Vad är det för fel på Kulturrådets referensgrupp?

Transkript

1 Stockholm Vad är det för fel på Kulturrådets referensgrupp? plus statistik och en kortfattad beskrivning av teater KAOS verksamhet Sid 2: Sid 3: Sid 4: Varför har Kulturrådet slutat ge bidrag till teater KAOS? Kulturrådets referensgrupp för fri svensk teater Kulturrådets svar på teater KAOS samtliga ansökningar Sid 5: Statistik på teater KAOS Sid 6: Sid 7: teater KAOS idag teater KAOS referensgrupp 1

2 Varför har Kulturrådet slutat ge bidrag till teater KAOS? Jag har producerat teater i 25 år och under alla dom åren har Kulturrådet bedrivit en tyst kulturpolitik. Kulturrådet vägrar att vara tydliga, kommunikativa och motivera sina beslut. Man hänvisar istället till att besluten tagits av en kompetent referensgrupp. Frågar man ref. gruppen om motiven bakom besluten, så hänvisar dom till att dom inte får säga något. Total tystnad. Väl uppbyggda murar, som skyddar och marinerar hela systemet. Men vad är det man döljer? Vad är man rädd för? Jag har skrapat på ytan och funnit att rådets referenspersoner inte har sett teater KAOS på 17 år (undantaget Ingrid Kyrö som såg Till Damaskus I-II-II, som hon ansåg vara citat en fantastisk föreställning och konstnärligt fullödig ). När referensgruppen inte har sett teater KAOS, hur hanteras då ansökan? Vem argumenterar då för att teater KAOS skall få bifall på sina ansökningar? Jag har en grundläggande fråga - är det teater KAOS produktioner som brister i kvalitet eller Kulturrådet och dess referensgrupp? Kulturrådet påstår att man fokuserar extra mycket på kvalitativ teater till Sveriges ungdomar. Trots det så fortsätter man att förbise teater KAOS, som har svårslagna meriter på området. Finns det några logiska förklaringar eller är man bara ignoranta och bedriver en passiv kulturpolitik? På 90-talet fick samtliga produktioner på teater KAOS bidrag från Kulturrådet. Ändlösa turnéer med Ett moln i byxor, En dåres försvarstal, Demoner har gett oss en stor och entusiastisk publik över hela Sverige (varav 60% är ungdomar). Föreställningarna har fått över 70 fantastiska recensioner (se hemsidan). På 2000-talet blev Ingrid Kyrö medlem i referensgruppen och sedemera även dess ordförande. Detta var mycket olyckligt för teater KAOS, vår publik och våra turnearrangörer. Efter Ingrid Kyrös intåg i referensgruppen har teater KAOS bara fått avslag på bidragsansökningarna. Varför? Varför väljer Ingrid att utplåna teater KAOS? Vilka är motiven? Finns det några? Varför Ingrid? Hur motiverar ni era avslag till Slutspel (2007) och Mor Pegg (2008)? Två sceniska experiment som skulle turnera och nå en stor publik, framför allt ungdomar. I utförliga ansökningar angavs att Slutspel och Mor Pegg skulle produceras i samma anda som Ett moln i byxor, En dåres försvarstal och Demoner. Minst 70 föreställningar över hela Sverige och minst 30 föreställningar enbart för gymnasieungdomar. Hur motiverar referensgruppen sina tre (3) avslag till Till Damaskus I-II-III (2002, 2003 & 2004)? Dramat är ett av Sveriges mäktigaste, originellaste och mest svårspelade verk (speciellt del II och III som nästan aldrig har framförts i Sverige tidigare). Hur många finns det i Sverige som vågar och kan fullfölja ett liknande projekt, med ett liknande resultat? Kulturrådets referensgrupp och Konstnärsnämndens referensgrupp hade två identiskt lika ansökningar att bedöma. Konstnärsnämndens referensgrupp ansåg att ansökanvar årets mest intressanta och därför får också projektet årets största bidrag. Kulturrådets referensgrupp kom fram till att samma ansökan inte var värd någonting. Noll. Jag frågade handläggare Veronika Lampa om motiven bakom beslutet, men fick bara svaret det är ett positivt avslag. Hur är det möjligt att komma fram till två så helt olika värderingar? Samtliga produktioner finns väl dokumenterade på hemsida: 2

3 Ordförande för referensgruppen, Ingrid Kyrö, har i en utredning (Dnr KUR 2005/915) formulerat kraven på referensgruppens arbete citat minst en gång om året skall referensgruppen se alla grupper och projekt som söker statligt stöd. Minst två ur gruppen skall se speciellt diskuterade grupper. Dessa grundläggande krav skiter man i, eftersom referensgruppens arbete ändå aldrig granskas eller redovisas. Susan Taslimi, Tobias Theorell, Voula Kereklidou bor i Stockholm och har huvudansvaret för Kulturrådets bevakning och bidragsgivning till den Stockholmsbaserade fria gruppteatern. Stor makt och stort ansvar. De två förstnämnda vet inte vad teater KAOS är för något och Voula har inte sett teater KAOS på 17 år. Den obesvarade frågan är fanns det några kulturpolitiska argument för att slå in dom sista spikarna i teater KAOS begravningskista? Om svaret är Ja så är frågan - Vilka? Susan Taslimi, Tobias Theorell och Voula Kereklidou har med sina avslag på bidragsansökningar för Till Damaskus I-II-III (2002, -03, -04), Slutspel (2007) och Mor Pegg (2008) visat att teater KAOS produktioner tillhör dom sämsta i Sverige (dom som inte skall ha en krona i stöd) eller så har dom visat att dom själva saknar behövlig kompetens för att sitta i den prestigefyllda referensgruppen för Kulturrådet. Endast ett alternativ kan vara rätt vilket? Kulturrådets referensgrupp för fri teater (byter ibland utseende) Ingrid Kyrö f.d. Teaterchef, Malmö (ordförande för gruppen) Susan Taslimi Regissör och skådespelare, Stockholm Tobias Theorell Regissör och skådespelare, Stockholm , Voula Kereklidou Regissör, Stockholm Lars Melin Regissör och skådespelare, Göteborg Maria Sundqvist Konstnärlig ledare för Operaverkstan i Malmö , Maria Weisby Chef för Teaterhögskolan i Luleå, Luleå Gustav Tegby Dramatiker, Stockholm (ny 2008) Kjell Peder Johansson Skådespelare, regissör och librettist, Luleå (ny 2008) Catharina Bergil Programansvarig, Världskulturmuseet, Göteborg (ny 2008) Handläggare: Jochum Landin 3

4 Kulturrådets svar på teater KAOS samtliga ansökningar Ansökan Beslut Produktion Produktionsår 2008 Avslag Mor Pegg (Lundqvist) 2007, Avslag Slutspel (Beckett) Avslag Till Damaskus I-II-III (Strindberg) 2001, 2002, 2003, Avslag Till Damaskus I-II-III (Strindberg) Avslag Till Damaskus I-II-III (Strindberg) Demoner (Norén) 1998, En dåres försvarstal (Strindberg) 1993, 1994, 1995, Uppvaktningen (Druker) 1992, Ett moln i byxor (Majakovskij) Resebidrag, festival i Estland 1991 Avslag Ett moln i byxor (Majakovskij) 1990, 1991,1992, Avslag I väntan på Godot (Beckett) 1986, teater KAOS har aldrig gjort anspråk på årliga verksamhetsbidrag, till många produktioner och höga lokalkostnader (vi gör hellre en produktion ordenligt). - teater KAOS söker bidrag till genomarbetade projekt, som löper över flera år. Långa förberedelser och långa spelperioder. - Projekt Slutspel ( ) lades ner efter Kulturrådets beslut. - Av ekonomiska skäl tvingades teater KAOS 2007 att avveckla arbetsplatsen på Torsgatan 5 (Kulturstationen), där vi huserat i 15 år. - Kulturrådets inställning till teater KAOS gör att vi efter Mor Pegg inte kan planera några nya produktioner. 4

5 Statistik teater KAOS Produktioner & föreställningar 7 produktioner 431 föreställningar (61 förest./produktion) Stockholm förest. Sverige övrigt förest. Utomlands 8 förest. Besökare besökare. (60 % ungdomar, 40 % vuxna) besökare/produktion Enbart Ungdoms publik. 107 förest. Blandad publik förest. Pjäserna 30% nyskrivet svenskt (urpremiär) 40% svenskt övrigt 30% utländskt Ekonomi Omsättning totalt: 6 miljoner ( /produktion) Balans: skulder på kronor (31/12-08) Egen finansiering: cirka 5 miljoner (83%) Inbetald löneskatt och soc. avgifter till staten: cirka 1,1 miljon Bidrag från Kulturrådet under 20 år Totalt kr (cirka 4% av omsättningen) kr/år (ett snittvärde) 5 kr/besökare Fria grupper får i snitt 150 kr/besökare i bidrag från staten (enl. Kulturrådets statistik). Institutionerna får cirka 500 kr/besökare i bidrag från staten. Utförlig information med filmklipp, recensioner, turnéscheman m.m. finns på hemsidan och på vår myspace. 5

6 Teater KAOS Idag Mor Pegg är kvar på repertoaren. Mor Pegg är ett sceniskt experiment kring existentiella teman. Mor Pegg är producerad med minimal budget, utan bidrag från Kulturrådet. Utgifterna har begränsats med strama tyglar och ideellt arbete. Trots det så har skulderna vuxit och idag är dom nästan sjusiffriga. Vi tvingades därför 2007 att avveckla arbetsplatsen på Torsgatan 5 (Kulturstationen), där vi huserat i 15 år. Vi flyttade istället till Skinnskattebergs kommun. Vi trodde att denna utlokalisering till en mindre landsort skulle uppskattas på Kulturrådet (i linje med kriteriet om regional spridning). Men icke, avslagen fortsatte. Idag har vi därför flyttat tillbaka till Sthlm. Kvalitet kräver tid. Skall man dessutom nå en stor ungdomspublik spridda över hela Sverige, ja då måste man ordna turnéföreställningar och ge sig ut på dom svenska skogsvägarna. Allt detta tar tid och är mycket krävande. Varje produktion på teater KAOS har tagit 2-3 år att genomföra och dom redovisade resultaten borde ha byggt upp ett stort förtroende hos Kulturrådet. I verkligheten är det tvärtom. I verkligheten är verksamheten på teater KAOS obekant för beslutsfattarna - referensgruppen. Efter 20 år som teaterentreprenör vet jag idag att det inte spelar någon roll vad teater KAOS presenterar för Kulturrådet. Det är andra faktorer än konstnärliga och kulturpolitiska argument som styr statens kulturanslag, så det blir ändå inga bidrag. Kulturrådets ignoranta hållning gör att teater KAOS inte längre kan planera nya produktioner. 6

7 Referenser för teater KAOS 80 recensioner Finns på hemsidan (recensioner i sin helhet kan skickas) Björn Melander Anders Olsson Rune Nylén Gunilla Barkman Suzanne Sellin Regissör, Stockholm melfons.melander@gmail.com (såg Till Damaskus I-II-III tre gånger) Skinnskattebergs teaterförening (turnéarrangör Mor Pegg) Falu teaterförening tel g.barkman@comhem.se (turnéarrangör Demoner) Vilhelmina teaterförening /58 teater@fc.vilhelmina.se (turnéarrangör En dåres försvarstal & Ett moln i byxor) Utförlig information med filmklipp, recensioner, turnéscheman m.m. finns på hemsidan och på vår myspace. Max Lundqvist Regissör & skådespelare Teaterentreprenör & konstnärlig ledare på teater KAOS 7