Kritisk medieteori. KTH 2012 föreläsning 7, digitala mediers teori. Pelle Snickars. söndag 18 mars 12

Transkript

1 Kritisk medieteori KTH 2012 föreläsning 7, digitala mediers teori Pelle Snickars söndag 18 mars 12

2 new

3

4 > teknologi & föreställningar om teknologi > STS snarare än medieteori söndag 18 mars 12

5 > teknologi & föreställningar om teknologi > STS snarare än medieteori > internet som praktik och koncept > discourses on new communication söndag 18 mars 12

6

7 > kommunikativ interaktivitet, billig teknik, nya former för produktion, distribution, reception, deltagande, nätverk (ständig access), kopiering, delande, återkoppling (feedback), oreglerat innehåll, fri publicering, nya affärsmodeller, plattform... söndag 18 mars 12

8 > digital simulering av tidigare medieformer söndag 18 mars 12

9

10

11

12 > datorn som trögt medium (inte minst i relation till andra kommunikationsformer). söndag 18 mars 12

13 I ett övergripande mediehistoriskt perspektiv har datorer omprogrammerats från att vara maskiner som processar data, till att bli kreativa verktyg för hur data gestaltas. söndag 18 mars 12

14

15 > datorn som framtidsmedium söndag 18 mars 12

16

17

18

19 På ett generellt plan har det funnits tre sätt att beskriva informationssamhällets framväxt, och datorns eller datoriseringens historia. För det första existerar det en teknisk och vetenskaplig berättelse kring vakuumrör, reläer och transistorer vilken sedermera uppgraderas till att handla mer om mjukvara och algoritmer. Långt mer populär är datorns ekonomiska historia; en berättelse om rikedom och förmögenheter som vinns och förloras med försäljning och marknadsföring av datorn och dess programvara som ständig ledstjärna. Slutligen finns det en mer visionär datorhistoria med fokus på innovationer och datalogiskt nytänk, ett slags datorns idéhistoria.

20

21

22

23 utopi & dystopi

24

25

26 new media

27

28 > new media early new media > nya medier består av gamla medier (McLuhan) söndag 18 mars 12

29

30 They argue that new visual media achieve their cultural significance precisely by paying homage to, rivaling, and refashioning such earlier media as perspective painting, photography, film, and television. They call this process of refashioning "remediation," and they note that earlier media have also refashioned one another: photography remediated painting, film remediated stage production and photography, and television remediated film, vaudeville, and radio. söndag 18 mars 12

31 återverkan

32 > new media as numerical data (convergence) söndag 18 mars 12

33 > new media as numerical data (convergence) > distribution, exhibition before web 2.0 söndag 18 mars 12

34 > new media as numerical data (convergence) > distribution, exhibition before web 2.0 > nya mediers historia söndag 18 mars 12

35

36

37

38

39 > human & posthuman

40 > human & posthuman > det upplysta subjektets omformatering i det gradvisa mötet med maskinär intelligens (cybernetik) söndag 18 mars 12

41 > human & posthuman > det upplysta subjektets omformatering i det gradvisa mötet med maskinär intelligens (cybernetik) > kropp & information > virtuality & embodiment söndag 18 mars 12

42

43 ... living in a condition of virtuality implies we participate in the cultural perception that information and materiality are conceptually distinct and that information is in some sense more essential, more important and more fundamental than materiality... söndag 18 mars 12

44

45

46

47

48 teori & kontext

49

50

51 The term new is also surprisingly uninterrogated. Those debunking the newness of new media often write as if we could all agree on or know the new, as if the new were not itself a historical category linked to the rise of modernity. The new should have no precedent, should break with the everyday, and thus should be difficult, if not impossible, to describe. söndag 18 mars 12

52 The Internet was not new in 1995, the year it arguably became new. Its moment of newness coincided less with its invention or its mass usage... but rather with a political move to deregulate it and with increased coverage of it in other mass media. We accepted the Internet or new media as new because of a concerted effort to make it new, because of novels, films, television news programs, advertisements, and political debates that portrayed it as new, wondrous, strange. söndag 18 mars 12

53 > BBS, Usenet, The WELL söndag 18 mars 12

54 > HTTP WWW

55

56

57 > vart sker egentligen det innovativa och kritiska tänkandet om nya medier? söndag 18 mars 12

58 konvergens

59

60 > imac (1998) söndag 18 mars 12

61

62

63 JA

64 > digital cultural studies söndag 18 mars 12

65 NEJ

66 NEJ

67 ... the book explains the engine that has catapulted the Internet from backwater to ubiquity and reveals that it is sputtering precisely because of its runaway success. With the unwitting help of its users, the generative Internet is on a path to a lockdown, ending its cycle of innovation and facilitating unsettling new kinds of control.

68 IPods, iphones, Xboxes, and TiVos represent the first wave of Internet-centered products that can t be easily modified by anyone except their vendors or selected partners.

69

70

71 öppet & slutet

72

73 teori & praktik

74

75 culture of sharing

76 participatory culture

77

78

79

80

81 ... föreställningen om nätet som ett informationssystem som kan svälja och bearbeta allt och vår naiva tro att detta inte skulle gripa tillbaka på oss användare och påverka hur vi interagerar med såväl webben som Internet. Algoritmerna ger aldrig upp. söndag 18 mars 12

82

83 > mediekultur i ett slags konstant kollektiv beta-version I en digital kontext präglad av datorns överlägsna förmåga till simulering och deltagande, borde kulturen till exempel i ökande grad präglas av det oavslutade. Användandet av datorn som kulturell maskin innebär per definition att vi äntrat a new era of unfinish, detta eftersom kod alltid kan kopieras och mångfaldigas. Likt öppen källkod som kontinuerligt byggs på, bör kulturskapare därför i långt högre utsträckning inkorporera digitalt användande och återanvändande som en naturlig del i umgänget med kulturella produkter. söndag 18 mars 12

84 nätkritik, teori & konst söndag 18 mars 12

85

86 community > kollektiv teori

87 > dialog & internet som samtal; reell kommunikation (snarare än bara ny distribution) söndag 18 mars 12

88 > medieaktivist; tactical media

89

90

91 > medieaktivist; tactical media > bloggens teori > video vortex > kritik av web 2.0 > art and politics of netporn söndag 18 mars 12

92

93

94

95

96

97 > nätverk & massor

98 nätaktivism & teori

99

100

101

102 politics of code

103

104

105 ... the assumptions of the information or creative society. One of the most common of these is the argument that incentivation can encourage individual creativity and hence economic growth. Thus the motivation for the artist, musician, designer or writer is explained purely through their desire for profit; to stimulate their creativity and innovation more intellectual property rights (IPR) legislation is required. The argument for a creative economy can therefore be used to cast everyone in the unlikely Thatcherite model of onedimensional profit-motivated entrepreneurs rather than complex and multifaceted human beings. söndag 18 mars 12

106 Additionally, there is built into much of the legislation a bias towards an understanding of creativity through the creative acts of lone genius, singularly creating works out of nothing. But as we must constantly remind ourselves, behind every musician, composer or author there is an army of teachers, friends, peers, producers, editors and managers who all contribute in different ways to the final artefact. No woman or man is an island and creativity is always a collective achievement. söndag 18 mars 12

107 digital media & law

108

109

110

111

112

113

114 medieteorins framtid > datorer? söndag 18 mars 12

115 > hårdvara & mjukvara

116

117

118

119 ... many within the field of new media studies have moved away from specific content and technologies toward what seems to be common to all new media objects and moments: software. All new media objects allegedly rely on or, most strongly, can be reduced to software, a visibly invisible or invisibly visible essence.... To know software has become a form of enlightenment söndag 18 mars 12

120

121 > att tänka (medie)teori, metod och praktik med den nya teknikens hjälp söndag 18 mars 12

122

123 söndag 18 mars 12

124

125

126 distant reading

127 > från nätforskning som bara handlar om virtuella frågeställningar till nätet som en undersökningsplats för reella förändringar söndag 18 mars 12

128 tack söndag 18 mars 12