The Beatles i Sverige år 1963

Transkript

1 The Beatles i Sverige år 1963 En studie om The Beatles radioinspelning på Karlaplan samt gruppens mottagande i media under samma turné Ellinor Nilsson Examensarbete HS Institutionen för musikvetenskap Uppsala universitet

2 2

3 Abstract Ellinor Nilsson: The Beatles i Sverige år En studie om The Beatles radioinspelning på Karlaplan och gruppens mottagande i media under samma turné [The Beatles in Sweden A study of The Beatles radio recording on Karlaplan and how the group was depicted in Swedish media during the tour]. Uppsala universitet: Institutionen för musikvetenskap, examensarbete 15 högskolepoäng, In October 1963 The Beatles started their first tour abroad, which took place in Sweden. Except for their concerts and their participation in a television show, they also did one recording to be broadcasted on radio. The aim of this study is to define how come The Beatles chose to travel to Sweden and why the group was an interesting product for the Swedish organizers. The study compares the group s radio recording with the same but published songs and introduces articles and announcements from newspapers of the same time. One inference of the study is media s focus on The Beatles appearance. That their recording on Karlaplan has more distorsion and a higher BPM number than their record recordings is another. The several connections between The Beatles and Sweden is, what I interpret, the main reason why Sweden was the tour s destination. 3

4 Innehåll 1. Inledning Syfte och frågeställning Begreppsutredning Forskningsläge Metod och källmaterial Vägen till Sverige Innan turnén Samtidens musiska ideal Studioinspelningen på Karlaplan Förberedelse Genomförande Efter inspelningen Svensk press om The Beatles i Sverige Turnén och musiken Annonser Utseende och uppenbarelse Karlaplansinspelningen kontra skivinspelningar I Saw Her Standing There Karlaplan LP From Me to You Karlaplan Singel Money Karlaplan LP Roll Over Beethoven Karlaplan LP

5 5. You Really Got a Hold on Me Karlaplan LP She Loves You Karlaplan Singel Twist and Shout Karlaplan LP Sammanfattande diskussion Käll- och litteraturförteckning Tryckt material Internet Fonogram Dags- och kvällstidningar Artiklar Övrigt

6 1. Inledning I oktober 1963 begav sig det engelska popbandet The Beatles till Sverige på sin första egentliga utlandsturné. De landade på Arlanda flygplats onsdagen den 23 oktober och mottogs av ungefär tio svenska fans, alla unga kvinnor. 1 Innan det hade bandet varit verksamma runtom i England, där de gjorde många framträdanden tillsammans från år 1960, ibland under andra namn än The Beatles. De hade även medverkat i radiosändningar och gjort inspelningar av originallåtar och covers. De släppte singlar i flera länder 2 men var ännu inte särskilt kända, utan var ett popband i mängden. Under sin turné i Sverige framförde gruppen konserter i Stockholm, Göteborg, Borås, Eskilstuna och Karlstad. De gjorde likaså en studioinspelning i Stockholm, bestående av sju låtar, vilken två veckor senare sändes i svensk radio. Den här studien utreder hur det kom sig att The Beatles åkte till Sverige och hur de togs emot av svensk media under samtiden. Det tillsammans med en jämförelse mellan deras låtinspelningar i Stockholm och deras skivinspelningar 3 av samma låtar är föremål för studien. 1.1 Syfte och frågeställning Huvudsyftet med föreliggande uppsats är att få klarhet i studioinspelningens omständigheter såsom förberedelse, genomförande och eventuella komplikationer kring inspelningen. Jag kommer även redogöra för hur The Beatles besök till Sverige mottogs av svensk media med fokus på dags- och kvällstidningar från tiden i anslutning till gruppens turné. Hur bemöttes popbandet i fråga av samtida svensk press och vad fokuserade artiklarna på? Inte heller har karlaplansinspelningen eller Sverige som marknad för The Beatles tidigare studerats djupgående. Hur skiljer sig karlaplansinspelningen från bandets skivinspelningar av samma låtar och vilka likheter finns? Varför var Sverige en tänkvärd marknad för popbandet och hur kom det sig att The Beatles var intressant för turnéns arrangörer? Min förhoppning är att även utreda hur bekanta The Beatles var i Sverige under samtiden och vad som kännetecknade bilden av gruppen. 1 Ammi Bohm & Börje Lundberg (2003), s. 52 och 57. Yeah! Yeah! Yeah! The Beatles erövrar Sverige. Stockholm: Premium. 2 Ian MacDonald, (2000), s En revolution i huvudet: The Beatles inspelningar och 60-talet. Göteborg: Bo Ejeby Förlag. 3 Låtarna de spelade in i Stockholm var under tidpunkten för inspelningen redan släppta på skiva eller klara för publicering. 6

7 1.2 Begreppsutredning The Beatles gjorde den 24 oktober 1963 en spelning för publik i en studio på Karlaplan i Stockholm. Den spelades in för att sändas i radio en tid senare. I detta arbete använder jag mig av karlaplansinspelning, studioinspelning och radioinspelning för att beskriva denna händelse. Under kapitel 4 omnämns samma händelse publikspelning för att skilja den från skivinspelningar. Denna spelning på Karlaplan släpptes inte på skiva då 4 och när jag i uppsatsen omnämner skivinspelning syftar jag helt enkelt på The Beatles låtinspelningar som redan hade publicerats eller var i full gång att släppas. 5 Medlemmar ur The Beatles har kommit att kallas för beatlar, i singular en beatle. Detta kan tänkas bero på deras stora framgång i Sverige, vilket ledde till en slags försvenskning av bandets engelska namn. Jag använder mig vid vissa tillfällen av dessa uttryck. I den använda litteraturen beskrivs The Beatles turné till Sverige år 1963 som gruppens första utlandsturné. Ett år tidigare befann sig popbandet i Hamburg, där de hade spelningar på klubbar och pubar. Vistelsen i Hamburg ses inte som en turné just av anledningen att det är skillnad på att framföra konserter på olika platser och att spela på barer, ofta dessutom samma barer. I Hamburg spelade The Beatles på Star-Club under flera kvällar där de framförde spelningar utan att hålla konserter och därav var The Beatles besök till Sverige år 1963 gruppens första utlandsturné. 1.3 Forskningsläge Ammi Bohm och Börje Lundberg presenterar i Yeah! Yeah! Yeah! The Beatles erövrar Sverige (2003) om The Beatles konserter och hur svenskar och svensk media tog emot gruppen. Den är sammanställd med hjälp av många intervjuer men även av tidningsartiklar, annonser och affischer samt ljudspår och video från konserter och sändningar i radio och TV. Där finns mycket information som är relevant för detta arbete, då allt i boken handlar om just The Beatles i Sverige. Jag ser boken som ytterst genomtänkt och välarbetad i det avseende att mängden information om ämnet i fråga är stor och detaljerad, vilket för med sig en trovärdighet. Den tar upp ett flertal intervjuer med människor som på något sätt har varit i kontakt med The Beatles eller har haft 4 Fem av låtarna släpptes på skivan Anthology, volym 1, år Anledningen till att inte alla sju låtar släpptes var för att andra livespelningar av She Loves You och Twist and Shout fanns med på skivan. 5 Låtarna från Karlaplan som vid radioinspelningens tidpunkt inte ännu var släppta på skiva hade redan spelats in till With The Beatles. With The Beatles släpptes i november

8 med deras sverigebesök att göra på annat vis. Den har många bilder på gruppen från turnén och även bilder på affischer och annonser från tidningar utgivna i anslutning till turnén. Allt arbete som The Beatles har gjort är sammanställt i The Complete Beatles Chronicle (1992). Med arbete syftas deras liveframträdanden från år 1957, deras övriga sammanträden och studioaktiviteter samt deras framträdanden i radio och television. Boken är en komplett och kronologisk krönika av Mark Lewisohn med förord av Beatles-producenten George Martin. Där finns information om deras album och singlar som jag har haft användning för i detta arbete och George Martin nämner i förordet att han anser att krönikan är den överlägsna av krönikor som skrivits om The Beatles. Martin avslutar förordet med orden it will be as accurate as it is detailed, där han åsyftar boken i fråga. Eftersom det är just The Beatles skivproducent George Martin som yttrar dessa ord torde materialet i Lewisohns krönika vara sanningsenligt men med tendenskriteriet i åtanke kan det tänkas att äktheten i underlaget bör bemötas med en viss skepsis. Emellertid tar inte materialet som jag har använt i uppsatsen upp någon värdering och därför ser jag ingen rimlig orsak till att materialet inte skulle vara ärligt. En revolution i huvudet: The Beatles inspelningar och 60-talet från 1994 är en bok med fokus på The Beatles inspelningar. I kronologisk ordning går författaren Ian MacDonald igenom låt för låt där besättning, inspelningsdatum, utgivningsdatum, vilken slags skiva låten utgavs på och information om låtens text är exempel på vad som anges. En kronologi med en överblick över 60-talets händelser och trender av intresse i The Beatles karriär finns även i boken. Både The Beatles inspelningar, då främst inspelningarnas instrumentbesättning, samt kronologin har varit material av värde under skrivandeprocessen av det föreliggande arbetet. Dan Malmström beskriver hur det svenska populärmusiklivet såg ut på 1900-talet med en sammanfattning av samma ämne under 1800-talet som bokens första kapitel. Med rubriker som Radions betydelse, Tradition och förnyelse i schlagern, Det vokala idealet, Rocken i början av 60-talet, Ståltrådspop och Beatles har Härligt, härligt men farligt, farligt. Populärmusik i Sverige under 1900-talet (1996) information om Sverige som för detta arbete varit ytterst relevant. Den svenska fanklubben The Beatles Information Center gav 1993 ut en bok på 100 sidor med namnet Beatles i Sverige. I den finns information om gruppens turnéer i Sverige 1963 och 1964 och även ett kort avsnitt om gruppens sverigerelaterade tid mellan de båda sverigebesöken. Gruppens konserter och aktiviteter dag för dag under turnén i Sverige 1963 tas upp, vilket jag har haft användning för i denna uppsats. The Beatles Anthology 2 är en dokumentär om The Beatles som tar upp det tidsspann som det föreliggande arbetet fokuserar. Dokumentären presenterar intervjuer och tidigare utlåtanden av beatlarna själva samt människor med anknytning till gruppen. Jag har haft nytta av antologin då 8

9 den nämner turnén som detta arbete handlar om. Att se och höra dessa intervjuer och samtal gör mig säker på att personernas utlåtanden faktiskt har sagts och att de inte bör ses med skepsis. Ett antal populära journalistiska texter som berör samma ämne finns sedan tidigare men ett samlat akademiskt arbete om detta har tidigare inte gjorts. 1.4 Metod och källmaterial I arbetet med den föreliggande uppsatsen har jag genom att analysera och utreda tidigare skriven information och påståenden samt studera en del av samtidens tryckta press försökt hitta svar på uppsatsens frågeställningar. Jag har även gjort en jämförelse av låtarna från inspelningen på Karlaplan med samma låtar från skivorna som de är utgivna på. Under jämförelsen mellan studioinspelningen på Karlaplan och skivinspelningen har jag lyssnat på samma låt från de båda inspelningarna, växlat mellan dem för att höra skillnader och likheter och med tangenttryckningar vid varje pulsslag tagit reda på låtarnas BPM (beats per minute). Till min hjälp använde jag en elektronisk BPM-räknare 6. Skillnader och likheter i besättning, form, tempo, nivåer, sång, stämsång, effekter och fokus är vad jag har sökt. Jag har undersökt medias framställning av The Beatles från tiden då de var i Sverige 1963 samt några dagar innan och efter deras besök. Det genom att finna artiklar, topplistor eller annonser som på något vis inkluderar The Beatles. The Beatles Information Center och Bohm & Lundberg nämner en del av den svenska media som The Beatles medverkade i under samtiden med deras sverigeturné i fråga. Utifrån dessa texter har jag getts information om verksamma tidningar och tidskrifter under perioden i fråga och jag har valt att undersöka de av dessa som har funnits tillgängliga för mig. Aftonbladet, Eskilstuna-Kuriren, Expressen, Stockholmstidningen och Svenska Dagbladet är de tidningar jag har använt i studien. Anledningen till det begränsade urvalet av antal tidningar och datum jag har tittat på är att denna uppsats storlek inte har utrymme för en mer genomgripande mediegranskning. Jag har konsekvent tagit hänsyn till vad som skrivits i litteraturen och källmaterialet för att kunna gå in med en genomtänkt analys i såväl materialet från media som inspelningarna och tidigare skriven litteratur om The Beatles. 6 Räknaren jag använde finnes via hemsidan < 9

10 2. Vägen till Sverige Detta kapitel fokuserar på hur och varför det blev just Sverige som The Beatles första utlandsturné. Förhoppningen är att utreda omständigheterna kring bekantskapen och relationen mellan Sverige och The Beatles. 2.1 Innan turnén År 1962 befann sig en av 60-talets framstående, svenska rock n roll-musiker Jerry Williams med sitt kompband The Violents i Hamburg för att ha några spelningar. De spelade en vecka på Star-Club, en ombyggd biograf. På samma ställe spelade både Little Richard och många engelska band, bland annat det brittiska popbandet The Beatles. Enligt Jerry Williams minnesbild spelade inte The Beatles lika mycket som de andra banden. Hasse Rosén, medlem i The Violents, hävdar dock att The Beatles var något av Star-Clubs husband och det band som spelade mest av alla. Tommy Lindberg, kompgitarrist i The Violents, berättar att det var Jerry Williams och Little Richard som stod för scenshowerna och resten av banden, inklusive The Beatles, var dansband och fungerade som utfyllnad. The Violents trummis Johnny Landenfelt hävdar att The Beatles inte ens stod med på Star-Clubs reklamaffischer. Både Jerry Williams och The Violents basist Olle Attersjö ansåg att The Beatles hade något speciellt och gjorde bra covers. Attersjö tyckte att de lät annorlunda än andra band från Liverpool och att det var nyskapande med 3-4 killar som sjöng. Han hävdar dock att The Beatles inte lockade lika mycket publik som Jerry Williams med The Violents och att The Beatles överhuvudtaget inte var en lika stor attraktion som de var. 7 Det är nödvändigt att påpeka att Lindberg, Landenfelt och Attersjö faktiskt spelade med Jerry Williams och därmed möjligtvis ser sina spelningar på ett annat sätt jämfört med utomstående som kom till Star-Club. Det kan för dem vara fördelaktigt att framställa Jerry Williams och The Violents i bättre dager än vad som var fallet. Gitarristen Hasse Rosén tyckte även han att The Beatles var riktigt bra och att de stod för något annorlunda och nytt. 8 Efter en vecka i Hamburg åkte Jerry Williams och The Violents hem till Sverige igen och fortsatte sitt turnéliv. Året efter, det vill säga 1963, blev de förvånade när de stötte på det band som de skulle dela omklädningsrum med på Kungliga Tennishallen i Stockholm: The Beatles som de träffade i Hamburg! The Beatles hade då en ny stil, menar 7 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s

11 Johnny Landenfelt. Han tyckte att de hade mer självförtroende, inte var lika stöddiga och gärna höll sig för sig själva. Olle Attersjö menar även han att The Beatles hade utvecklats och att de spelade mer originallåtar än vad de gjorde i Hamburg året innan då det mest var covers som stod på programmet. Jerry Williams kom att uppskatta The Beatles mer under turnéns gång. Han menar att de blev mer skärpta och samspelta än i Hamburg. 9 Lennart Karlsson som kom att bli en svensk nöjeskändis som ägare av nöjesrestaurangerna Baldakinen i Stockholm såg The Beatles på Star-Club 1962 och tyckte att de var okej men inte mer än så. Karlsson var år 1962 ingen nöjeskändis, utan gjorde under den tiden lumpen efter att ha jobbat på skivbolaget Sonet. Det var Karlsson som fick Sonet att ta sig an hans favoritband The Violents två år tidigare. Ett halvår senare åkte Jerry Williams, som också tillhörde Sonet, till Star-Club för att spela. 10 Det som har tagits upp i detta kapitel ger en anblick av dåtidens bild av The Beatles. Lennart menade att de spelade okej i Hamburg år 1962 men inte mer än så och musikerna Landenfelt, Attersjö och Williams såg mer positivt på The Beatles i Stockholm än vad de gjorde i Hamburg. Detta tyder på att de hade utvecklats från året innan. Nyskapande, hade något speciellt, samspelta är ord som Attersjö, Landenfelt och Williams använder vid beskrivningen av The Beatles Att svenskarna Jerry Williams och The Violents spelade på samma pub som The Beatles ger även en koppling mellan The Beatles och Sverige. Redan på våren 1963, alltså flera månader innan de faktiskt kom till Sverige, kunde The Beatles ha spelat i Sverige, nämligen på Gröna Lund. Sture Borgedahl, som kände skivproducenten George Martin sedan tidigare och startade skivbolaget Air Scandinavia med honom samt träffade The Beatles ett flertal gånger, har förklaringen till varför det inte blev någon spelning på Gröna Lund åkte Borgedahl till London för att skaffa förlagsrättigheter till ny musik. Han hade då bytt jobb från Nordiska Musikförlaget till Philips och började med att gå till Philips kontor för att lyssna på en mängd demoskivor. Borgedahl hänvisades till Dick James, som bland annat var The Beatles första musikförläggare. På James lilla kontor på Denmark Street kom de överens och skrev ett treårskontrakt. När det blivit nytt år, 1963, bildade James bolaget Northern Songs tillsammans med The Beatles och deras manager Brian Epstein. De ville att Borgedahl skulle ansluta sig för Skandinavien även där, vilket han gjorde och var därmed ansluten till två kontrakt. 11 Den dåvarande musikförläggaren Dick James ville att Borgedahl skulle ta The Beatles till Stockholm under våren Op. cit., s Op. cit., s Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s

12 Troligtvis var Dick James avsikt att sprida The Beatles musik utomlands och göra mer framgång och då han hade kontakt med svensken Sture Borgedahl såg han möjligtvis det som en potentiell ingångsport till Sverige. Borgedahl erbjöd Gröna Lund att för kr få The Beatles en hel vecka. Gröna Lund tackade dock nej. Det var för riskfyllt och ett för okänt popband, menade de. 13 Att nöjesfältet, som kan tänkas hade en del koll på artistvärlden, inte ville betala kr för att få The Beatles i en vecka vittnar om att gruppen var någorlunda okända i svenska musikkretsar. Det faktum att Borgedahl sedan tidigare kände George Martin, The Beatles producent, kan vara en stark faktor till varför Sverige blev aktuellt för gruppen. Eftersom Borgedahl kom från Sverige och dessutom var Skandinaviens representant för deras skivbolag Air Scandinavia, drar jag slutsatsen att Martin i samband med Borgedahl kände till Sverige. När Borgedahl dessutom blev Northern Songs skandinaviska representant, som faktiskt bildades av The Beatles och managern Epstein, fick även de en svensk kontakt. Borgedahl var knuten till The Beatles, gruppens manager och även deras skivproducent och var därmed en länk till Sverige. Det kan mycket möjligt vara via Borgedahl som ett intresse för Sverige nådde Martin, Epstein och även popbandet i fråga. Samtidigt ger detta belägg för att Borgedahl hade kunskap om The Beatles och troligtvis visste hur deras framgång i England artade sig. I och med gruppens stora framgång där kan det sannolikt även från Borgedahls håll ha funnits ett intresse att få The Beatles till Sverige. Från mars 1961 fram till 30 juni 1962, knappt 16 månader innan The Beatles kom till Sverige, sände Radio Nord svensk och engelsk populärmusik. 14 Radio Nords sändare nådde Gävle i nord, Örebro i väst och Öland i syd och klassades av massmedia som en piratradio då stationen fanns på internationellt vatten. Enligt mätningar av IMU 15 och SIFO 16 lyssnade 25 % av befolkningen regelbundet på radiokanalen. 17 Då Radio Nord sände engelsk populärmusik och 25 % av den svenska befolkningen regelbundet lyssnade på kanalen ges belägg för att en stor del svenskar hade hört engelsk populärmusik redan ett och ett halvt år innan The Beatles sverigeturné. 13 Ibid. 14 The Beatles Information Center (1993), s. 11. Beatles i Sverige. Norsborg: SIB-tryck AB. 15 Institutet för marknadsundersökningar. 16 Svenska institutet för opinionsundersökningar. 17 Dan Malmström (1996), s Härligt, härligt men farligt, farligt. Populärmusik i Sverige under 1900-talet. Borås: Natur och kultur. 12

13 Radio Nord blev således oerhört populär och även Sveriges Radio tog därför hänsyn till vad Sveriges ungdomar ville lyssna på. 18 De kom snabbt igång med kanalen P3 och ungdomsprogram med popmusik, såsom Tio i topp och Pop Det spelades alltså engelsk popmusik i svensk radio och svenskar fick därmed möjligheten att höra popinfluenser från England. The Beatles hade vid Radio Nords tid varken släppt singlar eller album men det kan absolut tänkas att radiokanalen spelade andra engelska rock n roll-band som gjorde de svenska lyssnarna intresserade av den sortens musik. I oktober 1962 släpptes singeln Love Me Do, i mars 1963 släpptes albumet Please Please Me 20 och eftersom The Beatles började bli riktigt populära i England 21 spelade (och följaktligen spred) rimligtvis Pop-63 det populära, engelska bandet The Beatles ut till svenska hem. The Beatles hade förmodligen inte kommit till Sverige om det inte vore för Klas Burling, som var ett välkänt radionamn i Sverige på 60-talet. Han spelade de senaste hitlåtarna från England och USA på Sveriges Radio. Han valde även skivor, skrev manus och gjorde intervjuer med mera. I augusti 1963 åkte Burling på en bilsemester till Frankrike. Han tog vägen genom England för att kolla upp de senaste popartisterna. Radion hade lovat honom 50 kronor per intervju i lön. The Beatles var ett band som Burling hade lyssnat mycket på och han ville gärna träffa bandet. 22 De släppte i oktober 1962, alltså ungefär ett år innan de kom till Sverige, sitt album Love Me Do. I januari 1963 spelade de även in singelskivan Please Please Me, vilken Burling kan ha hört. 23 Innan Burling åkte införskaffade han ett hjälpande introduktionsbrev från Skandinaviska Grammophon AB, där det bland annat stod att Burling var Sveriges ledande diskjockey, vilket faktiskt var helt sanningsenligt. Burling hade kollat upp The Beatles turnéschema och visste att de skulle spela i staden Bournemouth. Han åkte dit och fick sällskap av sångaren Michael Cox från Liverpool, som även han var nyfiken på The Beatles. Väl i Bournemouth tog de in på ett billigt bed and breakfast. Michael Cox var under den tiden känd i Sverige efter den genomslående hiten Stand Up som uppföljdes med en sverigeturné. Tillsammans åkte de till biografen Gaumont Cinema där bland annat The Beatles skulle spela, liksom Billy J Kramer och Sounds Inc. De stötte först på Neil Aspinall som var The Beatles turnéledare. De tre herrarna fortsatte backstage, där Burling fick syn på beatlen Paul McCartney som satt och spelade trummor. I omklädningsrummet fick de 18 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Programmet hette 1961 Pop-61 och 1962 Pop-62 för att 1963 byta namn till Pop-63. The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s. 11 och Malmström, Härligt, härligt men farligt, farligt, s Mark Lewisohn (1992), p.350. The Complete Beatles Chronicle. London: Pyramid Books. 21 Youtube, the beatles anthology 2 (hämtad ), < AZlTCVBqJQ>. 22 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Malmström, Härligt, härligt men farligt, farligt, s

14 sedan hälsa på resten av beatlarna, som tyckte att det var roligt att träffa Michael Cox som också var från Liverpool. De frågade honom om Sverige och om deras band var populärt i Sverige, om deras skivor spelades mycket och om de låg på den svenska topplistan. Michael svarade att liverpoolbandet Gerry & The Pacemakers var större än The Beatles. 24 Beatlarna var således intresserad av gruppens framgång i Sverige redan då och eftersom Michael Cox hade gjort succé med sin Stand Up kan det tänkas att beatlarna såg möjligheten att även de kunna göra framsteg i Sverige. Klas Burling hade tidigare hört The Beatles på skiva men fick ändå en stor kick när de började sin konsertspelning. Än idag kan jag känna hur håret reste sig på armarna och jag fick kalla kårar efter ryggen. Tonårstjejerna var helt hysteriska. Några kissade faktiskt på sig, det är sant. Sätena fick bytas efteråt. (Klas Burling) 25 Sakförhållandet att säten behövde bytas då fantaster i publiken vätte ner dem, kan bidra till förståelse om hur fenomenala The Beatles beundrare menade att de var. Detta hände dessutom innan de hade blivit riktigt kända, vilket för tankarna till hur det skulle kunna ha sett ut i publiken en tid senare då hysterin var på sin högsta punkt. Den så kallade beatlemania 26 uppstod inte förrän några år senare. 27 I pausen mellan The Beatles två spelningar fortsatte Burling prata med bandet. Han var då helt inställd på att få The Beatles till Sverige. Jag kittlade dem med att de måste ta upp kampen med Gerry & The Pacemakers. Jag lockade också med blonda svenska flickor. Får jag presentera min fru Cynthia, sa John då. Jag trodde att jag gjort bort mig men alla bara garvade. (Klas Burling) 28 Burling frestade med svenska flickor och att de skulle nå en popularitet högre än Gerry & The Pacemakers. Uppenbarligen var stämningen avslappnad, då de kunde skämta med varandra. Efter den andra konsertspelningen intervjuade Burling bandet. 29 Under intervjun låter han varje medlem presentera sig vid namn och även berätta vilket instrument han spelar. Beatlarna 24 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Ibid. 26 Fanatisk hysteri kring The Beatles, vilken under perioden den förekom var avsevärd i så hög grad att den kom att bli känd. 27 Staffan Olander, Beatles. Nationalencyklopedin ( ), 28 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Ibid. 14

15 svarar med att först härma ljudet av sina respektive instrument innan de presenterar sina namn. Burling frågar därefter om de har funderat på att komma till Sverige. Starr svarar att de skulle vilja men att de är så upptagna att de förmodligen inte kan åka till Sverige förrän året efter om det ens kommer ske alls. McCartney säger att de vill komma för att de har hört om de svenska flickorna. Även Harrison säger att han skulle vilja komma till Sverige. Burling nämner artisten och beatlarnas vän Michael Cox och The Beatles bekräftar att Cox hade berättat mycket för dem om Sverige. Burling frågar om de fortfarande har kvar intresset att komma till Sverige efter det som Cox hade berättat och de svarar att de har det. More than ever!, svarar Starr. Efter det fortsätter Burling intervjun med att fråga Lennon och McCartney om hur deras låtskrivandeprocess går till. Lennon svarar att det ofta är orden som kommer först och att musiken läggs till efter att texten har skrivits. McCartney berättar att de skriver personliga texter för att försöka få fram en trovärdig känsla i det som de sjunger om. 30 The Beatles frågade därpå efter en organisatör som skulle kunna ordna en turné till Sverige. Burling nämnde då bokningsfirman Telstar 31 och Telstars chef Bengt-Åke Bengtsson. 32 Bengtsson bildade bolaget Telstar 1961 och började ta utländska band till Sverige. Efter det belgiska The Cousins, amerikanen Del Shannon och twistaren Chubby Checker sökte Bengtsson nya utmaningar. Han hade nära kontakt med Sonet och fick därigenom kontakt med Jerry Williams. Williams berättade för Bengtsson om The Beatles och att han trodde att de skulle bli stora. The Beatles började dessutom dyka upp på topplistorna under samma tid. 33 Expressens Pop tio var en topplista över skivförsäljning, där underlaget kom från ca 50 skivbutiker runtom i landet. The Beatles singel She Loves You kom in på listan i oktober 1963 och låg även på NK:s singel- och EP-barometer som bestod av 20 skivor i topp. 34 På radiolistan Tio i topp låg The Beatles med Please Please Me redan I mars. Även From Me to You, Twist and Shout och She Loves You låg på Tio i topp under samma år. 35 Låtarna Twist and Shout och She Loves You låg på listan Pop i topp och She Loves You även på Kvällstoppen. 36 Bengtsson ringde sin kontakt i England, Alan Blackburn, som tidigare hade hjälpt honom att få artister som Ray Charles och Lionel Hampton till Sverige. Bengtsson bad Blackburn om hjälp att 30 Burling möter Beatles, spår 1. Premium Förlag: ISBN , Bifogad CD-skiva i Ammi Bohm & Börje Lundberg (2003), Yeah! Yeah! Yeah! The Beatles erövrar Sverige. 31 Senare EMA-Telstar. 32 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s Pop tio ( ), Expressen, s. 27 och NK:s SINGEL och EP-barometer ( ), Expressen, s Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Kvällstoppen ( ). Aftonbladet, s. 20 och Pop i topp ( ). Stockholmstidningen, s. 11 och Pop i topp ( ). Stockholmstidningen, s.11 och Kvällstoppen ( ). Expressen, s

16 få The Beatles till sig i Sverige men inget hände trots flera försök. En dag fick han veta att Klas Burling hade varit i England och träffat The Beatles. En kort stund efter det ringde Eskil Eckert- Lundin från Idrottens artistförening och frågade om Bengtsson och Telstar kunde hålla i The Beatles fem dagar långa sverigeresa. Bengtsson tackade ja direkt och skrev kontrakt på tio jobb. Kontraktet gav honom även ensamrätt på The Beatles i Sverige. 37 I september kom Burling tillbaka till Sverige och tog då över radioprogrammet Tio i Topp helt och hållet. Telstar höll då på att få ihop en turné med The Beatles. Burling ringde Brian Epstein och spikade en spelning i TV och en i radio. Tillsammans med Kersti Adams-Ray och Kjell Kulan Eriksson ledde Burling då det nya TV-programmet Drop In som handlade om popmusik och som hade artister på besök i programmen. Han visste under den tiden inte särskilt mycket om gager och föreslog 100 pund per program för managern Epstein, som gick med på summan. Burling pratade också med Allan Schulman, TV:s biträdande underhållningschef, om att ha med The Beatles i programmet Hylands hörna men programledaren Lennart Hyland avböjde förslaget. 38 Måhända tackade Hyland nej av samma anledning som Gröna Lund: The Beatles var för okända och det var för riskfyllt att ha med dem just i det avseendet. Okända artister lockar uppenbarligen inte lika många tittare som kända artister gör. Det kan också ha haft med programmets målgrupp att göra, kanske var The Beatles helt enkelt inte rätt för programmet i det avseendet. Efter The Beatles sista inspelning till LP:n With The Beatles i studio 2 på Abbey Road onsdagen den 23 oktober 1963 satte sig popbandet med sitt följe på ett jetplan från flygbolaget BEA mot Stockholm. Planet med John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, Ringo Starr, turnéledaren Neil Aspinall, Apples blivande presschef Malcolm Evans och popbandets manager Brian Epstein landade på ett soligt Arlanda samma eftermiddag Samtidens musiska ideal Under 1959 började rockmusiken accepteras i högre grad i Sverige 40 och under 60-talet ökade internationaliseringen avsevärt, vilket blev tydligt även inom populärmusiken. Intresset för det traditionellt svenska var inte särskilt stort under 60-talets början och framför allt inte hos ungdomar. De unga blev istället nyfikna på alla sorts nyheter i samband med att den 37 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Malmström, Härligt, härligt men farligt, farligt, s

17 internationella informationsspridningen ökade. 41 Även intresset för utländska artister, främst de engelska och amerikanska, ökade. Topplistorna under den tiden pryddes övervägande av utländska namn, exempelvis Cliff Richard, Helen Shapiro, Chubby Checker och Brenda Lee. Engelsmannen Cliff Richard var populärast och uppfattades som en rockmusiker. Det vokala idealet gick från att efterlikna den uppövade bel canto-tekniken till att låta personlig och uttrycka sina känslor i sången. 42 Som The Beatles nämner i intervjun i England med Klas Burling försökte de skriva personliga texter för att få fram en trovärdighet i texterna. Då idealet var att låta personlig och känslomässig kan det vara en del i svenskarnas uppskattning av The Beatles musik. Under samma tidsperiod ändrades även synsättet på elgitarren som tidigare hade setts som ett oäkta instrument. Elgitarren kom inom kort att användas i många olika sammanhang. Även elbasen förekom oftare i rockband, trots att den inte ännu hade konkurrerat ut basfiolen. Den vanligaste instrumentsättningen blev elgitarr, trummor och elbas och helst skulle minst två elgitarrer finnas med i sättningen. Följaktligen gjorde det att det minsta antalet personer var fyra för ett rockband, vilket var en ekonomisk sammansättning i jämförelse med en jazzorkester där fler musiker behövdes för att göra sig hörd i en danslokal. Rockmusikerna var därtill ofta unga amatörer som tog emot låga betalningar. 43 The Beatles hade således den instrumentsättning som eftertraktades under samtiden. Under början av 60-talet var det inte längre repertoaren som var det huvudsakliga, vilket det tidigare hade varit, utan istället själva sättet repertoaren uppfördes på. Att uppnå en rockig ljudbild var det som gällde 44 och det ansågs också väsentligt att gitarrernas ljudbild var unik och kändes personlig. 45 Det är möjligt att distorsionen på inspelningen från Karlaplan uppskattades av The Beatles just för att det gav ljudbilden en personlig känsla. The Spotnicks var ett svenskt band som hade påtagliga framgångar utomlands under 60-talets början. På vissa håll i utlandet var deras efterfrågan till och med större än i hemlandet Sverige. De gjorde en turné i England 1962, vilken blev gynnad av framgång. 46 Att The Spotnicks englandsturné gjorde succé kan betyda att The Beatles hade hört talas om det framgångsrika bandet från Sverige och därmed fick intresse för landet. Faktumet att The Spotnicks hade ett unikt utseende med sina scenkostymer föreställande rymddräkter vågar jag påstå ökar chanserna för att The Beatles hade hört talas om dem, till skillnad om de hade sett ut som ett band i mängden. 41 Op. cit., s Op. cit., s Op. cit., s Op. cit., s Op. cit., s Op. cit., s

18 3. Studioinspelningen på Karlaplan Hittills har arbetet tagit upp tiden innan The Beatles reste till Sverige. Fortsättningsvis handlar kapitlet nedan om studioinspelningen på Karlaplan. Kapitlet tar upp planeringen inför inspelningen, hur den genomfördes samt vad som hände närmast efter att popbandet gick ut ur studion. Förhoppningen är att utreda omständigheterna kring inspelningen. 3.1 Förberedelse Radioinspelningen skulle äga rum på Östermalm i Karlaplansstudion (idag Maximteatern). 47 Många radioprogram sändes från Karlaplansstudion under slutet av 50-talet och början av 60- talet. Ett av de mest populära och kända programmen var Frukostklubben som leddes av Sigge Fürst. 48 Inga utländska artister eller band hade tidigare fått tillträde till studion, The Beatles var de första. 49 Detta kan tyda på populärmusikens växande popularitet och därav ett tilltagande intresse för att ta in utländskt influerad musik. Som nämnts tidigare spelades engelsk popmusik i radio under samma tid och Sverige ökade därmed sin bekantskap med musiken i fråga. Det kan också vara så att inget annat utländskt band hade tagits upp i ett sammanhang att tillträda studion, just för att den utländska popmusiken var ett relativt nytt fenomen för det svenska folket. Enligt den biträdande underhållningschefen på Sveriges Radio, Stig Olin, fick Klas Burling arbeta hårt för att inspelningen skulle gå igenom. Tack vare att liverpoolbandet var så billiga, 1500 kr med reprisrätt, gick Sveriges Radio tveksamt till slut med på att inspelningen skulle äga rum. 50 Den tiden var början av The Beatles karriär, innan deras stora genombrott och innan de hade haft någon utlandsturné. En anledning till att Epstein gick med på det låga gaget kan vara att en sverigeturné skulle ge bandet bra marknadsföring och samtidigt vara en chans att nå en internationell publik. Titeln på radioprogrammet var tydlig när det gällde programmets innehåll: The Beatles popgrupp från Liverpool på besök i Stockholm. 51 I samband med Tio i Topp delades ett hundratal biljetter ut och när det var dags för radiospelningen väntade flera hundra utanför studion. Burling släppte in allihop. The Beatles hade ett problem då deras spelutrustning som skulle transporteras med båt inte hade kommit fram i tid. Vid samma tillfälle stod Hasse Rosén med sitt band Northmen på scenen och var 47 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Ibid. 51 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s

19 villiga att låna ut sin utrustning till The Beatles. Northmen spelade dock på Fender och The Beatles var sponsrade av Vox. John Lennon påpekade att det inte hörs i radio vilket märke de har på sin utrustning och att han dessutom ansåg att Fender lät bättre. De bestämde sig för att låna Northmens utrustning. Brian Epstein ville inte att The Beatles skulle spela längre än 30 minuter och för att fylla ut tiden fanns därför Hasse Rosén och Northmen på plats. Om The Beatles hade spelat hela sin repertoar på radiospelningen skulle inte publiken ha något ytterligare att komma och lyssna till på den kommande turnén, menade Epstein. Burling ville att The Beatles skulle framföra något utöver programmet de vanligtvis spelade och trots att Lennon inte riktigt gillade idén att sjunga både Twist and Shout och Money, som han ansåg var ansträngande för rösten, gick han till slut med på upplägget Genomförande Torsdagen den 24 oktober 1963 kl var det dags för radioinspelningen som var The Beatles första framträdande i Sverige någonsin. 53 Mycket välkomna till Karlaplansstudion, där vi ikväll har verkligt fina gäster. Vi ska börja på en gång och jag säger bara det att vi här har besök av John, George, Paul och Ringo The Beatles! (Klas Burling) 54 Programmet inleds med Klas Burlings presentation av gruppen. Paul räknar sedan in med orden one, two, three, four! och de börjar spela I Saw Her Standing There. Efter framträdandet tackar Paul McCartney andfått den skrikande publiken och berättar att låten finns med på deras första LP-skiva. McCartney fortsätter med att presentera nästa låt, From Me to You. Efter låtens slut och publikens jubel talar han om att den kommande låten är från deras nya LP, varpå Lennon snabbt fyller i med new LP, som får publiken att skratta. McCartney berättar att LP:n släpps i november samma år och att låtens titel är Money. 55 The Beatles tog därefter en paus medan Hasse Rosén och hans Northmen kom in på scenen och framförde tre instrumentala låtar. 56 När det blev dags för The Beatles att åter äntra scenen börjar de direkt spela Roll Over Beethoven 57 med George Harrison på sång 58. McCartney presenterar låten efter framträdandet i 52 Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s. 40. Från intervju med Klas Burling. 53 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Ljudupptagning från The Beatles radioinspelning i Karlaplansstudion, Stockholm, den 24 oktober Ibid. 56 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Ljudupptagning från The Beatles radioinspelning i Karlaplansstudion den 24 oktober The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s

20 samband med presentationen av det kommande numret You Really Got a Hold on Me, som han berättar är skriven av den amerikanska gruppen The Miracles. Låten följs av applåder och skrik från publiken och McCartney tackar ett flertal gånger innan publiken tystnar och han kan fortsätta med nästa presentation: Now we d like to sing our new record She Loves You. Ljudupptagning från The Beatles radioinspelning i Karlaplansstudion den 24 oktober Publiken visar snabbt sin uppskattning med skrik och jubel både till låtens intro och avslut. 59 She Loves You låg under den här tiden på svenska topplistor, bl.a. Pop i topp i Stockholmstidningen och Expressens Pop Tio. 60 Efter McCartneys tack är det dags för spelningens sista nummer. Hans ord This will be the last one from us. We d like to sing Twist and Shout utlöser en våg av publikjubel och skrik. 61 Programmet spelades in live, utan omtagningar och inspelningen direktmixades i mono. Publiken var städad. 62 Den 26 minuter 63 långa inspelningen genomfördes utan repetition och blev tillgänglig för allmänheten först 18 dagar efter att den ägt rum. Måndagen den 11 november sändes spelningen i P1 mellan kl och Efter inspelningen Efter spelningen gick The Beatles till kontrollrummet, var nöjda över resultatet och skrev många autografer. Lennon sa senare att det är det bästa de har gjort i liveradio. En bidragande orsak till Lennons åsikt må vara att de använde Fenders instrument, vilket Lennon ansåg lät bättre än Vox. 65 Karlaplansinspelningen hade även mycket distorsion och det kan vara ett annat understödjande skäl till Lennons mening. Efter inspelningen förklarade nämligen ljudteknikern Hans Westman anledningen till den starka distorsionen, varpå Lennon svarade: We love distorsion. 66 Hans Westman gjorde en professionell inspelning som resulterade i en ljudkvalitet god nog att ta med på en CD-skiva 67 som släpptes senare Ljudupptagning från The Beatles radioinspelning i Karlaplansstudion den 24 oktober Pop i topp ( ). Stockholmstidningen, s. 11 och Pop tio ( ). Expressen, s Ljudupptagning från The Beatles radioinspelning i Karlaplansstudion den 24 oktober Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s. 69. Sidan består av en bild på originalprotokollet från inspelningen. Där står att inspelningen var 26 minuter 5 sekunder lång. 64 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Op. cit., s Skivan Anthology, volym 1, år Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s. 74 och The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s. 12. Se mer om inspelningen under kapitel 4. 20

21 Klas Burling hade varit nervös inför inspelningen men var nöjd han också. Det enda missödet som inträffat var att ett handfat hade gått sönder. 69 Med försenade instrument och premiärinspelning för det utländska popbandet som Burling hade tagit dit är det förståeligt att han var nervös och ville att inspelningen skulle bli lyckad. Innan The Beatles åkte tillbaka till England gjorde Klas Burling en intervju med gruppen om vad de skulle göra därnäst. Under intervjun berättar gruppen om deras spelning för Englands drottning samt om den kommande turnén. När Burling frågar Starr om de kommer att åka tillbaka till Sverige någon gång svarar han att det är hans förhoppning, då de hade haft en enastående tid under sverigeturnén och att det svenska folket hade varit mycket trevliga. Burling fortsätter intervjun med att fråga McCartney huruvida det har varit tufft med resandet under tiden de har varit i Sverige. McCartney svarar att det har varit tufft men att det kompenserades tack vare de svenska flickorna. Beautiful girls, utbrister någon av de andra medlemmarna. Very nice, Lovely!, fyller den tredje och fjärde i. Efter att ha framfört omständigheterna kring inspelningen på Karlaplan tas en annan synvinkel av popbandets sverigeturné upp fortsättningsvis. Svensk media, såsom dags- och kvällstidningar, lyfts i kommande kapitel. 4. Svensk press om The Beatles i Sverige Gruppens första presskonferens i samband med en utlandsturné blev verklighet på Hotel Continental i Stockholm några timmar efter deras ankomst. Dåvarande EMI-medarbetarna Gunnar Lindqvist och Renée Liljeqvist (numera Törnblad) höll i presskonferensen som ett tjugotal fotografer och reportrar begav sig till. När det var dags att hälsa alla välkomna var det någon som nämnde ordet aktiebolag i samband med The Beatles svenska skivbolag Skandinaviska Grammophon AB och efter det hördes beatlarna ropa aksebelabet, aksebelabet. Journalisterna på plats ställde frågor som handlade lika mycket om The Beatles utseende som gruppens musik. Idag skulle beatlarna förmodligen inte ses som långhåriga men på den tiden var de flesta unga män antingen snaggade eller hade bakåtkammat hår inspirerat av Elvis Presley och Cliff Richard och därför framstod The Beatles som långhåriga. En annan frisyr som uppkom under samma tid var den så kallade Sven Lindahl-frisyren 70, som var kortare än beatlarnas frisyrer Bohm & Lundberg, Yeah! Yeah! Yeah!, s Uppkallad efter den då mycket populäre TV-profilen Sven Lindahl. 71 The Beatles Information Center, Beatles i Sverige, s

22 4.1 Turnén och musiken Jussi Anthal skrev en artikel i Expressen den 2 oktober om de kommande popgästerna från Liverpool. Artikeln tar upp att The Beatles manager Brian Epstein uttalade sig om att gruppen hade planer på att börja sin världserövring på en turné till Frankrike men att de också planerade att resa till Tyskland, USA och Skandinavien. I artikeln står att Epstein menar att det är otillräckligt att endast lyssna på The Beatles på skiva för att popgruppen ska få en genomslagskraft, musiken behöver upplevas live. Epstein beskriver i artikeln The Beatles som en världsattraktion och berättar att han upptäckte dem i en högljudd och rökig källare i Liverpool. Det skrattades när han under upptäckten jämförde The Beatles talang med Elvis Presleys. Anthal valde också att skriva om gruppens arvode och de spekulationer som fanns kring att betalningen låg på kr i veckan. Enligt Anthal var kr en sannare siffra. Eftersom The Beatles under den här tiden låg på svenska topplistor med Twist and Shout var Sverige ett av de länder där gruppen började höras. Enligt Epstein behövde alltså det svenska folket även uppleva The Beatles live för att kunna erövras av gruppen. Detta är en förklaring till varför gruppen åkte till Sverige Epstein ville med The Beatles erövra världen och Sverige var en lovande utgångspunkt. Några dagar innan The Beatles kom till Sverige trycktes i Eskilstuna-Kuriren 73 en stor bild på gruppen tillsammans med information om att den ofantligt populära gruppen skulle komma till Eskilstuna, där de skulle uppträda på samma popgala som Sven-Ingvars med orkester, Trio mé Bumba med orkester och Jerry Williams med The Violents. The Beatles stora framgångar med Twist and Shout nämns i texten. Aftonbladet publicerade en artikel om The Beatles torsdagen den 24 oktober 74, en dag efter deras ankomst till Stockholm. Den skrevs av Hans Fridlund och hade fokus på deras sverigeturné med en presentationsinledning av bandet där bland annat deras framträdande för den engelska drottningen en vecka tidigare presenterades. Där står även att gruppen fick kr för deras sverigebesök. Fridlund beskriver i texten The Beatles som de brutala och verkar inte nöjd över att Epstein menade att The Beatles hade en rolig show, då han inom parentes förklarar att en rockgrupps show brukar inskränka sig till några få steg, på stället marsch osv.. Fridlund skriver även att gruppens frisyrer hade gjort engelska barberare arbetslösa, vilket insinuerar till missnöjdhet därtill. 72 Sida Notis ( ). Eskilstuna-Kuriren, s Sida

23 Med rubriken Beatles sitter kraften i håret? recenserade Jan Sjöholm i Expressen 75 gruppens konsert i Karlstad dagen efter den ägde rum. Recensionen är positiv och Sjöholm verkar ytterst nöjd med musikaftonen: Beatles är en fantastisk uppenbarelse i popbranschen: fyra långhåriga ynglingar iförda svarta stuprörskostymer gör en sober entré, lugnt och sansat. [ ] Beatles ger allt vad en popfrälst väntar sig av en popfestival. Där finns höftvrickningarna, volymrattar i botten och falsettsång. (Jan Sjöholm) 76 Sjöholms belåtenhet går inte att missförstå i dessa ord och för honom var konserten synnerligen välgenomförd, vilket även indikeras i texten till bilden av McCartney och Harrison där gruppen uttrycks veta hur en popgala skulle skötas. Sjöholm nämner kort att det emellertid var noterbart att allt inte fungerade lika ansenligt som vid bandets inspelningar. Med det syftade Sjöholm rimligtvis på det tekniska, då han förefaller nöjd med konsertens övriga delar. Det nämns också att det under konserten blev känt vad för slags tjejer de fyra beatlarna föredrog och en punktlista över popfestivalens övriga händelser som kunde vara av intresse är bifogad. Trots att det är en musikrecension väljer författaren att nämna utseendet i rubriken och tar även upp någon rad om beatlarnas hår. Den 22 oktober publicerades i Svenska Dagbladet 77 att The Beatles skulle komma till Sverige samt kort om vad de skulle göra i landet. Artikeln utan signatur beskriver bandet såsom var de kom ifrån och att de var framgångsrika i England. Två dagar senare, när gruppen hade kommit till Sverige, publicerade tidningen en artikel 78 med liknande information av signaturen Pe Ge Annonser Expressen och Aftonbladet annonserade om att The Beatles skulle komma till Sverige. Annonserna som de använde sig av hade två olika grundutséenden, vilka jag kallar 1 och 2: 75 Sida Ibid. 77 Engelska skivfavoriter i Sverige ( ), s. A Engelskt toppband i Sverige ( ), s. A10. 23