Bland alla ljustillsatser som finns tillgängliga för fotografer är paraplyer

Storlek: px

Starta visningen från sidan:

Download "Bland alla ljustillsatser som finns tillgängliga för fotografer är paraplyer"

Britta Karlsson
för 9 år sedan
Visningar:

1 6. Paraplyer och ljusspridningen Bland alla ljustillsatser som finns tillgängliga för fotografer är paraplyer de billigaste, och deras låga kostnad gäller både de minsta och de största. Därför brukar nästan varenda fotograf äga minst två och använder dem ofta. De flesta tillverkare gör paraplyer för studioändamål, men somliga, exempelvis Lowell, använder ett kraftigare material som tål det starkare och hetare ljuset från deras Tota-lampor eller liknande varma lampor från andra tillverkare. Precis som softboxarna vi diskuterade i förra kapitlet förändrar paraplyer en liten ljuskälla, i det här fallet ett blixtaggregat med en parabolisk reflektor, till en mycket större och mjukare källa. Här slutar dock likheterna, eftersom paraplyer är helt andra karaktärer vars ljus skiljer sig markant från softboxarnas. I en softbox studsar exempelvis ljuset omkring inuti boxen, blandas med sig självt och ändrar riktning innan det kommer ut genom diffusionsskärmen, vilket får det att mjukas upp ytterligare. Lampan inne i softboxen är egentligen riktad mot motivet. Paraplyer får ta emot en koncentrerad ljuskägla och reflekterar den tillbaka på motivet i en rund båge som är utformad för att expandera jämnt och snabbt. Paraplyer finns i tre olika utföranden: med vit insida (och baksidan i svart eller silver), med silverfärgad insida som ger mer kontrast i färgerna, och i ett vitt halvgenomskinligt material avsett att fungera i likhet med en softbox (man låter ljuset skina igenom den ungefär som i en softbox). Det finns en fjärde variant också, även om den är mindre vanlig: Ett paraply med avtagbar utsida, antingen i svart eller i silver som kan ändras från reflekterande till halvgenomskinligt genom att utsidan avlägsnas. Jag har under mina år hört olika argument om huruvida silverparaplyer är bra för män men inte kvinnor, och vice versa för vita paraplyer. Fastän ett silverparaply ger en annan sorts ljus än ett vitt paraply anser jag själv att båda kan användas, förutsatt att fotografen förstår dem båda och hur vart och ett på sitt sätt påverkar den slutliga bilden. Som vanligt lämnar jag avgörandet upp till dig. Paraplyer tar emot en koncentrerad ljuskägla och reflekterar den tillbaka på motivet i en rund båge. 34 DEL 2: DIGITAL STUDIOBELYSNING I PRAKTIKEN

De flesta tillverkare gör paraplyer för studioändamål, men somliga, exempelvis Lowell, använder ett kraftigare material som tål det starkare och hetare ljuset från deras Tota-lampor eller liknande

2 Bild 6.1 (vänster) Halvgenomskinligt paraply på 90 cm avstånd. Bild 6.2 (höger) Halvgenomskinligt paraply på 180 cm avstånd. Bild 6.3 (vänster) Halvgenomskinligt paraply på 270 cm avstånd. Bild 6.4 (höger) Halvgenomskinligt paraply på 360 cm avstånd. För mitt test har jag ställt en 60 x 90 cm softbox till vänster om kameran och riktat den mot bakgrunden för att få lite ljus på vad som ska bli bildernas skuggsida. Det ljuset kanske inte märks så mycket eftersom de flesta av provbilderna är ganska hårt beskurna. Jag har också ställt en softbox av typen striplight högt ovanför modellen för att fungera som hårljus. Hårljuset är inställt på f/9, 1/3 bländarsteg över det för huvudbelysningen, vilken står på f/8. Som du kommer att märka finns det några intressanta skillnader mellan hur de olika paraplyerna återger detaljer. Det vita paraplyet ger exempelvis mjukare, krämigare hudtoner än silverparaplyet och ändrar färgerna en smula. Det halvgenomskinliga paraplyet ger de mest öppna skuggorna. Som en referenspunkt valde jag att bara vitbalansera kameran till det vita paraplyet. De färgstick som eventuellt märks i dessa bilder kunde lätt ha åtgärdats med en anpassad vitbalansinställning, men jag ville att du skulle se hur skillnaderna ser ut. Paraplyerna ger samma problem med reflexer i högdagrarna som alla andra ljuskällor när källan blir mindre, men ljusdjupet blir större med ett paraply än med en softbox av samma storlek, möjligtvis på grund av att det är utformat för att sprida ljuset mer. Ovanstående bilder togs med ett 90 cm halvgenomskinligt paraply, på avstånden 90, 180, 270 och 360 cm från motivet (bild ). Jag bytte därefter till ett vitt paraply i samma storlek och gjorde om samma test. Förresten kunde jag på 180 cm avstånd bekräfta att min teori om de optimala arbetsavstånden för softboxar (höjden + bredden = avståndet) också gäller för paraplyer (diametern + diametern = avståndet). PARAPLYER OCH LJUSSPRIDNINGEN 35

Det ljuset kanske inte märks så mycket eftersom de flesta av provbilderna är ganska hårt beskurna.

3 Detta är en bra början men viktigast är att ta hänsyn till reflexer och skuggornas densitet, vilka båda ökar med avståndet mellan ljuskällan och motivet (bild ). Därefter var det dags för silverparaplyet i samma storlek (90 cm). Lägg märke till den något ökade kontrasten och en viss förändring i färgbalansen (bild ). Bild 6.5 (övre vänster) Vitt paraply, 90 cm avstånd. Bild 6.6 (övre höger) Vitt paraply, 180 cm avstånd. Bild 6.7 (nedre vänster) Vitt paraply, 270 cm avstånd. Bild 6.8 (nedre höger) Vitt paraply, 360 cm avstånd.

Lägg märke till den något ökade kontrasten och en viss förändring i färgbalansen (bild 6.9 6.12). Bild 6.

4 Bild 6.9 (övre vänster) Silverparaply, 90 cm avstånd. Bild 6.10 (övre höger) Silverparaply, 180 cm avstånd. Bild 6.11 (nedre vänster) Silverparaply, 270 cm avstånd. Bild 6.12 (nedre höger) Silverparaply, 360 cm avstånd. I de sista provbilderna bytte jag silverparaplyet mot ett 150 cm brett vitt paraply och använde det på avstånden 120, 240 och 360 cm (på 90 cm avstånd kom paraplyet för långt in i bilden). Det här ljuset är vackert, men eftersom paraplyet kom från en annan tillverkare gav det en lite annan färg. (Använd alltid en anpassad vitbalans när du byter PARAPLYER OCH LJUSSPRIDNINGEN 37

I de sista provbilderna bytte jag silverparaplyet mot ett 150 cm brett vitt paraply och använde det på avstånden 120, 240 och 360 cm (på 90 cm

5 från ett slags paraply till ett annat, även inom samma fabrikat. Ljusets kvalitet kan vara densamma men det finns ingen garanti för att färgen blir likadan.) Hudtonerna och formen blir dock utmärkt i modellens ansikte; den är dramatisk på 120 cm avstånd och ger bara lite hårdare skuggor på 360 cm avstånd (Bild ). När du gör den här övningen själv ska du komma ihåg att höja lampan när du flyttar den bakåt, så att du behåller samma ljusvinkel gentemot motivet. Softboxar kontra paraplyer Även om båda tillbehören gjordes för att utföra samma sak (att bredda och mjuka upp en liten, kontrastrik ljuskälla) ger softboxar och paraplyer ganska olika resultat. Ljuset från ett paraply sprids snabbare, vilket gör att man kan flytta det närmare motivet för en mer dramatisk effekt men samtidigt behålla ljusdjupet. Bra paraplyer är också betydligt billigare än bra softboxar. För samma pris som en softbox av hög kvalitet kan man köpa minst ett paraply av varje sort och storlek. Bild 6.13 (överst till vänster) Stort paraply på 120 cm avstånd. Bild 6.14 (överst till höger) Stort paraply på 240 cm avstånd. Bild 6.15 (nederst) Stort paraply på 360 cm avstånd. 38 DEL 2: DIGITAL STUDIOBELYSNING I PRAKTIKEN

När du gör den här övningen själv ska du komma ihåg att höja lampan när du flyttar den bakåt, så att du behåller samma ljusvinkel gentemot motivet.

Relevanta dokument

8. TRE- OCH FYRDUBBEL HUVUDBELYSNING

8. TRE- OCH FYRDUBBEL HUVUDBELYSNING TREDUBBEL HUVUDBELYSNING Letar du efter ett mjukt ljus med en del sting i? Du har kommit till rätt kapitel. Den här tekniken liknar på sätt och vis den med två ljuskällor