Radioteknik Radioproduktion II Radioljudets produktionskedja Nya komponenter Fler leverantörer Oklart var produktionskedjan börjar och slutar Lång signalkedja! Produktionskedjan 1
Mikrofonteknik Inspelning Akustikkunskap Ljudbalansering Förståelse för ljudkedjan Kodare Högfrekvenslänkar Transport Digitala telelinjer Fasta trådbundna länkar Olika lagringsmedia Bitreduceringen det stora problemet Filtrering Bearbetning Nivåjustering Bör ske tidigt i ljudkedjan 2
Redigering Journalistiskt skapande Ge programmet karaktär Musik Miljöljud Ljudillustrationer Klippteknik Redigering kräver planering Spela alltid in miljöljud Utnyttja maskeringseffekten Behåll den språkliga rytmen Klipp i pauseringarna Syftet är tydlighet för lyssnaren Klippverktyg Nagra - rullbandspelare Avox - redigeringsmaskin Skarvtejp,Gulis Hårddiskredigering Materialet på hårddisken Vågformspresentation Ser och hör ljudet Lätt att redigera 3
Redigering Förstörande/icke förstörande Linjärt eller bitreducerat Mixning Rytm och gestaltning Nivåbalans Programutformningen Mixning i musik Processning Digital signalbehandling Dynamik Frekvensfiltrering Kompressor Distributionsanpassning 4
Kodning DAB - MPEG Layer II Internet - RealAudio eller WMA FM - stereokodas Brusreduceringssystem i FM Teracom och Qbrick Distribution OPC DSQ förbindelser Helt digital distributionskedja Komplex ljudkedja Fel fortplantar sig Max kvalite i varje länk 5
Ljudkvalitet Bra mottagningsförhållanden Polarisationsplanet Vertikal Horisontell Cirkulär Mixad Stadsmiljö Vertikal polarisation Mobila stationer Används av kommersiella stationer på FM Dab Horisontell polarisation Svåra väderförhållanden Används av SR på FM kanaler 6
Optimalt mottagningsförh rhållande Antennorientering Radiovågornas polarisationsplan avgör 90 graders vinkel Sändarmasternas placering Reflexer Reflexer ändrar polarisationsplanet Flervägsmottagning Problem vid mobil mottagning RDS Mobil mottagning Synkron FM Diversity antenner Nya digitala tekniker 7
DAB Klarar flervägsmottagning Vertikalt orienterad polarisation Högre frekvens än FM Svag insignal i DAB mottagarna Mpeg-avkodning DAB-avkodning A/D omvandling Problem med distortion - dåliga A/D omvandlare - hård ljudprocessning - bitreduktion Kabelnät Bra prestanda rent tekniskt Kvalitetsförsämring vid distribution Digitala kabelnät ej optimerade 8
Andra länkarl Olika bitreducerande format MP3 MD Synopsis Reportage Nyhetsinslag Laboration 1 Produktionslokaler levande radio görs av reportrar som tar sig till de personer eller miljöer som ska skildras 9
Akustik Orsaken till att vi uppfattar ljud så annorlunda mot hur den låter i verkligheten är både psykisk och fysisk Selektion Selektionen sker i ditt huvud, den kan inte bandas Fläktar Kylskåp Trafik Bakgrundsmusik Störande ljud 10
Ljudmiljöer Icke reflekterande miljöer Reflekterande miljöer Egenresonans Studioutformning God klang, ej för torr, ej egenresonanser Ej störas av omgivningens ljud Ej störa omgivningen Studio 11
Självk lvkörarstudio Studions klang ur akustisk synpunkt borde en studio se ut som ett rum i lustiga huset med skeva väggar och lutande tak och golv dbu och dba dbu = förhållandet mellan två spänningar där den ena är 0,775V dba = hur starkt ljudet uppfattas i verkligheten 12
Studiobygge Produktionsblock med en dämpning < 35dBA Standardstudio med en dämpning 35-50 dba Broadcast studio med en dämpning > 55dBA Tjocklek Väggkonstruktion Konstruktionsprincip Tyngd Material Studiofönster Avståndet mellan isolerglaset minst 10cm Isolerglasen monteras vibrationsfritt Luften mellan rutorna ska kunna andas 13
Studiodörrar Tätas med gummilister Använd tunga ytterdörrar gärna dubbla. Ger en dämpning på 35-40 dba Självdragsprincipen Ljudfällor Ventilation Vanliga problem Kvav, varm dålig luft Trångt Resonans vid vissa frekvenser För mycket efterklang Buller från omgivningen Omgivningen störs 14
Hårddiskredigering Materialet på hårddisken Vågformspresentation Ser och hör ljudet Lätt att redigera Logic Audio 15