ORG.NR BOX TROLLHÄTTAN TEL FAX Produktion: SCP Reklambyrå. Tryck: Elanders.

Transkript

1 ORG.NR BOX TROLLHÄTTAN TEL FAX Produktion: SCP Reklambyrå. Tryck: Elanders.

2 FILM I VÄST AB ÅRSREDOVISNING 2011

3 EN LEDANDE FILM- OCH TV-REGION I EUROPA Flerfaldigt prisbelönta Melancholia i regi av Lars von Trier. Foto: Michael Malmborg. INNEHÅLL VD HAR ORDET 3 UPPDRAGET 3 SAMMANFATTNING AV VERKSAMHETEN UNDER RÄKENSKAPSÅRET 4 DEN KONSTNÄRLIGA KVALITETEN 6 PUBLIKEN 12 ANSÖKNINGAR, TEMATIK, MÅNGFALD, JÄMLIKHET 16 PRODUKTIONSVOLYM, INFRASTRUKTUR, FÖRETAGANDE, SYSSELSÄTTNING 18 KUNSKAP OCH KOMPETENS 20 ÖVRIGA PROJEKT OCH SAMVERKAN 23 INFORMATION, PR OCH ARRANGEMANG 23 INTERNATIONELLT ARBETE 24 MÅLUPPFYLLELSE 26 FRAMTIDEN 30 EKONOMI 32

4 VD HAR ORDET UPPDRAGET 3 VD HAR ORDET 2011 blev Film i Västs konstnärligt mest framgångsrika år både på hemmaplan och internationellt. Vi trodde 2010 att vi uppnått ett verksamhetsresultat som var maximalt givet bolagets ekonomi. Det visade sig att det gick att göra det ytterligare lite bättre. Film i Väst är idag ett mycket starkt varumärke i den internationella filmvärlden ett varumärke som står för vitalitet, nyskapande och mycket hög konstnärlig kvalitet. När detta paras med en dokumenterad förmåga att också hitta de filmer som intresserar en stor publik uppstår en mix som relativt få offentliga aktörer förmår skapa. Västra Götaland är idag en ledande filmregion i Europa, men konkurrensen om de riktigt intressanta konstnärliga och publika projekten blir allt hårdare. Film i Väst får allt fler och allt starkare filmprojekt att ta ställning till, men resurserna är begränsade. Film i Väst har ambitionen att tillsammans med Västra Götalandsregionen se till så att Västra Götaland minst behåller sin starka position på den internationella filmkartan. För att det ska bli verklighet krävs utveckling av såväl strategier som resurser. Tomas Eskilsson. UPPDRAGET Film i Väst har både ett kulturpolitiskt och ett regionalpolitiskt uppdrag. Visionen är att Västra Götalandsregionen skall vara norra Europas ledande filmregion i kraft av en omfattande filmproduktion som genomförs i regionen. Produktionen ska hålla hög internationell klass. Film i Väst samproducerar och investerar i långfilm, TV-drama, kort- och dokumentärfilm. Film i Väst medverkar till att stärka den regionala infrastrukturen för produktionen av rörliga bilder och till att bygga nödvändiga kunskaper och kompetenser för att en högkvalitativ produktion ska kunna genomföras i Västra Götaland. Film i Väst bidrar till att utveckla nya unga filmtalanger. Film i Västs verksamhet ska generera: en internationellt gångbar filmproduktion av hög konstnärlig kvalitet i Västra Götaland filmer som får ett stort publikt genomslag i såväl Sverige som utomlands en stark infrastruktur för produktion av rörliga bilder som bidrar till att skapa starka företag med tillväxtpotential i film- och mediebranschen och betydande positiva sysselsättningseffekter i Västra Götaland utveckling av nya unga spännande talanger. Film i Väst ska i all delar av verksamheten utgå från att inget kön ska vara lägre representerat än 40 %. Jämställdhet är ett centralt perspektiv vid budgetering, planering och i beslutsfattande. Film i Väst ska maximera sysselsättningseffekterna av film- och TV-dramaproduktionen i Västra Götaland. De anslag som Film i Väst får av Västra Götalandsregionen och av kommuner i Västra Götaland ska förmeras i länet genom att utifrån kommande privat och offentligt kapital omsätts här. Regissör Babak Najafi under inspelningen av Snabba Cash II. Foto: Nina Sekund.

5 4 SAMMANFATTNING SAMMANFATTNING AV VERKSAMHETEN UNDER RÄKENSKAPSÅRET 2011 års verksamhet har varit mycket framgångsrik. De konstnärliga framgångarna har varit större än något annat verksamhetsår. Film i Västs samproduktioner har vunnit en Oscar för bästa utländska film, en BAFTA för detsamma, en Emmy för bästa miniserie, en Guldpalm för bästa kvinnliga huvudroll och fyra stycken European Film Award: bästa film, bästa regi, bästa foto och bästa produktionsdesign. Publikt är det ett av Film i Västs bättre år mätt i det totala tittandet på Film i Västs samproduktioner. Drygt två miljoner skandinaver har köpt en biobiljett till någon av Film i Västs samproduktioner. Film i Västs samproduktioner har stått för 8 % av samtliga biobesök i Sverige trots ovanligt få premiärer (åtta långa spelfilmer). Den svenska filmens marknadsandel var knappt 20 %, Film i Västs andel av premiärsatta filmer var knappt 30 %. Film i Västs samproduktioner utgjorde 37 % av den svenska filmens marknad. Två av Film i Västs svenska samproduktioner fanns med bland de fem mest sedda filmerna på biograf De samproducerade svenska långa spelfilmerna sålde i genomsnitt närmare biobiljetter ett normalt resultat. Bara 3 % av allt tittande på långfilm i Sverige sker på biograf. En mycket försiktig beräkning av den totala svenska publiken för Film i Västs samproducerade långfilmer är 30 miljoner tittare Drygt fyra miljoner européer såg en av Film i Väst samproduktioner på biograf Film i Västs många samproducerade kortoch dokumentärfilmer lockade i genomsnitt drygt tittare när de sändes. Film i Västs samproduktioner visades på hundratals internationella filmfestivaler runt om i hela världen. 19 av de DE KONSTNÄRLIGA samproducerade långfilmerna valdes 33 gånger FRAMGÅNGARNA HAR VARIT STÖRRE ÄN NÅGOT ANNAT VERKSAMHETSÅR. till en officiell sektion i någon av de 13 prestigefulla A-filmfestivalerna (inklusive Toronto och Busan). Det är ett drygt 20 % bättre resultat än något tidigare verksamhetsår. Många konstnärligt ambitiösa filmer har idag en betydligt större festival publik än traditionell biopublik. För de mest spridda filmerna kan det handla om att mer än personer kommer att ha sett den spe ci fika filmen på en filmfestival någonstans i världen inleddes med att Hämnden först vann en Golden Globe och sedan en Oscar för bästa utländska film. Män som hatar kvinnor belönades med motsvarande pris då den brittiska filmvärldens prestigefulla pris (BAFTA) delades ut. Milleniumserien fick pris som bästa miniserie då ett av TV-världens viktigaste och mest uppmärksammade priser, Emmy, delades ut. Året avslutades lika bra som det börjat då Film i Västs samproduktioner belönades med fyra European Film Award. Melancholia fick priset som bästa europeiska film och vann också priserna för bästa produktionsdesign och bästa foto. Susanne Bier vann priset för bästa regi i Hämnden. Film i Västs samproduktioner hade aldrig erövrat mer än två priser på någon av A-filmfestivalerna ett enskilt år fram till och med uppgick antalet priser vid denna typ av festivaler till fem. Störst var framgångarna på Cannes Filmfestival, den mest betydelsefulla filmfestivalen i världen. Melancholia vann en Guldpalm för bästa kvinnliga huvudroll och Play belönades med Coup de Coeur. Den senare vann också pris för bästa regi i Tokyo. Happy End belönades för bästa foto i San Sebastian och Apflickorna fick ett så kallat special mention i Berlin. I Toronto finns inga jurypriser, men filmkritikerna utser bland annat bästa debutantfilm. Det priset vanns av Avalon. Film i Västs samproduktioner vann 101 internationella filmpriser 77 långfilmspriser, 14 kortfilmspriser och tio dokumentärfilmspriser. Resultatet överträffas endast av 2010 års resultat. Film i Västs samproduktioner vann elva av de 15 långfilmsguldbaggarna när den svenska filmbranschen prisbelönade 2011 års bästa prestationer, och 12 av den danska motsvarigheten Robert. De svenska filmkritikernas pris till bästa svenska film 2011 Greta gick till filmen Play, som också var en av tre filmer som nominerades till Europaparlamentets stora filmpris Lux. Film i Väst samproducerade filmer vann en lång rad priser vid olika barnfilmfestivaler runt om i världen. Särskilt uppmärksammade var Vibeke Mustayas Kidnappad ( Lost in Africa ) och Ian Powers The Runway, som också utsågs till bästa europeiska barnfilm. Film i Västs filmer recenserades väl. De fem bäst recenserade svenska spelfilmerna var samproducerade av Film i Väst. Film i Väst behandlade fler ansökningar än någonsin på långfilmsområdet, knappt 400 stycken. Film i Väst får projekt från Europas alla hörn och i ökande omfattning även från andra delar av världen.

6 SAMMANFATTNING 5 Antalet ansökningar på kort- och dokumentärfilmsområdet uppgick till 120 stycken. Ett tjugotal TV-dramaprojekt togs i beaktande. Produktionsvolymen ökade och slog rekord. Fler inspelningsprojekt genomfördes i Västra Götaland än någonsin medan tillväxten på postproduktionsområdet var stabil. Jämställdhet är ett centralt horisontellt perspektiv i Film i Västs verksamhet. Film i Väst mäter utfallet inom samtliga områden i verksamheten och använder statistiken för att utveckla strategier och mål. Långfilmerna som premiärvisades berättades lika ofta ur ett kvinnligt som manligt perspektiv. Samtida dramer dominerade stort. 20 % av filmerna hade barn och ungdomar som målgrupp. 45 % av upphovsmännen till Film i Västs samproducerade långfilmer var kvinnor (41 % av regissörerna, 45 % av manusförfattarna och 48 % av producenterna). På kort- och dokumentärfilmsområdet var en stor majoritet av upphovspersonerna kvinnor. Av långfilmerna gjordes 30 % av en debuterande regissör. Det vägde helt jämnt mellan könen i filmteamen. Det finns en mindre inbrytning av kvinnor i de mansdominerade yrkeskategorierna, men ingen rörelse åt andra hållet. Deltagarna i olika work shops som Film i Väst arrangerade var i lika stor utsträckning kvinnor som män. Andelen personal som rekryterades i Västra Götaland till de svenska samproduktionerna uppgick i genomsnitt till 69 % per inspelningsdag. Filmarbetare från Västra Götaland arbetar i ökad utsträckning internationellt och i andra regioner i Sverige. Film och TV (tolkat brett) sysselsatte knappt personer på heltid i Västra Götaland. Under året stärkte Film i Väst sina samarbeten med Västra Götalands lärosäten kring relevanta utbildningar. Film i Väst fortsatte att spela en central roll i Nätverket för utbildning och kompetensutveckling där samtliga nordiska filmskolor deltar. Film i Väst arrangerade och/eller samarrangerade kompetensutveckling för en lång rad yrkeskategorier inom film- och TV-området. Film i Väst bedriver ett omfattande internationellt arbete. Detta har som syfte: att stärka Film i Västs egna kunskaper och kompetenser; att stärka Film i Västs förmåga att konkurrera om högklassiga internationella filmprojekt; att öka förutsättningarna för att de svenska projekt som Film i Väst valt att samproducera ska få kompletterande internationell finansiering; och att stärka Film i Västs varumärke. Den strategi Film i Väst använder i det internationella arbetet bygger på att skapa starka långsiktiga samarbeten med produktionsbolag i relevanta länder, olika nationella filminstitut, regionala filmverksamheter, och transnationella offentliga filmfonder som Eurimage och Nordisk Film- och TV-fond. Film i Västs strategiska planering tar sin utgångspunkt i ägardirektiv, Västra Götalandsregionens bolagspolicy och uppdrag Oscarsbelönade regissören Susanne Biers nya långfilm Den skallige frisören. I huvudrollerna Trine Dyrholm och Pierce Brosnan. Foto: Zentropa. från regionens kulturnämnd och regionutvecklings nämnd. PRODUKTIONSVOLYMEN ÖKADE Ett sexårigt inriktande perspektiv är utgångspunkten OCH SLOG REKORD. FLER INSPELNINGAR GENOMFÖRDES I VÄSTRA GÖTALAND ÄN NÅGONSIN MEDAN TILLVÄXTEN PÅ för de treåriga strategiska POSTPRODUKTIONSOMRÅDET målen och dessa är i sin tur VAR STABIL. basen när de årliga verksamhetsmålen formuleras. Film i Väst använder en rad nyckeltal för att mäta uppfyllelsen av verksamhetsmålen och i förlängningen de strategiska målen. Den samlade måluppfyllelsen för 2011 var mycket god.

7 6 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN DEN KONSTNÄRLIGA KVALITETEN Ett av de centrala målen för Film i Västs samproduktion av långfilm, kort- och dokumentärfilm är att en betydande del av de samproducerade filmerna ska vara av hög internationellt gångbar konstnärlig kvalitet. Film i Väst har utvecklat metoder för att mäta om detta uppnås. De mätmetoder som Film i Väst använder är idag nationellt accepterade och används också av Svenska Filminstitutet. Kvalitetsbedömningen av långfilm utgår från: en sammanvägning av omdömena i recensionerna i nationella och internationella media; inbjudan till deltagande vid internationella A-filmfestivalers officiella sektioner; och nationella och internationella filmpriser. MÄTMETOD 1 Genomsnittligt omdöme i re cen sioner MÄTMETOD 2 Pris i A-filmsfestivals täv lingssektion MÄTMETOD 3 (sammanvägning i form av kvalitetspoäng): 5 POÄNG Oscar, European Film Award, eller pris i A-filmfestivals tävlingssektion 4 POÄNG deltagande i A-filmfestival i tävlan, Oscar- eller European Film Award nominering 3 POÄNG deltagande i en A-filmfestivals (inklusive Toronto och Busan) officiella sektion 2 POÄNG pris vid internationell filmfestival 1 POÄNG nationellt filmpris TV-drama ska bedömas utifrån recensioner, inbjudan till deltagande vid internationella TV-festivaler av betydelse, och nationella och internationella TV-priser. Kvalitetsbedömningen på kort- och dokumentärfilmsområdet ska, så långt som möjligt, baseras på samma kriterier som långfilm. För långfilm är målet 100 kvalitetspoäng, för kortfilm 40 kvalitetspoäng, och för dokumentärfilm/tv-drama 30 kvalitetspoäng. Film i Väst har under året arbetat med att ytterligare utveckla och kvalitetssäkra sina beslutsprocesser. Den absoluta merparten av de cirka 400 långfilmsprojekt som Film i Väst tog ställning till 2011 har ambitionen att få med sin film i en officiell sektion i en A-filmfestival. Filmer som kan karaktäriseras som art house dominerar i ansökningsfloran och i fattade beslut. Film i Västs förmåga att identifiera projekt som kommer att intressera de stora internationella filmfestivalerna är i det närmaste hundraprocentig. Film i Väst är inte bättre än sina samarbetspartners. Bolaget arbetar kontinuerligt med att stärka produktionsbolagens förmåga att kunna värdera ett projekts konstnärliga och publika potential. RECENSIONER Figurer ur den animerade barnfilmen Vem är bäst. Recensionsomdömen (svenska samproduktioner i Sverige) spelfilm APFLICKORNA 4,21 PLAY 4,07 VEM ÄR VAR 3,93 HAPPY END 3,32 SIMON OCH EKARNA 3,18 STOCKHOLM ÖSTRA 3,00 KRONJUVELERNA 2,90 SVENSSON, SVENSSON I NÖD OCH LUST 2,11 ÅSA NISSE WÄLKOM TO KNOHULT 1,50 De fem bäst recenserade svenska spelfilmerna var samproducerade av Film i Väst. Av de tio bäst recenserade svenska spelfilmerna 2011 var sju samproducerade av Film i Väst. Två av dem regisserades av debutanter. Film i Västs samproduktioner har ofta recenserats bättre än genomsnittet för svensk film, så var också fallet Det svenska recensionsgenomsnittet för Film i Västs samproducerade svenska spelfilmer var högre än 2010 och 2009 och slutade på 3,14. Medianvärdet låg marginellt högre på 3,18. Om man väger in den internationella samproduktion som fått svensk premiär ( Melancholia ) stiger betygsgenomsnittet med nästan en tiondel. Recensionsomdömen långfilmslång dokumentär SÅ JÄVLA METAL 3,44 PANGPANG BRÖDER 3,41 De båda långfilmslånga dokumentärerna var den tredje och fjärde bäst recenserade dokumentärfilmen i Sverige.

8 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN 7 Recensionsomdömen internationella samproduktioner Film i Västs danska samproduktioner: Melancholia, En familj, Max Pinlig, Juan, Ambassadören, Magi i luften, Frit Fald, Den kaempestore björn och ID:A fick i stort ett mycket gott mottagande av den danska kritikerkåren med gott och väl fyra i recensionsgenomsnitt. I Danmark använder man sig av en sexgradig skala. Bäst recenserades Pernille Fischers En familj och Lars von Triers Melancholia medan Simon Stahos Magi i luften fick ett svalare mottagande. I Östeuropa blev det goda recensioner för rumänska Loverboy och bulgariska The Island. Recensionerna var bra eller mycket bra för Film i Västs brittiska och irländska samproduktioner: Trishna (endast festivalpremiär), Perfect Sense, The Runway och As If I m Not There. Den 23 AV FILM I VÄSTS SAMPRODUCERADE FILMER VALDES VID 38 TILLFÄLLEN ATT sistnämnda filmen utsågs till INGÅ I DE OLIKA A-FILMFESTIVALERNAS irländskt Oscarsbidrag. OFFICIELLA PROGRAM. Sämst recenserades Film i Västs norska samproduktioner där bara två av sammanlagt fem samproduktioner ( Söner av Norge, Arme Riddere, Pax, Människor i solen och Pushwagner ) fick starka betyg. Film i Västs samproducerade filmer har under året visats på drygt 350 filmfestivaler. Festivaler i alla världsdelar har visat filmer med koppling till Film i Väst och i förlängningen till Västra Götaland. Film i Västs samproduktioner har setts av närmare en miljon festivalbesökare runt om i världen Filmer valda till en officiell sektion i en A-filmfestival Det finns fjorton filmfestivaler runt om i världen som har A-status. Festivalerna har sinsemellan olika prestige. Viktigast är Berlin, Cannes och Venedig. A-filmfestivalerna väljer generellt filmer som får sin världs- eller kontinentpremiär, men undantag från detta finns. Rotterdam, Toronto, och Busan i Sydkorea är inte A-festivaler men har stor betydelse för en films internationella status och dess möjligheter att få en betydande internationell spridning. Toronto och Busan likställs här med A-filmfestivalerna. Andra festivaler som har stor betydelse är Rom, och Sundance och Tribeca i USA. En professionell jury utser på konstnärliga grunder de filmer som väljs till en officiell sektion i en filmfestival. De riktigt stora festivalerna väljer mellan tusentals filmer när de sätter samman sitt program. 23 av Film i Västs samproducerade filmer valdes vid 38 tillfällen att ingå i de olika A-festivalernas officiella program. För lång spelfilm var resultatet 18 filmer i 32 sektioner. Det är ett avsevärt bättre resultat än något annat verksamhetsår. FESTIVALER Film i Västs samproducerade filmer har under året visats på närmare 350 filmfestivaler. Festivaler i alla världsdelar har visat filmer med koppling till Film i Väst och i förlängningen till Västra Götaland. FILMER SOM VALTS TILL RESPEKTIVE A-FILMFESTIVAL Berlin Apflickorna (Lisa Aschan) Den kaempestore björn (Esben Toft Jacobsen) Frit Fald (Heidi Maria Faisst) Cannes Melancholia (Lars von Trier) Loverboy (Catalin Mitulescu) The Island (Kamen Kalev) Play (Ruben Östlund) Las Palmas (Johannes Nyholm) kortfilm Killing the Chickens to Scare the Monkeys (Jens Assur) kortfilm Shanghai Hämnden (Susanne Bier) Silent Sonata (Janoz Burger) Lapland Odyssey (Dime Karukoski) Moskva Retrace (Judith Elek) Melancholia (Lars von Trier) Karlovy Vary Play (Ruben Östlund) Apflickorna (Lisa Aschan) The Secret Life of Jose Gonzales (Mikael Cee Karlsson) dokumentärfilm Kanske imorgon (Mariken Halle, Clara Bodén) kortfilm Locarno Beirut Hotels (Danielle Arbide) Venedig Play (Ruben Östlund) Stockholm Östra (Simon Kaiser da Silva) Montreal Apflickorna (Lisa Aschan) Cornelis (Amir Chamdin) Las Palmas (Johannes Nyholm) kortfilm San Sebastian Happy End (Björn Runge) Perfect Sense (David MacKenzie) Toronto Play (Ruben Östlund) Avalon (Axel Petersén) Melancholia (Lars von Trier) Trishna (Michael Winterbottom) Söner av Norge (Jens Lien) Warszawa Loverboy (Catalin Mitulescu) Busan Melancholia (Lars von Trier) Tokyo Play (Ruben Östlund) Trishna (Michael Winterbottom) Goa The Island (Kamen Kalev) Trishna (Michael Winterbottom) Mar del Plata Melancholia (Lars von Trier) FILMER VALDA TILL ANDRA PRESTIGEFESTIVALER Sundance Perfect Sense (David MacKenzie) The Temptation of St Tony (Veiko Öunpuu) The Killer Inside Me (Michael Winterbottom) Rotterdam The Temptation of St Tony (Veiko Öunpuu) Tribeca Hideaway (Agnes Merlet) Apflickorna (Lisa Aschan) Neon Flesh (Paco Cabezas) Rom Trishna (Michael Winterbottom) The Runway (Ian Power)

9 8 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN PRISER OCH UTMÄRKELSER Malin Buska och Gustaf Skarsgård i Happy End. Foto: Zentropa International Sweden. Film i Västs samproducerade långfilmer erövrade som mest ett trettiotal internationella filmpriser ett enskilt år fram till och med nästan fördubblades denna siffra ökade antalet priser till gav ett nästan lika gott resultat som 2010; antalet priser uppgick till 77. Film i Västs svenska samproducerade långa spelfilmer vann 18 av de 77 priserna. De internationella samproduktionerna stod alltså för en mycket stor andel av de erövrade priserna. Detta motsatt Det är värt att påpeka att Film i Västs svenska samproducerade långfilmer stod för samtliga tyngre internationella priser för lång svensk spelfilm. Hälften av alla priser DE TOTALT 101 PRISERNA TILL FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER till svensk icke dokumentär ÄR BOLAGETS NÄST BÄSTA RESULTAT SEDAN STARTEN. långfilm vanns av Film i Västs samproduktioner. Film i Västs samproducerade långa barnfilmer erövrade 18 internationella filmpriser bättre än något tidigare verksamhetsår. Särskilt uppmärksammade var irländska The Runway och danska Kidnappad ( Lost in Africa ). Den tidigare utsågs till bästa europeiska barnfilm av ECFA, den europeiska barnfilmsföreningen. Film i Väst samproducerade kortfilmer vann 14 internationella filmpriser. Det är ett sämre resultat än de två senaste verksamhetsåren, men historiskt sett väl över genomsnittet. På dokumentärfilmsområdet blev det ett gott resultat. De samproducerade dokumentärerna vann tio priser om man inräknar kortdokumentären Tussilago. De totalt 101 priserna till Film i Västs samproduktioner är bolagets näst bästa resultat sedan starten. Tittat på prisernas dignitet och tyngd är det ett bättre resultat än något tidigare verksamhetsår. Internationella prestigepriser och priser vid A-filmfestivaler för samproducerade filmer Film i Västs samproduktioner vann många av de stora internationella filmpriserna Film i Västs framgångar på A-festivalerna har varit få och sporadiska fram till blev ett av de mer framgångsrika åren. Film i Västs samproduktioner vann fem officiella priser vid A-festivalerna runt om i världen. Skådespelaren Mikael Persbrandt i Susanne Biers Oscarsbelönta långfilm Hämnden. Foto: Per Arnesen.

10 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN 9 INTERNATIONELLA PRESTIGEPRISER OCH PRISER VID A-FILMFESTIVALER FÖR SAMPRODUCERADE FILMER Golden Globe Bästa utländska film Hämnden (Susanne Bier) Oscar Bästa utländska film Hämnden (Susanne Bier) Berlin Special Mention Crystal Bear Apflickorna (Lisa Aschan) BAFTA Bästa icke engelskspråkiga film Män som hatar kvinnor (Nils Arden Oplev) Cannes Palm d Or Bästa kvinnliga huvudroll Melancholia (Lars von Trier, huvudroll: Kirsten Dunst) Coup de Coeur, bästa film i Director s Fortnight Play (Ruben Östlund) San Sebastian Bästa foto Happy End (Björn Runge, foto: Ulf Brantås) Tokyo Bästa regi Play (Ruben Östlund) European Film Award Bästa film Melancholia (Lars von Trier) Bästa regi Hämnden (Susanne Bier) Bästa foto Melancholia (Lars von Trier, foto: Manuel Alberto Claro) Bästa produktionsdesign Melancholia (Lars von Trier, produktionsdesign: Jette Lehman) FESTIVALPRISER OCH ANDRA INTERNATIONELLA FILMPRISER LÅNGFILM PER TITEL Män som hatar kvinnor (Nils Arden Oplev) BAFTA Bästa utländska film Brittiska filmakademien Bästa icke engelskspråkiga film VH1 USA Till det som är vackert (Lisa Langseth) Bästa unga skådespelare Kiev, Ukraina Sound of Noise (Johannes Stjärne Nilsson/ Ola Simonsson) FIREPRESCI-priset (kritikernas pris) Sofia, Bulgarien Special Mention Palm Springs, USA Sebbe (Babak Najafi) Juryns stora pris Paris, Frankrike Apflickorna (Lisa Aschan) Special Mention Crystal Bear Berlin, Tyskland Bästa narrative fiction Tribeca, New York, USA Bästa foto Transsylvanien, Rumänien Bästa nordiska film Göteborg FIREPRESCI-priset Göteborg Happy End (Björn Runge) Bästa foto San Sebastian, Spanien Bästa kvinnliga biroll Stockholm Play (Ruben Östlund) Coup de Coeur (bästa film) Cannes (Quanzine de Realisateur), Frankrike Bästa regi Tokyo, Japan Bästa film Moskva, Ryssland Simon och ekarna (Lisa Ohlin) Bästa manus Hamburg, Tyskland Avalon (Axel Petersén) Bästa debutantfilm Toronto, Kanada Kidnappad (Vibeke Musaya) CIFEJ-priset (Internationella centret för barn och unga) Aten, Grekland CIFEJ-priset Oulu, Finland Bästa regi (Gyllene Elefanten) Hyderabad, Indien Camero Award Rimouski, Kanada Special Mention Montreal, Kanada Teen Spririt Award Sarajevo, Bosnien Herzegovina Amnesty International Award Giffoni, Italien Bästa barnfilm Kristiansand, Norge ECFA-award (Europeiska Barnfilmsföreningen) Kristiansand, Norge Sanningen om män (Nikolaj Arcel) Bästa manus Genève, Schweiz Ungdomsjuryns pris Genève, Schweiz Bästa manus Perm, Ryssland Ungdomspriset Taormina, Italien Den kaempestore björn (Esben Toft Jacobsen) Vuxenjuryns pris Chicago, USA Publikens pris Buenos Aires,. Argentina Bästa barnfilm Rimouski, Kanada Smukke Mennesker (Mikkel Munch Fals) Bästa fiktion Milwaukee, USA White Iris Award Bryssel, Belgien Bästa debutfilm Santo Domingo, Dominikanska republiken New Visions Award Palm Springs Melancholia (Lars von Trier) Palm d Or Bästa kvinnliga huvudroll Cannes Bästa film European Film Academy Bästa foto European Film Academy Bästa produktionsdesign European Film Academy Critics Award Pula, Kroatien Hämnden Bästa utländska film Golden Globe Hollywood Foreign Press Association Bästa utländska film Oscar Academy of Motion Picture Arts and Sciences Bernhard Wicki Film Prize München, Tyskland Bästa skådespelare Murmansk, Ryssland Frit Fald (Heidi Maria Faisst) CICAE-priset (de europeiska art house biografernas pris) Setúbal, Portugal Broderskab (Nicolo Donato) Bästa film Bangalore, Indien Mission London (Dimitar Mitovski) Unbribable Award Motuvun, Kroatien Retrace (Judith Elek) Bästa kvinnliga huvudroll Los Angeles, USA Loverboy (Dimitar Mitulescu) Bästa kvinnliga huvudroll Sarajevo, Bosnien Herzegovina Bästa film Prishtina, Kosovo Bästa manliga huvudroll Prishtina, Kosovo The Island (Kamen Kalev) Bästa foto Vara, Bulgarien If I Want to Whistle I Whistle (Florin Serban) Bästa regi Mediash, Rumänien The Runway (Ian Power) Bästa europeiska barnfilm ECFA Awards Bästa film Lucas Filmfestival, Frankfurt, Tyskland Bästa film Buster barnfilmfestival, Köpenhamn, Danmark Bästa film Glasgow, Storbritannien Regissörernas val till bästa film Boston, USA Bästa film Palm Springs, USA As If I m Not There (Juanita Wilson) Bästa film Phoenix, USA Bästa kvinnliga huvudroll Seattle, USA FACE Award Istanbul, Turkiet Bästa film Long Island. USA Bästa film Rhode Island, USA Bästa spelfilm Woodshole, USA Bästa film Moondance Filmfestival, Boulder, USA Bästa regi The End of the Pier Film Festival, West Sussex, Storbritannien Bästa skådespelare The End of the Pier Film Festival, West Sussex, Storbritannien Juryns stora pris The End of the Pier Film Festival, West Sussex, Storbritannien Lapland Odyssey (Dime Karukoski) Grand Prix Alpe d Huez, Frankrike Bästa foto Festróia, Setúbal, Protugal The Temptation of St Tony (Veiko Öunpuu) The Prize of the 7th Orbit Bryssel, Belgien Juryns stora pris Tarragona, Italien Söner av Norge (Jens Lien) Bästa manliga huvudroll Tallinn, Estland

11 10 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN Apflickorna av regissören Lisa Aschan prisbelönt med en Guldbagge för årets film Foto: Atmo. Nomineringar och omnämnanden Fem av Film i Västs samproduktioner fick 15 slutnomineringar till European Film Award Susanne Biers Hämnden ( In a better world ) nominerades i fyra kategorier: bästa europeiska film, bästa regi (Susanne Bier), bästa manus (Anders Thomas FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER Jensen) och bästa manliga HADE 39 GULDBAGGENOMINERINGAR. huvudroll (Mikael Persbrandt). Lars von Triers 37 AV 45 MÖJLIGA NOMINERINGAR FÖR SVENSK LÅNGFILM TILLFÖLL NÅGON AV FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER. Melancholia nominerades i sju kategorier (åtta nomineringar): bästa europeiska film, bästa regi (Lars von Trier), bästa manus (Lars von Trier), bästa kvinnliga huvudroll (Kirsten Dunst och Charlotte Gainsbourg), bästa foto (Manuel Alberto Claro), bästa klipp (Molly Malene Stensgaard) och bästa produktionsdesign (Jette Lehmann). Smukke mennesker (Nothings s all bad) av Mikkel Munch-Fals nominerades i sektionen European Discovery. Kortfilmerna Berik av Daniel Joseph Borgman och Händelse vid bank (Incident by a bank) av Ruben Östlund fanns med i kortfilmssektionen European Film Academy Short Film. Film i Västs samproduktioner hade 39 Guldbaggenomineringar. 37 av de 45 möjliga nomineringarna för svensk långfilm tillföll någon av Film i Västs samproduktioner. Simon och ekarna fick flest nomineringar: 13 stycken, Play näst flest med sju stycken. Kronjuvelerna och Apflickorna var andra titlar med många nomineringar. Två av de tre kortfilmsnomineringarna gick till Film i Västs samproduktioner. Film i Västs danska samproduktioner hade 46 nomineringar till den danska motsvarigheten till Guldbaggen: Robert. En familj nominerades i 15 kategorier, Melancholia i 13 stycken. Film i Västs samproduktioner fanns med i samtliga priskategorier. Priser vid nationella och internationella filmfestivaler kortfilm Fram till för något år sedan brukade Film i Västs kortfilmer erövra en handfull priser vid internationella filmfestivaler. De senaste åren har det sett avsevärt bättre ut levde inte PRISER VID NATIONELLA OCH INTERNATIONELLA FILMFESTIVALER KORTFILM Las Palmas (Johannes Nyholm) Publikens pris Winterthur, Schweiz Special Mention Milano, Italien Publikens pris Hamburg, Tyskland Juryns pris Startsladden, Göteborg (nationellt pris) Publikens pris Startsladden, Göteborg (nationellt pris) Guldbagge, bästa kortfilm Stockholm Killing the Chickens to Scare the Monkeys (Jens Assur) Grand Prix Européen Vendôme, Frankrike Special Mention Madrid, Spanien Bästa kortfilm Nordiskt Panorama, Århus, Danmark Händelse vid bank (Ruben Östlund) Bästa kortfiktion Trondheim, Norge Bästa kortfiktion Nijmegen, Nederländerna Grand Prix Tampere, Finland Bästa kortfiktion Tampere, Finland Publikens pris Tampere, Finland No Sex Just Understand (Mariken Halle) Filmkajan (bästa kortfilm) Uppsala Honorable Mention Nordiskt Panorama, Århus, Danmark Svamp (Charlotta Miller) Special Mention Odense, Danmark

12 KONSTNÄRLIGA KVALITETEN 11 riktigt upp till 2009 och 2010 års stora framgångar, men blev ändå ett bra år med 14 internationella priser och tre nationella. Priser dokumentärfilm och TV-drama På dokumentärfilmsområdet har det varit ett jämförelsevis bra år, även om resultatet bärs upp av ett fåtal titlar. Under året vanns 10 internationella filmpriser och ett nationellt. Den danska dokumentären Ambassadören deltog i tävlan i de två mest prestigefulla dokumentärfilmsfestivalerna Toronto Hot Docs och IDFA i Amsterdam. Kvalitetspoäng På långfilmsområdet nåddes 356 poäng. Det är ett 10 % bättre resultat än rekordåret På kortfilmsområdet uppgick poängantalet till 49 kvalitetspoäng. Det är det näst bästa resultatet i Film i Västs historia. På dokumentärfilmsområdet nåddes för andra året i rad kvalitetsmålet. 31 poäng är ett inte fullt lika bra resultat som 2010, men är med råge det näst bästa resultatet någonsin. Skådespelaren Mads Mikkelsen i Thomas Winterbergs Jakten. Foto: Zentropa. PRISER DOKUMENTÄRFILM OCH TV-DRAMA Into Eternity (Michael Madsen) Bästa internationella dokumentär Sydney, Australien Bästa film Rio de Janeiro, Brasilien Tussilago (Jonas Odell) Bästa film Barcelona, Spanien Special Mention Venedig, Italien Bästa animerade film Odense, Danmark Bästa kortfilm Trencin, Slovakien Juryns specialpris San Jose, USA Bästa professionella kortfilm Bryssel, Belgien Israel versus Israel (Terje Carlsson) Första pris Doha, Qatar Fotbollens sista proletärer (Carl Pontus Hjortén och Martin Jönsson) Bästa fotbollsfilm Italien 2 steg från Håkan (Björn Fävremark, Torbjörn Martin och John Boisen) Erik Forsgrens Pris det största dokumentärfilmspriset i Sverige (nationellt pris) GULDBAGGEN (SVERIGE) Bästa film Apflickorna (Helene Lindholm) Bästa regi Play (Ruben Östlund) Bästa manus Apflickorna (Lisa Aschan, Josefin Lindholm) Bästa kvinnliga huvudroll Happy End (Ann Petrén) Bästa foto Play (Marius Dybwad Brandrud) Bästa kvinnliga biroll Simon och ekarna (Cecilia Nilsson) Bästa manliga biroll Simon och ekarna (Jan Josef Liefers) Bästa specialeffekter Kronjuvelerna (Håkan Blomdahl, Torbjörn Olsson) Bästa kostym Kronjuvelerna (Moa Li Lemhagen Schalin) Bästa ljud Apflickorna (Andreas Frank) Bästa scenografi Kronjuvelerna (Roger Rosenberg) Bästa kortfilm Las Palmas (Johannes Nyholm) ROBERT (DANMARK) Bästa film Apflickorna (Helene Lindholm) Bästa regi Play (Ruben Östlund) Bästa manus Apflickorna (Lisa Aschan, Josefin Lindholm) Bästa kvinnliga huvudroll Happy End (Ann Petrén) Bästa foto Play (Marius Dybwad Brandrud) Bästa kvinnliga biroll Simon och ekarna (Cecilia Nilsson) Bästa manliga biroll Simon och ekarna (Jan Josef Liefers) Bästa specialeffekter Kronjuvelerna (Håkan Blomdahl, Torbjörn Olsson) Bästa kostym Kronjuvelerna (Moa Li Lemhagen Schalin) Bästa ljud Apflickorna (Andreas Frank) Bästa scenografi Kronjuvelerna (Roger Rosenberg) Bästa kortfilm Las Palmas (Johannes Nyholm)

13 12 PUBLIKEN PUBLIKEN FÖR FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER REGIONALT, NATIONELLT OCH INTER NATIONELLT You tube- favoriten Las Palmas av Johannes Nyholm. Foto: Johannes Nyholm. Vi ser allt mer kort-, dokumentärfilm, TV-drama och långfilm, men filmens distributionsformer håller på att stöpas om. Biograf, dvd, betal-tv, fri-tv, PPV (pay per view) och olika former av internetdistribution är några av filmens fönster. Av tradition har den offentliga filmpolitiken varit inriktad på att film ska ses på biograf. Det finns anledning att hålla fast vid att biografen är en viktig utgångspunkt ännu ett tag, samtidigt som andra distributionsformer måste ges ett större värde. Film i Väst och branschen måste bli bättre på att mäta publiken i andra fönster än biograf och TV. Det finns ingen anledning att moralisera över var och när publiken möter filmen, däremot över hur intäktsströmmarna återförs till producentledet och därmed till skapandet av ny film blev ett ganska normalt publikår för svensk film både på hemmaplan och internationellt. Marknadsandelen för svensk film på den svenska marknaden uppgick till knappt 20 %. Biobesöken ökade jämfört med 2010 och slutade på 16,4 miljoner sålda biljetter. Det är cirka 1,5 miljoner färre än Film i Väst hade ovanligt få samproduktioner som hade svensk premiär. Film i Väst kan i mycket liten omfattning styra när filmerna premiärsätts. Det innebar också att bara några få titlar med större publikpotential gick upp på bio under Två av de fem mest sedda svenska filmerna var samproduktioner med Film i Väst. Ytterligare två svenska samproducerade långfilmer hamnade på tio i topp listan. Film i Västs samproduktioners marknadsandel av biobesöken på svensk film uppgick till 37 % och till 8 % av den totala marknaden. Motsvarande siffror 2008 var 65 % respektive 14 % ( Arneffekt ) var talen 77 % respektive 25 % ( Milleniumeffekt ), % respektive 14,5 %. Film i Väst stod för knappt 30 % av årets svenska premiärer och hade relativt få titlar som på förhand kunde ses som publika. Publikgenomsnittet för Film i Västs svenska samproduktioner (långfilm) uppgick till knappt Genomsnittet för svensk film uppgick till per film om långfilmslång dokumentär exkluderas. I Västra Götaland gjordes knappt 3 miljoner betalda biobesök 2011, knappt 10 % av besökarna såg en av Film i Västs samproduktioner. ANTAL BIOBESÖK PÅ FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER Änglagård Tredje gången gillt. Foto: Sweetwater. Sverige (gestaltad produktion) ÄNGLAGÅRD TREDJE GÅNGEN GILLT (premiär 2010, totalt sålda biljetter) ÅSA NISSE WÄLKOM TO KNOHULT SVENSSON, SVENSSON I NÖD OCH LUST SIMON OCH EKARNA KRONJUVELERNA MELANCHOLIA CORNELIS (premiär i november 2010, totalt sålda biljetter) APFLICKORNA VEM-FILMERNA I OCH II PLAY HAPPY END SOUND OF NOISE (premiär i december 2010, totalt sålda biljetter) TILL DET SOM ÄR VACKERT (premiär i oktober 2010, totalt sålda biljetter) STOCKHOLM ÖSTRA ÖVRIGA FILMER (med tidigare premiär än 2011) Vem-filmerna är ett halvtimmeslångt filmpaket för barn och har därmed exkluderats vid beräkningen av genomsnittet. Sammanlagt har de båda Vem -paketen sålt över biljetter. Simon och ekarna hade decemberpremiär och har huvuddelen av sin publik Några titlar släpptes Effekterna av dessa filmer har neutraliserats i beräkningen gjord på samma sätt som tidigare år. Det totala publikantalet anges inom parentes. Den enda icke svenska samproducerade långfilm som fick en traditionell biografpremiär var Melancholia. Filmen sågs av på de svenska biograferna. Långfilmslång dokumentär FOTBOLLENS SISTA PROLETÄRER SÅ JÄVLA METAL PANGPANGBRÖDER ANYONE FOR TENNIS TOTALT DOKUMENTÄR TOTALT ANTAL BETALDA BIOBESÖK FÖR FILM I VÄSTS SAMPRODUK- TIONER I SVERIGE

14 PUBLIKEN 13 ANTAL BIOBESÖK PÅ FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER UTANFÖR SVERIGE Melancholia är 2011 års mest sedda samproduktion på bio med knappt sålda biobiljetter i USA fram till årsskiftet. I Tyskland och Frankrike har biobesök i respektive land köpt biljett till filmen. Totalt har drygt sett filmen på biografer runt om i världen. Det finns goda möjligheter att filmen fortsätter att dra en stor publik också under Film i Västs danska samproduktioner gjorde det bra på biograferna om man håller i minnet att så gott som samtliga titlar är valda för att de ska fungera konstnärligt på den internationella arenan. Sex av de nio premiärvisade danska samproducerade långfilmerna har valts till minst en officiell sektion i en A-filmfestival. Antal sålda biljetter för Film i Västs danska samproduktioner i Danmark: EN FAMILJ MAX PINLIG SISTA SKRIKET MELANCHOLIA DEN KAEMPESTORE BJÖRN JUAN HÄMNDEN (totalt sålda biljetter sedan premiären hösten 2010) FRIT FALD AMBASSADÖREN (DOKUMENTÄR) ID:A MAGI I LUFTEN TOTALT I Norge hade fem av Film i Västs samproduktioner premiär under 2011: Människor i solen, PAX, Söner av Norge, Pushwagner och Arme Riddere. De norska samproduktionerna sågs av cirka personer. I Norge finns det ett jämförelsevis stort intresse för grannländernas filmer. Det gör att det finns en publik för de svenska och danska samproduktioner som får premiär i Norge. I Finland sågs Dime Karukoskis Lapland Odyssey av ytterligare personer. Filmen, som hade premiär 2010 har setts av finländare. I Östeuropa hade Loverboy premiär i Rumänien och Retrace i Ungern. Ingen av filmerna hade någon större publik framgång, men båda valdes till en officiell sektion i en A-filmfestival. På Irland hade barnfilmen The Runway premiär. Tillströmningen på biograf var ganska skral. Detta trots att filmen vann pris som bästa europeiska barnfilm Mer förutsägbart var att det irländska Oscarsbidraget och Tokyovinnaren As If I m Not There skulle få svårt att locka en större biopublik på den extremt amerikanskdominerade irländska biomarknaden. David MacKenzies festivalälskling Perfect Sense lockade en mindre biopublik i Storbritannien. Michael Winterbottoms omskrivna Den danske regissören Lars von Trier under inspelningen av Melancholia. Foto: Michael Malmborg. film Trishna har haft festivalpremiär 2011, men går MELANCHOLIA ÄR 2011 ÅRS upp på de brittiska biograferna först i mars MEST SEDDA SAMPRODUKTION PÅ BIO. I Frankrike väntar också Danielle Arbids Locarnotävlande Beirut Hotel på premiär. Agnes Merlets ungdomsfilm Hideaways fungerade mindre bra publikt, men lär möta en stor publik i andra fönster (inte minst TV). I Spanien såldes biljetter till Neon Flesh ett bra resultat.

15 14 PUBLIKEN PUBLIK PÅ LÅNGFILM, KORTFILM, DOKUMENTÄRFILM OCH TV-DRAMA I ANDRA FÖNSTER En genomsnittssvensk ser närmare 60 långfilmer per år, varav tolv är svenska. Två av de 60 långfilmerna ses på bio resten på DVD, i TV och på datorn. Det absoluta flertalet som ser en av Film i Väst samproducerad långfilmer kommer att göra det någon annanstans än på en biograf. Försiktigt kan man uppskatta antalet tittar till minst 30 miljoner i Sverige. På TV har flera av Film i Västs samproduktioner repriserats med gott resultat. Johan Falk och Irene Huss sågs av totalt cirka 7 miljoner tittare när de sändes igen. TV-serien Bron med tio delar hade drygt 8 miljoner tittare i Sverige och OLIKA FESTIVALVISNINGAR AV 4 miljoner i Danmark. FILM I VÄSTS SAMPRODUKTIONER SÅGS AV EN KNAPP MILJON MÄNNISKOR. I Tyskland sågs Nils Holgersson av 5 miljoner tittare drygt 13 % av dem som tittade på TV när de två långfilmslånga delarna sändes. På DVD har den nya serien med Irene Huss, Änglagård tredje gången gillt, och Åsa Nisse wälkom to Knohult varit storsäljare. Svensk film har varit populär när bredbandsleverantörerna erbjudit stora Video on Demand bibliotek. Flera av de mest betittade titlarna hos Telia var Film i Västs samproduktioner. Film i Västs galapremiärer och förhandsvisningar nådde en publik på knappt personer. Olika festivalvisningar av Film i Västs samproduktioner sågs av en knapp miljon människor. Ruben Östlunds film Play visades i ett unikt samarbete med Backateatern. Knappt ungdomar såg och diskuterade filmen. På Kulturkalaset i Göteborg visades Pangpangbröder och Melancholia. Den genomsnittliga kortfilmen sågs av i genomsnitt knappt tittare när den visades på TV. Elva samproducerade kortfilmer har premiärvisats under Sju stycken har även visats på svensk biograf och/eller i SVT. Vem-filmerna sågs av närmare 1,1 miljoner på SVT:s Barnkanalen och drygt på SVT Play. Nudisten och Killing the Chickens to Scare The Monkeys sågs av tittare respektive tittare om man lägger ihop tablå och SVT Play. Film i Västs samproducerade barnfilmer står för mer än 60 % av tittandet på den korta filmen. De få kortfilmer som gick på biograf, företrädesvis Folkets Bio, sågs av personer. Kortversionen av Johannes Nyholms Las Palmas har setts av 13,6 miljoner tittare på You Tube ett bevis så gott som något för att distributionsmönstren måste förändras om inte minst den korta filmen ska kunna nå en maximalt stor publik. Drygt 2,2 miljoner tittare såg en av Film i Västs samproducerade dokumentärer på svensk TV. Störst intresse väckte dokumentärerna Eleganten från vidderna och Fotbollen sista proletärer som båda lockade över en halv miljon svenska TV-tittare. I genomsnitt sågs Film i Väst samproducerade dokumentärer av tittare en fördubbling av tittandet jämfört med De två musikdokumentärerna Så jävla metal, och Två steg från Håkan fick ett ovanligt stort genomslag på DVD/Blue Ray för att vara denna typ av film. I det första fallet har enheter sålts, i det senare knappt Dokumentären Två steg från Håkan, som bara har visats vid eventvisningar, sågs av personer vid Stockholm Filmfestivals utomhusvisning och av en nästan fullsatt salong på biografen Draken under Way Out West. Totalt har närmare personer sett filmen på duk: detta utan att filmen haft en formell biografpremiär personer som ser en film på duk ligger en bit över genomsnittet för svensk dokumentärfilm på biograf. Rent generellt kan konstateras att det blir svårare och svårare för kort- och dokumentärfilm att få en god distribution i de traditionella kanalerna. Det är bara den film som verkligen sätter fingret på någon omdebatterad företeelse i vår samtid eller i ett känt då som får ett bra genomslag.

16 PUBLIKEN 15 Skådespelarna Mikael Segerström och Kjell Bergkvist under inspelningen av Åsa-Nisse wälkom till Knohult. Foto: Michael Malmborg. Skådespelaren Jakob Eklund som huvudkaraktären Johan Falk, i storindustrin kring Johan Falk-filmerna. Foto: Fladen film. Killing The Chickens To Scare The Monkeys av regissör Jens Assur. Foto: Studio Jens Assur.

17 16 ANSÖKNINGAR, TEMATIK, MÅNGFALD, JÄMLIKHET ANSÖKNINGAR, TEMATIK, MÅNGFALD, JÄMLIKHET På långfilmsområdet behandlades knappt 400 projekt under Cirka tre fjärdedelar av dessa avsåg ett icke-svenskt projekt. I cirka 10 % av de behandlade ansökningarna gjordes en investering. Antalet ansökningar blir stadigt fler fortsatte antalet ansökningar med amerikanskt och brittiskt ursprung att öka kraftigt medan de östeuropeiska projekten blev något färre. Antalet ansökningar på kortfilmsområdet uppgick till 58, vilket är i paritet med tidigare år. 22 kortfilmer fick en positiv behandling. Ett knappt tjugotal ansökningar om investering i TV-drama inkom. På dokumentärfilmsområdet behandlades 64 ansökningar. Film i DEN ABSOLUTA MERPARTEN AV DE Väst tog ett positivt SAMPRODUCERADE LÅNGFILMERNA BERÄTTAR EN SAMTIDSHISTORIA. beslut i 15 av dessa. Den absoluta merparten av Film i Västs samproduktioner berättar en samtidshistoria, men det finns undantag. Simon och ekarna, Söner av Norge, As If I m Not There och The Runway berättar en historia som utspelar sig under det förra seklet. Melancholia utspelar sig i en icke tidsbestämd framtid. Play var den film som väckte störst debatt både i Sverige och internationellt. Filmen diskuterades livligt på alla de större dagstidningarnas Skådespelaren Daniel Radcliffe i skräckrysaren The Woman In Black, i regi av James Watkins. Foto: Nick Wall. kultursidor. Långfilmerna berättades lika ofta ur ett kvinnligt perspektiv som ur ett manligt. Denna analys baseras på berättarperspektiv och hur huvudrollerna är balanserade. I en tredjedel av filmerna spelade integration och mångfald en stor roll. Av de premiärsatta långfilmerna hade 48 % en kvinnlig producent, 45 % av manusförfattarna och 41 % av regissörerna var kvinnor. Strax under 45 % av de primära upphovsmännen var alltså kvinnor. Detta resultat är bättre än något tidigare år och avsevärt bättre än de tre senaste verksamhetsåren. Den långsiktiga trenden är fortsatt positiv. Det som oroar är att mängden ansökningar med framför allt kvinnliga regissörer fortsätter att vara mycket låg, cirka 10 % av projekten har en tänkt kvinnlig regissör. Utfallet kommer på grund av detta att fortsätta att variera kraftigt mellan åren. Det är en bra bit kvar av idogt arbete innan det finns lika många permanent sysselsatta kvinnliga som manliga regissörer. Det råder i princip jämvikt mellan könen vid rekryteringen till filmproduktionerna. Det är fortsatt problematisk med den långsamma utvecklingen när det gäller inbrytningen i det som är den traditionella uppdelningen med män i tekniska yrken och kvinnor inom funktioner som rekvisita, kostym och mask. En långsam ökning kan noteras av kvinnor inom foto (framför allt passare) och el. Motsvarande tendens kan inte noteras för män inom traditionellt kvinnodominerade yrken. Fyra av de samproducerade långfilmerna hade en barnpublik som målgrupp. Två av filmerna hade målet att nå en ung publik. Antalet ansökningar som gäller lång-, barnoch ungdomsfilm blir allt färre i framför allt Sverige. En knapp tredjedel av långfilmerna gjordes av en debutant. Bland upphovsmännen är andelen av icke europeiskt ursprung betydligt större än i befolkningen i sin helhet. På kortfilmsområdet är siffrorna i paritet med långfilm, dock finns en stor kvinnlig övervikt i de växthusstöd Film i Väst ger där två tredjedelar av stöden går till kvinnliga upphovsmän. I den traditionella kortfilmsverksamheten uppgår andelen kvinnliga regissörer till 40 %, manusförfattarna till 46 % och producenterna till 61 %. Historierna berättas i två tredjedelar av fallen ur ett kvinnligt perspektiv. Tre av samproduktionerna har målgruppen barn och unga. Till detta ska läggas den satsning som görs på kortare animationer för små barn (se nedan). Film i Västs samproducerade kortfilmer regisseras till närmare två tredjedelar av en regissör bosatt i regionen och av ett produktionsbolag registrerat här. 24 % av projekten har en regissör under 27 år och samma gäller för manus. Motsvarande andel av ansökningarna var 22 %. Mer än två tredjedelar av kortfilmsansökningarna är dramer, men ökningen av dramakomedi och komedi har varit betydande under de senaste verksamhetsåren. Ansökningar som gäller dans- och experimentella filmer minskar. Det ämnesområde som samlar flest titlar är historier om barn och föräldrar och coming of

18 ANSÖKNINGAR, TEMATIK, MÅNGFALD, JÄMLIKHET 17 age, medan det tidigare dominerande ämnet social rättvisa/fördomar minskar kraftigt. I den ökade andelen barnfilmsansökningar är vänskap och äventyr allt vanligare teman. Film i Västs beslut speglar i stora drag den ovan redovisade sammansättningen, men med en större betoning på dramakomedi. Samtliga svenska långfilmslånga dokumentärer, som Film i Väst beslutade att investera i hade en kvinnlig regissör. Till besluten ska läggas en dansk dokumentär med manlig regissör. Producenterna var till 60 % kvinnor. I två tredjedelar av fallen har de långa dokumentärerna en kvinnlig huvudkaraktär och temat skildras från denna persons point of view. De kortare samproducerade dokumentärerna hade till 90 % en kvinnlig regissör och producent. Detta trots att det finns en relativt stor manlig dominans i ansökningarna. Alla beslut om kortdokumentärer har bolag och upphovsman i regionen. Bland de långa dokumentärerna har tre av sex beslutade samproduktioner upphovsman och bolag i regionen, dessutom har ett av de utifrån kommande projekten en regissör från Västra Götaland. Bland ansökningarna dominerar (fortfarande) biografier och självbiografier, följt av musik dokumentär minskade antalet animerade dokumentärer relativt kraftigt. Film i Västs beslut speglar innehållsmässigt ansökningssammansättningen förutom att animationerna är överrepresenterade. Mycket för att de vänder sig till den prioriterade målgruppen barn. De samproducerade TV-dramer som på något sätt premiärvisades 2011 var Bron och Nils Holgersson. Till dessa ska läggas de animationer ( Vem, Prick och fläck med flera) som visas på Barnkanalen. Innehåll riktat till barn och crime fortsätter att dominera Film i Västs samproduktion av TV-drama. Regissör Mikael Marcimain och skådespelerskan Pernilla August under inspelningen av Call girl. Foto: Garagefilm International. Regissören Bille August på en presskonferens under inspelningen av Maries Val i Marstrand. Foto: Nina Sekund.

19 PRODUKTIONSVOLYM, INFRASTRUKTUR, FÖRETAGANDE, SYSSELSÄTTNING 18 Skådespelaren Dragomir Mrsic under inspelningen av Snabba Cash II i regi av Babak Najafi. Foto: Nina Sekund. PRODUKTIONSVOLYM, INFRASTRUKTUR, FÖRETAGANDE, SYSSELSÄTTNING Produktionsvolymen ökade. Framför allt genomfördes betydligt fler inspelningsprojekt i Västra Götaland samtidigt som volymen på postproduktion ökade något. Det samlade produktionsvärdet i de projekt som Film i Väst samproducerade och som helt eller delvis förlade produktionen till Västra Götaland uppgick till en bra bit över en miljard kronor. 22 långfilmer och 14 TV-långfilmer förlade inspelningen till länet under Film i Västs samproducerade 20 av långfilmerna och samtliga TV-långfilmer. Film i Västs DEN TOTALA SYSSELSÄTTNINGSEFFEKTEN samproduktioner kompletterades av två långfilmer med ÄR BETYDLIGT HÖGRE ÄN TIDIGARE VERKSAMHETSÅR BEROENDE PÅ DEN STORA PRODUKTIONSVOLYMEN. mycket låg budget. Ett drygt trettiotal långfilmsproduktioner och några TV-dramer förlade postproduktion till Trollhättan och Göteborg, två tredjedelar av dessa samproducerades av Film i Väst. Film i Väst beslutade om investeringar i två TV-dramaprojekt för en vuxenpublik, ett påkostat TV-drama för barn och i två animerade TV-serier för små barn. Den samlade omsättningen i projekten var knappt 250 miljoner kronor, vilket är 25 % högre än Till detta ska läggas SVT Västs omfattande dramaproduktion i Västra Götaland. Det var under 2011 brist på kvalificerade filmarbetare i regionen vilket medfört att andelen filmarbetare från regionen (mätt per produktion) i vissa fall sjunkit. Den genomsnittliga andelen per produktion ligger i år 10 % lägre än 2010, men om man istället väljer att mäta andel personal från Västra Götaland per inspelningsdag är den oförändrat 70 %. Den totala sysselsättningseffekten är betydligt högre än tidigare verksamhetsår beroende på den stora produktionsvolymen. Det har under året legat långa inspelningsperioder av flera serier med TV-filmer vilka haft höga andelar Västsvenska filmarbetare. Antalet samproduktioner som förlade inspelningen till sommaren var extremt stor och resulterade i omfattande konkurrens om arbetskraften. Jämfört med 2005 har sysselsättningen för filmarbetare i regionen ökat med nästan 30 % per produktion. I de internationella samproduktionerna med inspelning förlagd hit har andelen filmarbetare från regionen varierat kraftigt. Det beror huvudsakligen på hur stor andel av inspelningen som gjorts i regionen och hur den samlade finansieringsbilden sett ut. Det sammanlagda antalet inspelningsdagar i regionen uppgår i år till 636 dagar för Film i Västs svenska samproduktioner. Till detta kommer 66 inspelningsdagar för internationell produktion. Den internationella produktionen har merparten av sina inspelningsdagar i Trollhättan/ Vänersborg: 58 av de 66 dagarna. De svenska produktionerna har drygt hälften av inspelningsdagarna förlagda till Göteborg: 381 dagar. Av regionens kommuner har elva stycken haft

20 PRODUKTIONSVOLYM, INFRASTRUKTUR, FÖRETAGANDE, SYSSELSÄTTNING 19 allt från någon enstaka dag till en månads inspelning. Beläggningen i Film i Västs studio var 75 % ett gott resultat. Samtidigt var det full fart på Gothenburg Film Studios där flera av Film i Västs samproduktioner genomfördes. Arbetslösheten bland filmarbetare från Västra Götaland är i det närmaste obefintlig. Många av länets professionella arbetar i perioder i andra delar av Sverige, i Norge och Danmark. Den rådande bristen på arbetskraft kan förväntas bli mer akut under de närmaste åren samtidigt som mängden inspelning av både långfilm och TV-drama förväntas ligga på minst samma nivå som idag. Filmarbetare från Västra Götaland arbetar i ökad utsträckning utanför länet i andra delar av Sverige och både i och utanför Skandinavien. Det blir allt vanligare att Film i Väst ställer krav på att de internationella samproduktioner som har liten eller ingen inspelning alls i Västra Götaland rekryterar filmarbetare från länet, och att dessa är anställda i produktionen alldeles oavsett var inspelningen av projektet genomförs. Detta ger en mer kontinuerligt sysselsättning till Västra Götalands filmarbetare och bidrar till en viktig kompetensutveckling. Infrastrukturen har fortsatt utvecklas på ett positivt sätt med nya företag, utvecklandet av spetskompetens och stärkta företagssamarbeten. Antalet skådespelare (bosatta i Västra Götaland) som rekryteras till film- och TVdramaproduktion fortsätter att öka och är idag närmare fem gånger så stor mätt i antalet arbetsdagar jämfört med 2003 (då de uppgick till 500). Andelen är störst i TV-drama, men skådespelare från Västra Götaland används idag i samtliga svenska filmer som spelas in i Västra Götaland. Rekryteringen av huvudroller är fortfarande blygsam. Antalet produktionsdagar i animation fördelades på fyra animationsprojekt och uppgick till 259 stycken. Antalet anställda i projekten uppgick till maximalt åtta personer. I genomsnitt 90 % av animatörerna är skrivna och bosatta i regionen. Produktionen av såväl kort- som dokumentärfilm var oförändrad jämfört med Efter en tid av utflyttning av unga filmskapare (under 27) börjar trenden vända och det börjar nu flytta in unga filmskapare från andra regioner som Skåne, Norrland och Stockholm. De unga filmarna anger klimatet och sammanhanget i Göteborg som en viktig faktor. Tillväxten av nya unga producenter och bolag är dock relativt liten. Situationen är den samma i resten av Norden. Film i Väst mäter hur mycket varje produktion förbrukar i Västra Götaland i form av lönebetalningar till personer som bor och betalar skatt i länet och inköp av varor och tjänster från företag med säte i länet. Den beräkningsmodell som Film i Väst använder är den samma som används av såväl regionala som nationella offentliga filminstitutioner. Den regionala så kallade spenden låg kvar på samma nivå som 2010, det vill säga en regionalt satsad krona ger en direkt spend (huvudsakligen filmrelaterad) på drygt tre kronor. I början av året inleddes arbetet med att ta fram ett material för att öka intresset för internationella samproduktioner att förlägga produktion till Västra Götaland. Presentationen skulle visa på de många styrkor som finns i länet. Film i Väst ansvarade för produktionen av en gemensam hemsida för marknadsföring av Västra Götaland som filmregion och de internationellt orienterade filmföretag som finns i länet. Sidan döptes till filmservice.com. Den ger en samlad bild av regionens möjligheter och förutsättningar. Sidan lanserades på filmfestivalen i Cannes. Här presenterades Film i Väst länets samtliga långfilmsproducerande filmbolag med intresse och erfarenhet av internationell samproduktion. Presentationen beskrev regionens styrkor inom postproduktion och produktionsservice. På hemsidan ges en överblick över den mångfald miljöer som erbjuds i regionen. Hemsidan ger en unik tillgång till material gällande kostnader och andra produktionsförutsättningar vid inspelning i regionen. Sidan har haft stor internationell spridning och utgjorde och utgör ett användbart verktyg för producenter i kontakten med eventuella internationella partners. Sidan ger också möjligheten att söka kvalificerad arbetskraft med erfarenhet av internationell filmproduktion då sidan är kopplad till Film i Västs filmarbetarregister. Film i Väst var under året delaktig i ombildandet av Sweden Film Commission (SFC). SFC ägs nu av de fyra regionala produktionscentren, Film- och TV-producenterna och resursföretagen. Film i Väst har en av styrelseplatserna. Film och TV (tolkat brett) sysselsätter knappt personer på heltid i Västra Götaland. Film i Väst är en primär motor för regionens fria kulturliv. Filmproduktionen arbetar till 100 % med det fria kulturlivet. Länets filmskapare har en rik flora av produktionsbolag att vända sig till. Det är produktionsbolagen som är navet i filmproduktionen. Här utvecklas idéerna, här finansieras och genomförs projekten. Film i Väst samarbetar med Innovatum och deltar i den så kallade Innovatumgruppen där övergripande diskussioner förs om områdets utveckling. Löpande kontakter finns med företag i den inkubator som finns på området. Företagen bjuds kontinuerligt in att delta i seminarier och liknande arrangemang. Företagen har också erbjudits möjlighet att själva komma med förslag kring fortbildning. Studiobygge Simon och Ekarna. Foto: Michael Malmborg.