliggeralltförlångtifrånpropagandabilden, eftersomtillexempelentidningspolitiskafärgkanpåverkabildurvaletförattfå sin sida attframståibättredager(nordström1986). 13

3.0 METOD 3.1 Val av metod Förattkunnabesvarauppsatsensfrågeställningarbehövdesendjupdykningibilderna, därförvaldeviattgöraenkvalitativundersökningavdem.bildernaanalyseradesefter bådesemiotiskochretoriskbildanalysmodelleftersomdekompletterarochstärker varandraochgördärigenomresultatetmertillförlitligt. 3.2 Urval AnalysenheternabeståravvinnarnaikategorinWorldPressPhotooftheYearunder 2000 talet.allavinnnarbildermellan1999och2008ärmediundersökningen.vihar valtbilderfråndesenastetioårenförvivillsehurbilderfrånaktuellochmodern bildjournalistikserut.varjeårpresenterasvinnarbildernaifebruariochdärförhar 2009årsvinnarbildännuinteutsetts,däravperioden1999till2008. 3.3.1 Tillvägagångssätt Viharanväntossavtvåanalysmetodernärviundersöktbilderna,semiotiskochretorisk bildanalys.genomattanvändatvåmetoderförinnehållsanalysfickvifleranalyspunkter ochkundebesvarafrågeställningarnabättre.semiotiskbildanalyskoncentrerarsigi högregradpåteckenochretoriskpåkänslouttryckochkroppsspråk.förutomde metodernaharvitagitredapåallmäninformationkringbildernaförattkunna presenterabildernasteman,vardeärtagnaochdylikt. Viharanalyseratallabildervarförsigochjämförtvadvikommitframtillmed varandra.vidiskuteradesedanvåraresultatochkommitframtillengemensamanalys avvarjebild.våraanalyseröverensstämdemycketvälochdenstörtaskillnadenvaratti enbildhadevitvåolikasorterspunctum. 3.3.2 Analysmall Depunktervianväntossavibildanalysenvariföljandeordning;allmänbeskrivning, semiotiskochretorisk.vianvändenedanståendemallsomengrundföranalysenoch skrevresultaten(nästföljandekapitel)ilöpandetext. 14

Allmän beskrivning Semiotisk bildanalys Retorisk bildanalys Fotograf, tidning/bildbyrå, härkomst. Färg svart vit/färg, mörk/ljus,kall/varm, hög/lågfärgmättnad. Tema vilkettema bildeninnehåller,tar redapåfaktagenom bildtexten. Geografisktområde vartbildenärtagen,tar redapåfaktagenom bildtexten. Denotation vadserman ibilderna, grundläggande betydelser. Konnotation associationer, bibetydelserdetsom finnsbortombilden. Studiumellerpunctum finnsdetnågotsärskilt somtilltalaribilden. Index,symbolellerikon (elleringet). Ethos hurpersonerser ut,kläder,kroppsspråk, gester,poserochstatus. Logos upplevsdetsom bildenförsöker argumenteraförensak. Uppmanartill ställningstagande. Phatos vadförkänslor väckerdenhos betraktaren.vilka känslorsompersonerna ochomgivningenibilden visar. 3.3.3 Allmän beskrivning av bilderna RolandBarthesansågsvart vitabildervaramerverklighetstrognaänfärgbilder.han menadeattdetsvart vitavisadesanningenmedanfärgenvarnågottillgjortochettslags smink.fotografietvisarnågotsomvar,ochdärförärdetmeningslöstattförsöka levandegöradetmedfärg(barthes2006). Färg:Hurbildenstonerserut.Ärbildenfärgellersvart vitt,mörkellerljusochharden högellerlågfärgmättnad? 15

Tidigarestudiervisarattdetärbegränsatantalgeografiskaområdenochtemansom representerasblandvinnandenyhetsbilderinågraavvärldensstörstafototävlingar (Greenwood&Smith2007).Vikommeranvändabildtexternatillvinnarbildernaföratt seundervilkettemaochgeografisktområdederepresenterar.viharävenvaltatt användasammakategorieravtemansomgreenwood&smithanväntisinstudie. Teman:Vadförnyhetshändelsesombildenföreställer.Kategoriernaär:krig/konflikt, fattigdom/socialaproblem,demonstrationer/protester,olyckor,brott/terrorism, naturkatastrofer,ras/etniskaproblem,sport,kändapersonerochintressen/udda hobbies. Geografiskt område:varbildenärtagen.världsdel,landochstad. 3.3.4 Semiotisk bildanalys Semiotikärenvetenskapsomstuderarteckenochderasbetydelser.Övergripandeså innebärdetattdetmanser,tillexempelienbild,förutomdetvisuellastårförnågot annat.semiotikenharsinarötteriantikensfilosofiskaläror.på1900 taletutvecklades dentillenegenvetenskap,upphovsmännenvar(fördenanglosaxiskatraditionen) amerikanskefilosofencharlessanderspierce(1839 1914)och(fördenschweiziskfranskatraditionen)lingvistenFerdinanddeSaussures(1857 1913)(Lindgren& Nordström2009). Pierceskapadeenmodellbeståendeavolikatyperavtecken,somhankallade teckentriaden.denbeståravikon,indexochsymbol.deharallaolikabetydelseroch kräverolikaförförståelse. Ikon:Detärnågotsomliknardetsomdetföreställer.Tillexempelsåsyftarenskyltmed ensockerkringlaintepåenkringlaisig,utanpåettkonditori.enskostårfören skomakareochmcdonaldstypiskamförjusthamburgerkedjan.enbildavenkvinna medbarnkanblienikonförmariamedjesusbarnet.välkändaverkochavbildersom reproducerasinyform,t.ex.somfotografi,blirikoneravdeverken(lindgren& Nordström2009).Klassiskakonstverksomnattvardenochkorsfästelsenavbildar bibliskahändelserochdeärpopuläraattefterliknainomfotografin,medvetetellerinte. 16

Index:Harettorsakssammanbandsomkanräknasutmedlogiskttänkande.Ettexempel ärommanserattdetregnarutanförfönstret,såvetmanattdetärblöttpåmarken.ett klassisktexempeläringenrökutaneld(lindgren&nordström2009). Symbol:Detärkonventionellateckensomvilärossavvårkulturellabakgrundochden verklighetsomviuppfattarsomriktig(lindgren&nordström2009).menharoftaingen likhetmedvaddenrepresenterar,somsiffror,ord,trafikmärkenochsymbolernaför kvinnaochman(carlsson&koppfelt2009).ettkorsförossstårtillexempelför kristendomochtro(lindgren&nordström2009). FototeoretikernRolandBarthesvaravuppfattningenattävenhandlingarkanvara symboliska.attgeblommortillnågonmantyckeromstårsomsymbolförkärlekenman känner(nordström2003). Denotation:denförstanivån,bildensgrundläggandebetydelse,detmanseribildenutan atttillskrivabudskapochkänslomässigainnebörder. Konnotation:denandrabetydelsenivånhandlaromkulturellaassociationersomman läserinibilder,bibetydelser.närenassociationbeskrivssomkulturellärdenkodad, vadsomtillexempelansesvaramanligtienkulturkanskeinteärdetienannan. Privat association: dentredjenivån,bibetydelsersomenindividuellkonnotation, motsatstillkulturellaassociationersomdelasavengrupp.denbyggerpåegna,privata erfarenhetersommanpersonligenharmedsigseninnan.omenpersontillexempel blivitbitenavenhundkanhankännaobehagavattseenbildpåenhund,medanandra kanskekännerglädjeochkamratskapeftersomdeharandrapersonligaerfarenheter. Gränsenmellandekulturellaochprivataassociationernakanvaraflytande(Lindgren& Nordström2009). Studium: närnågonbetraktarenbildochfinnerdenheltokej.bildentalarintetill betraktaren,menmangodkännerdenförvaddenär.mankänneringastarkakänslor, bildenberörinteochmanförblirendastmåttligtintresseradavden.mangillardeneller ogillar,menvarkenavskyrellerälskarden(barthes2006). Punctum:deflestabilderbetraktarvimedettrentstudium,denårinteendaframoch träffarossinte.mennärenbildharnågotextra,endetaljsomvifåruppögonenföroch 17

somviintekansläppa,dåharbildenettpunctum.små fläckar ibildensomtilltalaross, somfårossattkännanågonting,detärpunctum(barthes2006). 3.3.5 Retorisk bildanalys Retorikvarfrånbörjankonsten att övertyga,denantikaläranomhurmananvänder språketförattkunnauttryckasigväl.ivårtsamhällehandlardetdockomkonsten att kommunicera övertygande,dettagenomtillexempelbilder,texterochgrafik(carlsson& Koppfelt2003). Ethos:entalareskaraktär,anseende,image,hurhanframträder.Ibildertittarmantill exempelpåkroppsspråk,statusochkläder(carlsson&koppfelt2003). Logos:förnuftochomdöme,betyderargumentochtanke.Informerar,upplyseroch undervisar.bildersomvädjartillförnuftochväckeraha upplevelser(carlsson& Koppfelt2003). Phatos:känslan,attväckakänsla,fruktan,upprördhet,längtan,hoppellermedlidande. Bildersomföreställerkänsloyttringar.Tillexempelmänniskorsomgråterellerskrattar (Carlsson&Koppfelt2003). 3.4 Metodproblem Vårttillvägagångssättärmetodisktmedenanalysmallsominnehållerbegreppsomvi harsammaförståelseför.menbildanalysernaärändåtillvissdelsubjektiva,dethandlar omtycke,smakochävenpersonligaassociationer.närvianalyseratallatiobildernavar försigharvisedankommitframtillengemensamanalysavvarjebild.vihadenärmast identiskaanalyser,denstörstaskillnadenvari2003årsvinnarbilddärvihadetvåolika puntum.dåharvivaltattredovisabåda. 3.4.1 Validitet Förattuppnåengodvaliditetärdetavviktattoperationaliseradeteoretiska utgångspunkternaförattfågodaindikatorersomkanbesvarasyfteochfrågeställningar (Esaiasson2007).Viharvaltlämpligamodellerochbegreppsomgördetmöjligtatt beskrivabilderpådelsettgrundläggandeplan,hurdeserut,ochettdjupareplan,vad 18

deförmedlar.eftersomvianalyserarbildernamedsammametodsåkanvisedan jämförabildernasskillnaderochlikheter. Närdetgällerexternvaliditetharviingageneraliserandeambitionerattöverföravåra resultattillenstörrepopulation,somtillexempelallafototävlingarellergenerelltnär detgällernyhetsbilder(esaiasson2007). 3.4.2 Reliabilitet Förattstärkareliabilitetenharvidefinieratallabegreppsomvikommeranvändaossav ianalysenutifrånlitteraturenochvikommerävengöraentestanalysförattpröva reliabilitetenivåraanalyser,förattseomvikommerframtillsammasak(esaiasson 2007). RentpraktisktkommervienskilttestaentidigarevinnareavWorldPressPhotoofthe Yearsominteingåriundersökningenochsedanjämföraresultaten. Närdethandlaromtolkningarärdetomöjligtattvaraheltobjektiv,såvisstsubjektivt tyckandekommervaraoundvikligt.detärdelvisdetbildanalysgårutpå. 19

4. RESULTAT 4.1 Bakgrund World Press Photo WorldPressPhotoärenideellorganisationsomgrundades1955ochharsittsätei Amsterdam,Holland.IförstahandarrangerarWorldPressPhotovärldensstörsta fototävlingdärdebästabildernaiolikakategorierutsesengångomåret.alla professionellapressfotografervärldenöverärvälkomnaattskickainsinabidrag.det gåratttävlamedbådesingelbilderochbildserier. Enjurybeståendeav13personermedolikaerfarenheterfrånbildbyråer,tidningareller liknandeutserifebruarivarjeårvinnarnaideolikakategorierna.organisationenhar ingetinflytandeövervilkafotografiersompremieras.vinnarbildernapublicerasien fotobokochvisasuppienresandefotoutställningsombesöker45länder (www.worldpressphoto.org). 4.2 Bildanalys 1999 20

AmanwalksthestreetsinoneofthelargestgatheringpointsforethnicAlbanian refugeesfleeingviolenceinkosovo. Fotograf:ClausBjørnLarsen,BerlingskeTidene,Danmark Allmän beskrivning Färg:Svart vit,mörkbildmedljusainslag Tema:Krig,civila,flyktingar Geografisktområde:Kukës,Albanien,Europa Semiotisk Denotation:Tremänibilden,eniförgrundenochdeandrasnettbakomtillhöger. Mannenlängstframtittarikameran.Hansnäsaärtejpadochhanshuvudäromlindat, ochhanharensårigläpp.allatreharmörkakläderochdetvåbakreharmössor. Ansiktenasynstydligtpådetvåförsta,dentredjeärioskärpa.Manserintemycketav miljöndebefinnersigi,mendenärljustgråochvit.männensynsihalvbildmenupptar nästanhelabildytan. Konnotation:Manneniförgrundenärskadad.Hanharblivitomplåstradochtejpad. Hansläppärspruckenmedintorkatblod.Detärsvårtattavgöraålderpågrundav bandaget,menhanärskäggigochkanvaraca40 50år.Allatresersmutsiga,speciellt mannenlängstbaksomärmörkareiansiktet.mannenimittenseryngstutochharen rynkamellanögonbrynen,somgöratthanserargut.mannenlängstbakblundarochser lidandeut.debildarentrioochserutatthöraihop,t.ex.somfamilj,grannareller arbetskamrater.deserutattkännavarandraochverkarvarapåvägnågonstans,man förstårintesammanhangetmenbildenärnegativtladdad. Studium,punctum:Denblodigaochsåradeläppenpådenskadademännenärpunctum. Ikon,symbol,index:Bildenärenikonavdetrevisemännen.Tremänsammansvetsade somärpåvägnågonstans. 21

Retorisk Ethos:Mörkkläddaochdetvåibakgrundenbärmössa.Personeniförgrundenserutatt ledamensersamtidigtmaktlösut.positionernasomdeharbakomvarandrapåverkar hurderasstatusserutattvaraigruppen. Logos:Bildenargumenterarinteförnågot. Pathos:Deserallvarligaochbistraut.Personenimittenverkarargochvillkanske försvaradeandra.deserinteräddaut.manundrarvadsomhäntmeddenskadade mannenochbildenväckersympatier. 2000 ThemotherofaMexicanimmigrantfamilymakespiñatastosupportherselfandher children.thefamilynumbersamongthemillionsof'uncounted'americans,peoplewho foronereasonoranotherhavebeenmissedbythenationalcensusandsodon'texistin populationrecords.censusrecordsdeterminewherenewschools,hospitals,firehouses andbasicsocialservicesareneeded.areaslikelascolonias,wherethisfamilylives, thuslackmanyamenitiesandhavehighilliteracyrates. Fotograf:LaraJoRegan,Life,USA 22

Allmän beskrivning Färg:Färg,mörkbildsomärvarmmedlågfärgmättnad Tema:Fattigdom,socialaproblem Geografisktområde:LasColonias,Texas,USA Semiotisk Denotation:Bildenärtageninneiettrum.Väggarnaharolikafärger,enärgråochdetvå andraärbeige gula.papperslapparhängerpånågraställenpåväggarna.golvetärblått. Detärfyrapersoneribilden,enkvinnaochtrebarn.Ingenavdemtittarikameran.En pojkelängstillvänsteribilenochharrödt shirt,vitashortsochärbarfota.hanhålleri någontinggröntsomhansamtidigttittarpå.imittenmotväggenstårenkvinna framåtlutad,honstårvidettbordochpåbordetstårenkastrullpåtidningspapper.det stårensakmedrundaformersomhontari.kvinnanharbruntlockigthårochengultshirtmedmönster.längstframibildensitterettbarnienstolmedansiktetväntåt kvinnan.barnetärklättiettgultplaggmedblommönster.bakomhonom(ellerhenne) stårenpojkeigröntröjamedmönsterochtext,harsinahändermotbarnetistolens huvud. Konnotation:Bildenföreställertrebarnochenkvinna,manantarattdetärenfamiljoch honärbarnensmamma.honärupptagenmedattbyggaenfiguripapier maché,i kastrullenframförhennefinnstroligtvistapetklister.itakethängerenannansakav papier maché,enfågel.barnetsomsitternerserutattsittaienrullstolochavhanseller henneskroppsspråkserbarnetutattvarautvecklingsstördellercp skadad.pojken bakomharlagthandenpåhanshuvudochserutsomhantarhandomsittsyskon. Rummetärslitetochserutsomettkyffe.Irummetinnanförhängerenglödlampautan lampkupaochmanserresternaavenblommigtapet.påväggarnasitterenalmanacka, barnensteckningar,serierutorochenbildavjungfrumaria.personernaserallvarliga ochkoncentreradeut,meninteledsnaellerolyckliga.deharmörka,sydligadrag, kanskespanjorer. Studium,punctum:Detärenfin,literörligbilddärdethändersaker,menharingen specielldetaljsomtilltalar,bildenärettstudium. 23

Ikon,symbol,index:Bildenäringetavdessa. Retorisk Ethos:Pojkentillvänsteribildharenrödt shirtochvitashortsochljusbrunthår. Mammanharengulkortärmadtröjamedrödaprickarellermönsterochharbrunt lockigthår.pojkenbakomrullstolenharengröntröja,hanstrykerbarnetirullstolen överhuvudet.detserbeskyddandeoch storebrors aktigtut.hanseräldstutav barnen.barnetirullstolen,sommanintevetomdetärenpojkeellerflicka,ärkläddi gultröjamedblommorpå.detärenkeltklädda,menverkarhelaochrena.allatittar nedåtutombarnetirullstolen,somseratttittapåvadmammangör.deinteragerarinte medvarandra(utomstorebrodernsomtarpåbarnetirullstolen)utanserutattvara inåtvända.ingentarsärskiltstorplatsibildenochdeupplevsallahalågstatus. Logos:Bildenargumenterarinteförnågot. Pathos:Bildenvisarfattigamänniskorsomärsysselsattamednågot,manundrarvadde skaanvändafigurenipapier machétill.bildenförmedlarintesärskiltmycketkänslortill betraktaren,detberornogpåattmänniskornakännsanonymaochmanfåringen ögonkontaktmeddem. 24

2001 Thebodyofaone year oldboywhodiedofdehydrationispreparedforburialatjalozai refugeecamp.thechild'sfamily,originallyfromnorthafghanistan,hadsoughtrefugein Pakistanfrompoliticalinstabilityandtheconsequencesofdrought.Thefamilygavethe photographerpermissiontoattendastheywashedandwrappedhisbodyinawhite funeralshroud,accordingtomuslimtradition.intheovercrowdedjalozaicamp,80,000 refugeesfromafghanistanenduredsqualidconditions.decadesofpoliticalinstability anddroughtdrovemillionsofpeopleovertheborderintopakistan.byjune,jalozai couldnotcopewiththenumbers,andfoodandshelterwerescarce.althoughrelief workerstriedtoprovidebasichealthservices,childrendiedfromdiseaseor dehydration.eightmonthslater,theunitednationsclosedthecamp,movingrefugeesto otherareas. Fotograf:EricRefner,Danmark,BerlinskeTidene Allmän beskrivning Färg:Svart vit,ljusbildmedmörkainslag 25

Tema:Krig,civila,flyktingar Geografisktområde:Jalozairefugeecamp,Pakistan,Asien Semiotisk Denotation:Ettlitetbarnsomliggerundernågotvitttyg.Huvudetärdetendasomär synligtavkroppen.sexarmarfrånolikahållhålleritygstycket. Konnotation:Barnetverkarhadötteftersomhändernaserutattkläinhonom(eller henne)iettlakan.barnetblundarochbildenserhögtidligochfridfullut.detärsex händerochdåfårmanantaattdetärtrepersonersombäddarinhonom,troligtvishans släktingar.händernaärrynkigaochmörkaochserutsomattdetillhöräldremänniskor. Omöjligtattavgöraomdetärmansellerkvinnohänder,kanvarabåda.Ansiktetär rofylltochbildenlugn.barnetverkarhaasiatiskadrag. Studium,punctum:Blickendrastilldetljusaansiktetmendetfinnsingenspecielldetalj attfastnavid,bildenärettstudium. Ikon,symbol,index:Bildenärenikon,Jesusbarnetisinkrubba.Barnetpåbildenäri centrum,händernaskyddarochtarhandomdet.associerardettilldepersoner(trevise männenblandannat)somsöktesigtilljesusbarnet. Retorisk Ethos:Barnetliggerivilandeställningpåryggochärinsveptilakan.Hanfårtotal uppmärksamhetochhardärigenomhögstatus.händernasermjukaochbeskyddande ut. Logos:Bildenargumenterarförproblemetmedattkrigdrabbarcivilaochframförallt barn. Pathos:Bildenutstrålarlugn.Barnetserfridfulltutochnärmastleende.Mankänner medlidandeinfördenalltförtidigadöden.kärleksfullbild,mennästanchockerandevid förstaögonblicket,attseettbarnsdödaansiktekännsfelochonormalt. 26

2002 Aboyholdshisdeadfather'strousersashesquatsbesidethespotwherehisfatheristo beburied,surroundedbysoldiersandvillagersdigginggravesforvictimsofan earthquake.theearthquake,measuring6.0ontherichterscale,struckonjune23. Dozensofvillagesweredestroyedandhundredsofpeoplekilledacrosstheprovince. Fotograf:EricGrigorian,Armenien,PolarisImages Allmän beskrivning Färg:Svart vitbild,medelgrå Tema:Naturkatastrof Geografisktområde:Qazvin,Iran,Asien Semiotisk Denotation:Utomhus,gråaktigtlandskap.Mångamänniskoribilden,endelböjersig framåtöverengrop,deandraserpå.enpojkesitterpåhuk,hanärcentrumibilden,och hålleretttygbylteifamnen.bakompojkenstårenmanivitt shirtochpekarmedhela handenmotgropen.deflestaandraärkläddaimörkaellergråkläder. 27

Konnotation:Påbildenhållernågramänpåattgrävaenstor,ellerflera,gropari marken.deandratittarpåochinstruerarellergerråd.personernasomgräverhar fickorpåsinabyxorochkepsar,dekanskeärsoldatersomgrävergravar.manneniden vitat shirtenverkarvaranågonslagsledaresombestämmerhurarbetetskagåtill. Pojkentittaråtettannathålländeandra.Hanserupprördochledsenutochdetär ingensompratarmedellertröstarhonom.ifamnenhållerhanetttygstyckemedett skärp,såtroligenärdetettparbyxor.personernapåbildenärvitamenmed österländskadrag.endastenkvinnamedslöjasyns,restenärmän. Studium,punctum:Pojkenfångarensblickmendetärjupågrundavhansplatsibilden. Bildenärettstudium. Ikon,symbol,index:Bildenäringetavdessa. Retorisk Ethos:Pojkenharpikétröjaochjeans.Deflestaavmännenharlångbyxorochkort eller långärmadskjortor.mannenivitt shirtupplevshahögstatus.hanpekarmedhela armenochharenstadigblick.hanserauktoritärut.enmansomstårpåandrasidan gestikulerarochserutattkommuniceramedhonom.männensomgräverharenaktiv rollmedanövrigaärmerpassiva.pojkensitternedochblirdärmedännumindreänhan redanäriförhållandetillmännen.hanharlågstatus.hanskroppsspråkvisaratthan mårdåligt,hanhukarsigframåtochhållerarmarnamotbröstetprecissomomhanmår illa. Logos:Dentalarförattdetfaktumattdetärbarnensomhamnariklämunderkrig. Pathos:Bildenvisargenompojkensorgochensamhet.Hanärdenendaibildensomhar ettkänslomässigtuttryckiansiktet,deandraärbortvändaellerserutattvara fokuseradepåsinuppgift.manundrarvadsomhäntochmankännermedlidandemed pojken. 28

2003 AnIraqimancomfortshisfour year oldsonataholdingcenterforprisonersofwar,in thebasecampoftheusarmy101stairbornedivisionnearannajaf.theboyhad becometerrifiedwhen,accordingtoorders,hisfatherwashoodedandhandcuffed.a soldierlaterseveredtheplastichandcuffssothatthemancouldcomforthischild.hoods wereplacedoverdetainees'headsbecausetheywerequickertoapplythanblindfolds. Themilitarysaidthebagswereusedtodisorientprisonersandprotecttheiridentities. Itisnotknownwhathappenedtothemanortheboy. Fotograf: Jean MarcBouju,Frankrike,TheAssociatedPress Allmän beskrivning Färg:Färgbild,ganskaljusmedvarmafärger,normalfärgmättnad Tema:Krig,civila Geografisktområde:Irak,näraAnNajaf,Asien 29

Semiotisk Denotation:Enpersonsitterpåmarkenmedettbarnifamnen.Personenharnågotöver huvudetochbärenvitoverallochsandaler.detärettbeigelandskapochiförgrunden synstaggtråd.barnetärkläddigröntochharmörkthår.detärdagsljus,soligt. Konnotation:Personenärenman,hansarmarärgrovaochmuskulösa.Barnetären pojkeifemårsålder.pappanverkarvaraenfångeeftersomhanharhuvaochenoverall somserutsomtypiskafångkläder.taggtrådenförstärkerdenkänslan.mannentarhand ombarnetsomtroligtvisärhanson.pojkenseromtöcknadut.desitterienökenoch verkarsårbara. Studium,punctum:Bildenharflerapunctum,pojkensbarafötterochhuvan. Index,symbol,ikon:Bildenäringetavdessa. Retorisk Ethos:Mannenharenvitoverallochenmörkhuvaöverhuvudet.Barnetärkläddi grönt.hanärbarfotaochskornastårpåsidanom.dekännslågstatusdärdesitteri öknen.mannenärbeskyddande,handenpåpannan,hakanmothuvudetocharmenrunt pojkenförmedlardet.pojkenärliten,oskyddadochsvag. Logos:Enkrigsfångesomfårträffasittbarnmenunderextremaförhållandendärhan bärenhuvasomskymmersikten.kanansesvaraettomänskligtsättattbehandlafångar på.visarävenattbarnhamnariklämunderkrig. Pathos:Personernaförmedlarnärhetochkärlek.Pojkenutstrålartrötthetochfadern beskyddarinstinkt.bildenväckerkänslanavattdeintefårträffassåofta,ochkanske aldrigmerigen.manliderframföralltmedbarnetsominteförstårsituationen. 30

2004 Awomanmournsarelativekilledinthetsunami.OnDecember26,a9.3magnitude earthquakeoffthecoastofsumatra,indonesia,triggeredaseriesofdeadlywavesthat traveledacrosstheindianocean,wreakinghavocinnineasiancountries,andcausing fatalitiesasfarawayassomaliaandtanzania.thequakewassostrongthatitaltered thetiltoftheplanetby2.5cm.morethan200,000peoplediedorwerereportedmissing, andmillionswereleftdestituteintheworstnaturaldisasterinlivingmemory.inindia, thefishingcommunitiesintamilnaduwereamongtheworsthit,withhomes,livesand livelihoodsbeingwipedaway. Fotograf:ArkoDatta,Indien,Reuters Allmän beskrivning Färg:Bildenärenganskaljusfärgbildmednormalmättnadifärgerna.Denupplevs varm. Tema:Naturkatastrof Geografisktområde:Cuddalore,TamilNadu,Indien,Asien 31

Semiotisk Denotation:Enkvinnaliggerhukandepåmarken.Honharhändernaåtsidornamed handflatornavändauppåt.hennesögonärstängdaochmunnenäröppen..honärklädd igultröjaochettlilatygstycke,enensamsandalliggerbakomhenne.tillvänsteribild kommerenarmin,denärkläddinågotgenomskinlig. Konnotation:Enkvinnaliggerframåtlutadpåensandstrand.Henneshänderärvända medhandflatornauppåt,detserutsomattber.honserväldigtlidandeutochserutatt sörjapersonenvarsarmstickerinibilden.armentillhörendödmänniska,säkertnågon närståendetillkvinnan.armenärblekochrödochärtäcktavflugorellerlarver. Framförhandenliggernågotsomserutsometttygsomnystatsupp.Kvinnanhar mörkthårochklädditypiskaindiskakvinnokläderochserutattvarahögst30år,men detärsvårtattavgöra. Studium,punctum:Allahändernaibildenutgörbildenspunctum.Handenpådendöda människan,samtkvinnansuppåtvändahandflatorfångarblickenochgörbilden annorlunda. Index,symbol,ikon:KvinnanliknarisinkroppsställningenikonbildavJesuslidandepå korset. Retorisk Ethos:Kvinnanharengultoppochenlilaklänning/sari.Hennesposeärbedjandeoch ansiktetserklagandeut.honliggernerochhenneskroppsspråkvisarunderdånighet ochhjälplöshet.eftersomhonharfallitpåknäupplevsdetsomatthonharlågstatus. Logos:Bildentalarinteförnågonsakochuppmanarintetillnågotställningstagande. Pathos:Bildenvisarsorgochförtvivlan.Eftersomdendödapersonenvarkenvisar ansikteellerkroppärdetkvinnanmankännermedlidandeför. 32

2005 ThefingersofmalnourishedAlassaGalisou(1)arepressedagainstthelipsofhismother FatouOusseiniatanemergencyfeedingcenter.Oneoftheworstdroughtsinrecent times,togetherwithaparticularlyheavyplagueoflocuststhathaddestroyedthe previousyear'sharvest,leftmillionsofpeopleseverelyshortoffood.heavyrains promisedwellforthe2005crops,buthinderedaidworkersbringingsupplies.relief hadbeenslowtocome.accusationswereleveledvariouslyblamingtheunitednations, Westerngovernments,theinternationalaidcommunityandofficialsinNigeritselffor failingtorespondearlyenoughtoanimminentcrisis. Foto:FinbarrO Reilly,Kanada,Reuters Allmän beskrivning Färg:Bildenärenvarmfärgbildmedhögmättnad.Denbestårtillstörstadelavmörka partier. Tema:Fattigdomochsocialaproblem Geografisktområde:EttfödocenteriTaoua,Niger,Afrika 33

Semiotisk Denotation:Bildenföreställerettmörkhyatansikteinärbild.Storamörkaögontittar förbifotografenochenlitenhandpressasmotpersonensmun.handenärmörk, skrynkligochmedvitanaglar.denärendastnågotstörreänmunnen.runtansiktet skymtarettmönsteriröttochblått,svartochprickigt.bakgrundenochförgrundenär suddig. Konnotation:Personenärenkvinnasomharafrikansktursprung.Denlillahanden tillhörettlitetbarnsomsäkerligenärhennesochsomhonhållerifamnen.bilden avslöjaringentingommiljönruntomkringdemmenljusetochdetmanskymtarsom spegelbilderikvinnansögonvisarattdeärutomhus.handenmotmunnenärväldigt litenocharmenärmager,samtidigtsomdenärrynkigochbrunbränd,detgerkänslan avettundernärtbarn.bildenharettkortskärpedjupdärfokusliggerpåkvinnans ansikteochbarnetshand.bildengersvältkatastrofettansikte,menföreställerpå sammagångenstoltmoder.detärsvårtattavgörakvinnansåldermenhonserungut, kanskerunt20 30år. Studium,Punctum:Barnetshandärbildenspunctum,kontrastenmellandetstoratrygga ochdetlillasköra. Ikon,symbol,index:Bildenupplevssomennutidamadonnabild.Enmormedbarni famenblirtilljungfrumariamedjesusbarnet. Retorisk Ethos:Denlillahandenmotmunnenärsökande,barnetdentillhörärberoendeavsin mamma.detmanseravkläderärettfärgglatttygstyckemedmycketmönsterochhåret äriflätorellernågontypavdreads.kvinnanutstrålarbådefattigdomochlågstatus,men ocksåenvissmentalstyrka,vilketgerennågothögrestatus. Logos:Bildenverkarjobbastarktförattgesvältettansikte.Denskullekunnahavariten reklambildförtillexempelsida. Phatos:Ansiktetförmedlarlugnmengerettlitetbortväntintryck,eftersomhontittar förbikameranochserutattdrömmasigbort.hennesögonserklokautochgerett erfaretintryck,ävenomansiktetiövrigtserungtut.bildenutstrålarkärlekoch 34

moderskap,handenförmedlarenkänslaavömhet.denväckermedlidandeochen känslaavorättvisa. 2006 YoungLebanesedrivedownastreetinHaretHreik,abombedneighborhoodin southernbeirut.fornearlyfiveweeksisraelhadbeentargetingthatpartofthecityand townsacrosssouthernlebanoninacampaignagainsthezbollahmilitants.asa ceasefiregraduallycameintoforcefromaugust14,thousandsoflebanesebeganto returntotheirhomes.accordingtothelebanesegovernment,15,000homesand900 commercialconcernsweredamaged. Foto:SpencerPlatt,USA,GettyImages Allmän beskrivning Färg:Bildenärenganskaljusmenlitegråfärgbild.Mättnadenärlågellernormal. Tema:Krig,civila Geografisktområde:Beirut,Libanon,Asien 35

Semiotisk Denotation:Bildenföreställerfempersonersomsitterienbilsomärväldigtblankoch haröppettak,detärfyrakvinnorochenmansomkör.enavkvinnornaärlitedold bakomenannankvinna.kvinnornaibilenärallautomenvändamotkameranshållmen tittarinteiniden.deserbakombildenpånågot.enavkvinnornahållernågotvitt framföransiktet,enannanhålleruppnågotsvarthonharihanden.bakomdemgårtvå mänochentredjepersonsomärskymdbakomenavmännen.tillhögeribildstårtvå mänochhållernågontingvidöratochmunnen.medryggenmotkameranstårenperson medtygöverhuvudet.tillvänsterbakombilensermanenbyggnadochbredviddenså liggerdetenmassabråtepåhög.mittialltdetväxerdetnågotgröntträdliknandemed långablad. Konnotation:Personernaidenblankaochfinabilensermoderntkläddautochalla utomenharsolglasögon.degerettsnobbigtintryckochserutattkommafrånenannan världändensomdenupasserarisinbil.detärfyrakvinnorochenman,deserallaut attvarai25 årsålder.enhållerennäsdukföransiktet,förmodligenföratthonintevill inandasdenröksommananariluften.enannanavtjejernahålleruppenmobiltelefon ochserutatttaenbildavnågot.eftersomdealla,utomhansomkörbilen,ärvändaåt sammahåll,såkanmanantaattdetdeserärnågotannorlundaochenkanskeännu värreförödelseändenmanserbakomdem.kvinnaniframsätetlutarsigliteframåt, somförattkunnasebättre.personernasomgårpåtrottoarenbakombilenärintelika fintklädda.blandannatsåskymtarmanenkvinnamedslöja,totaltolikkvinnornai bilensomharörhängenochsynligthår.människornaärvitamenmångaharmörkare hårochärlitebrunbrända,kanskekommerdemfrånmellanöstern.samtidigtförstår manattmänniskornaibileninteärturisterfrånnågotfrämmandeland,derashudtoner, hårfärgerochutseendeniövrigttyderpåattdebefinnersigisitthemland,menattde kanskeborinågotfinareochsäkrareområde.debefinnersigpåplatsensomnyfikna åskådare. Detsomindikerarpåattnågotharhäntärhusetibakgrundensomharkollapsat,efter attdetblivitbombat. 36

Studium,punctum:Handenmedmobiltelefonenärpunctum,denrepresenterardet moderna,ochenkonstrastmellanförödelsenochmänniskornapåplatsen,åskådarna ochdeltagarna. Ikon,symbol,index:Bildenharintenågotavdet. Retorisk Ethos:Personernaibilenharmedsinakläder,solglasögon,smyckenochmobiltelefon högstatus.deserrikautmedanpersonernapågatanserutattvaramerlågstatus. Kvinnornaibilenochderasposervisarattdeärintresseradeavvadsomhändermen medettvisstavståndstagande.kvinnanmednäsdukenförnäsaochmunförmedlaratt honvillskyddasig.denblankarödabilenärenstarkkontrastmotdetbombadehuset. Denärenriktigstatussymbol. Logos:Bildentalarinteförnågonsakfråga. Phatos:Personernapåbildenutstrålarnyfikenhetochseravvaktandeut,menverkar intesärskilträdda.deserutattvaraomöjligaattnåellerröra.bildenförmedlaringa starkakänslor,menkontrasternaidenskaparfrågorkringmänniskornaochderas upplevelseavbombningen.mankännersiglitekritisktillpersonernaibilen,ärdepåen utflykt? 2007 37

AsoldierofSecondPlatoon,BattleCompanyoftheSecondBattalionoftheUS503rd InfantryRegimentsinksontoanembankmentintheRestrepobunkerattheendofthe day.thekorengalvalleywastheepicenteroftheusfightagainstmilitantislamin Afghanistanandthesceneofsomeofthedeadliestcombatintheregion. Foto:TimHetherington,England,VanityFair Allmän beskrivning Färg:Bildenärenmörkochkallfärgbildmedlågmättnad Tema:Krig,soldat Geografisktområde:Korengaldalen,Afghanistan,Asien Semiotisk Denotation:Enmanihalvtupprättpositionsomlutarsigbakåtmotenupphöjningi marken.hanharböjdaknänochharenahandenförpannan.hanärkläddigrå gröna kläderochhållernågotifamnen.ibakgrundensynsennågotgrönaktigttygsomhänger nedochbakomdennågotslagsutrymme. 38

Konnotation:Bildenföreställerensoldat,envitmanmedeuropeisktutseendesomär fångadjustidetögonblicketnärhanlutarsigbakåtpånågotsomserutsomenstenmur. Ihandenhållerhannågotsomkanvaraenhjälm,vidsidanhonomkanhanhaställtsitt vapen,mendetärotydligt.hanärkläddilångbyxorocht shirtisammafärgskalasom alltibildenhar,grå gröntochdetserutsomhanbärenskyddsväst.mannentarsigöver pannanochserchockadochtröttut,hanharuppspärradögondetserutsomatthan akutbehövervila5minuterisäkerhet.bildenkännslitesuggestivtmystiskavoskärpan ochmörkret.tygetbakomhonomärgröntkammoflagemönster.hanverkarvarai20 30årochbärenförlovnings ellervigselring. Studium,punctum:Denärganskaintressantmedtankepåmannensblickochhållning ochdetfaktumatthanärfångadidetögonblickhanlutarsigmotstenmuren.detären ögonblicksbild,mendenberörinteochharingetpunctum. Ikon,symbol,index:KanuppfattassomenikonbildavdenkändaRobertCapabilden frånspanskainbördeskrigetmedmannensomblirskjutenochhållersittgeväriena handensamtidigtsomhanfallerbakåt.denhärbildenvisarocksåenfallensoldat,även omhaninteärskjuten. Retorisk Ethos:Mannenharmilitärkläderochkroppsspråketavslöjarmanneniettsvagt ögonblick,handenöverpannanvisarpåtrötthetochuppgivenhet.hanharlågstatus eftersomhanvisarsigsvag. Logos:Bildentalarinteförnågonsak. Phatos:Mannenvisarströtthet,utmattningochuppgivenhet.Mendenväckerinteså mycketkänslorhosbetraktaren. 39

2008 DetectiveRobertKoleoftheCuyahogaCountySheriff'sOfficeentersahome,following mortgageforeclosureandeviction.heneedstocheckthattheownershavevacatedthe premises,andthatnoweaponshavebeenleftlyingaround.officersgoinatgunpointas aprecaution,asmanyhouseshavebeenvandalizedoroccupiedbysquattersordrug addicts.towardstheendof2007,theseverityoflossestousbanksincurredoversubprimemortgageswasbeginningtoemerge.inthefirstmonthsof2008,risinginterest ratestogetherwithincreasingunemploymentandaslowdowninthehousingmarket, meantthatmanyborrowerscouldnolongeraffordpaymentsontheirhomes.banks involvedheavilyinsuchdebtswerethreatenedwithcollapse.inthefollowingmonths thefinancialcrisisspreadworldwide.www.archive.anthonysuau.com Foto:AnthonySuau,USA,Time Allmän beskrivning Färg:Detärensvart vitbildsomärmermörkänljusochkontrastrik. Tema:Fattigdom,socialaproblem Geografisktområde:Cleveland,Ohio,USA 40