2013-04-16 Karl Andreas Floxner IASPIS: Internationellt Kulturutbyte Redovisning Kaus Australis. Rotterdam. Nederländerna. 1/11 2012 till 31/3 2013
Under min vistelse på Kaus Australis arbetade och bodde jag i en studio på 72 kvadratmeter i 5 månader. Mitt arbete påverkades kraftigt av de rumsliga förutsättningarna och kan även delvis ses som en respons på densamme. På samma sätt som objekt gör påverkningar på mig utifrån dess attribut och rytm blev rummet även delagerare i en formation. Kaus Australis drivs utan bidrag och har därför inte påverkats betydligt av den senaste tidens skarpa kulturnedskärningar. Organisationen driver inget definitivt program. Det är upp till de inbjudna konstnärerna att initiera offentliga presentationer och dylikt. Då de funnits i 15 år på samma plats har Kaus Australis ett stort kontaktnät och omfattande kunskap som de generöst delade med sig av. Det var även ett personligt bemötande utan mycket byråkrati och praktisk hjälp fanns alltid att få. Genom Kaus Australis fick jag en bra inblick i Rotterdams konstliv och jag träffade och fann värdefulla kontakter bland konstnärer, författare och grafiska designers. Vistelsen har varit väldigt givande och en bra erfarenhet. Iochmed denna relativt långa arbetstid i en ny kontext är jag förväntansfull att söka, skapa och befinna mig i nya givande situationer. Jag kommer nu efter min vistelse på Kaus Australis hyra en egen ateljé i västra Rotterdam i minst två månader.
Crumbness is not the thing in itself nor does it completely reside in any material aspect, but in the disparate parts that make up its whole; conjoined, hovering or hieroglyphed all over you and the thing. Crumbness is always simultaneously of a search, but not necessarily through corridors but through play; like a child who tears apart a toy in order to grasp the temporality of history. It is of a loss, of forgetting, of trying to activate rememberance. An archaeologist, an egyptologist. Text skriven under vistelsen
Det var en koncentrerad arbetsperiod och jag har utvecklat delar av mitt arbete genom visuella kompositioner som knyter an vid olika språkligheter; det organiserande och klassificerande i språket som skapar struktur och definitiva relationer samt det poetiska som är politiskt för att det undgår detta, vägrar detta genom lek. Dessa två positioner har varit ingångar till många olika materialiseringar. Min praktik är en dialog med, genom och om språket i ting. I början av min vistelse samlade jag diverse bekanta material (plastpåsar, tandpetare, förpackningar, papperslappar etc.) och arbetade med dem på golvet med tankar på hastigheten, direktheten och konkretheten i grönsaksmarknadens behandling av materia och värde. Det var ett slags försök att återgå till och förstå grundläggande meningsformationer genom ytterst få materiella manipulationer. Med simpla temporära träställningar reste jag dem sedan från golvet. I nuläget vill jag se det som att jag städade ateljén. Utifrån en text av Agamben om lek, struktur och historicitet hämtade jag inspiration och antog ett poetiskt tankerum för att lokalisera andra förhållningssätt till tingen. Jag började jobba med skumgummi, skosnören, strumpor och textiler med solida färger. Jag gjorde kompositioner på vägg och golv samtidigt som jag klippte isär, sydde ihop, satte lager på lager, ritade, gjorde om, gjorde nytt, tog ner, ramlade ner, hängde upp, fall ihop. Denna aktivitet har setts som något som fortlöper och som synliggörs just då; en prosa, en dialog. Det är i offentliggörandet av detta kontinuerliga som dynamiken mellan struktur och lek tar vid.
OOOOOOOO Väggfärg, gipsplattor, stål, textil, strumpa, skosnöre, skumgummi, äggkartong, brunt papper, spritpenna, krita, nålar, Ian Lews signatur Kaus Australis, 2013
Foto: Bob Goedewaagen
Först restes väggen, med väggfärg, grå, en ruta. Sedan trycktes gipsplattor fast, tätt intill. Den blåa och den bruna var nedpackade från ett tidigare skede och väntade på sin plats. En signatur i luften är en ritad knorr framför ögonen. Du blir detsamma. Ian Lew, finans, materia, värde. A och B och sedan C. Grafologisten säger att han är open minded, villig att pröva nya saker. Jag ser även gest och affirmation, felplaceringar, humor, ironi. Det är förflyttningar mellan det påstådda universella och subjektiva uttryckningar i form av klotter på äggkartongens fiber. Det väger och bär betydelse redan innan, det spelar ingen roll. Han behövde inte ens praktisera. Strumpan är GIGANTISK. Ian Lews signatur är också gigantisk. Praktikant eller analytiker. Detta är det om, från och i.
Studio, Kaus Australis 2012-2013
Studio, Kaus Australis 2012-2013
Studio, Kaus Australis 2012-2013