Labfärg paradiset i Photoshop

Relevanta dokument
Svartvitt i Photoshop

Skola: Photoshop och Elements Redigering för äkta bilder

Lite verktyg och metoder Photoshop CS2

SVARTVITT METOD 1. Originalbilden

Photoshop CS4. Adobe. Fortsättningskurs

Allt om HDR. Reglagen i Photomatix. Tone Compressor

Att använda bildhanteringsprogram, del 2

Photoshop CS4. Adobe. Fortsättningskurs

Adobe PHO SHOP CC. Fördjupning

1. Beskär bilden och räta eventuellt upp bilden med beskärningsverktyget

RESTAURERING AV GAMLA FOTOGRAFIER


PIXLR #1 BILDBEHANDLING

Raw Hide. hantera camera raw-bilder

Moderskeppet.se. Anteckningsmaterial till kursen Photoshop för naturfotografer. Med Patrik Larsson. Se fler kurser på Moderskeppet.

Ljus och färg - Lite teori

Perfekt skärpa i Photoshop

OM KRITERIER av Emelie Johnson Vegh och Eva Bertilsson, publicerad i Canis 2004

Egenskaper och inställningar för QuickScan och förhandsgranskningsfönstret

Utvärdering 2015 deltagare Voice Camp

Utvärdering av föräldrakurs hösten 2013

Innehållsförteckning

Bermudatriangeln där alla problem försvinner spårlöst av Eva Bertilsson och Emelie Johnson Vegh publicerad i Canis 2008

> ATT TA FANTASTISKA BILDER HAR ALDRIG VARIT ENKLARE. e - pl2

Öppna bilden C:\Photoshop5-kurs\Bananer 96ppi.psd. Aktivera verktyget Färgpyts i verktygslådan.

FÖRKORTA DIN VÄG PÅ BANAN

SLALOMINGÅNGAR hur svårt kan det vara?

Objektiv. Skillnad i egenskaper mellan objektiv med olika brännvidder (småbild)

Kristian Pettersson Feb 2016

Verktyg för Achievers

Jag ritar upp en modell på whiteboard-tavlan i terapirummet.

Ljussätt med studioljus. Tobias Fischer

Sex goda skäl att styra trycket med gråbalansfält

Avundsjuka och Besvikelse. Besvikelse Jag kanske blandar ihop besvikelse med sorg ibland, men jag tror att båda har en närhet av varandra i våra liv.

Färglära. Olika sätt att sortera färger. Vilket system är det rätta? Peter Stenlund, Solviks folkhögskola

Guide för färgkvalitet

Utvändig färgsättning. Hur du lyckas med färgsättning av ditt hus.

Jag har kommit som sändebud från änglarna. Jag har levt tidigare på Jorden. Jag är en av mediets guider.

John S. Webb 2006 (text citat från Adobe)

Från raw till print. Grundläggande genomgång av arbetsflöde och bildoptimering i

Scanner Användarhandledning

JAG MÅLAR MIN HIMMEL ORANGE

Texturbild. Lagerpaletten du kommer arbeta med ser du till höger. 1. Kopiera bakgrunden till ett nytt lager och gör den svartvit.

1. Kameran 2. Ljus 3. Motiv 4. Kommunikation 5. Att ta bra bilder 6. Studio

HDR den enkla vägen. Råkonverteraren Det första vi gör i råkonverteraren är att öppna våra tre bilder. av Kristoffer Ingemansson

Planeringsspelets mysterier, del 1

Tre misstag som äter upp din tid och hur du enkelt gör någonting åt dem. Innehåll. Misstag #1: Önskelistan Misstag #2: Parkinsons lag...

Adobe Photoshop CS. Ritprogrammet Photoshop är ett pixelbaserat ritprogram. I botten på bilderna Photoshop åsadkommer finns ett rutmönster av pixels.

Programval. Automatiska val Alla de programvalen neråt, CA och nedåt till vänster sett är alla olika typer av autolägen.

Guide för trycksaksframställning

Moderskeppet.se. Anteckningsmaterial till kursen Det bästa2 Hoppas du gillar den. Med Mattias Karlsson Adobe Certified Instructor

A3-scanner. Svenska. Användarhandbok

Våtflugefiske. Bottenstrukturen toppen för fisket

Bildbehandling 6 proffsiga verktyg i Photoshop Elements

Fotoutmaning 1. STILLEBEN (Inomhus) Välkomna till Järbo Garns fotoutmaning med inriktning stickat och virkat - Maja här!

9-1 Koordinatsystem och funktioner. Namn:

All färg i Photoshop skapas via två system, RGB och CMY (se nedan).

GOLFINSPIRATION Inledning. Släpp kontrollen

Positiv Ridning Systemet Arbetar min häst korrekt? Av Henrik Johansen

ViTex snabbguide. 1. Inläsning till ViTex från scanner eller PDF Läs in text via scanner Läs in text från en JPEG-bild eller ett PDF-dokument

Rita med ritstift. Raka banor Klicka med Ristiftet vid varje hörn.

En överblick över tekniken bakom fotografering...

Livets pärlor. Vi lever i en tid då andlighet tryckts undan. En liten krans med 18 pärlor - hur kan den rymma livets alla nyanser?

Beskriv skillnaden mellan primär-, sekundär- och tetriärfärger.

TJUVSTARTER I AGILITY - en kamp i envishet

identiet Konstpedagogiskt arbete i Västra Götaland sedan 2002 BILDER OCH RÖSTER OM IDENTITET OCH EGET SKAPANDE VEM ÄR JAG?

FOTOKURS ONLINE. Bli en bättre fotograf medan du plåtar ANNA FRANCK

Bildoptimering för webben

Fördelarna med att driva eget företagarna berättar Senast uppdaterad

En introduktion till webbfakturan. den digitala tidsålderns faktura

AYYN. Några dagar tidigare

FÄRG förnyar ditt hem

Att fortsätta formas

Fasta situationer under match. Johan Schoultz

Gimp Handbok. Christian Gundersson Xxxx.

Lektion 10 BEARBETA I CAMERA RAW JUSTERA MED KURVOR SKUGGA/HÖGDAGER MÅLA MED LJUS JUSTERA KANALER BLANDNINGSLÄGEN OCH LAGERMASKER

Min kompis heter Sofie och har ljust kort hår. Hon älskar marsvin. Min ärkefiende Lisa, läraren Lisa, utan hår är läskig. Det känns som att hon

BAKTAL, SKVALLER OCH FÖRTAL

Likabehandling och trygghet 2015

7 steg från lagom till världsklass - 7 tips som berikar Ditt liv

LUFFARSCHACKETS GRUNDER

Nymfkakaduans färgvariationer och mutationer

VEM ÄR DU? OTTOSSONPHOTO

Betyg E (med tvekan) : (= Eleven beskriver mest med egna ord hur man upplevt träningen)

ENSAM. Av Matilda Jerkvall

Fördjupningskurs i byggproduktion, ht 2009.

reportage johan marklund Nyheter och Natur sid 84 Kamera & Bild

InPrint. Grunderna för hur du kommer igång och arbetar med Communicate: InPrint. Habilitering & Hjälpmedel

om detta talar man endast med kaniner Text och bild: Anna Höglund

- En handledning för personal och elever i Karlshamns kommun

Elisabeth Bejefalk IT-Assistent Avesta kommun

{ karriär & ledarskap }

Sanning eller konsekvens LÄS EN FILM. En lärarhandledning. Rekommenderad från åk. 3-6

Bruksanvisning. Bestic software version Äthjälpmedel. Internet:

Lär dig sökmöjligheterna i Disgen 8

Foto och Bild - Lab B

Övning 1: Vad är självkänsla?

kapitel elva EN LJUSKÄLLA, DRAMATISK FRAMTONING Dramatiskt sidoljus

Bildbehandling Photoshop för naturfotografer

Kåre Bluitgen. Sjalen. Översättning: Catharina Andersson illustrationer: Kirsten raagaard. nypon förlag AB. Publicerat med tillstånd.

Transkript:

text Anders jensen Labfärg paradiset i Photoshop Mitt i Photoshop, väl dolt bland vanliga menyer och funktioner, finns en hemlig portal. Den har funnits där i åratal, men få känner till dess hemligheter. Vi tar dig igenom portalen och kliver in i världen på andra sidan ett Photoshop-Narnia där färgerna är vackrare och pixlarna lever i harmoni med varandra. Välkommen till färgläget Lab! Behövs det verkligen en färgmodell till? RGB och CMYK. Det är de två färglägena vi vanligtvis stöter på och hör talas om. De flesta av oss är riktigt bra kompisar med RGB som används av både vår digitalkamera och vår datorskärm. Vi vet att bokstäverna står för Rött, Grönt, Blått och att det handlar om ljus. Ingen färg ger svart, alla färger ger vitt. CMYK är lite bångstyrigare. Cyan, Magenta, Gul och Svart är de färger våra skrivare använder för att skapa alla andra nyanser. På vår vanliga hemmaskrivare låter vi i regel bilden vara kvar i RGB och lämnar över konverteringsansvaret till mjukvaran. Lämnar vi in bilden till tryck kan det vara viktigt att «CMYK:a», men många av oss låter tryckeriet ta hand om den saken också. Många tycker att det här med färghantering är ett väldigt krångligt kapitel. Det är inte helt lätt att hålla reda på alla begrepp i samband med olika färgmodeller och de flesta av oss smiter gärna undan så mycket vi kan. I skenet av det kan man verkligen fråga sig om det är nödvändigt att blanda in ytterligare en färgmodell? Det är det. Vänta och se. Om Anders Anders är lärare på Moderskeppet.se, Sveriges största webbplats om Photoshop och bildbehandling. photoshop Lab-färg sid 55

lab-lägets abc Först det viktigaste: För att hitta portalen och nå den vackra Lab-världen väljer du Bild > Läge > Lab-färg (image > mode > lab color). Ingenting händer med din bild när du byter färgmodell, men många möjligheter öppnat sig. Men innan vi börja gotta oss i det ska vi ägna ett ögonblick åt att reda ut vad Lab egentligen är. Namnet Lab syftar på färgmodellens tre kanaler L, a och b. L står för luminosity eller lightness och innehåller bildens ljusinformation. Skuggor, ljus och kontrast avgörs alltså helt och hållet av L-kanalen. a och b är färgkanaler. Så fort du vill göra en färgkorrigering arbetar du med dessa två kanaler. Denna uppdelning i ljus och färg är en av anledningarna till att Lab-läget är så oerhört kraftfullt. I RGB innehåller alla kanaler både ljus- och färginformation. Utan specialtricks kan du alltså aldrig justera ljuset i en RGB-bild utan att i någon grad också påverka färgerna. Ökar du exempelvis kontrasten kommer färgerna att bli mer mättade. Ökar du skärpan förstärks färgbruset. Byter du ut en färg flyter nyanser samman. så fungerar kanalerna Genom att jämföra kanalerna i RGB- och Lab-läge för en och samma bild kan du skapa dig en uppfattning och hur allting hänger ihop. rgb I RGB-kanalerna avgör ljusheten hur mycket av färgen som är närvarande. Tittar du på de cerise-färgade blommorna ser du till exempel att de är väldigt ljusa i den röda kanalen vilket alltså antyder att de innehåller mycket rött. På samma sätt är bladen ljusast i den gröna kanalen och himlen ljusast i den blå kanalen. Det omvända är förstås också sant. Att bladen är väldigt mörka i den blå kanalen talar om för dig att de innehåller mycket lite blått. Inga konstigheter så långt. lab I Lab-läget är saker och ting annorlunda. L-kanalen är inte så svår att greppa. Den innehåller ju bildens ljusinformation och att den ser ut som någon slags gråskaleversion av bilden känns rimligt. Men titta på de båda färgkanalerna! Det är sannerligen inte lätt att intuitivt förstå vad som pågår där. En kontrastlös, grå massa med till synes slumpartade tonskillnader. Och vad betyder det egentligen att blomman är extra ljus i a-kanalen? Att den innehåller mer a-färg? För att förstå de här bitarna måste du känna till hur a- och b-kanalen egentligen arbetar. Det är framförallt två saker du behöver känna till: 1. Förortsgrå är noll i Lab Ett svart område i en RGB-kanal är detsamma som ingen färg. I Lab-läge är det istället mittpunkten mellan svart och vitt, alltså 50% grått, som inte ger någon färg. En svartvit bild kommer alltså att ha helt genomgråa färgkanaler i lab-läge. 2. Färgskalorna i Lab är grön-magenta och blå-gul Om grått nu är medelpunkten kan man fårga sig vad som händer när du rör dig bort ifrån det gråa i olika riktningar. Så här ligger det till: a-kanalen: Mörkare än grått ger mer grönt, ljusare än grått ger mer magenta b-kanalen: Mörkare än grått ger mer blått, ljusare än grått ger mer gult Verifera gärna genom att återvända till blombilden och studera a- och b-kanalen. Färgskalorna grön-magenta och blå-gul kanske du känner igen om du är vad vid att arbeta i Adobe Camera Raw. De två reglagen du justerar vitbalansen med har just de skalorna. sid 56 Kamera & Bild

varför så kontrastlöst? När du nu vet att jämngrått ger färglösa bilder kommer det riktigt intressanta. Hur kan det komma sig att färgkanalerna i vår exempelbild med blomman är så gråa? Bilden är ju väldigt färggrann. Till exempel är det svårt att tänka sig någon starkare magentanyans än den blommorna har, vilket ju borde innebära att a-kanalens ska vara kritvit i de partierna. Istället har den en lätt ljusgrå nyans. Varför? Anledningen är att Lab-färgrymden innehåller så fruktansvärt många färger. Varenda nyans som det mänskliga ögat kan uppfatta till att börja med, men det stannar inte där. I Lab-läge finns till och med imaginära färger färger som inte kan existera i den verkliga världen! Svårsmält, jag vet. Vi hinner inte beröra de imaginära färgerna särskilt mycket i den här artikeln, men vi kan alltså konstatera att det finns väldigt mycket utrymme att förstärka färger i Lab-läge. Och det är just där Lab firar sina största triumfer. När du behärskar korrigeringsverktygen kan du åstadkomma vackrare färger i dina bilder än någonsin förut. du mellanlandar bara i lab Lab är bara ett mellanläge. Det finns ingen utenhet som gillar Lab på samma sätt som skrivare gillar CMYK. Du måste hoppa in i Lab för att komma åt godsakerna och hoppa ut när du är klar. Du hoppar alltså på tåget i den trista förorten RGB, gör ett välbehövligt stopp i det underbara sagolandet LAB, och reser sedan vidare mot slutstationen CMYK (eller RGB igen om du lämnar över CMYKbiten åt andra). sammanfattning: Lab separerar bildens ljusoch färginformation. Lab-rymden innehåller alla färger som människan kan se och fler därtill. Medelgrå färgkanal är detsamma som avsaknad av färg. Mörkt och ljust ger olika färgförskjutningar. Skalorna i färgkanalerna är: a: Grön-magenta; b: Blå-gul. Lab-läget besöker du bara tillfälligt för att göra sepcifika åtgärder. grundteknikerna rätt typ av bild Innan vi kommer in på det praktiska måste vi reda ut vilka typer av bilder som egentligen passar för grundtekniker. Det finns framförallt tre kriterier som bör vara uppfyllda: Bilden bör inte redan ha väldigt mättade och klara färger Bilden bör inte ha något färgstick Bilden bör inte ha fått skärpan ökad Bilder som stämmer in på detta kommer att passa perfekt. färg Det finns en grundteknik för att ta fram alla vackra färger i Lab, en teknik som fungerar fantastiskt bra på en viss typ av bilder. Den är enkel och ser i stort sett likadan ut varje gång. Allt du behöver göra är att, likt en positiv-apa, veva på rätt spakar. steg för steg: 1. Gå in i Lab-läge genom att välja Bild > Läge > Lab-färg (image > mode > lab color). 2. Välj Bild > Justeringar > Kurvor (image > adjustments > curves) eller tryck Ctrl+M på tangentbordet. 3. I kanalmenyn byter du sedan till den första färgkanalen a. 4. Dra in bägge ändpunkterna ett antal rutor. Ju mer du drar in, desto starkare blir färgerna. (Håll ner Alt och klicka i kurvfönstret för att göra rutmönstret finmaskigare). 5. Byt kanal till b och gör exakt samma justering. Processen ser som sagt likadan ut varje gång. Om du behärskar Photoshopmakron kan du till och med skapa ett makro som gör allting åt dig. photoshop Lab-färg sid 57

Det grundtekniken gör är att öka kontrasten i färgkanalerna. På så sätt puttar du alltså alla toner bort från medelgrått det ljusa blir ljusare, det mörka blir mörkare. Som du vet vid det här laget ger detta mer färg i Lab-läget. Eftersom du gör allting symmetrisk krämar du bara på de befintliga färgerna, utan att förskjuta någon nyans. Obligatorisk fråga: Kan man inte åstadkomma samma sak genom att öka mättnaden i RGB-läge? Ingalunda. För det första kan du mätta färgerna rejält i Lab utan att förstöra kontrasten. Minns att färg och ljus är separerade i Lab-läge. När du ökar mättnaden i RGB kommer vissa toner att bryta ihop och förstöras. En annan fördel med Lab-läget är att antalet möjliga nyanser är så många. När du ökar kontrasten i färgkanalerna drar du isär närliggande gråtoner och får på så vis fram nyanser som annars flyter ihop. Föreställ dig till exempel en skogssvamp som uppvisar kartong-kakao-kokosnötsbrunt och kartongoboypulver-kokosnötsbrunt. När du ökar mättnaden i RGB kommer det att bli en och samma brun. Men i Lab separerar du nyanserna och får fram mer av mångfalden. Obligatorisk fråga 2: Ska man inte öka kontrasten med en mjuk S-kurva? När man drar in ändpunkterna på det där sättet riskerar man väl att klippa vissa färger? Ingalunda. Minns att Lab-rymden innehåller färger som är mättade bortom mänsklig fattningsförmåga. De färgerna som «klipps» kan vara enhörningsrosa och neutronstjärnegrönt. Ingen fara på taket alltså. Vill du vara på den säkra sidan tittar du på histogrammet i kurvfönstret och försäkrar dig om att du inte drar in ändpunkterna så långt att histogrammet påverkas. Det ska dock påpekas att du behöver ha god marginal till histogrammet. Datorskärmen visar ju fortfarande RGB-färger så det kan hända att resultatet inte blir så bra som det «egentligen» är inuti Lab-världen. Det är bland annat därför det är viktigt att bilden du använder uppfyller de tre grundkriterier vi talade om tidigare. Nu har du förhoppningsvis skaffat dig en vag uppfattning om hur saker och ting hänger ihop i Lab-världen. Dags att se hur du praktiskt kan använda den kunskapen för att åstadkomma saker. Till och med «beautiful things» som den gamla Tutankhamun-upptäckaren Howard Carter hade sagt. kontrast Du har nu en grundteknik för att öka färgerna i Lab-läge. När du istället arbetar med kontrast är tekniken mer traditionell. (Steg-försteg-beskrivningen nedan förutsätter att du är kvar i kurvförnstret du använde för att förstärka färgerna). Steg för steg: 1. Byt kanal till L, alltså ljushetskanalen. 2. Gå in i bilden och klicka och dra över de partier du vill öka kontrasten i. En punkt rör sig längs kurvan och talar om vilka toner du berör. Lägg på minnet vilken bit av kurvan som tonerna ockuperar. När du har satt ut ändpunkter ser du till att kurvan är brantare i det rätta tonområdet. Du kan också lägga till fler punkter om du vill återföra kurvan till sin normala position runt omkring området. 3. Klicka på kurvan i ändarna av det kurvområde du hittade i steg 2 för att sätta ut punkter. Genom att gå över bilden med kurvfönstret öppet kan du hitta det viktigaste tonområdet. I bilden har det aktuella området markerats med rött. 4. Dra försiktigt punkterna uppåt och nedåt för att göra kurvan brantare i det aktuella området. På så vis ökar du kontrasten och får fram fler toner. sid 58 Kamera & Bild

Finessen med att först titta ut vilket område dina toner befinner sig i är att kontrastökningen blir lite mer precis. Kanske har du till exempel en ljus himmel som inte behöver mer kontrast, men samtidigt skuggpartier som du vill lyfta fram detaljer i. Här har både färgförstärkning och kontrastjustering utförts. På så sätt kommer många fler nyanser än man kunde ana i grundbilden fram. Lägg till exempel märke till hur den gröna laven i övre vänstra hörnet nu framträder tydligt. skärpa En sista grundteknik innan vi går vidare och kikar på mer specifika åtgärder: Att öka skärpan i Lab-läge har en stor fördel jämfört med RGB. Eftersom en digital skärpeökning egentligen handlar om en kontrastökning i bildens konturer kommer Lab-lägets separation av färg och ljus väl till pass. Genom att bara skärpa bilden i L-kanalen kan du ju se till att färgerna inte påverkas alls. Eventuellt färgbrus och andra färgdefekter förstärks med andra ord inte ett dyft. Steg för steg: 1. Byt över till kanalfliken i lagerpanelen 2. Klicka på L-kanalen 3. Applicera din skärpemetod, exempelvis Filter > Skärpa > Smart skärpa (filter > sharpen > smart sharpen). Alla tre Lab-grundtekniker i samma bild. Färgerna har förstärkts, detaljer i skuggpartierna har lyfts fram och skärpan har ökats för att få fram texturen runt masken. photoshop Lab-färg sid 59

grundteknikerna räcker långt Du har nu en trestegsraket men grundtekniker i Lab förstärka färger, förbättra kontrast samt öka skärpan. Dessa tre kan ta dig ruskigt långt. Kände du inte alls till Lab-färg kan den här kunskapen vara det viktigaste du lär dig om bildbehandling under 2008. I återstoden av den här artikeln ska vi nosa lite lätt på lite mer avancerade tekniker som gör Lab än mer kraftfullt. avancerade tekniker minska färgbrus En vanlig teknik för att minska färgbruset i en digital bild är att söka efter kanalerna som innehåller mest brus och lägga på lite lätt oskärpa. Problemet är förstås att det även gör att bildens konturer blir lidande om du arbetar i RGB. Men i Lab är ju färg och ljus åtskilda! Där kan du alltså ta hand om färgbruset i lugn och ro utan att påverka ljus och kontrast. Växla alltså över till Lab-läge och minska bruset i a- och b-kanalerna. Det gäller att ta i lagom mycket så att inte färgerna börjar «blöda in» i fel områden. Av den anledningen bör du undvika gaussisk oskärpa. Pröva istället Filter > Brus > Damm&repor (filter > noise > dust&scratches) eller Filter > Oskärpa > Ytoskärpa (filter > blur > surface blur). Titta på skillnaden för den röda kanalen hos en RGB-bild, före och efter att färgkanalerna i Lab-läge har suddats ut en smula. Lägg märke till att bruset har minskat dramatiskt utan att bildens konturer har tappat kvalitet. korrigera färgstick För att grundtekniken för färg ska fungera måste du ju arbeta med en bild som inte har något färgstick från början. Anledningen är förstås att även färgsticket förstärks när du krämar på färgerna i Lab-läget. Men det gällde bara grundtekniken. Givetvis kan du också korrigera ett färgstick inuti Lab om du vill. Allting handlar om att göra kurvan lite lätt osymmetrisk. I den här bilden fick kamerans automatiska vitbalans fnatt på grund av all snö och bilden blev alldeles blå. Det gör det hela lite krångligt och processen blir inte längre lika lättfattlig. Håll i dig. sid 60 Kamera & Bild

För att korrigera det blå färgsticket i Lab måste du flytta in b-kanalens övre ändpunkt mer än den undre. Minns att skalan hos b-kanalen var mörkt = blått, ljust = gult. Genom att flytta in den övre ändpunkten som befinner sig i det gula området extra mycket, förskjuter du kurvan till vänster om centrumpunkten och gör på så vis toner ljusare. Det innebär alltså att du minskar blått, eller tillför gult om du föredrar att se det så. A-kanalens kurva behandlar du som vanligt eftersom det inte finns några problem med magenta-gröna toner. Det fantastiska med färgkorrigeringar i Lab är att de kan behålla färger som inte tillhör sticket. Titta på den blå sandlådan i vår exempelbild. Hade du exempelvis använt färgbalansverktyget i RGB hade ju allt blått blivit mer gult. Detsamma gäller i någon mån vitbalanskorrigeringar i Camera Raw. Men i Lab har den blå färgen på sandlådan till och med förstärkts en aning. Lab har dessutom förstått att den blå reflexionen runt sandlådan ska vara kvar medan alla andra blå skuggor ska bort! Magi! byt färg När du nu vet att Lab är så duktig på att hantera färg kommer det knappast som någon överraskning att grova färgförändringar också blir bättre i Lab-läget. I vårt exempel har vi helt enkelt inverterat a-kanalen för att växla magenta mot grönt och få en omogen jordgubbe som resultat. En sådan här kraftig förändring av färgen kan vara omöjlig att åstadkomma i RGB utan att nyanser flyter samman och toner förstörs. och det bara fortsätter Tidningsutrymmet må vara slut, men fördelarna med Labläget är oändliga. Några avslutande snabbexempel på fler saker där Lab slår RGB på nosen: Om du vill ta fram detaljer i skuggpartier med hjälp av Justeringen Skugga/Högdager (highlights/shadows) är Lab ett mycket bättre alternativ än RGB. Jobba i L-kanalen. Om du är van vid att använda olika kanaler för att bygga ihop komplexa lagermasker får du ofta bra utgångsmaterial i Lab-läge. Avancerad retuschering, särskilt där starka färger är inblandade, ger ett bättre resultat i Lab. Att ljusa upp färger rejält utan att de fräter ut är mycket lättare i Lab. I den här artikeln hann vi bara glänta på dörren till Narnia. Vill du lära dig precis allt som finns att veta om Labläget (och lite till) kan du läsa Dan Margulis utmärkta bok «Photoshop Lab Color The Canyon Conundrum and Other Adventures in the Most Powerful Colorspace». photoshop Lab-färg sid 61