Dessutom fick filmen ett hedersomnämnande på The International Festival of Young Film Makers i Ungern.

Transkript

1 ARKIVERADE NYHETER : Prisregn över examensfilmer Detta år har Filmhögskolan filmer erhållit 20 priser på filmfestivaler över hela världen. Axel Danielsons film Sommarlek har fått Grand Prix i både Tallin och Warsawa. Han har vunnit pris för bästa kortfilm i Finland, Rumänien och Belgien. Bästa studentfilm i Makedonien och Finland. Juryns hederspris i Italien och Polen. Dessutom fick filmen ett hedersomnämnande på The International Festival of Young Film Makers i Ungern. Gorki Glaser-Müller har vunnit priser för sin examensfilm Tjejen med videokameran och tre andra filmer som han regisserat på skolan; Viva Mamà!, Ägget och De fyra sista siffrorna. Ägget vann bästa film i kategorin Emergin Director på Chicagos internationella barnfilmsfestival. Ägget har också fått Gold Medal och juryns specialpris i Tjekien. I Österike fick Glaser-Müller pris för bästa kortfilm för De fyra sista siffrorna och pris för bästa dokumentär för filmen Viva Mamà!. De fyra sista siffrorna fick också första pris i Tyskland på the European Film Festival. Tjejen med videokameran har fått juryns specialpris i Korea och hedersomnämnande av ungdomsjuryn på Umeå filmfestival. Håkon Lius examensfilm Kär i natten har fått pris som bästa kortfilm i Prag och publikpriset för bästa kortfilm på Irland. För mer information om skolan: : Grand Prix för Sommarlek Återigen pris till Axel Danielsons examensfilm Sommarlek. Denna gång Grand Prix på skolfilmsfestivalen SLEEPWALKERS i Tallin Fler priser för Gorki Glaser Müller Gorki Glaser-Müllers kortfilm Ägget har fått pris på Chicagos Internationella Barnfilmsfestival. Priset var som bästa film av i kategorin Emergin Director. Tjejen med videokameran fick juryns specialpris på The 3rd Asiana International Short Film Ägget fick också pris fick Gold Medal i studentkategorin samt juryns specialpris med motiveringen: As inspiration for the filmmaker to make more upbeat films in the future på festivalen, BRNO 16 (International Competitive Festival of short Fiction Films), i Brno, Tjekien, Vill du veta mer om filmen eller regissören gå in på

2 Filmavtalet har tappat bort kvalitetsfrågorna Ett nytt filmavtal har sjösatts. Ett avtal som tydligt gynnar de breda kassasuccéerna och skapar tvivel om utrymmet för nyskapande och experiment. Det utökade utrymmet för efterhandsstöd till filmer som går bra på bio, och övriga i avtalet specificerade ändamål, innebär att rörelseutrymmet i Filminstitutets budget minskat. Filminstitutet knäar under nya åtaganden utan att få realt ökade resurser för dessa. Om den nu pågående minskningen av biogåendet fortsätter, kommer en begränsningsklausul att utlösas och Filminstitutet att tappa cirka 30 miljoner. Den bransch som ökar, video- och dvd-branschen, står utanför avtalet. Grunden för den svenska avtalsmodellen är i upplösning. Var finns visionen i denna kuperade och svårforcerade terräng? Hur tänker Filminstitutets styrelse som ytterst ansvarig för filmavtalets genomförande, nu när den ska finna en ny verkställande direktör efter avgående Åse Kleveland? Den viktigaste diskussion som kommit bort är samtalet om kvalitetsbegreppet. Filmavtalet syftar inte längre till att stödja värdefull svensk film utan värdefull svensk filmproduktion - som det numera heter i avtalets portalparagraf. Det är en tydlig markering av att kulturella aspekter ställts i skuggan av marknadsorienteringen och kan tolkas som att kvalitetsfrågan betraktas som mindre relevant. Betoningen av publikrelaterat stöd, baserat på biljettförsäljningen, pekar i samma riktning. En dubbel profil på filmpolitiken är emellertid angelägen. Den behöver både stödja näringen och kulturen. Men jag menar att pendeln nu svängt för långt bort från kulturen. Om vi ska ha ett nationellt filmstöd på kulturpolitisk grund måste kvalitetsfrågorna stå i fokus och debatteras. Med nuvarande avtal saknas starka incitament för denna diskussion. Varje diskussion om kvalitet är vansklig. Begreppet är i hög grad relativiserat och tids- och kulturbundet. En framträdande polaritet är den mellan ett folkligt kvalitetsbegrepp och ett elitistiskt. Konstruktionen i filmavtalet kan förstås som ett uttryck för detta. Å ena sidan ett kvalitetsbegrepp där publikens val blir avgörande. En sorts röstningsförfarande - vem blir etta på biotoppen? Å andra sidan ett exklusivt urval grundat på någon form av expertkompetens. En svensk lagom-modell? Det vi nu ser hända är att balansen mellan de två polerna förskjuts, i riktning mot det folkliga och breda. Detta är knappast oproblematiskt i en tid där biogåendet påverkas av kraftfulla kampanjer. Genom marknadsföringsinsatser och kopplingar mellan film och andra produkter och tjänster (inte minst inom barnfilmen) påverkas konsumentens val, på ett sätt som sätter i fråga innebörden i begreppen "folklig" och "bred". Har dessa ord i dag blivit synonymer med "kommersiell framgång" eller finns här kvar något annat? I filmavtalets kraftfält av olika viljor är det tillspetsat uttryckt bara filmkonsulenterna som har uppdraget att utveckla filmkonsten på kulturens villkor. Konsulenterna har i sina val möjlighet att signalera att film är något mer än en handelsvara i flodvågorna från upplevelseindustrin. Det är därför viktigt att filmkonsulenterna, de som har inflytande över de pengar som i bästa fall fördelas efter kvalificerade kvalitetsbedömningar, är modiga och selektiva. Det är viktigare än någonsin att filmkonsulenterna får engagerat och direkt stöd från de ytterst ansvariga, nämligen Filminstitutets styrelse. Låt oss hoppas att den nyligen utsedda styrelsen blir mer synlig än sin föregångare som ofta tycktes passivt iaktta utvecklingen på filmens område. Ett ansvar för filmen som konstart innebär som jag ser det också att bejaka nya uttrycksformer och ny teknologi. Här har televisionen och internet stor betydelse. Till skillnad från många andra länder saknas i Sverige ett riktat stöd till de oberoende producenter och filmare som arbetar mot denna sektor. I en statlig utredning la Leif Furhammar för snart tio år sedan fram ett genomarbetat förslag om stöd till kvalitetstelevision. Dags att ta tag i den tråden igen! Också utbildningssektorn har ett stort ansvar. Medvetenheten om film och television som bärare av kultur och skapare av våra verklighetsbilder är tack vare skolan stor bland unga människor. Det tillhör mångas vardag att göra egna produktioner för allt från mobiltelefonen till hemmabion. På högskolenivå förs dagliga samtal om sådant som det mest råder tystnad om i den offentliga filmdebatten; kvalitet, etik och filmarens ansvar. Med utgångspunkt i högskolorna kan en kvalificerad kvalitetsdiskussion föras och kanske till och med förnyas. Men då behöver svensk film en särskild satsning på konstnärligt baserad forskning och utveckling. Då kan vi bygga och stärka en stödjande och uppskattande intellektuell miljö som utgångspunkt för utvecklingen av svensk films nya talanger och möjligheter. Var står Filminstitutets styrelse i sådana frågor? Bo-Erik Gyberg, rektor för Filmhögskolan, Göteborgs universitet. Denna text har publicerats i Svenska Dagbladet

3 : Ruben Östlund nominerad till Nordiska rådets filmpris Ruben Östlund, som examinerades på Filmhögskolan för tre år sedan är nominerad till nordens största och mest prestigefyllda pris för sin långfilm GITARRMONGOT. Gitarrmongot är tillsammans med Lukas Moodyssons Ett hål i mitt hjärta de två svenska filmerna som nominerades. Bakom nomineringarna står den svenska juryn som består av Malena Janson, doktorand i filmvetenskap vid Stockholms universitet och filmkritiker samt Fredrik Sahlin, filmkritiker. De svenska långfilmer som haft biopremiär under perioden 1 september augusti 2005 har varit kvalificerade för nominering. Prissumman på drygt kr ( DKK) delas lika mellan regissör, manusförfattare och producent. Nordiska rådets filmpris har delats ut en gång tidigare, år 2002, men detta är första året som det delas ut som ett permanent pris. Tio filmer från Sverige, Danmark, Island, Finland och Norge nomineras till priset och juryn består av två personer från varje land. Mer information om priset och de övriga nominerade finns på : Fler priser också för Ägget Förra veckan vann Gorki Glaser-Müllers kortfilm Ägget pris på Chicagos Internationella Barnfilmsfestival. Ägget fick pris som bästa film av i katgorin Emergin Dirctor. Vill du veta mer om filmen eller regissören gå in på : Pris igen till Sommarlek Axel Danielson får nu sitt sjunde pris för sin examensfilm Sommarlek. Denna gång är det Filmskolefestivalen, FIDEC i Belgien som prisbelönar filmen. Sommarlek har dessutom också fått tre hedersomnämnande. För mer info om regissören, gå in på

4 : Hedersomnämnande till examensfilm i Umeå Ett hedersomnämnande i klassen Unga Filmblicken på Umeå internationella filmfestival gick till Gorki Glaser-Müllers examensfilm Tjejen med videokameran. Gorki Glaser- Müller examinerades på Filmhögskolan Ungdomsjuryns pris gick till Ryppar av Emiliano Goessens och Anna Hylander för en gripande historia med trovärdiga karaktärer som man känner med. ". Anna Hylander examinerades från Filmhögskolan : Invigningstal om oberoende film Filmhögskolans rektor invigningstalade vid öppnandet av den 16:nde Nordisk Panorama i Bergen. Ämnet var om oberoende film och filmens kvalitet: Good evening. My name is Bo-Erik Gyberg, I am the chairman of the board of Filmkontakt Nord the organisation arranging this festival in collaboration with Bergen Media By. It is wonderful to see you all, and on behalf of all the Nordic independent short- and documentary filmmakers to welcome you to the 16th Nordisk Panorama Five Cities Film Festival. I would like to say just a few words on the issues of quality and independence. It is perhaps a rather suicidal choice in view of the impossibility to define quality and the difficulty to assess independence. But I will take the chance. I would like to start with two quotes: Stefan Jarl, renowned Swedish filmmaker once wrote: The meaning of quality is changing. Today, what is considered to be good is what resembles everything else, resembles what has already been done. Kjell Grede, film director and former director of the Dramatic Institute, Stockholm, said: If independent film deserves its existence it must be because it tries to tell stories no one else tells. This means that independent film must dare to fail where others do not even make attempts. Seven years separate the two quotes, yet they voice the same concern: The concern for the original, the innovative and the importance of independence. What Kjell Grede pointed out in his introduction to the 2nd Nordisk Panorama in Vaasa 1992 was one of the problems of a total media society like ours. A society effectively shaping our views and perception within what is already defined by media, and the difficulty for a filmmaker (or anyone) to leave that space and to take different views. What Stefan Jarl said seven years later in an essay in Ordfront Magazine, is essentially the same: We are led, or forced to believe that quality is equal to conformity not in a superficial sense but in a deeper more disturbing sense; In the sense that we are loosing - or have lost - the ability to develop an individual, independent understanding and interpretation of our own society, of our own lives, of our reality. To me it means that the filmmaker has a choice to make. The choice to remain inside the agenda predefined by media - or to break out of these predefined spaces. To defend his/her independence not only in the material sense, but more important, independence in the sense of content, attitude, approach, style, ideology. This as you all know, requires a relentless and troublesome process, building one s own perspective, one s own knowledge, one s own credibility. In short it would require the filmmaker to do what does not resemble what has already been done. This means taking a risk. The risk of failure. As Kjell Grede continued in 1992, to fail requires a certain height to fall from. A fall from half a meter does not impress the audience. And to climb high enough takes a lot of effort. So the effort the intensity and energy of the attempt are crucial. To me, this is where the foundation of quality is.

5 But it doesn t stop here. To be independent, the filmmaker does not only need to take creative control. He or she also must take enough control over the roads to the audience, and thus also to the revenues. We all know how hard this is. In the face of convergence - the merging of the net and the traditional media with computers and a host of digital gadgets - the breaking up of traditional structures of distribution is accelerating. When channel or station doesn t matter anymore, when films are no longer shipped as 50kg parcels by air, but as digital information by satellite, to a cinema or TV-set near you, then perhaps some people would hope for a revival of the old slogan from the 60:ies: Information is free! Obviously that is a very complicated statement. Freedom by whom, for whom, for what? What we see is rather the opposite of freedom. We can see conformity growing under the umbrellas of large commercial media-structures. How then, can we ourselves as independent film-makers find new ways through this jungle? Is there another way? How can we as an audience, and as concerned citizens get access to other images, other interpretations of the world, than those moulded in the large scale media melting pots? This is the perspective that the founding film-makers of Filmkontakt Nord saw back in the early 90-ties. They saw the need for a Nordic platform controlled by the film-makers themselves. Together with the Nordic Council of Ministers, national film institutes, ministries, Nordic Film and TV Fund, the EU Media program and others, we have since then, built one of the strongest platforms that there is, for advancement and promotion of independent short- and documentary films. It is a guarantee for independence and therefore also sometimes gives us possibilities to break out of the established structures, to see other perspectives in order to help our films reach an audience. You are tonight part of Northern Europe s largest event of its kind, and in my mind for sure, the most important one. And remember, it is initiated by the film-makers themselves! The next step is just shortly ahead of us. Filmkontakt Nord has developed the format and system for a digitalized distribution and marketing platform, allowing quality streaming to professional buyers. Independent film-makers will soon be able to reach, and show their productions to festivals, TV-stations and distributors world-wide through this independent platform. 24 hrs a day. We call it the On-line Show room. The first fully operational pilot version will be on the net early So there is another way a way to use new, often low-cost technologies in order to strengthen independence and thus quality. There is a way to make room for what is different what makes a difference. We think Nordisk Panorama Five Cities Film Festival makes a big difference, and we consider ourselves lucky and proud over the fact that the five marvellous cities Malmö, Oulu, Århus, Reykjavik and Bergen have dedicated themselves to making this difference - to contribute to quality and in a deeper sense - contribute to the foundations of democracy and the good life. Tonight we direct our attention to the city of Bergen. You have indeed been a pioneer, a capital of culture, a city of courage and beauty. You have dared the effort to host our festival for the third time. You have dared to climb the ladder of courage. You deserve our greatest appreciation and our gratitude. Your independence inspires us. Bo-Erik Gyberg : Pris igen till Sommarlek På Manaki Brothers Film Festival i Makedonien vann Axel Danielson återigen pris för sin examensfilm Sommarlek. Denna gång i kategorin: Bästa skolfilm. Dessutom fick filmen ett hedersomnämnande på The International Festival of Young Film Makers i Ungern.

6 : Ruben Östlund nominerad till Nordiska rådets filmpris Ruben Östlund, som examinerades på Filmhögskolan för tre år sedan är nominerad till nordens största och mest prestigefyllda pris för sin långfilm GITARRMONGOT. Gitarrmongot är tillsammans med Lukas Moodyssons Ett hål i mitt hjärta de två svenska filmerna som nominerades. Bakom nomineringarna står den svenska juryn som består av Malena Janson, doktorand i filmvetenskap vid Stockholms universitet och filmkritiker samt Fredrik Sahlin, filmkritiker. De svenska långfilmer som haft biopremiär under perioden 1 september augusti 2005 har varit kvalificerade för nominering. Prissumman på drygt kr ( DKK) delas lika mellan regissör, manusförfattare och producent. Nordiska rådets filmpris har delats ut en gång tidigare, år 2002, men detta är första året som det delas ut som ett permanent pris. Tio filmer från Sverige, Danmark, Island, Finland och Norge nomineras till priset och juryn består av två personer från varje land. Mer information om priset och de övriga nominerade finns på : Världspremiär för examensfilmer i Umeå För första gången i Filmhögskolans historia förläggs en världspremiär på examensfilmerna utanför Göteborg. Världspremiären sker på Umeå Internationella filmfestival. - Vi är en nationell filmregiutbildning och vi ser det som en fantastisk möjlighet att visa examensfilmerna i Umeå. Festivalen är en viktig mötesplats för unga filmare och branschen. Det här är också ett sätt för oss att nå ut till andra delar av landet, möta en annan publik, säger Göran du Rées, professor på Filmhögskolan. Följande filmer visas: Badvakten - regi: Jon Pettersson Getingen - regi: Mårten Barkvall Kärlek regi: Shahriyar Latifzadeh Den som spar... - regi: Maria Eng På väg hem - regi: Maja Kekonius Filmerna har världspremiär söndag 18 september kl och visas också måndag 19 september kl i Studion, Folkets Hus Vid världspremiären närvarar Göran du Rées, professor och konstnärlig ledare, Gunilla Burstedt, studierektor samt fyra av avgångsstudenterna. För mer info om utbildningen gå in på

7 : Monika Tunbäck-Hanson ny hedersdoktor Monika Tunbäck-Hanson har utsetts till filosofie hedersdoktor vid Konstnärliga fakulteten, Göteborgs universitet. Monika Tunbäck-Hanson är filmkritiker och kulturjournalist som sedan mitten av sextiotalet skrivit filmoch litteraturkritik på Göteborgs-Postens kultursidor. Hon har varit både redaktionssekreterare och redaktionschef och haft stor betydelse för utvecklingen av GP:s kulturredaktion. Hennes analytiska förmåga och kunskapsförmedlande framställningskonst har under åren haft stor betydelse för den svenska filmkritiken. Monika Tunbäck-Hanson har tagit aktiv del av den svenska filmpolitiken, under sjuttio- och åttiotalet var hon medlem av Filminstitutets jury för kvalitetsbidrag till svensk film erhöll hon Filmpennan som utdelas av Filmpublicisternas Förening tilldelades hon Svenska Akademiens Karin Gierow-pris för kunskapsförmedlande framställningskonst. Hon är också ordförande i juryn för Göteborg Filmfestivals Nordiska Filmpris. Monika Tunbäck-Hanson är på alla sätt en eldsjäl som med entusiasm, nyfikenhet och generositet arbetat för filmkonsten, för Göteborgs universitet, Göteborg Filmfestival och inte minst för tillblivelsen av Filmhögskolan vid Göteborgs universitet : Fler priser till Sommarlek Fler priser till Sommarlek Axel Danielson, som examinerades december 2004, har erhållit ytterligare två priser för sin examensfilm Sommarlek. På Anonimul International Film Festival i Rumänien vann Sommarlek pris för bästa kortfilm. Juryns motivering: "For the way this film brings together three stages of life, for managing directing skills and for the way it refers to the nature and cinematic time." Filmen fick också förstapris på Blue Sea Film Festival "Baltic Herring", Finland samt hedersomnämnande på Imaginara Short Film Festival i Italien och på Sopot Film Festival i Polen. För mer info om Axel Danielson och hans examensfilm, gå in på: externa_siter/2004/index.html : Michael Carlsson får två kulturpriser Michael Carlsson, som går sista terminen på filmregiutbildningen på Filmhögskolan, har fått två kulturpriser i Halland. Han får Hallands nyheters nytänkarpris och kulturstipendium på kronor med motiveringen: En ung och spännande filmregissör med ett personligt bildspråk och en utvecklad formkänsla. Med sina uppmärksammade kortfilmer och den ännu inte avslutade dokumentären om sin gamla hemby har han visat förutsättningar för att placera Halland på filmkartan. Michael Carlsson är född 1977 i Varberg. Jobbar professionellt som stillbildsfotograf utöver filmiska projekt. Filmografi i urval: The key, 45 min skateboardfilm, köpfilm, 2001, Sideways Media Fork boy, 6 min kortfilm, 2003, Film i Halland Vuxen, 30 min dokumentär, 2004, Filmhögskolan Duo jag, 16 min kortfilm, 2004, Filmhögskolan Pågående arbete: "Hem till skogen" (arbetstitel), min dokumentär, Plattform Productions, Film i Halland, Filmhögskolan

8 : Göran du Rées i SFI:s styrelse Göran du Rées, konstnärlig ledare och professor i filmregi på Filmhögskolan, har utsetts till ny ledamot i Svenska filminstitutets styrelse. Som sådan ska han se till att filmavtalet, som reglerar den statliga finansieringen av svensk filmproduktion, efterlevs. Ett avtal som han själv kritiserat i skarpa ordalag. Och han ser fram mot ett nytt avtal. - Jag är en av de få i styrelsen som har en gedigen erfarenhet av filmproduktion. Vi har också byggt upp en framgångsrik filmhögskola här i Göteborg och ser på nära håll vilka enorma förändringar som filmbranschen går igenom, och det tror jag är viktiga erfarenheter som jag kan tillföra Filminstitutet, säger Göran du Rées, som nu tar plats i Svenska filminstitutets nya styrelse vid sidan om bland andra Jasenko Selimovic. Som ledamot i Filminstitutets styrelse är hans uppgift att se till att det nuvarande filmavtalet från slutet av 90-talet efterlevs. Samtidigt har han själv varit mycket kritisk till det gällande filmavtalet som enligt honom inte ger tillräckligt stöd till kort- och dokumentärfilmer. Men ett nytt filmavtal är på gång. Enligt planen skulle det undertecknas i maj, men förhandlingarna har dragit ut på tiden och först till hösten kan det nya avtalet vara klart. Enligt Göran du Rées är det nuvarande filmavtalet alltför fokuserat på intäkter från biografbesök, samtidigt som allt mer film konsumeras i hemmabioanläggningar och datorer. - Försäljningen av dvd-filmer omsätter 3,5 miljarder kronor. Bara momsintäkterna från försäljning av dvd-filmer drar in 600 miljoner i momsintäkter till statskassan. Film är idag mycket bredare än bara biografgåendet, förutom dvd-försäljningen så finns till exempel hela fenomenet med fildelning. Man måste se hela bilden när man diskuterar hur filmproduktionen ska finansieras, säger Göran du Rées. Det finns en hel del punkter på Göran du Rées dagordning för den svenska filmen. Förutom genusperspektivet och tillsättningarna av filmkonsulenter är filmutbildningarna och branschens koppling till forskning och utveckling vid universitet och högskolor frågor som han ser fram mot att ta upp i Filminstitutets styrelse. - Det krävs mer pengar till forskning och utbildning vid filmskolorna. Jag skulle önska att vi kunde få pengar för att öka samarbetet mellan filmbranschen och skolorna. Då skulle vi få möjligheter att producera och göra filmer vid universitet och högskolor och det är oerhört viktigt för utvecklingen. Just satsningar på forskning och utbildning var också något vi tog upp i universitetets remissvar på det nya filmavtalet, säger Göran du Rées. Svenska Filminstitutets styrelse Stiftelsen Svenska Filminstitutet styrelse från och med den 1 juni 2005 till och med den 31 december 2007: Håkan Tidlund, ordförande, född Ordförande i Boxer TV-access,Terracom AB och Malmbergs Elektriska AB, vice ordförande i Första AP-fonden samt styrelseledamot i Premiepensionsmyndigheten, PPM. Han har tidigare varit vd för Sparbanken Skaraborg samt Sparbanken Väst i sammanlagt 17 år och för försäkringsbolaget Folksam i sju år. Kirsten Dalgaard, född 1944, är en framstående representant för dansk filmdistribution. Kirsten är vd för en av Europas främsta kvalitetsbiografer, Grand Teatret i Köpenhamn och för Camera Film, en kvalitetsfilmsdistributör med europeisk film som huvudinriktning. Annakarin Ström, född 1975 är VD för Trust Film, som säljer bland andra Lukas Moodysson, Josef Fares och Lars von Triers filmer utomlands. Annakarin har varit anställd på Trust sedan Dessförinnan tjänstgjorde hon bland annat på Nordisk Films och Volvos internationella säljenheter. Jasenko Selimovic, född 1968, Har studerat vid akademin för gestaltande konst i Sarajevo i Bosnien och Dramatiska Institutet i Stockholm blev han utsedd till konstnärlig ledare vid Göteborg stadsteater där han bland annat regisserade den uppmärksammade pjäsen Dom. Var 2004 programledare för SVT:s pratshow Allvarligt talat. Göran du Rées, född 1947, är konstnärlig ledare och professor i filmregi på Filmhögskolan på Göteborgs universitet. Göran är också regissör med ett tjugotal lång-, kort- och dokumentärfilmer bakom sig. Bland filmerna märks Målaren, s/y Glädjen, Tag mitt liv och Tältet. Astrid Söderbergh Widding, född 1963, är professor (sedan 2000) och prefekt vid filmvetenskapliga institutionen på Stockholms universitet samt kulturskribent i Svenska Dagbladet. Författare till bland annat Blick och blindhet och Stumfilm i brytningstid: Stil och berättande hos Georg af Klercker. Marika Junström, personalrepresentant Svenska Filminstitutet Susanne Roger, personalrepresentant (suppl) Svenska Filminstitutet Ytterligare tre styrelseledamöter kommer att tillsättas under Styrelsen, utsedd av regeringen, anställer den verkställande direktören, som inför styrelsen är ansvarig för all verksamhet inom Svenska Filminstitutet. Ledamöterna i styrelsen utses för en tid av tre år, med möjlighet till förlängning. Styrelsen sammanträder cirka 8 gånger per år.

9 : Prisregn över Gorki Glaser-Müller Filmregissör Gorki Glaser-Müller som examinerades från Filmhögskolan i december har vunnit tre priser på två internationella filmfestivaler i Europa med filmer som han regisserat under utbildningen. För sin kortfilm, Dom fyra sista siffrorna, vann Gorki Glaser-Müller förstapriset på filmfestivalen i Karlsruhe, Shooting Europé, i kategorin: Where do my rights end? Kortfilmen handlar om de traumatiska händelserna under EU-toppmötet i Göteborg, sommaren 2001, som kom att förändra mångas liv, såväl poliser som demonstranter. Juryns motivering: The brutal violation of human rights through organs of a government based on a humane constitution is a disturbing aspect of social organisation. It isespecially disturbing, if this happens in one of the so-called "civilized" democratic countries likesweden. Writer/ Director Gorki Glass-Müller in his documentary-style fiction Name & Number carefully analyzes the psychological mechanisms involved on the violators as well as on the victim's side. Technically brilliant with images of sensitive directness, impressively cut and with a touching performance by the entire cast, the jury unanimously chose to give the Award for the Best Film in the section "Human Rights" to the Film "Name and Number". På den internationella skolfilmsfestivalen i Wien vann Gorki Glaser-Müller pris både för bästa kortfilm med Dom fyra sista sifforna och pris för bästa dokumentär, Viva Mamá!. Filmen handlar om regissörens mor som blir kär i en ung kuban. De gifter sig, men inte långt efter får hon besked att hon har en tumör. Livet förändras igen. Juryns motivering för Dom fyra sista siffrorna: "Hans särskilda kvalitet ligger i den närhet han både berättar om och lyckas förmedla." Juryns motivering för Viva Mamá!: "Ett klassiskt drama, enastående berättat och som framför allt övertygar genom sin fria kamerastil." : Grand Prix till Axel Danielson Filmregissör Axel Danielson, som examinerades från Filmhögskolan i december, har nu för andra gången på kort tid prisbelönats på en internationell filmfestival för sin examensfilm, Sommarlek. Den gång var det the International Independent Film Festival Jutro Filmnu i Warsawa som belönade filmen med Grand Prix för bästa kortfilm. För ett par veckor sedan belönades Sommarlek med första pris i kategorin bästa kortfilm på den italienska filmfestivalen Novara Cine Festival. Sommarlek utspelar sig under några timmar på landsbygden i Skåne och handlar om tre människor som aldrig möts. När regnet faller denna eftermiddag har alla på olika sätt konfronterats med sig själva. När filmen hade sin världspremiär på biografen Royal i Göteborg i december förra året skrev Göteborgs- Posten: "Med en kreativ personregi lyckas han med det etablerade långfilmsregissörer inte kan, att få barn att bli äkta på vita duken." Axel Danielson är född 1976 i Vittskövle, Skåne. Han har tidigare arbetat som lastbilschaufför och brandman i Kristianstad och som fotograf och klippassistent. Har studerat vid Skurups folkhögskola Film/ TV. Har tidigare gjort dokumentären Torrsommar som visats på SVT som handlar om en sommar på en brandstation i Kristianstad. Axel Danielssons examensfilm visas i Stockholm, på biografen Victor 31 maj. För mer information eller bilder, ta kontakt med undertecknad eller direkt med regissören, axel@hadula.se.

10 : Första pris till Axel Danielsson Filmregissör Axel Danielson, som examinerades från Filmhögskolan i december, belönades med första pris i kategorin bästa kortfilm på den italienska filmfestivalen Novara Cine Festival, för sin examensfilm Sommarlek. Sommarlek utspelar sig under några timmar på landsbygden i Skåne och handlar om tre människor som aldrig möts. När regnet faller denna eftermiddag har alla på olika sätt konfronterats med sig själva. Juryns motivering: Ett poetiskt och expressivt verk som med sin konstnärliga och tekniska höga kvalitet skapar filmens komplexitet. När filmen hade sin världspremiär på biografen Royal i Göteborg i december förra året skrev Göteborgs- Posten: Med en kreativ personregi lyckas han med det etablerade långfilmsregissörer inte kan, att få barn att bli äkta på vita duken. Axel Danielson är född 1976 i Vittskövle, Skåne. Han har tidigare arbetat som lastbilschaufför och brandman i Kristianstad och som fotograf och klippassistent. Har studerat vid Skurups folkhögskola Film/ TV. Har tidigare gjort dokumentären Torrsommar som visats på SVT som handlar om en sommar på en brandstation i Kristianstad : 14 studentfilmer på GBG Filmfestival -05 Fjorton filmer regisserade av studenter från Filmhögskolan visades på årets Göteborg Film Festival: Allting försvinner, fiktion, 12 min, Guro Bruusgaard, åk 2 Hej Karl, 15 min, fiktion, Isabella Eklöf, åk 2 Den svarte, 1 min, fiktion, Guro Bruusgaard, åk 2 Du och jag, 16 min, fiktion, Michael Carlsson, åk 3 Julafton, 4 min, fiktion, Håkon Liu, åk 4 Om två timmar, fiktion, Shahriyar Latifzadeh, åk 3 Skuggan, dokumentär, 22 min, Jon Pettersson, åk 3 Utväg, fiktion, 13 min, Maja Kekonius, åk 3 Tokstolen, fiktion, 14 min, Mårten Barkwall, åk 3 Fantomsmärta, fiktion, 9 min, Håkon Liu, åk 4 Annas kråka, fiktion, 22 min, Hanna-Olivia Knuutila (examensfilm) Tjejen med videokamera, fiktion, 30 min, Gorki Glaser-Müller (examensfilm) Kär i natten, fiktion, 29 min, Håkon Liu (examensfilm) Sommarlek, fiktion, 15 min, Axel Danielson (examensfilm) Dessutom visade Göteborgs filmfestival 6 filmer av fd filmregistudenter: Scen nr 6882 ur mitt liv i regi av Ruben Östlund (examinerad 2001) som också nominerades till Brateks kortfilmspris. Novellfilmen Uttagningen i regi av Martin Högdahl (examinerad 2003) som tillsammans med Ryppar i regi av Anna Hylander (examinerad 2002) deltog i novellfilmstävlingen. Ryppar vann novellfilmstävlingen. Anna Hylander och Emiliano Goessens, som tillsammans regisserat Ryppar, fick dela på kronor. Kalven och friheten, visades som förfilm, i regi av Jonas Selberg (examinerad 2003). Valp, dokumentär, i regi av Kristina Meiton (examinerad 2003). Att flytta vuxna katter, dokumentär, i regi av Johan Lundborg (examinerad 2003).