Av Ira Tiffen; Ira Tiffen The Tiffen Company, LLC Hauppauge, NY 11788. Att använda filter.

Av Ira Tiffen; Ira Tiffen The Tiffen Company, LLC Hauppauge, NY 11788 1 Att använda filter. Om användande av filter kommer med i planeringsstadiet kan effekterna bli en mycket viktig del av en bestämt "look" på en produktion; om det sen rör sig om en spelfilm, reklam, presentation eller ett reportageinslag i ett TV program. Om du möter oväntade problem kan det också utgöra en avgörande sista-minuten-fix. Om tiden tillåter är det bäst att göra tester innan den egentliga produktionen. Filters inverkan på exponering. Många typer filter absorberar ljus som måste kompenseras vid beräkning av exponering. Filtren levereras med antingen en rekommenderad s.k. "filter factor" eller ett "(bländare) stegvärde." Filter faktorer är multipel av den ofiltrerade exponeringen. Steg värden läggs till bländare värdet som fastställts utan filter. Flera filter vill ändra bländare värden och eftersom varje steg som läggs till är en fördubbling av exponeringen, är en filter faktor på 2 är lika med ett bländaresteg lägre. Exempel: tre filter med vardera ett steg kommer att lägga till ytterligare tre steg, eller en filter faktor 2x2x2 = 8 gånger av den ofiltrerade exponeringen. När du är osäker på den kompensering som behövs för ett filter som du inte har någon information om, kan du använda din ljusmätare typ Seconic L300 serien, Broadway, Gossen Digisix eller Spectra Cine med bubblan borttagen. Om du har en platt diffusor, använd den, annars kan du lämna fotocellen öppen. Rikta den mot en konstant ljuskälla med tillräcklig intensitet. Utomhus kan du rikta mätaren mot en ren blå himmel som kan vara en bra konstant. Gör en avläsning utan filter. Se upp för din egen skugga. Gör en avläsning med filtret täckande hela fotocellen. Inget ljus får komma in från sidorna. Skillnaden i avläsningen är kompensationen som krävs för detta filter. Du kan också använda en spot mätare, läsa av och uppnå ett liknande resultat. Det finns några undantag från denna metod beroende på filter färg, mätarens känslighet och motivets färgmättnad, men det är ofta bättre än att gissa. Kameror med inbyggd ljusmätare gör en egen korrekt kompensation för försatser och filter vid att balansera till rätt exponering med korrekt bländaresteg; det gäller systemkameror, film- och vitbalanserade video kameror (som bör vitbalanseras utan filter eller forsatser först). 1

Filter Graderingar Många filtertyper finns i en rad olika "grader" av olika styrkor. Detta gör att effekten kan skräddarsys för att passa olika situationer. Nummerserien kan motsvara effekten, ju högre siffra, ju starkare effekt. Om inte annat anges finns det inget matematiskt samband mellan antal och styrka. En grad 4 är inte dubbla styrkan av grad 2. En grad 1 plus en grad 4 kan inte läggas ihop för att bilda grad 5. 2 Kamera filter för både färg och svart-vit Ultraviolet (UV)filter. Film, och även video, har ofta en större känslighet för vad som för oss är osynligt, ultraviolett ljus. Det finns som regel utomhus, särskilt vid höga höjder, där den UVabsorberande atmosfären är tunnare, och över långa sträckor, som t.ex. motiv på öppet hav. På färgfilm kan det visa sig som ett blåtonat färgstick, eller det kan vara orsak till en låg kontrast dis som minskar detaljer, speciellt när man tittar på objekt långt borta, antingen i färg eller svart-vitt. Ett ultraviolett (UV) filter absorberar UV ljus i allmänhet utan att påverka ljuset i det synliga register. Det är viktigt att skilja mellan UV-genererat dis och dimma av luftburna partiklar, som t.ex. smog. Det senare består av ogenomskinligt material som absorberar synligt ljus samt UV, och det kommer inte att försvinna helt med ett UV-filter. UV-filter finns med en mängd olika absorptions nivåer, vanligtvis mäts deras procentuella verkan vid 400 nanometer (nm), gränsen för det synliga UV våglängdsområdet. För flygfotografering och avlägsna motiv används ett filter som inte överför något av UV ljuset vid 400 nm, såsom Tiffen Haze 2; bra för alldagliga situationer är Tiffen Haze 1, som släpper genom 29% vid 400 nm. Infra-Röda Filter Speciella situationer kräver användning av infraröd känslig film, för svart-vitt eller färg. De är ovärderliga för at tränga genom dis eller registrera varma föremål och andra objekt. Deras färg och karakteristiska återgivning är mycket olika från andra filmtyper (rådfråga film tillverkarna för ytterligare detaljer). Olika filter används för att minska oönskat synligt ljus. Rött, orange och gult filter, som används för pankromatisk svart/vit film kan förbättra kontrasten och ändra färgen. För att absorbera synligt ljus och endast återge infrarött, är det användbart med Wratten # 87 eller # 89 serie filter. Resultaten kommer att variera med film typ och andra faktorer. Test före de flesta situationer är ett måste. 2

3 Neutral Density (ND) Filter Man kan använda ett neutral densitet (ND) filter. när det är önskvärt att använda en viss bländareöppning på objektivet, av hänsyn till skärpa och skärpedjup, eller helt enkelt för att få rätt exponering om ljuset är för intensivt. Detta filter kommer att absorbera ljuset jämnt över hela det synliga spektret och effektivt ändra exponeringen utan att ändra bländaren och utan att få färgskift på film eller bild. Neutrala täthetsfilter betecknas med (optisk) Densitet värde. Densitet definieras som loggen, basen 10 i Opacitans (värde 10 i oegenomskinlighet). Opacitans (graden av absorption) av ett filter är det reciproka värdet av (och omvänt proportionell mot) sin genomskinlighet (transmittens). Som ett exempel, har ett filter med ett bländarestegs kompensation en transmission på 50%, eller 0,5 gånger den ursprungliga ljusintensiteten. Det reciproka värdet av den kombinerade transmittering, 0,5, är 2. Roten av bas 10 med 2 är 0,3, vilket är det nominella densitet värde. Fördelen med att använda densitet värden är att de kan adderas om de kombineras; således har två ND.3-filter ett täthets värde på 0.6. Den sammanlagda transmission ses genom att multiplicera 0.5 x 0-5 = 0.25, motsvarar 25% av den ursprungliga ljusintensiteten. Neutral Density filter finns även i kombination med andra filter. Eftersom det är önskvärt att minimera antalet filter som används (se avsnitt om flera filter), finns vanliga kombinationer som en Wratten 85 (filter för konvertering av dagsljus till konstljus film) kombinerat med ett ND-filter, som i 85N6. I detta fall är ND.6 kompensationen två bländarestegs värde utöver den exponeringskorrigering som behövs för basen 85 filter. Color-Grad Graderade ND-filter Ofta är det nödvändigt eller önskvärt att balansera ljusstyrkan i en del av en bild med en annan, i situationer där man inte har total kontroll över ljuset, som i motiv med ljusa fasader. Exponerar man efter förgrunden är produkten en urtvättad, överexponerad himmel. Exponering för himlen kommer att visa förgrunden mörk och underexponerad. I färg-grad ND-filter ingår både klar och neutral densitet, med en väl graderad övergång emellan. Det gör att övergången kan mixas in i scenen, ofta omärkligt. En ND.6 med övertoning till klar, med två bländarestegs skillnad, kan ofta balansera den vanliga ljusa himlen till förgrundens exponering. Dessa filter finns även som kombination i ett filter, till exempel ett Wratten 85 med hälften kombinerat till en graderat övergång till neutral densitet, som i 85-till-85N6. Därvid kan ett filter ersätta behovet av två. 3

Färg-Grad filter Finns vanligtvis i tre övergångs typer. Den vanligaste är "mjuk" gradering. Den har en tillräckligt omfattande övergångs yta på filtret för att smälta väl in i de flesta scener, även med ett vidvinkelobjektiv (som tenderar att minska övergången i bilden). Med ett objektiv med lång brännvidd är övertoningen kanske endast i mitten av bilden. I detta fall, eller var övergången måste ses i ett smalt, rakt område, används en "hård" gradation. Detta är idealisk för svaga marina horisonter. För motiv där man önskar en mycket gradvis blandning används en "dämpare". Det ändrar densiteten i nästan hela längden. Nyckeln till att få bästa resultat med ett färg-grad-filter är att hjälpa effekten med att smälta in så naturligt som möjligt. Håll det nära objektivets front för att maximera övergångens mjukhet. Undvik att ha objekt i bilden som kan ses i övergången på ett sätt som avslöjar filtret. Flytta inte kameran om inte övergången kan hållas i samma position genom hela rörelsen. Bedöm all positionering genom reflex sökaren, eftersom graderingen ändras med bländarens inställning. Färg-Grad filter används bäst i en kvadratisk eller rektangulär form eller i en roterande, flyttbar hållare i en mattbox. Det vill tillåta en korrekt placering i bilden. De kan användas tillsammans, till exempel med ett som påverkar den övre halvan och ett annat som påverkar den nedre hälften av bilden. Mittpartiet kan också överlappa och skapa en remsa med en kombination av effekter i mitten, mest effektivt med graderade filter i färger (se avsnittet om "Färg-Grad graderade färgfilter ). 4 Polariserande filter Polarisationsfilter ger färg och kontrastförbättring, liksom reflektions kontroll med hjälp av optiska principer som skiljer sig från andra filter typer. Ljus som påverkar bilden är reflekterat ljus, som får sin färg och intensitet från de objekt, ljuset faller på. Vitt ljus, som från solen, reflekteras som blått från ett blått objekt eftersom alla andra färger absorberas av samma objekt. En liten del av det reflekterade ljuset studsar på objektet utan att absorberas och det färgsätter och behåller originalets (ofta vita) färg på källan. Med tillräcklig ljusintensitet, såsom solljus utomhus, återspeglas detta "sken" vid att täcka med färgmättnad på objektet. Det händer att många ytor polariseras med reflekterat sken (och det vill vi inte), medan färgad reflektion inte gör det Beskrivningen av ljusets vågform definierar icke-polariserat ljus som vibrerande i 360 grader i alla riktningar på sin färd. Polariserat ljus definieras som pulserande i endast en riktning. Ett polariserande filter låter ljuset passera enbart genom en vibrerande riktning. Det används normalt i en roterande fattning för den anpassning som krävs. I vårt exempel ovan, om den är anpassad vinkelrätt mot planet av den polariserade överstrålningen, absorberas bländande reflexer. Resten av ljuset kommer att stråla i alla riktningar och passerar oavsett hur det polariserande filter är inställt. 4

Resultatet är att färgerna blir starkare, mättade eller mörkare. Effekten varierar när man roterar polarisationsfiltret en fjärdedel, och därefter går genom hela effekt variationen, från hel polarisering till ingen. Polarisationsfilter är mest användbara för att öka färgmättnad och kontrast utomhus. Polarisationsfilter kan dämpa en blå himmel, en viktig punkt för färg och svart-vit film, men det finns flera faktorer att komma ihåg när man gör detta. För att intensifiera en blå himmel, måste den vara blå till en början, inte vit eller disig. Polarisation är också vinkelberoende. En blå himmel kommer inte att påverkas på samma sätt i alla riktningar. Bildytans djupaste blått bestäms med följande: "tumregel ": I samband med förberedelsen för en bild utomhus, gör en rätt vinkel mellan tummen och pekfingret. Rikta ditt pekfinger mot solen. Området med djupaste blått finns i området var tummen pekar, om den roterar runt om pekfingret, när du riktar tummen från horisont till horisont. I allmänhet kommer effekten att minskas gradvist, när kameran riktas mer eller mindre bort från solen. Det finns ingen effekt direkt mot eller bort från solen. Panorera inte med polarisationsfilter utan att kontrollera att ändringen i kameravinkeln inte skapar oönskade, påtagliga förändringar i färg eller mättnad. Även med en super-vidvinkel bild kan ett område med djupaste blått visa sig som ett klart mörkare band på himlen. Begge situationer är bäst att undvika. I samtliga fall kommer effekten av polarisationsfiltret vara synlig när du tittar i genom sökaren eller filtret. Polarisationsfilter behöver ungefär 1-1/2 till 2 steg exponerings- kompensation, oftast utan hänsyn till rotation eller motiv. De finns också i kombination med vissa standard konverterings filter, såsom 85BPOL. I detta fall skall polarisations filtrets kompensation adderas till det andra filters faktor för bländaresteg. Vissa kamerors optiska system har en intern polarisering. Används ett standard (linjärt) polarisationsfilter absorberas ytterligare ljus av den interna optiken, beroende på den relativa orienteringen. Ett cirkulärt polarisationsfilter har en given linjär effekt på sidan som vänder mot kameran, en kvart vågs "blockering". Detta "korkskruvar" planet av polarisering med en effektiv depolariserande effekt, vilket eliminerar problemet. Cirkulärt polarisationsfilter fungerar annars på samma sätt. Polarisationsfilter kan också kontrollera oönskade reflexer från ytor såsom glas och vatten. För bästa resultat skall filtret placeras i en vinkel på 33 grader mot den reflekterande ytan. Att titta genom och rotera polarisationsfiltret visar effekten. Det kanske inte alltid lämpligt att ta bort alla reflexer. Att visa några reflexer kan hjälpa till med att ge ett innehåll till en närbild via den reflekterande ytan. En närbild på en groda i vattnet kan komma att visas som en groda utanför vattnet, utan några synliga reflexer. 5 5

Et bra exempel är en kontrollerat belysnings miljö som ett kopieringsbord med relativa närbilder av dokument, bilder och små tredimensionella föremål. För att maximera effekten kan stora plast polarisationsfilter, monterade på lamporna i 45 graders vinkel från båda sidor om kameran till motivet, minska effektiviteten av ett polarisationsfilter på kamerans objektiv. Kameran riktas i detta fall rakt mot motivets yta, inte i vinkel. Belysningens polarisationsfilter skall båda ha samma, vinkelrätta riktning mot objektivet. Återigen kan du bedöma effekten vid att se genom polarisationsfiltret. 6 Filter för specialeffekter Allmän information Små filmformat skall ha svagare diffusion liksom film för storbildsprojektion. Färgfilm skall ha mindre diffusion än svartvit. Produktioner för television behöver kanske kraftigare diffusion för att understryka bildens stämning. Det skall resultera i exponering och filtergrader baserat på situation och personlig erfarenhet. Testing före rekommenderas alltid, när det är möjligt. Följande filter typer finns i ett stort sortiment som är användbart för både färg och svart-vit foto. De har inga rekommenderade filter faktorer, men kan kräva exponerings kompensation baserat på flera fakta. Låg kontrast eller överstrålning (flare)filter, där kontrast och/eller ljusintensitet är högre, kommer att ge mer på alla motiv. När man arbetar med ljus kan man påverka mycket. Samma filter, under två olika ljusförhållanden, kan frambringa två olika effekter. Kontrastrika motiv blir skarpare med diffusion eller soft filter och behöver mer diffusion än scener med mindre kontrast. Kraven på diffusion kommer också att variera under andra villkor. Dessa förhållanden bör leda till att du väljar exponering och filter grad baserat på situationen och personlig erfarenhet. Test rekommenderas alltid, om möjligt. Diffusion Filter Många olika metoder har utvecklats för att diffusera kreativt ljus för bilden. Starkare versioner kan sudda ut verkligheten till en drömlik effekt. I svagare form kan de mjuka upp rynkor och ta bort år från ett ansikte. De optiska effekterna innehåller alla en procentsats av brytning och mjukar upp det skapande ljus på vägen. Några av de tidigaste "porträtt" diffusions filter som används än idag är "nät." Ett finmaskat nät, som en sidenstrumpa, sträckt över objektivets frontglas har gjort att ansikten visas ungdomliga, felfria. Nu kan nätfiltren fås som standard typer: optiskt glas i Tiffen Softnet -serien. De fungerar vid hjälp av "selektiv diffusion". 6

De har en större effekt på små detaljer, såsom rynkor och hud problem än på resten av bilden. Öppningarna i maskorna lämnar ljusströmmen oförändrad och bevarar bildens skärpa. Ljuset som träffar den plana ytan på nätets linjer reflekteras eller absorberas. Ett ljusfärgad nät reflekterar skuggor tillräckligt till att ge dom nyans, antingen ljusare, vilket sänker kontrast eller ger skuggor färg och lämnar samtidigt högdager opåverkat. Effekten av diffusion är produkten av ljusets brytning som bara träffar kanten av maskens linjer. Det omvandlas till en annan vinkel, ändrar avståndet till filmplanet och gör det oskarpt. Det kan ha en proportionellt sett större effekt på finare detaljer än grövre bildpunkter. Resultatet blir att färre rynkor eller fläckar syns på ett ansikte som annars bevarar en övergripande, relativt kraftig karaktär. Ju finare maskar, och ju mera av bilden som omfattas av maskerna, desto större effekt. Flera filter kan användas tillsammans för att ge ännu starkare resultat. Som med alla filter som har ett diskret mönster, skall man säkra att objektivets skärpedjup inte gör filtrets nät linjer synliga i bilden. Små bländare öppningar, eller objektiv med korta brännvidder som används i mindre format, såsom 16mm (1/2 video) vs 35mm (3/4 video) gör det mer sannolikt at linjer kan ses i bilden. I allmänhet är mellanstora eller stora bländare öppningar lämpliga, men testa innan kritiska situationer. När diffusion skall förbättra en skådespelarnas ansiktsdrag, är det viktigt att man inte uppmärksammar närvaron av filtret, speciellt med tätare kategorier, och när diffusion inte krävs någon annanstans. Det kan vara önskvärt att angränsande scener är lätt diffusa och att starkare filtrering, var det behövs, inte är uppenbar. Vid diffusion av ansikten är det särskilt viktigt att ögonen inte blir alltför mjuka och trista. Det är teorin för vad som kallas cirkulära diffusions filter. En serie av koncentriska cirklar, ibland också med extra radiella linjer, är etsade eller gjutna på ytan av ett klart filter. Dessa mönster har som effekt att bryta ljuset på ett något mer effektivt sätt än nät, men med större radiell orientering. Detta förutsätter att centrum av det cirkulära mönstret är riktat mot ett av motivets ögon; att ställa skarpt är inte alltid en lätt eller möjlig uppgift. Den övriga bilden behåller diffusions effekten. En variant på klart-center konceptet är Center-Spot filter. Detta är en särskild kategori filter som har en måttlig spridning kring en tydligt centralt område, i allmänhet större än den cirkulära diffusion som nämnts för tidigare filter. Det används för att isolera huvudmotivet, som hålls skarp i det klara centrum och samtidigt mjuks en störande bakgrund upp, särskilt i situationer där ett objektiv med lång brännvidd används och skärpedjupet inte kan kontrolleras. 7 7

Ett annan porträtt diffusion typ bygger på användning av små "gropar" eller klare små spetsar utspridda på en i övrigt klar optisk yta. De kan vara runda eller rombformade. De kan ge en effektivare, selektivare diffusion än nät typerna och har inget krav på att anpassas till motivets öga. De ger inte mindre kontrast och toning av skuggor, som ljusa nät gör. Groparna bryter ljus över hela ytan, inte bara på kanterna. En viss mängd fritt utrymme på glaset döljer mera effektivt detaljerna än nät filter, i förhållande till allmän skärpa. En senare utveckling är Tiffen Soft / FX -serien, minutiöst detaljerade serie mönster som består av små "linser," varje med en högre grad av brytning, med större optisk effekt än den som utvecklats av gropar som tidigare nämnts. Detta skapar en högst selektiv diffusions effektivitet för en given mängd allmän skärpa. Om vi höjer nivån för diffusion och filtret skall vara osynligt för betraktaren är lösningen Diffusion/FX -serien. De finns i svart och guld-serien, som en kombination med fint etsad ytstruktur och ett unikt mönster som maximerar möjligheten att minska rynkor och andra fina detaljer, med en inre mönster av mycket fina prickar, vilket lägger till en dämpad diffraktion av rand effekter. Diffusion / FX ger också en måttlig minskning av kontrast, och en diskret guld "varm" nyans, för bättre hudtoner. Ovanstående typer av filter, som oftast används för porträtt kan också anlitas för motiv där för mycket skärpa är för dominerande och måste minskas omärkligt. 8 Stegvis tonade Diffusion Filter När man försöker att finjustera graden av diffusering inom en sekvens, kan det vara ovärderligt att variera styrkan på effekten samtidigt som inspelningen pågår. Detta kan göras genom att använda ett överdimensionerat filter som har en graderat diffusions verkan över hela ytan. Det monteras för att långsamt glida till rätt gradering framför objektivet, och det kan ändras under tagning, då även mer diskreta ändringar krävs, medan man behåller en konstant diffusion över hela bilden med varierande total styrka; man kan även använda ett dubbelt "motsatt grad " filter arrangemang. Fog (Dimma), Double Fog och Pro-Mist En naturlig dimma får ljus till att glöda och överstråla. Kontrasten är i allmänhet lägre, och även skärpan kan påverkas. Fog filter härmar effekten av finfördelade vattendroppar i luften. Den mjuka glöd effekten kan användas för att göra belysningen mer synlig, och ge betraktaren en bättre illusion. Effekten av fukt i en tropisk scen kan skapas eller förstärkas. De svaga grader kan ta udden av överflödig kontrast och skärpa. De starka grader kan skapa överdrivna effekter, som för fantasi sekvenser. 8

I allmänhet kan effekten av en tjock naturlig dimma dock inte återges exakt med Fog filter med starkare grader eftersom de är för mjuka, med för mycket kontrast, för att troget återge effekten av en naturlig tjock dimma. Här rekommenderas Double Fog filter. Double Fog filter har mildare överstrålnings- och mjukare egenskaper än standard Fog filter, samtidigt som de har en mycket större effekt på kontrast, speciellt i de kraftiga graderna. En mycket tjock naturlig dimma återger närbilder med bra skärpa. Det gör även ett Double Fog filter. Nyckeln till effekten är mycket lägre kontrast i kombination med minimal överstrålning. Pro-Mist filter resulterar i en markerat överstrålning; som, vid att vara tät på motivet, visas mer som en "glorie" än den utökade effekten av ett fog filter. De skapar en nästan ett pärlemor sken över högdagarn. De svagare grader kan också ha användningsområden för att moderera den överdrivna skärpa och kontrast i modern film och objektiv kombinationer utan att förringa bilden. Black Pro-Mist filter skapar också en moderat mjukgjort bild och måttlig upp till starkare markerat reproduktion, men utan lika mycket mjuk effekt på skuggor. 9 Kontrast filter Det finns många situationer, till exempel ljusa exteriörer i starkt solsken, var normal kontrast är svår att upprätthålla. Exponering för antingen högdager eller skuggor kommer att lämna den andra allvarligt under- eller överexponerad. Tiffen Låg Kontrast filter skapar en liten mängd "lokal" överstrålning nära markerade områden i bilden. Detta minskar kontrasten genom att lätta de närliggande skugg-områdena där högdagern är nästan oförändrad. Tiffen Soft Kontrast filter inkluderar ett ljusabsorberande inslag i filtret som minskar kontrasten utan exponeringskompensation genom att dämpa högdagern. Använd filtret när ljusa skuggor inte är önskvärt. I några tillfälle kan den milda överstrålningen av ljus ibland används som en effekt. En annan, nyare typ av filter minskar kontrast utan lokal överstrålning. Tiffen Ultra Kontrast filter serien använder det omgivande ljuset, inte bara ljuset i ett område i bilden, för att jämna ut ljusare skuggor. Använd den när kontrast kontroll behövs utan att inverka på skärpa eller markerat överstrålning. Star Effekt Filter Belysning kan förbättras på ett sätt som går utöver verkligheten. Star filter skapar ljuspunkter, som ser ut som "stjärnor" strålande ut från en central ljuskälla. Det kan ge belysningen på en scen ett mera glittrande, glamoröst utseende. Denna effekt kommer från ett antal tunna linjer etsade i den plana optiska ytan på ett klart glas. 9

Linjerna fungerar som cylindriska linser, brytande ljuspunkter i långa tunna linjer av ljus som ligger vinkelrätt från de etsade linjerna. Linjer på filtret som etsas horisontellt ger vertikala stjärnlinjer. Effekt och ljusstyrka på stjärnlinjerna är främst en produkt av storlek, form och ljuskällans styrka. Man har ytterligare kontroll genom valet av ett visst avstånd mellan raderna på filtret. Allmänt mäts dessa med inbördes avstånd i millimeter. Ett 1mm mellanrum har dubbelt så många linjer per yta som ett intervall på 2mm. Det kommer att ge en kraftigare stjärna för alla ljuspunkter. Som standard erbjuds allt från 1mm till 4mm, liksom både smalare och bredare strålar för special effekter. Antalet riktningar som linjerna strålar bestämmer antalet synliga spetsar. Linjer i en riktning ger en två-taggig stjärna, med endast ett streck genom centrum av ljuset. Det finns 4, 6, 8, 12 och flera taggar tillgängliga. Med ett 8 eller 12 taggigt filter tenderar de många streck linjer att dominera resten av bilden, så använd dem försiktigt. Även om de vanligaste typerna har en symmetrisk placering av taggar kan de också fås med asymmetriska mönster, som ger ett mera naturligt och mindre syntetiskt utseende. Exempel på dessa senare typer är Tiffen Vector-, Hyper-, Nord-och Hollywood Star filter. Som med alla filter som har ett diskret mönster, skall man vara säker på att skärpedjupet inte gör filtrets linjer synliga i bild. Små bländare öppningar eller korta brännvidder gör det mera troligt, liksom mindre film format, t.ex. 16mm vs 35mm har samma risk. Medium brännvidd eller längre är bäst, men testa innan kritiska situationer. FILTER FÖR SVARTVIT FILM OCH FOTO 10 Filter med tonkontrol Svart och vitt återger endast tonala skillnader mellan färgade objekt, som visas som svart, vitt eller olika nyanser av grått. Bra reproduktion avhänger av dina egna önskemål, och på film avgörs skillnaderna av film känsligheten för färger och ögats uppfattning. Det beror på det faktum att de flesta pankromatiska emulsioner är mera känsliga för blått, violett och ultraviolett än andra färger. Blått framstår således som ljusare på pankromatiska film än vad det gör för ögat. Det kan göra en blå himmel ljus nog till att likna den nyans av ljus grå som molnen i bilden, vilket gör att molnen "försvinner." 10

En mer betonat molnig himmel understryks med hjälp av ett gult filter, till exempel en Wratten # 8, som kan absorbera blått ljus, och som tonar himlen mörkare till att matcha vad ögat skulle se. # 8 fungerar även som en allmän kompensation för de flesta motiver, vilket ger en gradering som liknar ögats uppfattning. Kraftiga färger som ligger i slutet av de röda spektrum, såsom Wratten # 15 mörkgul, # 16 apelsin, och # 25 och # 29 röda filter resulterar i allt djupare och artificiell dramatisk reproduktion av blå himmel. Kom ihåg att dessa filter influerar på färgskillnader och producerar tonade skillnader och färger som måste vara synliga utan filter. Den del av himlen som du spelar in måste vara blå för att påverkas. Himmel sektionerna närmare solen, eller närmare horisonten, är i allmänhet mindre blå än på andra håll. Användning av ett graderat neutral density filter kan ge en mörkare himmel i förhållande till förgrunden, men kommer inte att öka kontrasten mellan en blå himmel och moln. I de flesta situationer där färg, kontrast och tonat justering är inblandade, fungerar dessa filter på liknande sätt för svart-vit video som för film. Att använda filter för kontrast kontroll kan vara en fråga om konstnärlig preferens eller nödvändighet. Det är möjligt för två olika färger, exempelvis en vald orange och blå att registrera som samma toning, vilket eliminerar den individuella synliga skillnaden. Filter gör objekt av den egna färgen ljusare och komplementära mörkare. Komplementära färger i par är : grön-röd, orange-blått, violett-gul. Ett orange filter i ovanstående fall ger ett mörkare blå och minskar den orange täthet, ett blått filter gör tvärtom. Ett grönt filter, såsom Wratten # 11, kan användas för att lätta grönt lövverk och visa mer detaljer. Det kan också användas för att ge mer tilltalande hudtoner utomhus, speciellt mot blå himmel. Alla filter som används för ovanstående ändamål kommer att få en större effekt med någon underexponering. Funktionen avhänger av att absorbera ljuset av de komplementära färger för att öka proportionen ljusa färger i filtrets egenfärg. Exponerings kompensation behövs ofta för att ge korrekt bild densitet, men den relativa skillnaden minskas genom ökning av ljuset vid våglängder som då absorberas vid längre exponering. Filter för färg 11 Allmän information Att återge färg kräver bättre kunskap om ljuskällor än nödvändigt för svart-vita foto. Solljus, dagsljus, utomhus belysning vid olika tider på dagen; bländande och fluorescerande så väl som andra konstljus källor, alla har färgegenskaper som varierar betydligt. Vi ser bilder som bearbetas av vår hjärna, och den har förmågan att göra vissa anpassningar av vårt sätt att se färg. 11

Vitt visas fortfarande som vitt för ögat i olika belysning, så länge vi inte har mer än en typ synlig åt gången. Filmen eller färgchipen har ingen sådan kompensation. Den är utformad för att se endast en viss typ av ljus som vitt - alla andra kommer att se annorlunda ut i proportion till deras olikheter. Filter är nödvändiga för att ge den rätta finjustering. Vi vet at ljus är en form för energi, vi kan teoretiskt betrakta det som energi strålande ut från et varmt objekt, kallat en 'black body,' (värmeabsorberande enhet) som kan avge ljus som en funktion av dets temperatur. Färgen av det ljuset kan mätas i Kelvin grader (1K). De normalt synliga typer ljus kan kategoriseras inom en vis färg temperatur eller mätas med en färg temperatur mätare. Färg konverterings Filter Färg konverterings filter används för att korrigera de väsentliga skillnader i färg temperatur mellan filmen och ljuskällan. De kan vara både Wratten #80 (blå) och Wratten #85 (amber) filter serien. Wratten 85 serien, speciellt typ 86 och 85B används ofta utomhus i starkt solljus i kombinationer med olika neutral density filters for exponerings kontrol. 12 Ljus kompenserings (Balancing) Filter Ljus kompenserings filter används för att göra mindre korrektioner av färgtemperaturer. De kan vara antingen Wratten #81 (gulton, dagsljus eller HMI till konstljus) eller Wratten #82 (blåton, konstljus till dagsljus eller HMI) serie filter. De används ofta direkt på ljuskällorna med olika neutral density filter för exponerings kontrol. De används även kombinerade med färg konvertering filtre. Några #81 serie filter finns också i kombination med olika neutral density filter för exponerings kontrol. Färg kompenserande filter. Färg kompenserande filter används för att justera ljusets röda, blå eller gröna egenskaper. De används för att korrigera färgbalansen, ljuskällans variationer, olika färg fel på emulsioner och andra färg effekter. De finns i olika tätheter med Cyan, Magenta, Gul, så väl som Röda, Blå, och Gröna filter. Decamired Filter Decamired filter är utvecklade för att lättare hantera ovanligare färgtemperatur skillnader än de förut nämnda filter. De finns i progressivt ökande röda och blå serier och kan användas för nästan alla nödvändiga korrektioner. Om vi mäter ljuskällans färgtemperatur kan vi förutse den korrekta filtrering ganska exakt. 12

Ett filter som ger ändring av färgtemperatur på 100 K vid 3400 K ger en ändring på 1000 K vid 10,000 K. Detta eftersom filtret relaterar till en visuell färgskala. Det ger altid samma synliga skillnad. En färgtemperatur ändring på 100 K vid högre temperaturer syns knappt. Vi konverterar färgtemperaturen till det omvända värde dvs dividerar det med 1 för att uppnå en enkel beräkning av dessa skillnader. Därefter multiplicerar vi det med 106 eller en million eftersom det normalt är ett tal med sex eller fler decimaler. Det kan sedan kallas 'Mired värdet' för de omvända mikro grader. Det visar den specifika skillnaden som filtret representerar utan att influera på den aktuella färgtemperatur. För att se detta klarare kan vi titta på de följande skillnader i färgtemperatur både med hänsyn till grader färgtemperatur och Mired skillnader. Siffror är grader Kelvin, och parantes är Mireds: 9100 (110) till 5900 (170) = skillnad 3200 (60) 4350 (230) till 3450 (290) = skillnad 900 (60) 4000 (250) till 3200 (310) = skillnad 800 (60) Från ovanstående kan man se att den verkliga skillnad i Mired filtrering är liten, även om grader varierar inom områden. För att använda detta koncept kan man dra av Mired värdet på ljuskällan från filmens värde. Är svaret positivt, skall man använda en röd filtertyp; är det negativt, ett blåligt filter. Mired - koordinerade filter beskrivs med decamireds. Mired värdet dividerat med tio ger decamireds. 60 Mired stegen ovan kommer från ett R6 filter, och de högre vården kommer från ljussättningen. Filter satser finns med värden 1.5, 3, 6, och 12 decamireds både i B (blå) och R (röda) färger. Dessa nummer är additiva; d.v.s. två R3's ger ett R6. Ett R6 plus ett B6 annullerar varandra och resulterar i ett neutral grått Fluorescerande och andra pulserande ljuskällor. Grund ljuskällan måste ha den önskade färgtemperatur från början eftersom filter aldrig lägger på färg i verkligheten, men endast absorberar vissa våglängder och ökar andras relativa proportion. Några ljuskällor är otillräckliga inom viktiga våglängder och kan inte korrigeras enbart med filter. Det är tillfället med många typer metall halogen lampor. Andra lamptyper som fluorescerande, Xenon och kvicksilver kan inte mäta rätt färgtemperatur eftersom teorin kräver ett kontinuerligt spektrum med ljusenergi i alla våglängder. Det är möjligt för en ljuskälla att ha tillräcklig spektral distribution för att visa en färgtemperatur vid mätning som kan förbättras men resultatet på film kan vara annorlunda. 13 13

Fluorescerande ljus har vanligtvis en grönaktig ton. Varje ljusrör kan ha skiftningar i färg och det kan vara svårt att fastställa en precis korrektion även med en färgtemperatur mätare, en sats CC filtrer, and test film. Det finns emellertid en filter typ som är lämplig för genomsnittlig korrektion av de mest förekommande fluorescerande belysningar. I Tiffens samling heter filtret FL-D : används för dagsljus balanserat media, eller FL-B, som används med media balanserat för konstljus. Båda är framställda för att bjuda på bra till - bästa färg i fluorescerande belysning, utan behovet av mätare och en blanding av CC filter. 14 Blandade ljuskällor En fråga som ofta ställs är vad man skall göra ifall det finns mera än en typ ljus för en bild. Lösningen är att först försöka att likrikta alla ljuskällor. Det betyder att välja den dominerande och korrigera de andra med filterark gjorda för ändamålet - dagsljus som strömmar in genom ett fönster kan rättas med ett orange filter placerat på fönstret för att uppnå samma färgtemperatur som det dominerande konstljus innanför, även om det är fluorescerande. Därefter kan kameran inställas för den typ ljus. Det finns flera kombinationer att välja mellan, vilken är ofta en fråga om ekonomi. Att filtrera en fabrikslokal med fluorescerande rör med filter ark eller filter rör kan kosta mer i tid och pengar än att bara täcka något fönster med konverteringsfilter. Finns det inget sätt att korrigera alla ljuskällor till en färgtemperatur kan man försöka att minimera den påverkan man inte kan fixa för kameran. Ibland kan det användas som en effekt. Det kyliga blå ljuset från dagljuset genom ett fönster kan få konstljus interiören att se mycket varmare och mysigare ut. När en 'normal' färg är inom räckhåll kan en variation vara ännu bättre. Det avhänger av syftet med storyn. Color-Grad Graderade färg filter. Color-Grad färg filter finns också i ett stort antal standard och speciella färger, tätheter, och proportioner för många ändamål precis som graderade ND filter (se en föregående sektion för flera detaljer). Ett blått till klart filter kan lägga blått till en vit, disig himmel utan att inverka på förgrunden. Ett orange-till-klart filter kan förbättra en svag solnedgång. Färg kan läggas till motivets botten, som att använda ett grön-till-klart filter för en gräsmatta. Stripade filter är en annan typ graderade filter, som har en tunn stripa färg eller densitet genom filtrets center, graderat till klar på varje sida. Det används ofta horisontellt med olika färger i lager på en himmel, eller som för snäv balansering av belysta områden. 14

Coral Filter När solen rör sig över himlen, ändras ljusets färgtemperatur. Det är ofta nödvändigt att kompensera för detta med små steg efterhand som dagen fortskrider, för att enkelrikta sammanhängande scener för att det skall se ut som allt händer vid samma tidpunkt. Coral filter är en sats graderade filter liknande ett 85 konverterings filter. Från lätt till kraftigt, alla effekter från bas korrektion till varmare eller kyligare än "normalt". Coral kan även kompensera för den kraftiga blå toning av skuggor utomhus. 15 Sepia Filter En åskådare associerar ofta sepia-tonade bilder med "äldre dagar". Det gör Sepia filter till ett praktiskt verktyg för att framställa trovärdiga flashbacks och förr i tiden effekter med färgfilm. Andra färger ses fortfarande, vilket skiljer sig från originalt sepia-tonade foto, men syns som allmän sepia färgläggning. Tiffen erbjuder tre typer: #1, en mild version för att understryka cool/blåaktigt ljus som en skugga utomhus eller dagsljus med mörka moln; #2, två gånger tätheten av det första, med applikation for flashbacks och framställer en period atmosfär; och #3, som har samma sepia färgsättning som nr. 2, men även kombinerar en mild fog effekt, vilka arbetar fint tillsamman i många situationer. 812 Filter Tiffen 812 är ett mildt värmande filter. De används för att öka färgen på hudtoner. Blå toning på svart hud kan också minimers. 812 är ett användbart tillägg som framställs i kombination med andra effekter. De kallas "varma" versioner av Pro-Mist, Soft/FX, Polarizer och andra. Didymium Filter Tiffen "ENHANCING Filter" är en kombination av speciella ämnen i glas. Det tar bort en del av det orange spektrum. Effekten är att öka färgmättnad av vissa bruna, orange, and röda objekter vid att eliminerar grumsiga toner och maximera purpur och blodfärgade komponenter. Den vanliga användning är för att framhäva färgsättningen av höstlöv. Effekten är minimal på objekt med andre färger. Hudtoner kan synas för varma. Även efter följande färgsättning eller balansering av oönskade färgtoner i andra områden bevaras effekten för rödaktiga objekt. 15

Undervatten Färg Korrektion Filter Vid foto/film under vattenytan filtreras ljuset genom vattnet det passerar. Rött och orange i den längre våglängd absorberas och efterlämnar enbart blått. Effekten bestäms av otaliga faktorer, bl. annat ljuskällan, sol eller konstljus, vatten kvaliteten och vatten vägen. Den senare är det avstånd ljuset strömmar genom vattnet. Vid solsken är det avståndet från ytan till motivet och kameran. För konstljus är det avståndet från ljuskällan till motivet och kameran. Ju längre vatten vägen är ju kraftigare är vattnets (blå) filtereffekt. Det finns flera möjligheter att använda färgkompenserande filter som absorberar tillräckligt med korta våglängder för att uppnå bättre färgbalans. Skillnaden mellan korrigerad och okorrigerad färg kan vara dramatisk. Snabba film eller videokameror och objektiv underlättar användningen av ljus absorberande korrektions filter. 16 Skillnader mellan kamera och laboratoriets/postproduktionens korrektion. Det är laboratoriets jobb att finjustera produktionens slutliga färgåtergivning. Detta utförs för variationer i exponering, filmmaterialet och framkallning eller post-produktion. Tidsfaktorn kan också påverka vissa färgeffekter och filmemulsion med den optiska printers begränsningar. Detta är mera inskränkande än mängden av färgändringar före efterbearbetningen och de möjligheter för justeringar som kan utföras med kameran. Filtrering på kameran kommer närmare det önskade resultatet och ger mindre arbete för efterbearbetning och ger möjligheter för tid optioner. Det samma gäller för färg korrektion vid video post-produktions. Med film finns det tillfälle var endast efterbearbetningen kan hjälpa eller producera några ovanliga effekter. Det kan vara nödvändigt att använda 85 filter för rätt exponering och rätta till det i printern när man är tvungen att filma i svagt belyst miljö, med dagsljus på konstljus film. När man gör detta kan neutrala grå toner framstå gul tonade även om allt annat ser korrekt ut. Effekten kan utnyttjas till att förbättra färgen på kraftig grönt bladverk vid att lägga på gult. Det kan kanske ha annan användning, men ett 85 filter ger inte alltid samma resultat. Eftersom video kameras kan vitbalanseras skall filter helst användas för att korrigera ljusets färgtemperatur till kamerans inställning. Det gör det enklare för kamerans anpassning samt ger flera möjligheter för flera färgeffekter, som annars inte är möjliga. Videokameran måste vitbalanseras utan fårgfilter framför objektivet annars kompenseras färgeffekten bort när man anväder filter med färgtoning. 16

LL-D LL-D är skapad för att hjälpa till främst när film används. Det kräver ingen exponerings kompensation, och ger tillräckliga justeringar på filmen för att underlätta arbetet i printern för att matcha färgen på ett 85-filtrerat original. Det är inte en universal ersättning för 85 filtret. Det skall endast användas för exponerings justering och för efterföljande printer arbete. 17 SPECIELLA FILTER Kontrast kontroll filter Att balansera ljuset visuellt är en inövad kunskap. Beslut kan bekräftas vid hjälp av kontrast kontroll filter (Viewing eye filter). De är skapta för att inställa ögat, som har mycket bättre uppfattning av kontraster än kameran, till att fungera som de olika filmtyper. Använd kontrast filter för att bedömma relativa högdager och tätheten i skuggor. Det finns filter för svart/vit film, så väl som filter för färgfilm med olika tätheter. Ett mörkare viewing glas begagnas för långsamma filmemulsioner var kraftigare belysning används. Snabba emulsioner som används i en dämpat miljö kräver ett lättare filter. Tiffen #1 viewer är för svart/vita bilder. Nr. #2 viewer är för film hastighet upp till 100 ASA; #3 is för snabbare film. De är även lämpliga för video, med #3 bäst lämpat för låg ljus nivå. Det gröna #4 viewer är för process foto. Det blå #5 är för croma key blue screen, och för kalibrering av färg video monitors. Day-For-Night Dag-för-natt (DFN) foto är en effekt som ger dagsljusscener med intrycket av at vara tagna i skymningen. Det skapas normalt med ett filter som underexponerar med cirka två bländare, det kan även åstadkomma en blåaktig moln himmel. Ljus, kontrast, och andra faktorer understöder effektens realitet. Tiffen erbjuder Cool DFN filter, som är lavendel blå färg som används traditionellt för att illudera som solnedgång eller skymnings illusion med dag-för-natt effekter. Det Tiffen monokromatiska DFN filter är ljust gulgrönt, nästan färgkomploment (motsatt) till Cool DFN. När det används med den nödvändiga färgkorrektion i post produktionen, finns inte alla originala f ärger kvar men en mera realistisk monokromatisk effekt som simulerar verklig silver månljus. Valet av vilken som skall användas är en personlig uppfattning. Båda behöver en ytterligare underexponering med ½ till 1-1/2 bländare utan at kompensera för dom innan. Testning före rekommenderas. 17

Close-up och Split-Field Diopter Linser Close-up linser gör närbilds foto möjlig, vilket kan vara svårt med ett vanligt kameraobjektiv utan hjälpmedel. Det är speciellt ideelt för natur motiv. Är linsen uppdelad i två hälfter uppkommer Tiffen Split-Field linsen. Detta kan användas för att ha två motiv inställningar, en för närbild och en långt borta i samma motiv. 18 Andra filter funktioner Effekten av att byta skärpedjup och brännvidd. Standard färg filter arbetar normalt utan att påverka skärpedjupet eller brännvidd. Detta stämmer inte altid med "special effekt" filter typer. Det finns inga fasta regler för att fastställa variationen af filter effekten med hänsyn till skärpedjupets eller brännvidds ändring. Vissa företeelser kan dock förväntas. Om vi t.ex. tittar på ett fog/dimma typ filter som får ett ljus att glöda eller överstråla: på vissa exemplar av grad filter kan vi se att förhållandet från ljus diameter till glöd diameter är cirka 1:3. När vi ser detta genom en varierande brännvidd är förhållandet det samma även om förstoringen skiftar i förhållande till variationen. Beslutet att använda ett filter med annan grad för att bevara ett vist intryck vid olika brännvidder skall baseras på önskan om att ändra förhållandet i motsättning till andra motsvarande samband. Det rekommenderas att testa vid kritiska tillämpningar. Storlek, form och monterings teknik Filter finns som rund eller fyrkantig typ i många storlekar. Runda filter levereras normalt monterade i en metall ring som monteras direkt på objektivet. Flitiga filter brukare kan föredra att använda adapter som passar till en sats filter i en storlek med många objektiv med samma eller mindre storlekar. Runda filter kan också levereras med roterbara monteringar, om det är nödvändigt, som för polarisations filter. De kan användas med flera typer kombinerade. Fyrkantiga filter skall användas med en speciell hållare eller matte box. De kan även användas som glidande filter för effekter som måste riktas exakt inom ett motiv som t.ex. graderade filter. I alla tillfälle bör ett monterings system användas som är ett stabilt stöd och snabb inställning dessutom kan ett bra solskydd längst framme på objektivet minimera effekten av infallande reflexer. Tillämpning av flera filter Man kan använda kombinationer när ett enstaka filter inte räcker till för att ge önskat resultat. Välj noggrant för att använda minimum antal. Normalt kan det göras med maximalt tre filter. Använd filter som ökar resultatet av den individuella effekt, utan att anullera varandra. 18

Som exempel skall man inte använda polarisering, som kan öka färgmättnad, i kombination med låg kontrast filter som reducerar färgmättnad, med mindre det ger resultat av annan orsak (polariseringen kanske reducerar reflexer, som exempel). Ordningsföljden för fllternas montering är normalt inte viktig. Sekundära Reflexer Konstljus kan resultera i överstrålningar speciellt när flera filter används. Lampor i bild ger de största problemen. De kan reflekteras mellan de olika filter ytor och ge oönskade reflexer. En parallellisering mellan filterna, och noggran riktning var det är möjligt kan minimera problemet Vid kritiska situationer kan det vara bäst att använda en matte box med tilt (lutnings) möjligheter. Lutar man filter med bra optisk kvalitet bara ett par grader i en sådan enhet kan det rikta de sekundära reflexer bort från objektivets axel, ut av bilden utan att ge oönskat distorsion eller synbara ändringar av filter effekten. 19 Tillämpade (hemgjorda) Filter Man kan behövar en effekt utan att ha tid till införskaffa ett färdigt filter. Vissa effekter kan man själv framställa i en kritisk situation även om de inte liknar färdig producerade fabriks filter. Nät diffusion effekter kan göras som det gjordes förr, vid att strama och fästa ett eller flera lager nylonstrumpa över objektivet och hålla det med ett gummi band. Det finns också flera saker man kan göra om man har ett eller flera klara glas i reserv. Vaselin kan ge överstråling eller diffusion eller även stjärnliknande streck, beroende på applikationen med ett finger eller med ett tygstycke på ett klart glas. Fördelen är att effekten kan läggas enbart på speciella delar av bilden. Andedräkt på ett klart filter kan ge intressanta, men temporära, dimma liknande resultat. Att använda bitar av plastfilter folie kan efterlikna vissa graderade filter effekter. Om man gör det skall man placera filtret tät på objektivet och använda stora bländareöppningar för att hålla den synliga foliekant utanför skärpedjupet. Tiffen erbjuder nät ramar för att göra det lättare att göra egna filter i en viss standard storlek, fyrkantiga eller rektangulära,. Det är enkla metall ramar med kanaler och yttre storlek och form från 7,5x7,5 till 16x16 cm med 3x3, 4x4, 4x5.65 eller 6.6x6.6 storlek filters. De kan användas för att sträcka ett eller flera fina nät eller annat material till ett filter som passar en standard matte box. De kan återanvändas för effekter hur ofta som helst. 19

Tiffen, Color-Grad, Softnet, Soft/FX, Decamired (DM), FL-D, FL-B, 812, Diffusion/FX, Pro- Mist and LL-D är registrerade varumärken från The Tiffen Company, LLC. 20 Se även: http://www.tiffen.com/filters.htm JH 2010-01 Hofmann Teknik AB Översatt från originalet utan ansvar för fel eller misstolkningar. 20