Klippväggen vid korsningen, plats 2, inscannad.

Storlek: px

Starta visningen från sidan:

Download "Klippväggen vid korsningen, plats 2, inscannad."

Rut Åberg
för 5 år sedan
Visningar:

Flyttblock invid foten av Vårbergstoppen.

Landskapet kring Vårberg är inbjudande, närheten till vattnet och fina badplatser, men också mycket grönska och just dessa höjder, naturliga som konstruerade.

(foto Christianabend, Wikipedia) Konceptuellt är det här jag landar det riktiga berget Vikingaberget och den konstruerade höjden, som ändå kallas berg Vårbergstoppen och spänningen mellan dessa.

I dag är vi ändå helt vana vid att egentligen inte höja mycket på ögonbrynen inför vad som är original och vad som är en kopia.

Bergskedja i Peru Bergslandskap i Kina Skrynkligt A4 papper, inscannat.

När jag nått bergets topp och ser ut över den vidsträckta Mälaren blir det också begripligt att vikingarna kunde förvarna och signalera med eldar på landskapets höga toppar.

De formades av schaktmassor från innerstaden under ledning av stadsträdgårdsmästare Holger Blom, jordskulpturer skapade av människan.

skapa platser för rekreation och kultur så var det tänkt. Vårbergstoppen har delvis slyat igen, men nu finns långt gångna planer att väcka liv i den ursprungliga tanken.

Men jag scannade även andra material i ateljén som jag associerade till sten och berg skrynkligt papper, bark, skiffer, brutna och skurna frigolitbitar etc.

1 Flyttblock invid foten av Vårbergstoppen. Se bergen Jag vandrar vidare och här och var tittar berggrunden upp i dagen och fantastiska, stora flyttblock dyker upp som majestätiska former från en annan tideräkning. Landskapet kring Vårberg är inbjudande, närheten till vattnet och fina badplatser, men också mycket grönska och just dessa höjder, naturliga som konstruerade. Redan tidigt i skissprocessen blev jag betagen av just flyttblocken och berget som tittar fram, kanske är det verkligen något i själva materialet i sig som hisnar, den egna existensen krymper i jämförelse med bergets. Skissförslag för konstnärlig gestaltning vid Berget som reser sig i fjärran, ouppnåeligt och bergfast: Der Watzmann, som Caspar David Friedrich avbildade i målningen med samma namn. (foto Christianabend, Wikipedia) Konceptuellt är det här jag landar det riktiga berget Vikingaberget och den konstruerade höjden, som ändå kallas berg Vårbergstoppen och spänningen mellan dessa. Får Vårbergstoppen mig att lägga märke till de riktiga bergen ännu mer än vad jag hade gjort om den inte fanns? I dag är vi ändå helt vana vid att egentligen inte höja mycket på ögonbrynen inför vad som är original och vad som är en kopia. Vissa verkliga berg ter sig helt overkliga, som dessa fantastiska färgexplosioner i Kina och Peru. två platser i Vårberg Klippväggen vid korsningen, plats 2, inscannad. Bergskedja i Peru Bergslandskap i Kina Skrynkligt A4 papper, inscannat. Jag får klättra och ta mig fram bland mossiga bumlingar för att nå Vikingabergets topp i Vårberg, Stockholms högsta naturliga punkt 77 meter över havet. När jag nått bergets topp och ser ut över den vidsträckta Mälaren blir det också begripligt att vikingarna kunde förvarna och signalera med eldar på landskapets höga toppar. Ändå är det inte den högsta punkten i Stockholm, utan i stället utgör Vårbergstoppen (ihop med Hammarbybacken och Högdalstoppen) de absoluta topparna. De formades av schaktmassor från innerstaden under ledning av stadsträdgårdsmästare Holger Blom, jordskulpturer skapade av människan. I stället för att plana ut dalgångar i Stockholm med schaktmassorna från innerstaden skulpterades dessa toppar där redan naturliga höjdskillnader fanns, för att i stället framhäva topografin och skapa platser för rekreation och kultur så var det tänkt. Vårbergstoppen har delvis slyat igen, men nu finns långt gångna planer att väcka liv i den ursprungliga tanken. Redan tidigt i processen var jag på plats och scannade in verkliga element från platserna klippväggen bakom plats 2, några av flyttblocken samt berg-i-dagen från plats 3. Men jag scannade även andra material i ateljén som jag associerade till sten och berg skrynkligt papper, bark, skiffer, brutna och skurna frigolitbitar etc. Det var intressant för mig att just blanda originalobjekt från platsen med andra objekt, framför allt att blanda dessa olika skalor, skalförskjutningen och fräsningen ter sig magiskt. Det är intressant hur det går att beskriva något essentiellt om naturen och människan med de metoderna. Och vissa helt konstruerade berg vill vi så gärna tro på som vore de naturliga, som det här i Shanghai. Formen på ett flyttblock jag hittade i en skogsdunge invid Pelousen fascinerade mig särskilt, och jag började bearbeta det inscannade blocket i datorn. Jag arbetade vidare med klippväggen, började mixa den med det skrynklade pappret. Så gick jag mellan vandrandet på platsen till skulpterandet i ateljén det som Holger Blom och kollegor skulpterade i stora sandlådor och med modelllera, kunde jag nu göra i datorn. Jag tycker själva processen är konceptuellt intressant att gå från det materiella via det immateriella och sedan åter till en slags supermaterialitet. För mig är just den slutgiltiga outputen det som känns viktigast, att hitta exakt rätt gestaltning. Innan Stockholm anlades representerade Vikingaberget och Vår by den yttersta utposten, därav namnet Vikingaberget, man spanade efter fientliga skepp. Från toppen av Vikingaberget hade man fri sikt till de andra närliggande fornborgarna på Estbröte, Hundhamra fornborg och Skansberget i Segeltorp. (Vikingabergets höjdfix, foto Holger Ellgård, Wikipedia) Mountains of Kong var namnet på en fiktiv bergskedja som ritades in som om den fanns på riktigt på kartor över Västafrika mellan och sent talet. Varför ville man så gärna tro att den fanns? Vad händer när vi får veta att det bergfasta berget visar sig vara något föränderligt och kanske inte ens ett naturligt skapat berg? En 15 våningar hög konstgjord klippa i Putuo District, Shanghai, bild från Shanghai Xinmin Evening News Stor sten med påbyggd rutschkana på Huddingesidan av Pelousen. motto se bergen, plansch 1

2 motto se bergen, plansch 2 (sammanfattande plansch)

Korsningen Vårbergsvägen och Vårholmsbackarna Monoliten 6 m På trots mot gravitationen reser sig ett väldigt klippblock i den trafikerade korsningen vid Vårbergsvägen

Likt monoliten i 2001: En Rymdodyssé eller en meteorit som har frusit precis innan kontakten med jordytan, fortfarande glödande.

Likt en opolerad ädelsten med både bling och en massiv materialitet.

valt att hålla samman formen och uppnå känslan av en högre densitet som ändå möter platsens skala och alltså mäter 600 cm, sockeln inte inkluderad.

Teknisk beskrivning: Fundament gjuts på dränerande underlag med omsorg om omgivande träds rotsystem.

3 Korsningen Vårbergsvägen och Vårholmsbackarna Monoliten 6 m På trots mot gravitationen reser sig ett väldigt klippblock i den trafikerade korsningen vid Vårbergsvägen och Vårholmsbackarna. Eller är det ens ett klippblock? Likt monoliten i 2001: En Rymdodyssé eller en meteorit som har frusit precis innan kontakten med jordytan, fortfarande glödande. Rödskimrande, patinerad brons med frampolerade guldiga åsar på topparna av den skrovliga ytan, jordigt svart ner i sprickorna. Likt en opolerad ädelsten med både bling och en massiv materialitet. Den samtalar i tysthet med materialiteten i Vridande moment av Aston Forsberg ute vid avfarten från E4, men hur lockande det än vore att arbeta mer vertikalt har jag valt att hålla samman formen och uppnå känslan av en högre densitet som ändå möter platsens skala och alltså mäter 600 cm, sockeln inte inkluderad. På kvällen/vintern är verket belyst och på så vis väl synligt alla årstider. Teknisk beskrivning: Fundament gjuts på dränerande underlag med omsorg om omgivande träds rotsystem. Bronsskulpturen monteras i fyra delar på plats med skarvar utförda med stor precision, som planeras redan i fräsningen. Innan fräsning modelleras skulpturen eventuellt vidare och materialprover ska godkännas av konstnären, framförallt avseende patineringen och skyddsbehandlingen med vax eller klarlack som avgörs. Provbelysning utförs på plats innan montage för att säkerställa ljusstyrka/riktning/avbländning med separat belysningscentral. Belysning utförs med stor omsorg om omgivande bostäder/trafiksituation och kan kalibreras vartefter omgivningens förutsättningar förändras. VERK 2 - ELEVATION 5 m 5,5 m motto se bergen, plansch 3

Pelousen - Flyttblocket 5 m Med Vårbergstoppen som fond bakom träden reser sig en stor skimrande organisk form. Är det urberget som tittar fram eller ett gigantiskt flyttblock?

Den skiftar mellan rött och grönt och en cremefärgad pärlemor, som framhäver tredimensionaliteten men också skapar en overklighetskänsla som gör det omöjligt att greppa formen vad är detta?

Detta ihop med ett metalic-pärlemor-skimmer gör att jag måste gå fram hela vägen och ta på den monumentala glansiga ytan.

Lackarbetet blir en viktig del av gestaltningen, bilderna ger en idé om hur det kommer bli, men det är viktigt att förstå att modellen är mycket förenklad och utan pärlemoreffekt, den verkliga ytan

På kvällen/vintern är verket belyst och skapar på så vis en ljuspunkt mot den mörka fonden av träd.

4 Pelousen - Flyttblocket 5 m Med Vårbergstoppen som fond bakom träden reser sig en stor skimrande organisk form. Är det urberget som tittar fram eller ett gigantiskt flyttblock? men i stället för den grå graniten ter den sig som en skimrande ädelsten. Den skiftar mellan rött och grönt och en cremefärgad pärlemor, som framhäver tredimensionaliteten men också skapar en overklighetskänsla som gör det omöjligt att greppa formen vad är detta? Vartefter jag närmar mig studsar färgerna runt, det som från ena sidan såg ut att vara rubinrött är från den andra sidan smaragdgrönt. Detta ihop med ett metalic-pärlemor-skimmer gör att jag måste gå fram hela vägen och ta på den monumentala glansiga ytan. Originalet till flyttblocket finns invid i en skogsdunge och är inscannat på plats, sedan triangonalt upp-pixlat vilket ger en fascinerande ljusbehandling. Lackarbetet blir en viktig del av gestaltningen, bilderna ger en idé om hur det kommer bli, men det är viktigt att förstå att modellen är mycket förenklad och utan pärlemoreffekt, den verkliga ytan kommer bli mycket mer detaljerad och med helt unika kvaliteter. Lackas i sammanlagt ca 5 kulörer samt klarlack. På kvällen/vintern är verket belyst och skapar på så vis en ljuspunkt mot den mörka fonden av träd. Kulörer: smaragdgrön pearl, metallic röd pearl, white cream pearl, transparent ketchup pearl, transparent olive pearl Teknisk beskrivning: Fundament gjuts på dränerande underlag, med hjälp av fräst plugg så att formen följer skulpturens. Den effektlackade aluminiumskulpturen monteras i fyra delar på plats med skarvar utförda med stor precision, som planeras redan i fräsningen. Innan fräsning modelleras skulpturen eventuellt vidare och materialprover ska godkännas av konstnären, både avseende skarvar och provlackering. Ett beprövat lackeringssystem med airbrush i mellanskiktet används för önskad effektverkan. Fundamentets höjd och verkets exakta placering avgörs i dialog. Provbelysning utförs på plats innan montage för att säkerställa ljusstyrka/riktning/avbländning med separat belysningscentral. Belysning utförs med stor omsorg om omgivande bostäder och kan kalibreras vartefter omgivningens förutsättningar förändras. 8,3 m 7 m motto se bergen, plansch 4

5 NORR Placering på plats 2, skala 1:400 (A1) NORR Placering på plats 3, skala 1:400 (A1) motto se bergen, plansch 5

Relevanta dokument

REGLAGE - PLATSEN VARM OCH KALL

REGLAGE - PLATSEN VARM OCH KALL T-B A NA ET RK VE BY EL SS HÄ MALTESHOLMSTORG STRANDLIDEN MÄLAREN STRÅKET HÄSSELBY STRAND - SITUATIONSPLAN IDÉ - VARM OCH KALL Att skapa en plats, varm på vintern och kall