Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM Vilket märkligt läge. Under nästan ett decennium har i stort sett all film- och TV-produktion skett med antingen Avid Media Composer eller Final Cut Pro medan Adobe Premiere Pro har haft en plats i bakgrunden. Final Cut utnyttade ett prisfönster och slog igenom med sitt värde för pengarna, men skillnaden mot Avid jämnades ut med tiden. DV kom och gick och med det de mindre Xpressprogrammens exitensberättigande. Idag krävs multikompatibilitet för filmformaten oavsett vilket system man väljer. Så gjorde Apple en jätteuppdatering av Final Cut, moderniserade hela kodbasen, bytte gränssnitt och sänkte priset på programmet till mindre än Man kliar sig i huvudet därute. Sedan Apple ritade om kartan med sitt nya FCP X har yrkesmänniskor världen över funderat över nästa steg vad gör man nu? Programuppdateringen har skapat flyktingströmmar över systemgränserna, och konkurrenterna gnuggar händerna och tvingar sina programmerare till dubbla skift för att optimera sitt utbud. Samtidigt finns de som tycker att nya Final Cut är lysande. Vad gäller? Monitor satte sin reporter Jonatan Kruse bakom redigeringsskärmarna för att försöka reda ut begreppen. hälften. I början uppskattning och förvirring. Jag tillhörde de troende, men snart stod det klart att det nya FCP X inte på långa vägar levde upp till de gamla användarnas yrkesmässiga behov. Apple pumpar ut uppdateringar och släcker bränder i rekordfart, ända rynkar redigerarna på näsan. Så vad göra? Stanna kvar i gamla 7:an, byta till nytt och hoppas på bättring eller migrera till någon av konkurrenterna? Frågan är aktuell för många tusentals filmare, skolor och bolag därute som söker en riktning. Vad hände egentligen? Monitor sätter de stora systemen under luppen: vilket system lämpar sig bäst för vem? Text: Jonatan Kruse Final Cut Pro X Apple hamnade i rejält blåsväder efter katastroflanseringen av Final Cut Pro X för snart ett år sedan. Någon egentlig ursäkt har aldrig framförts, däremot ambitiösa förklaringar på nätet och en rad uppdateringar på programmet där man tätat, släckt och lagat. Undertecknad har haft programmet i datorn sedan det föddes, och hunnit med ett flertal skarpa TV-sända projekt med det. Nu återstår en nyanserad beskrivning av vad programmet verkligen presterar. Det går dock inte att utesluta att själva berättelsen om FCP X, och flyktingströmmarna som programmets undermålighet medfört, kommer att uppta större utrymme i historieböckerna än själva programmet. Spännande visst men först några ord om gränssnittet. Det som under några dagar kallades paradigmskifte i redigeringsvärlden började med FCP X:s förslag på helt ny redigeringslogik. Mediahanteringen sköts i stor utsträckning av programmet självt, klippen sorteras efter händelser och datum istället för projekt. Många format går att arbeta med från start, även om dessa kodas till förslagsvis Apple ProRes HQ 422 i bakgrunden. Meningen är att du som användare vare sig ska bekymra dig om vilka format du arbetar med eller var de ligger. Beskrivande nyckelord och autofunktioner som taggning av synkoch tvåbild underlättar för operatören att hitta projektoberoende klipp. Bildbiblioteket växer ju med antalet produktioner, och med det behovet av sökfunktioner. Viewen är borttagen, istället sätter man in- och utpunkt direkt i biblioteket innan man väljer klipp till programmets storyline. Den klassiska två- eller treskärmsuppsättningen (timeline/ viewer & bildarkiv alternativt timeline/viewer & bildarkiv & pixelmappad monitor) är ersatt av en enskärmsinställning för att bättre matcha imacens fantastiska 27-tummare. Vidare heter tidslinjen nu storyline. Den är av både magnetisk och intelligent typ och inte samma självklara multikanalare som vi är vana vid. Istället hanteras kanalfunktionaliteten av Roles, en databasfunktion där varje klipp taggas och kan slås på och av efter behov. Mycket av både effekt- och ljudarbetet hanteras numera direkt på storyline, som också har intrikata och fiffiga funktioner för sammanslagning av bild- och ljudkanaler till en enda. Praktiskt 26
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 ÅRETS STORA TEST AV DE STORA PROFESSIONELLA REDIGERINGSPROGRAMMEN! Monitor har gjort en grundlig test av de tre vanligaste programmen som används för professionell film- och TV-redigering, plus att vi mot slutet skriver om två andra, i Skandinavien mindre vanliga, men vassa, alternativ. Vi har provkört de tre stora och läst på om de mindre, intervjuat användare och dessutom anlitat produkternas support och produktspecialister. Syftet är att analysera och kartlägga de olika mjukvarornas funktioner och användbarhet för att kunna ge ett omdöme, inte om vilket som är bäst, utan rättare vilket/vilka som är bäst för de olika användningsområdena. Resultatet är mycket upplysande. Vi vill dock påpeka att det i slutänden ändå är din egen smak, budget och erfarenhet, samt vad du använder programmet till som avgör vilket som är det bästa programmet för dig. Trevlig läsning! Avid 6.0. Det är ingen Trabant. Ingen screenshot från 1993. Det är ett av de kraftfullaste gränssnitt du kan tänka dig, och början på en kärlekshistoria med hög ingångströskel. Final Cut Pro X. Överskådligt och snyggt! FCP X skickar både Premiere och Avid till stenåldern åtminstone på bild! Premiere Pro 6. Uppstädat men är det uppfräschning, professionalisering eller Avid-plagiat det handlar om? eftersom både synk- och övervakningsproblemen växer i takt med antalet klipp och kanaler på en tidslinje. Effekthantering med keyframes sker också i tidslinjen, ett lyft från tidigare med möjlighet till mjuka S-kurvor och automatiserade uppoch nedtoningar. Ett effektfönster ger tydlig överblick av effekter och videoövergångar, ett infofönster blir entrédörren till mer avancerade inställningar och justeringar för ljud och video. I knappraden, som är duktigt städad av utvecklarna, finns kommandon för att komma åt nyckelord, mediabibliotek och fler funktioner. På klassiskt Applevis är gränssnittet späckat med animationer, grafiska antydningar och pastillvilja; att ratta FCP X är som att äta hallonbåtar. Det är sött, snällt och ofarligt om man sätter gränser. Kort sagt är gränssnittet både riktigt snyggt och sammanhållande. Det skickar Avid till stenåldern och vinner skönhetstävlingar mot Premiere med bred marginal. I många fall är det dessutom funktionellt. Tyvärr är det också den enda seger man kan ge FCP X. Metod och funktion Att utvärdera FCP X är att ställa den funktionalitet och de lösningar som finns i programmet mot andra konkurrenter. Det är en förhållandevis enkel uppgift som görs med penna, papper och ett antal stjärnor, bockar eller frågetecken i kanten. Men det är också att utvärdera en ny redigeringsmetod, som Apple med programmet menar är att föredra, mot en gammal och beprövad som tar åratal att lära in och göra sig snabb på. Problemet är att programmet ger ett förvirrat intryck där man å ena sidan slutfört det ingenjörsmässiga uppdraget med flaggan i topp. Med undantag av återkommande krascher känns kärnkoden som en nyoljad racercykel, och delar av gränssnittet briljerar. Å andra sidan har man helt missförstått redigeraryrkets arbetslogik, skalat funktioner med osthyvel och sedan pumpat ut work-arounds och quickfixes via uppdateringar för att måla ur sig från hörnet. Vissa talar om en demontering till imovie Pro, men det ger inte hela sanningen. Från version 10.0.4 är programmet moget att sättas i viss typ av enklare produktion. Testets utgångspunkt är dock en redigerare som helt eller delvis försörjer sig på sina uppdrag, och därför blir recensionen inget annat än en redovisande text över tillkortakommanden. 27
Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM Livsfarlig öppning Final Cut Pro X lanserades med tre generalmissar som fick redigerare att rasa, nätet att koka och programmet att förses med röda, lysande varningstexter. För det första kunde programmet inte öppna gamla Final Cut-dokument. Oron som frilansredigerare kände över sitt arkiv var noll och intet mot ångesten många bolagschefer upplevde när värdefullt arkivmaterial över en natt blev oanvändbart. Problemet har delvis korrigerats med en tilläggsprogramvara som sägs fungera när den vill. För det andra kommunicerade inte FCP X med någon extern hårdvara alls. Tji fick den som till exempel ville kommunicera med HDCAM-bandare eller arbeta mot pixelmappad monitor. För entusiasten ingen jättegrej, men för redigeraren likvärdigt med att rycka både skrivar- och monitorkontakt från Photoshop. Problemet har delvis åtgärdats med uppdateringar, och när vi testar monitorfunktionen mot både gamla- och nya Black Magickort fungerar det utmärkt. Loggfunktioner och edit-to-tape är emellertid förlagda till tredjepartsprogram och Apples förklaring är helt enkelt att bandmaskinerna spelat ut sin roll. Slutligen fanns ingen möjlighet att återlänka filmklipp om de gått förlorade. Med andra ord omöjligt att exempelvis ta med hårddisken hem eller värre återställa från råmaterial om något händer. Det sista är delvis åtgärdat men gjorde programmet direkt livsfarligt att använda under en lång tid. Det första du gör som användare är att öppna och påbörja ditt projekt. Programmet saknar sparafunktion, projektfilerna är gömda men sökningsbara i systemet och istället bjuds du på en snygg och överskådlig projektguide när du öppnar programmet. Perfekt och elegant för den som gör tio eller tjugo projekt på ett år men yrkesmannen kan bränna av flera hundra! Dessutom kan jag inte vara ensam om att hela tiden förbruka mindre slaskprojekt av typen öppna mastern, klipp på mitten och leverera tvådelat till kund, och med sådana i guiden exploderar den! Du tankar in filmklippen i biblioteket, lägger en stund på att skriva nyckelord och beskrivningar och är snart redo att börja klippa. Det är snyggt och kul! Programmet hanterar många format direkt även om filerna kodas om till mer lättarbetade, intermediata Apple ProRes i bakgrunden. Bakgrundsrenderingen fungerar på papperet men inte i praktiken. Trots snabbaste imacen med maxat minne vill programmet inte spela upp mina filer utan att hacka och staka sig. Oavsett renderingsstatus. Klockren filhantering för ett tiotal filmer om året. Men med tre nya versioner om dagen blir det smockfullt! Det är svårt att inte raljera över den här preference-panelen. Jämför med Avids När katten är borta dansar råttorna på bordet Lämna aldrig en FCP X ensam om du vill ha koll på din hårddisk. Effektbiblioteket: enkelt och snyggt! 28
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 Ljuvlig yta Klippdax. Jag använder en skarp men ganska lättklippt reklamfilm som referensmaterial och börjar jobba mot storyline. Saknar omedelbart viewern där man har järnkoll över in- och utpunkterna, ned på storyline och sätta igång. Tidlinjen är magnetiskt och det ser roligt ut när klipp 2 per automatik fäster till klipp 1 oavsett var på tidslinjen jag lägger ned det. Många kan gilla den här funktionen! Här kan programmet både få gillare och ogillare, själv tilltalas jag av den mjuka känslan i handhavandet. Men jag får äta upp nöjet när jag försöker lägga payoffen exakt på tidkod 25:12 det vi kommit överens om med kund. De viktiga sekunderna med logga och sluttext strular den magnetiska timelinen sönder, och jag får tänka om vad gäller metod. Väl på timelinen fungerar verktygen nästan löjligt bra. Det har aldrig varit så enkelt att dra rutor till och från varandra, och jag testar effekter och övergångar bara för att det är så lustfyllt. Men en transitionseffekt vägrar att gå från sex rutor ned till fyra!? Och värre - riktigt illa - in- och utpunkterna raderas i biblioteket på klippen jag inte använder! Jämför jag tre tagningar mot varandra, måste jag varje gång staka mig fram till rätt inpunkt för att komma fram. Jag inser att jag är i smågodisland där allt ser snyggt och fint ut, men där inget, inget och åter inget fungerar på djupet. Viewer vägen tillbaka? Sammanfattningsdags, jag har inte oändligt med ord på mig. Normalt sker en sågning i dramaturgisk följd efter presentation, analys och slutsats. Här löper den som en livsnerv genom hela texten. Apple har under ett decennium värvat flera tusentals yrkesredigerare till sig som investerat tid och pengar i sitt verktyg. Vi ser deras verk på bio, TV och på webben. Bristerna i nya FCP X är så omfattande och så flagranta att de inte kan tolkas som annat än en demontering av dessa människors både arbetsverktyg och förtroende. Jag kan utan vidare fylla nästa sida med tankemissar och uteblivna funktioner! Programmet kan hitta miljoner lyckliga användare därute, möjligen också några enstaka debiterande, men slutsatsen talar till programmets nackdel. Det kan inte uteslutas att Apple använder den utmärkta kodbas som ligger till grund för programmet till att till slut skapa ett gränssnitt som fungerar. En uppdatering med en viewer skulle tyda på att man vill börja jobba sig tillbaka. Men det kan heller inte uteslutas att Apples tid som innovationsmotor och ständig trendsättare är överspelad. I så fall kommer programmet att bli ihågkommet som fiaskot som föregick vägen utför. Och det kanske är det viktigaste som finns att säga om FCP X. Trimfunktionen, i det här fallet med en dissolve, är toppen! Hårddiskkrasch 25 minuter film och 1600 klipp senare. Du måste återlänka filerna från backup. Skulle du sätta ditt hopp till det här verktyget? Den lilla funktionsrutan ersätter programmet Color till 99,9 %, hävdar Apple. Minst sagt tveksamt. Notera in- och utpunkten. Programmet gör det nämligen inte själv. När du söker upp klippet igen blir det till att leta in- och utpunkt på nytt. 29
Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM ADOBE PREMIERE PRO CS6 Om vi föreställer oss fem ganska sura, stränga och überluttrade redigerare i olika åldrar och kön, kan vi kalla dem Team A. Team A räknar livet i rutor, dagen i arbetstimmar och klipper ett traditionellt nyhetsrep på under 45 sekunder. Team A sätter I för inpunkt när de vaknar, O för utpunkt när de somnar och är det en dålig dag blir det X och då förstår målgruppen vad jag menar. Zapp. Men medan Apple stängt in Team A i en skrubb och hånskrattat åt dem, har Adobe givit dem Final Say. Premiere Pro är ingen ingenjörsmässig bedrift. Ingen eloge till vare sig esteterna eller de metodmässiga nytänkarna. Det är en produkt av Team A. Som med all önskvärd tydlighet visat var skåpet ska stå. Koll, koll, underbara koll! Premiere Pro målar upp sig med traditionell, stor viewer, recorder, timeline, bibliotek och media browser. Till skillnad från både Avid och Final Cut, som är rätt angelägna om att ha koll på källmaterialets beskaffenheter och gärna renderar till sitt eget motormaterial, verkar Premiere strunta i vad du tar in i biblioteket så länge kodecen är läsbar. Jag blandar vilt i min testsekvens, mer om det senare. Grafiken är enkel men avplottrad, den nya versionen tydligt och osminkat Avid-inspirerad med korta knapprader, kanalbaserad timeline med video- och audioväljare samt ett korrekt och aningen hårdsmält grafiskt stuk. Team A sparkade fluff-avdelningen. Helt enkelt känns det redigeringsvänligt. Jag är snabbt inne i bildernas värld med den funktionalitet som krävs utan att känna rädsla och oro för gränssnittet. Adobe listar själva just det grafiska gränssnittet, de nya trimfunktionerna och 64-bitarsoptimeringen av källkoden som de största förbättringarna med Premiere Pro CS6. Bemöter man i turordning är gränssnittet till en början svårbedömt. Jag listar förändringar i knappraden, Avid-inspirerad kanalväljarstruktur i tidslinjen och ett renare bibiliotek men mer ser jag inte. Direkt. Först när jag sätter saxen i bordet upplever jag att mycket av pill-irritationen från tidigare version är borta. Jag hittar mina klipp-punkter betydligt snabbare och gränssnittet är märkbart mindre i vägen för mitt bildberättande än sist. Förklaringen ligger i detaljerna, förklaringen ligger hos Team A. För första gången hoppar jag snabbt till viewern, stegar mig till perfekt inpunkt, ned på tidslinjen med V-knappen (programmet har presets för Avid, FCP 7 och Premiere-användare) och till biblioteket för att leta vidare. Känslan av exakthet som jag tidigare saknat finns nu, både i responsen från programmet och representationen från gränssnittet. Min markering är exempelvis tydligt men inte övertydligt markerad i viewern och vill jag kapa två rutor från inmarkeringen gör jag det i klockren symbios med programmet. Informationen jag får av gränssnittet är tillräcklig och överskådlig, men inte avskräckande. Städpatrullen har varit framme med järnkoll på vilken information som är viktig och Tydliga röda markeringar och roll-edit i Premiere? Har Avid varit framme? Nix, men Adobes A-Team av sura men ultraproffsiga redigerare. Programmets title-verktyg. Känns helt okej, men en gissning är att de flesta väljer Photoshop för arbetet. Varför kom ingen på det tidigare? Ett adjustment layer för dedikerad effekthantering, istället för att slänga rakt på klippen! (Vi kom på det 1976, svarar Avid. Men vi kallar det Filler ) Tydlig in- och ut-markering, uppstädat gränssnitt och Avid-knappar. 30
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 vilken som är förvirrande. Bland detaljerna kan nämnas att Overwrite och Splice in har fått egna knappar, att ljudnivåmätaren är kraftigt förbättrad och dessutom kan läggas horisontellt för maximal tydlighet, och att ikonerna på tidslinjen är förstorade och förtydligade så man ser vad man sysslar med. Trimfunktionerna är en del av gränssnittet och nu börjar A-lagets inflytande märkas på allvar! Verktygen talar till mig från tidslinjen. Från att ha varit små, ohanterliga prickar är de precisionsinstrument som talar redigerarens språk. Trimverktyget ger mig gult ripple- och rött roll-alternativ. Jag trycker 15 på lilla tangentbordet och tidslinjen lyder med lika många rutor. Recorderfönstret följer med och visar med tidkoder för första gången i Premieres historia ett vanligt klipp som jag upplever jag har koll på! 64 bitar ökar flytet Team A har styrt Adobe-ingenjörerna med järnhand, men även sura redigerare måste få sova. På nätterna har busungarna kodat en mediahantering som till skillnad från både FCP X och Avid inte renderar om till sin egen kodec, utan istället kör native med det som serveras. Kommer du med Apple ProRes från fältet kör du det direkt i programmet, likväl som om du kör H.264 eller nåt annat. Fördelarna stavas flexibilitet. Programmet blir en allätare och timelinen en bildmatematisk blandning som programmet påstår sig behärska. Men beslutet sker på bekostnad av stabilitet. Att få flytande H.264 i HD-format kräver betydligt större beräkningskraft än ett redigeringsvänligt format. Adobe väljer alltså att pressa gaspedalen i processorbotten utan att redigeraren märker det. Till sin hjälp tar man både minne, processorkraft och grafikkort om det finns tillgängligt Premiere är tokberoende av acceleration! Här är det läge för Team A att vakna till, och för kritikern att säga ifrån. Hack och prestandalagg är nämligen livsfarligt i ett program där redigeraren måste kunna lita till att materialet flyter. Det är bara det att det fungerar! Samma projekt som varit problematiska i tidigare Premiere flyter utan några som helst problem, och trots timmar i H.264 störs jag inte av lagg eller prestandabråk. Testdator A (imac I7) är toksnabb men oaccelererad, burk B (MacPro 2 x 2,8) har Blackmagickort. Båda fungerar utan anmärkning i testet. Och med det faller ett av huvudargumenten att avstå Premiere att det helt enkelt inte flyter. Lyckad integration Hade jag tecken och ord handlade nästa kapitel om integreringen med Photoshop och framför allt After Effects. Det är dock läge att runda av. Premiere kommer initialt att locka dem till sig som är bekväma med Adobe-sviten och kan dra nytta av accelerationen. En stor del av Final Cut-användarna kommer hitta hit, även om majoriteten väljer Avid. Redan nu intar Premiere dock en tydlig andraplats i laguppställningen mellan programmen och det ritar om kartan för framtiden. Premiere Pro har blivit ett redigeringsprogram att räkna med. Final Cut Pro har tappat greppet. Och det borde sätta ribban rätt högt när vi går vidare mot testets tredje och sista program. Snyggare, tydligare och bättre mixerbord. Jodå, du kan ha inställningsparty här också. Men programmet slår inte Avid i att vara hundraprocentigt anpassningsbart. Och varför är den här rutan så viktig? För att kanalväljaren är en förutsättning för ett riktigt snabbt kortkommandobaserat gränssnitt. Och nu sitter den där. Det går undan! Jag hinner knappt ta fram fotoverktyget innan det är över. Man har optimerat koden sen sist! Hoppsan, då var vi visst i After Effects som inte skulle recenseras. Men integreringen var så enkel att jag bara hamnade här. 31
Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM AVID MEDIA COMPOSER 6.0 Var inte rädda! Citat från Bibeln som rekommenderas av Avids marknadsföringsavdelning. De sextio första minuterna av programmet är en skräckupplevelse. Förklarar snart varför, vi börjar med att tanka in klippen i bildarkivet. Tar en evighet eftersom jag valt bort genvägen att köra H.264:an native via AMA, och istället renderar om till DNxHD-format som jag blivit rekommenderad. En kvart senare är jag klippklar, filmfilerna i testmappen och gränssnittet inställt för grundklippning. In i viewern, play omedelbar respons och klippet spelar utan tillstymmelse till hack eller avbrott. Knappen I skapar en inpunkt på rutan där jag vill ha den, trycker O för utpunkt och försöker sedan dra till tidslinjen. Stopp!! Och belägg!! Jag talar för första gången med Avidmannen, en inbillad sträng röst som ryter åt mig när jag gör fel. Och det händer ofta i Avid-världen, iallafall under första inskolningsveckorna. Avidmannen ryter! Jag gråter. Trycker lydigt på V-tangenten och filmklippet hoppar ned på tidslinjen. Sådärja. Jag försökte vara intuitiv men blev tillsagd. Var inte rädda, försöker jag tänka! Det blir nog en leverans av det här också. Avids gränssnitt utmärker sig verkligen för att vara konservativt, till en början oflexibelt med en hög inlärningskurva. Tar bort effekter gör man med Ta-bort-effekter-knappen, gud nåde den som försöker markera effekten och trycka på delete. Vill man skjuta ett klipp tjugo rutor framåt väljer man det röda pilverktyget för detta ändamål, någon genväg eller något alternativ finns inte. Programmet avviker nästan helt från den dra-och-släpp-logik man är van vid. Avidmannens pekfinger är idiotlångt, och han tar aldrig semester. Framsidan av myntet är dels att gränssnittet är oändligt snabbt och genomtänkt, dels att man knappast kan bygga tidslinjen felaktigt. Programmet är konstruerat som en rallybil utan partyfunktioner och lull-lull, men med en effektiv och glasklar funktionalitet som med tiden övergår i förälskelse. Efter tre dagars övning med kortkommandon och trimningsverktyg upplever jag för första gången att jag uteslutande redigerar från tangentbordet med en lust och hastighet jag aldrig varit i närheten av. Ju djupare man kommer i sin redigering, desto mer övergår Avidmannens pms-beteende i förståelse och mentorskap. De har tänkt till här! Och de har gjort det för mitt arbetes skull! Inställningarnas mästare Avid Media Composer är till sin uppbyggnad av standardmodell med timeline, viewer, recorder och mappbaserat bibliotek. Inställningspanelen finns i en av mapparna, den är knuten till användarprofil och efter sina första filmer med programmet förstår man varför. Med tiden utvecklar man verkligen sitt eget gränssnitt, och med det sin hastighet. Med profilen på ett USBminne behåller man sina kvaliteter som frilansare på TV-bolagen. Gränssnittet går att skräddarsy precis hur mycket som helst, om du exempelvis föredrar duration, formatvisning eller HD/ SD-indikator på klippen i tidslinjen. Inställningar finns för allt, bokstavligen allt, exempelvis hur många frames av ljudet du ska lyssna till när du scrubbar. Det finns närmast ingenjörsmässiga inställningar för kommunikation med annan hårdvara, och möjligheten till lagarbete med andra klippare, ljudläggare och postare är fenomenal. Detaljrikedomen går igen i vardagsfunktionaliteten. Lägger du en dissolve frågar programmet direkt hur många rutor du Man kanske skulle designa om hårddiskikonen idag, sa mamma Avid. Den har ju fungerat utmärkt sen 1972, sa pappa Avid. Kom så sjunger vi lila-sången istället. Och så gick de. Ful som stryk, men du har järnkoll. Allt är keyframes-baserat, allt inställningsbart. Allt handlar om trimverktyget. Du blir rut-maniker. Jag är hemma om 4520 rutor, älskling. 32
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 vill använda samt i vilken anslutning du vill ha den till klippet som startpunkt, mittpunkt eller slutpunkt. Top and Tail är snabbfunktioner för att trimma början och slut av klipp funktionerna är symptomatiska för användarupplevelsen. Allt en redigerare kan önska sig finns! Skräcken av oförstående går över i en tilltagande nyfikenhet. Vad händer om jag drar lassot baklänges? Ju mildare Avidmannen blir i sin framtoning, desto större förståelse för hans konstnärliga storhet. Trimfunktionen växer på bara några dagar till ett precisionsinstrument, jag känner med fingrarna när den perfekta klipp-punkten kommer. Mediahanteringen är lysande, tjugofem bilder per sekund är just tjugofem och struktur av hud aldrig störd av några JPEG-bieffekter. Högerknappens meterlånga menyer tappar sin olustkänsla vartefter funktionerna ger med sig. Programmets inlärningströskel går att bestiga! Var inte rädda! Vinner på poäng Composern är ett vinnarprogram och riktigt hur bra det är begriper man inte förrän man pressar gasen i botten. I ett större sammanhang, med fullt filmteam, regissör, ljudläggare, effektbolag och postprocess knutna till systemet, lyser den ena gröna segerlampan efter den andra. En erfaren Avid-klippare kan ratta programmet lika snabbt som en pianist, göra avancerade ändringar och justeringar blixtsnabbt tack vare ett välutvecklat gränssnitt och hela tiden förlita sig på att programmet håller sin del av avtalet. 1000 exporterade rutor är alltid 1000, rött är alltid rött och minus 2 db skulle aldrig kunna vara något annat. Funktioner för att exempelvis skriva ut tidslinjen på papper, e-mailtjänst som skickar noteringar när renderingen är klar eller programvara (extratjänst) som lyssnar av dialogen i klipp och gör den sökningsbar i text är exempel på ett gränssnitt som bara börjat växa när de flesta andra ger upp. Det faktum att programmet genom historien hanterat många tusentals timslånga tidslinjer talar också sitt tydliga språk. Här hade gamla FCP 7 uppenbara problem med prestandan, Premiere Pro saknar erfarenheten och nya FCP X lär aldrig få uppleva en längre tidslinje av säkerhetsskäl. Hög tröskel Inlärningströskeln till Avid är hög, priset i saftigaste laget och gränssnittet nästan provocerande konservativt. Vi snackar mörkaste Ryssland. Ska man jaga minustecken ska man leta här. Avancerade gränssnitt har en inneboende tröghet, användarna önskar bara nödvändiga och långsamma förändringar, priset blir en grafikupplevelse som hämtad från 90-talet. Vidare är programmet både stabilt och pålitligt, men det känns inte vidare snabbt jämfört med konkurrenten. Kodarna kan ha givits större budgetar och mer tid för kodoptimering hos konkurrenterna. Programmet behöver inte vara bäst lämpat för alla. Störs man av inlärningstiden eller fjärmandet från större aktörer kanske Premiere eller till och med Final Cut är att föredra. Den som bara arbetar sporadiskt med sitt program riskerar också att glömma bort sig mellan varven, något som talar för ett alternativ för den som bara redigerar måttligt. Men står det redigerare överst på visitkortet är Avid det glasklara alternativet. Trots de sossegråa väggarna är det högt till tak i Avidsalarna. Mannen med varumärket kommer alltid ligga ett steg före dig i din gränssnittsutveckling och du har hela tiden kollegiet bara en enkel filexport ifrån dig. För FCP-flyktingen finns bara ett råd när logiken känns främmande och manualen tjock: Var inte rädda! Avidmannen är med er! Och känslan när redigeringen flyter svårbeskrivlig även för en inbiten FCP:are! Nästan hela pref-listan. Skärmen räckte inte riktigt till. Är du rädd för nya funktioner börjar du på bokstaven A och tvingar dig framåt med två bokstäver i veckan. Du kan koppla din Saab till Avid utan problem. Just här kontrollenheten för hantering av extern bandare. Mums! Mixerbordet går att styra från ett större dito för att underlätta mixningsarbetet. Förstås. Om du höjer en synk 4 db, frågar den om den ska höja alla liknande synkar 4 db. Förstås. Hur många rutor, vilka kanaler, var, när, vad vill du ha till middag? Det slutar inte där. Avid frågar rätt ofta om det ska göra något många andra redigerare hade önskat i samma läge som här att implementera samma förändring på varje dissolve hela vägen ut. 33
Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM Var inte rädda! Gränssnittet lockar inte till intuitiv användning, men lär du dig en sak i taget upptäcker du verktygets potential. KÖPRÅD Vi går mot en slutsats och med samtliga program i datorn är det inte svårt att mejsla ut kategorier. Är du ute efter att bli tagen på största möjliga allvar som redigerare? Skall arbeta mycket med andra? Prislappen inte så viktig? Då är det Avid som gäller. Du klarar allt, du kan konfigurera den gränslöst och efter ett halvår kommer en del av din hjärna att vara Aviddad. Din klippkonst kommer att klia i fingrarna, du vaknar på nätterna med idéer på hur du snabbast kortar fyra rutor där det behövs. Kostnaden för kalaset är själva tröskeln du investerar pengar, tid och fortbildning i ett system som hela tiden kommer att växa med dig. Flexibiliteten är nästan skrattretande. Vad sägs om en inställning för om monitorfunktionen ska följa dina kanalval eller inte? Eller om kanal 4 ska vara blå? Fokuseringen på kortkommandon gör dig snabb. Jag tror inte något annat program slår Avid i användarhastighet när du är vältränad. Är du däremot filmare eller grafiker, eller siktar du på en skalbar, potent broadcastlösning för en mindre peng? Då är det Premiere Pro som gäller. Adobe visar attityd och framkant med programmet. Målsättningen är ett Photoshop för film och det lovar inte lite! Programmet saknar Avids omfång men håller gott och väl att växa i med ett kraftigt förbättrat gränssnitt, utmärkt hårdvarukompatibilitet och seriös mediahantering. Kopplar du Premiere till rätt grafikkort sväljer det många format native, och får du hela tiden olika media att arbeta med. Programmet vinner också poäng för sitt Photoshopmanér. Här finns ingen sträng Avidman utan snarare en len, förstående Adobesirén som mjukt viskar att du visst får deleta effekter med pennan och bära dig intuitivt åt bara du tar konsekvenserna av ditt arbete. Integreringen med After Effects är underbar och kan vara avgörande för systemval för vissa grupper. Ska du lära dig rotoscopa en synk från bakgrunden på tid från bibehållen timeline är Premiere svårslaget. Ljudnivåer med gummiband. Men glöm inte att trycka på Keyframesknappen först, då ryter Avid-mannen! Vill du ha ett snyggt gränssnitt, lägre pris, men mindre funktioner, och håller dig på Mac? Då kan FCP X vara för dig. FCP X kan definitvit hitta sina köpare, dock bland en helt annan skara än sina tidigare användare. Yrkesmänniskor som överger FCP X för exempelvis något av ovanstående gör rätt. Förr eller senare går FCP 7 ur tiden och då är det läge att vara omskolad. Ett finger i luften för att Apple kan ge sina programmerare ett nytt manus - kanske beställningen på ett Final Cut Pro, PRO - och då kan det hända grejer. Kanske till och med släppa ut Team A från skrubben? Skillnaden mellan geni och idiot är hårfin och i FCPX:s fall handlar det om den djupgående förståelsen för hur ett redigeringsarbete fungerar. Även om programmet är tveksamt ur en yrkesanvändares perspektiv, behöver inte ett köp vara det. Tvärtom är kostnaden så låg att man gärna testar och gör sig en uppfattning. För den som inte lider av de saknade funktionerna, och köper boxhandsketänket med hallonsmak, är gränssnittsupplevelsen både härligare och mjukare än hos konkurrenterna. Ditt val Slutligen du blir aldrig fullärd som redigerare. Men efter några år når du en nivå där allt går ganska snabbt och lätt och även lite snåriga nödlösningar sitter i ryggmärgen. Om du byter system, så ta chansen att lära dig nytt från början. Gå en kurs, ladda ned tutorials eller läs dig in i detaljerna. Det finns inget så härligt som 34
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 APPLE Final Cut Pro X Pris 2 299 kr (Compressor och Motion köpes separat) PLUS Finns för Mac Snyggt, roligt gränssnitt! Multiformatsstöd Priset Utmärkt, högpresterande kodbas MINUS Saknar stöd för import av gamla FCP-dokument. Buggar och ej genomtänkta detaljer i gränssnittet. Viewer saknas. In- och utpunkter som sätts i biblioteket sparas inte. Undermålig precision att navigera i långa klipp i biblioteket om dessa ligger bredvid korta. Gränssnittet går ej att användaranpassa. Starkt begränsad ljussättningsfunktion. Programmet saknar stöd för import- och export av extern bandmedia som HDCAM, XDCAMHD osv. Programmet saknar helt logg-funktioner och Edit-to-tape. Tidslinjen saknar kanaler. Roles återskapar funktionaliteten men inte överblicken. Stöd för export av OMF för extern ljudbearbetning saknas. Stöd för EDL för extern bildbearbetning saknas. Undermålig, automatiserad filhantering - du kan inte exempelvis ta med dig projektfilen hem eller skicka till kollega. Undermålig intern filstruktur, stöd för projektmässig sortering i mappar saknas. Kanalerna / tidslinjen ej låsbar. Saknar stöd för flexibel mediahantering, du är själv inte herre över var bakgrundsfilerna hamnar. Undermålig exportfunktion vid export av enstaka ljud- eller bildkanaler samt partiell export av tidslinje. Tveksamt hur programmet hanterar längre tidslinjer. Branscherfarenhet saknas. Programmet saknar utförlig användarmanual / skriftlig dokumentation. Avid Media Composer Pris: Cirka 25 000 kr (En rad uppgraderingsalternativ finns, bla från Final Cut Pro 7 för ca 8 000 kr) PLUS Finns för Mac och PC Optimalt, genomtänkt och genomarbetat gränssnitt. Stabil mediauppspelning. Gränssnittet går att skräddarsy till användaren. Gränssnittet är kortkommandobaserat och toksnabbt. Branschstandard. Trimverktyget är ett precisionsinstrument. Överlägsen mediahantering. Du har lokal järnkoll på programmets filer, samtidigt som systemet kan anpassas till hundratals användare varav många remote. Stöd för tyngre format som Arri Alexa och RED inkl LUT Tillgång till högkvalitativa ljudpluggar (RTAS). Utbyggt stöd för extern hårdvara, stödjer allt. Möjlighet att ansluta externt MIDImixerbord för ljudläggning. Kompatibelt med stereoskopisk 3D. MINUS Gränssnittet känns gammalt. Gränssnittet trotsar traditionell drag-och-släpp-logik. Begränsat antal ljudeffekter innan Audio Mixdown. Hög inlärningströskel ADOBE Premiere Pro 6 Pris: Cirka 8 000 kr (En rad uppgraderingsalternativ finns, liksom paketlösning och abonnemangsavtal) PLUS Rejält lyft från CS5 Uppdaterad och optimerad kodbas. Stöd för fler grafikkort för acceleration. Avid-liknande gränssnittsjusteringar i verktygslåda och tidslinje. Kraftigt förbättrad trimfunktion. Utmärkt integration med Adobe Media Encoder Utmärkt integration med After Effects Suveräna ljussättningsverktyg via After Effects Scrubb -funktionen i biblioteket går att stänga av. Multiformatsstöd Förbättrad mediahantering för multianvändare och TV-stationer. Intuitivt för Adobe-användaren. MINUS Integration / utformning av ljudprogrammet Audition. Tenderar att hacka och lagga när man blandar olämpliga kodec med långsammare datorer. Tveksamt hur programmet hanterar längre tidslinjer. Branscherfarenhet saknas. Avid-liknande gränssnittsjusteringar... Vaddå plagiat? Final Cut-flykting? Konkurrenterna slåss om användare som överger Final Cut Pro. Håll utkick efter uppgraderingserbjudanden och separata FCP-användaravtal. En förutsättning brukar vara att du äger en licens INNAN FCPX. Tveka inte att fråga leverantörerna innan köp! 35
Guld, silver och kvalserien i årets vik TEST REDIGERINGSPROGRAM Text: Martin Leisborn att återuppfinna sitt eget hantverk. Och om det sker i anslutning till ett systembyte euphoria! Nu är det din tur att göra ditt val. Formatätare Samtliga program har en historia av favoritformat, att vara bunden till ett program har varit detsamma som att binda sig till en kodec. Detta är emellertid just historia, och alla tre testade program är att betrakta som multiformatkompatibla. Avid arbetar med AMA och native DNxHD alt Quicktime Prores 422 HQ - kodec, FCP X är iställningsbart mellan olika Quicktimealternativ och Premiere försöker så långt som möjligt använda orginalkoden som arbetsmaterial i filerna. Olika koder fungerar olika bra på olika datorer / uppsättningar - men Monitors test gav att samtliga program är att betrakta som allätare. Viktig stjärna i kanten för Avid som dessutom hanterar LUT (Look Up Table). Av Jonathan Kruse Är inget av ovanstående det perfekta för dig? Inte så beroende av vad grannen har? Think outside the box, se sista delen av artikeln. Där har vi presenterat ytterligare två professionella redigeringsprogram, Edius och Vegas Pro. Dessa är mindre vanliga i Skandinavien, men mer etablerade i andra delar av världen. De är båda mycket kompetenta och används med framgång av många proffs som deras NLE of choice i olika sammanhang inom film och broadcast och förtjänar definitivt uppmärksamhet. Volvo är en av de vanligaste bilarna Sverige. därför väljer många Volvo. Reservdelar och garagetips finns lätt tillgängliga. Ett bra val för dem. Trots detta väljer många andra nåt annat, kanske ett i Sverige mer ovanligt märke, men med andra fördelar och andra nackdelar. Så är det även med redigeringsprogram. Crashes and freezes Ett av de vanligaste samtalsämnen på redigeringsprogrammens användarforum är om deras stabilitet, eller brist på sådan. I denna artikel har vi valt att inte skriva så mycket om just detta då krascher inträffar i samtliga program. Det är inte lätt att isolera vilka som är stabilare eller mer crash-happy än andra. Snarare verkar detta bero på vilken datorkonfiguration man använder, och vilken version av programmet. Vissa av programmen, till exempel Avid och Edius, har dedikerad hårdvara som kan köpas till som är speciellt framtagen för mjukvaran ifråga och det kan förbättra stabiliteten. De flesta programtillverkare har dock specifikationer på tredjeparts processorer, grafikkort och annat som är testat och certifierat i kombination med deras mjukvara. Använder man sådana komponenter ökar också stabiliteten. Men vilket program man än använder så kommer krascher och frysningar troligtvis att mer eller mindre vara en del av verkligheten. Se till att göra backups regelbundet och aktivera auto-save funktionen så du inte förlorar allt när det händer. EDIUS 6 Edit anything! Så börjar presentationen av Edius 6 på tillverkaren Grass Valleys hemsida. Kanske är det också programmet starkaste sida, just att det funkar bra med i stort sett alla filformat. Edius har varit på svenska marknaden i bara 5-6 år och är inte lika känt som de tre som genomgick Monitors test denna gång, men när man läser om programmet och pratar med dess representanter står det klart att här finns en potent utmanare, den saken är klar. Edius finns i två versioner, Edius Neo som är ett enklare program, och Edius 6 som är fullversionen. Båda har samma gränssnitt och det mesta av samma funktioner. Fullversionen har mycket fler funktioner och stöd för mer hårdvara och codecformat, såsom Panasonic DVC Pro HD, AVC Intra, (som används på P2 kort), RED, Sony XDCAM och XDCAM-EX och Grass Valley JPEG2000. Edius används av proffs och broadcasters i många delar av världen och har hos vissa blivit en favorit på grund av att det är snabbt, lättanvänt och stabilt. Och för att det sväljer många format på tidslinjen. EDIUS gör allt effektarbete med hjälp av datorns CPU, inte GPU, vilket göra att man kan jobba med en bärbar dator med en anständig i5 eller med en i7 Sandybridge processor så utnyttjas även processorns möjlighet till export av H264 i 4 ggr realtid. Andra program som använder grafikkortsprestandan har då bara stöd för vissa grafikkort som oftast inte finns i bärbara datorer. Edius använder i stället CPUn på ett effektivt sätt. Så här svarar Edius representanter i Skandinavien på några av Monitors frågor: Vem bör välja Edius istället för nåt annat? Den som har många format att jobba med då Edius arbetar nativt med alla och har således inga omkodningar. Renderings, konverteringsjobb med många olika codecs och filformat samt tunga videoeffekter då är det Edius. Bland alla redigeringar är Edius snabbast med att komma ut med de senaste kameracodecarna och troligtvis den snabbaste och stabilaste mjukvaran på marknaden. Finns svensk support? Ja Finns användarforum? Ja. www.forum.grassvalley.com/forum 36
tigaste test! Adobe Premiere Pro CS6, Final Cut Pro X, Avid 6.0 Vad kan ni säga om programmets fördelar? Edius arbetar nativt med alla supportade format och därför nästan helt formatoberoende. Kräver extremt lite systemresurser, därför utmärkt i Laptop. Har alltid stöd för de senaste Codec på marknaden tack vare nära samarbete med de japanska kameratillverkarna. Har bra integrering med Grassvalleys servers K2, T2 etc. Anpassningsbart gränssnitt för till exempel journalister som inte behöver alla specialfunktioner (används av till exempel av Reuters i UK). Edius kan exportera i P2 och XDCAM format direkt till kort och har då även support för metadata. Monitor frågade Edius användarforum om varför de valde just Edius. Några typiska kommentarer: Easy to learn, VERY stable, all realtime native effects and transitions, easy to use, handles any format you throw at it., Edius is the editing world s best kept secret., It fits easily many workflows, fast to use, extremely stable, high quality output, affordable with great value., Fast, stable, capable and getting better all the time. Saves me time on every edit., You could put a piece of burnt toast into Edius and it would just edit it. Några fakta Om Edius 6 Stöd för 3D redigering: Ja Stöd för 4K: Ja Stöd för multikameraredigering: Ja, upp till 16 videokällor Pris: 5 990:- exkl moms OS: Windows 32/64bit: ja/ja Garanti: 90-day limited warranty med support Licens: USB dongle krävs för att köra programvaran. I paketet ingår även: NewBlue Video Essentials for EDIUS, ProDAD VitaScene & Mercalli v2, izotope Audio Effects Suite, AudioRestore, AGC, and Mastering Effects Suite. Senaste programversion: Edius 6.5 Gratis testversion tillgänglig: Ja Website: www.grassvalley.com/products/edius_6 Sony Vegas Pro 11 Sony Vegas Pro är ytterligare en programvara som används i många delar av världen av ett video- och broadcastproffs, men är mindre etablerad i Skandinavien. Programmet har de flesta av de funktioner och snabbhet som de andra ledande redigeringsplattformarna också har, men skiljer sig på några områden. Mer avancerade ljudfunktioner, 3Dredigering och betoning på stöd för de flesta format nativt på tidslinjen. Och Vegas Pro är definitivt ett effektivt och intuitivt redskap. Tillverkaren skriver: Med ett brett stöd för olika format, bättre videoeffekter, och de mest kraftfulla ljudverktyg som finns i ett NLE, levererar Vegas Pro 11 allt som behövs för att producera enastående resultat. Bland programmets starkare sidor kan nämnas GPU-acce- 37
TEST REDIGERINGSPROGRAM leration med grafikkort med stöd för OpenCL, bra verktyg för stereoskopisk 3D-redigering, brett formatstöd med drag & drop av vad som helst direkt på tidslinjen, underbar ljudavdelning och 32-bit floating-point video processing. DVD Architect, ett separat program för DVD- och Blueraydesign, är en del av plattformen och kommer med på köpet. Så här svarar Vegas representanter på några av Monitors frågor: Vem bör välja Vegas istället för nåt annat? Att redigera i Vegas Pro är en kreativ och befriande upplevelse, tack vare ett mycket öppet och anpassningsbart användargränssnitt som erbjuder en hög nivå av flexibilitet när det gäller interaktion mellan tidslinje och mediafiler. Eftersom Vegas Pro UI:et inte är fast knutet till ett strukturerat och förlegat tape-to-tape -paradigm, är programvaran exceptionellt väl lämpad för dagens fil-baserade format och arbetsflöden. Användare uppskattar det enkla och logiska förhållningssätt som vi har tagit med Vegas Pro, något som gör det lätt för dem att flytta sin kreativa vision (från sitt sinnes öga) till skärmen genom ett enda program. Finns svensk support? Nej, men det finns ett svenskt supporttelefon-nummer som vidarekopplas till USA utan extra kostnad. Dessutom kan svenska distributören Trigono kontaktas för frågor. Finns användarforum? Ja. www.sonycreativesoftware.com/forums/ Vad kan ni säga om programmets fördelar? Professionella användare dras till Vegas Pro av många skäl, bland annat på grund av inbyggt stöd för populära produktionsformat, fantastiska inbyggda ljud- och videoeffekter och omfattande möjligheter för redigering- allt i ett enda användargränssnitt. Konkurrenterna kräver normalt flera program för att uppnå liknande resultat. No transcode, no re-wrap mixed-format redigering, 5.1 ljudmixning, integrerad textning (closed captioning) och 4K-stöd. Vegas Pro 11 är den första Windows-baserade NLE:n att använda OpenCL teknik för GPU acceleration, vilket ger våra användare ett brett sortiment av hårdvara att välja mellan - till olika prisklasser. Stöd för VST ljud plugins och OpenFX-baserade video plugins har gett våra användare en omfattande uppsättning valfria kreativa verktyg från ledande leverantörer som izotopes, Waves, Red Giant och GenArts, BorisFX, NewBlue och Re: Vision, för att nämna ett fåtal. Monitor frågade Vegas användarforum om varför de valde just Vegas Pro. Några typiska kommentarer: The user interface is by far the best. There is just no comparison. The best tool by far for doing audio and video together., I can preview my work w/o rendering anything on any system. With a fast 6-core CPU or fast GPU the previews are 30fps high quality which is a BIG time saver. Vegas has superior sound editing capabilities. My sound editing is 4X faster than any other NLE and good sound is 60% of the project., Jag har använt Vegas sedan ver. 3.0 och uppgraderat till alla nya versioner f.n. ver. 11/595. Det har alltid förvånat mig att så få i Sverige känner till detta mycket potenta, prisvärda och lättarbetade redigeringsprogram. Några fakta om Vegas Pro 11 Stöd för 3D redigering: Ja Stöd för 4K: Ja Stöd för multikameraredigering: Ja, upp till 32 videokällor Pris: Ca 5 990:- exkl moms OS: Windows 32/64bit: ja/ja Garanti: Licens: Ingen dongle. Registrering krävs men samma användare kan installera och använda programmet på flera datorer samtidigt. I paketet ingår även: DVD Architect Pro 5.2, NewBlue Titler Pro, Dolby Digital Professional Encoder Senaste programversion: 11 (build 682) Gratis testversion tillgänglig: Ja Website: www.sonycreativesoftware.com/vegaspro n 38