Johannes Stenrat som målare Norberg, Rune Fornvännen : ill. Ingår i: samla.raa.

Transkript

1 Johannes Stenrat som målare Norberg, Rune Fornvännen : ill. Ingår i: samla.raa.se

2 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Av Rune Norberg Liibeckkonstens stora blomstringstid under 1400-talets senare hälft domineras av mästarnamnen Bernt Notke och Herman Bode. På senare tid har andra namn aktualiserats främst inom den generation som fullföljde de nyss nämnda mästarnas intentioner under kraftig påverkan också av sydtysk och västtysk eller rhenländsk konst. Men också en mästare ur generationen närmast före de båda stora, en mästare som borde ha haft en viss betydelse för dem båda, nämligen Johannes Stenrat, har kommit att framträda som en konstnär av hög klass. Denna uppfattning bygger till allra största delen på i Sverige bevarade konstverk, både sedan länge kända och nytillkomna. Det är därför helt naturligt att ett av de stora problemen nu kan lösas med hjälp av svenskt material. Johannes Stenrat kallas alltid målare men hur han målade har varit föremål för olika teorier. Hur han skulpterade altarskåpsfigurer o. dyl. är lättare att klarlägga, emedan de bevarade monumenten av detta slag är nära besläktade både beträffande innehåll, form och teknik; men därom mera nedan. Johannes eller Hans Stenrat hör till de konstnärer i Liibeck som är dokumentariskt väl kända vad det borgerliga livet beträffar. 1 År 1455 köper han hus vid Schmiedestrasse och bör då rimligen redan något tidigare ha varit välbeställd mästare. Han förvärvar så småningom flera hus och figurerar i olika sammanhang som välaktad borgare. Troligen är han också identisk med den Johan målare som år 1465 får uppdraget att dekorera sju valv i Mariakyrkans södra sidoskepp. I slutet av år 1483 eller 1 F. Bruns, Zur Liibischen Kunstgeschichte II (i Mitlheil. des Ver. f. Liibeckische Gesch. u. Altcrthumskunde 10, s. 2 ff) s. 3 f samt s H. Wentzel, art. Stenrat, Johannes, i Thiemc-Becker, Kiinsllerlexikon XXXI, 1937 och där anförd litteratur. 282

3 JOHANNES STENRAT SOM.MÅLARE början av år 1484 torde han ha avlidit, ty i april 1484 godkände änkan testamentsexekutörernas redovisning av kvarlåtenskapen. Stenrat skulle som så många andra senmedeltida konstnärer och hantverkare blott varit ett namn i stadsböckerna, eftersom inga signerade verk av honom är kända i hemstaden. Genom svenska forskares insatser har vi emellertid fått möjligheter att bilda oss en uppfattning om Stenrats särart som konstnär. Bedan i sin tet av 1600-talet avtecknade riksantikvarien Johan Peringskiöld den nu försvunna inskriften på baksidan av högaltarskåpet i Bälinge kyrka. 3 Av denna inskrift framgår att altarskåpet skänkts av dåvarande ärkedjäknen i Uppsala, sedermera biskopen i Strängnäs, Kort Bogge och att den utförts av liibeckborgaren Johannes Stenrat Att Kort Bogge, den förmögne köpmannasonen från Stockholm, nyss hemkommen frän mångåriga studier i Italien och senare känd som donator av flera av våra förnämsta nederländska altarskåp, vände sig till Stenrat måste betyda att denne hade ett mycket gott namn. Mer än tvåhundra år efter Peringskiöld kunde Henrik Cornell 3 offentliggöra den unika dokumentsamlingen rörande det stora Birgitta-altarskåpet i Vadstena klosterkyrka, troligen år 1456 beställt i Lubeck av snickaren Hans Hesse men på grund av dennes bedrägliga manipulationer fullbordat av Johannes Stenrat och överlämnat till klostret Dokumenten beträffande Birgitta-skåpet är delvis svårtolkade och har givit upphov till mycket olika konsthistoriska slutsatser, av vilka de mest befängda beror på att vederbörande författare aldrig seit originalen. 4 Efter vad vi numera vet om organisationen av de verkstäder som mot medeltidens slut utförde de stora mängder av altarskåp och helgonbilder som då erfordrades, var verkstadens ledare oftast 2 J. Peringskiöld, Swea och Göthernas Minnings Märken 2, 10 (MS i KB). Inskriften löd: "Conradus Boggo Archidiaconus Upsalensis hane tabulam fieri fecit per Johannem Stenrat civem Libecens. Anno DnT M C ('. 0 C 0 C LXX1.'' 3 //. Cornell. Några nya dokument till 1400-talets konsthandel (i Konsthistoriska sällskapets publikation, 1916, s. 25 ff) och där anförda källor. 4 Den mest grundliga diskussionen av dokumentens konsthistoriska innebörd hos H. Busch, Von der Problemalik aller Kunstforschung Weder Hesse noch Stenratl (i Konsthistorisk lidskrift IX, 1940, s även om B:s slutsatser särskilt vad skulpturen beträffar är diskutabla. 283

4 RUNE NORBERG målare och stod för de målade partierna samt i regel också kredering, målning och förgyllning av de skulpterade delarna. Den slutliga effekten av skulpturerna i elt altarskåp var ju också i hög grad beroende av ytbehandlingen. Inte minst gäller detta Liibeck, där man sedan århundraden uteslutande använde ek som material och sålunda måste ha helt täckande ytlager. Ofta var målaren också skulptör (snickare) men måste då enligt skråbestämmelserna ha utbildning även i detta hantverk. När en allarskåpsleverantör kallas snickare, betyder det att de målade partierna utförts av andra målningsntbildade personer inom verkstaden eller hos en annan mästare. Johannes Stenrat måste i likhet med t. ex. Bernt Notke ha varit både målare och skulptör. Vad skulpturen beträffar förefaller det nu ganska lätt alt känna igen Stenrats personliga stil och teknik. Bälinge-altarskåpets skulpturer (fig. 1 och 13) är så enhetliga att de i huvudsak måsle anses utförda av samma hand. 5 Trots alla moliviska olikheter kan samma karakteristiska drag återfinnas i det tolv år äldre Birgitta-altarskåpels mittparti, som framställer Birgittas förhärligande, men också i de nedersta scenerna i högra flygeldörren, där de dock i viss mån anpassats efter de några år äldre och stilistiskt ålderdomligare övriga relieferna i flyglarna. 6 Att det förhåller sig så förfaller ganska naturligt. De här nämnda partierna är just de som utförts efter birgittinska föreskrifter och sålunda måste ges en ny konstnärlig form, medan de övriga skulpturerna kunde utföras efter redan existerande mallar i ateljéerna. I de båda verk lill vilka Slenrals namn alltså är knutet genom skriftliga källor framträder han som en tekniskt driven, elegant träsnidarc med förkärlek för små, finlemmade figurer. Han behärskar också tidigare än någon annan liibcckare den nya nederländska stilen, som bl. a. kännetecknas av brutna veck. I Bälinge-skulpturerna excellerar han stundom i veck och effektfulla draperingar, så att man nästan kan tala om manierism. 5 A. Lindblom, Elt okänt verk av Johannes Stenrat (i Konsthist. sällsk. publ s. 79 ff). W. Paatz, Die lub. Bildschnitzer u. Maler Hans Hesse und Johannes Stenrat (i Nordelbingen 1928 s. 57 ff). H. Wentzel, Johannes Stenrat. Maler (i Nordelbingen 1939, s. 72). 6 A. Lindblom, Den heliga Birgitta, Stockholm 1918, pl

5 JOHANN E S S T E N II AT SO M M k I. A II E Fig. 1. Corpus m< altarskåpet i Bälinge kyrka. Uppland. Au Johannes Stenrat, Liibeck. ur l'i71. Foto Marianne Bratt, ATA. Corpus des Altarschrcincs in der Kirche uon Bälinge, Uppland. Von Johannes Stenrat, Lubeck, im Jahre Trots detta har Stenrats figurer ett gemensamt drag som iir så karakteristiskt att det måsle betraktas som ett genuint uttryck för hans personlighet, även om det i viss män ligger i tiden. Det iir den lina höviska hållningen hos hans figurer och deras veka och känsliga, stundom fjärrskådande ullryck. Delta gäller främst hans skildringar av män, medan hans kvinnliga helgon stundom kan bli litet monotont söla. Stenrat uppvisar också ell anlal tekniska särdrag, t. ex. i sättet all framställa ögon, näsvinklar och munnar eller har och skägg. Antingen använder han flitigt borrar och håljärn för lockigt här eller också använder han del mera målar- än skulplörniässiga sättet alt lägga på elt nästan centi- 285

6 RUNE NORBERG metertjock! krederingslager och sedan modellera hårets detaljer i detta. Bedan år 1018 kunde Andreas Lindblom 7 med slöd av Bälingeskulplurerna påvisa ett verk av Stenrat i Lubeck, nämligen den vackra stående S:t Olovsbilden från Bergenfararnas hus (fig. 14), troligen utförd år En Madonna på månskäran från omkring 1460, liksom föregående i S:t Annenmuseum, Lubeck, har tillskrivits mästaren av tyska forskare. 8 Men den övervägande delen av Stenrat-skulpturer har återfunnits i Sverige, framförallt i kalmartrakten, där jag tidigare dragit fram altarskåpen i Torsås och Rumskulla, en Kristusbild ur elt altarskåp i Karlslunda, en Birgittabild och ett helgonskåp i Kråksmåla, ett trimfkruciflx från Högsrum på Öland och elt antal av Stenrats konst mer eller mindre starkt påverkade skulpturer. 9 Därtill kommer ett stort och ikonografiskt intressant altarskåp i N. Broby kyrka på Fyn som tidigare vållat forskningen svårigheter att placera i tid och rum. 10 Efter denna för framställningen nödvändiga korta översikt över målaren Johannes Stenrats skulpterade verk söker vi få cn bild av hans måleri och möter då genast stora svårigheter beroende på att målningen på altarskåpsdörrar etc. oftast helt fallit bort, troligen beroende på en ur hållbarhelssynpunkt otillfredsställande teknik med alltför tjock kritgrund och dåligt bindemedel. Om vi först vänder oss lill Bälingeskåpet av år 1471, finner vi visserligen att den ofta återkommande uppgiften atl målningarna 7 1 Konslhist. sällskapets publ. 1918, s. 79 ff Atlributionen bestreds av W. Paatz, a. a. i Nordelbingen 1928, s. 79 men har accepterats av senare forskare. 8 W. Paatz, a. a. Nordelbingen 1928, s. 64. A. Ehrhanlt H. Wentzel. Niederdeulsche Madonnen, Hamburg 1940, s. XXVH, s. XXXVHI och pl. 37 o R. Norberg, Från utställningen av äldre kyrklig konst i Kalmar 1949 (Fv 1950, s. 42 ff), s. 43. Dens. i Fv 1948, s. 43. not / '. Becket. Altertavlcr i Danmark, Köbenhavn 1895, pl. XXX VII. B. Norberg. Fv 1950, s. 43 nol 7. Dens., Medellida bildkonst (i Tidens konsthistoria III, Stockholm 1950, s ) s. 16. På grund av korrekturfel har framställningen där blivit missvisande. N. Broby-altarskåpet saknar nu målningar. Yllcrligare elt anlal verk i Norge, Estland och Stockholmstrakten har tillskrivits Stenrat, men det saknas anledning alt närmare behandla dessa i della sammanhang. 286

7 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Fig. 2. Bård som åtskiljt målningsfälten på utsidan au flyglarna till altarskåpet fig. 1. Delvis rekonstruerad. Teckning av Inger Hellsten, ATA. Borte, die die Malereifelder auf der Aussenseite der Flugel des Altarschreines Abb. 1 von einander getrennt haben. Teibu. rckonstruiert. helt försvunnit inte är riktig men att blott fragment återstår. De fåtaliga resterna ger oss ändå vissa upplysningar av värde. Altarskåpets båda yttre dörrar är helt borta. Av målningarna på de skulpterade flyglarnas utsidor återstår dels några vertikala remsor, där de breda ekskivornas skarvar täckts med linneväv, och dels några förgyllda glorior med inpunsade ringornament. Varje dörr har varit indelad i två bildfält genom en horisontal mittbård med en kombinerad band- och bladornamentik i svart på guld, som omges av röda band med rundlar (fig. 2). Enligt en beskrivning av altarskåpet från början av 1700-talet (C. G. Frediani, Uplands Kyrkiors Märckwärdigheter, Uppsala 1725, s. 2) innehöll målningarna "uppå luckorna wår Frälsare jemte flera Martyrers lidande". Av de fyra bildfälten har det överst till höger framställt en rumsinteriör med pcrspektiviskt rutat golv i rött, grönt och vitt. Man ser också delar av en bänk, en bokhylla, en uppslagen bok och en skrivpulpet. Det hela har antingen framställt Maria bebådelse eller kanske snarare S:ta Birgitta. På vänstra dörrens övre del skymtar en svarlhärig man vid en smal, fristående pelare och nedtill en grupp av tre sammanhängande glorior. Färgskalan har 287

8 II l N E NORBERG F'ig Detalj au nuuarande predellan till Birgitta-altarskåpet av år i Vadstena klosterkyrka samt av målning pd altarskåpsdörr från Appuna kgrka, Östergötland (SHM). Tillskrivna broder Gerhard, omkr Foto 1/1. Detail aus jetzigen Predella des Birgitta-Altarschrelnes in der Klosterkirche von Vadstena aus den Jahren , sowie Malerei auf der Altarscbrein-Tur tn der Kirche von Appuna, Östergötland (SHM). Zugeschrieben Bruder Gerhard, um varit ganska ljus, exempelvis klarrött, ljusrött, ljusgrönt, ljusbrunt. Svarta konturer har förekommit både kring glorior och figurer. Det stora Birgitta-skåpet i Vadslena bar lill betydande del utförts av Johannes Stenrat, vilket framgår av det slora belopp han erhöll för sin del av arbetet. 11 Eftersom den först kontrakterade leverantören, Hans Hesse, var snickare ligger det nära till hands att tro att Stenrat utfört målningarna på de dubbla dörrarna, och detta har också hävdats av ledande tyska forskare. 12 Även predellan med Kristus som smärteman mellan de fyra kyrkofäderna har räknats till Stenrats verk, 13 trots det att del inte är säkert att den alls hört till just detta altarskåp och att den är betydligt yngre och representerar en västtysk målningsstil. I själva verket mäste denna predella vara utförd i klostrets egna verksläder, d. v. s. rimligen av broder Gerhard, den tyske konstnär som var klostrets konstnärlige ledare från 1487 till sin död //. Cornell a. a. samt //. Busch a. a. 42 W. Paatz i a. a. Nordelbingen //. Wentzel a. a. i Nordelbingen S W. Paatz i a. a. Nordelbingen Lindblom, i Birgillaiilställiiingen 1918, Kalalog. s

9 Fig. 5. S:ta Birgitta skådar Jesu födelse. Målning på dörr till Birgitta-altarskåpet i Vadslena klosterkyrka. Troligen utförd i Rostock omkring Foto ATA. Sta. Birgitta steht der Geburt Jesu zu. Mulen-' auf einem Flugel des Birgitta-Altarschreines in der Klosterkirche von Vadstena. Vermutlich um 1457 in Rostock ausgefuhrt. 289

10 RUNE NORBERG Fig. 6. Helgonskåp nnd målningar (S:i Nikolaus mb Katarina av Alexandria) saml skulpterad bild m> S:lu Birgitta i Kråksmåla kyrka. Småland. Au Stenrat, 1470-talet 1 Foto S. Wahlgren. ATA. Heiligentchrein mil Malereien (St. Nikotau» und Katarina uon Alexandria) sowie skulplieiles Sta. Birgitta-Bild in der Kirche uon Kråksmåla, Småland, Von Johannes Stenrat, Idet Jahre des 13. Jahrhunderts:' 200

11 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Fig S:t Nikolaus (se fig. 6) efter och S:t Olov på buksidan av samma dörr före konserveringen. Foto S. Wahlgren, ATA..S7. Nikolaus (vgl. Abb. 6) nach und St. Olov auf der Buckscite derselben Altiirscbreinflugds vor der Konservierung. 291

12 RUNE NORBERG Fig, 9, Altarikäp i Tona» kyrka. Småland. Av Stenrat. Foto före övermålning och komplettering 191 i. ATA. Altarschrein in der Kirche von Torsås, Småland. Von Stenrat, Foto uor der V eber malung und Ergånzung Kristusbildens ovanliga ansikte med dess egendomliga mun och haka, mustaschernas och det kluvna skäggets form återkommer på Appuna-altarskåpets målningar med framställningar ur Birgitta-legenden, och dessa målningar har av Andreas Lindblom med rätta tillskrivits Gerhard (fig. 3 4). Även de muntert fladdrande inskriftsbanden återkommer i båda fallen. Ytterligare ett indicium för Appuna-målningamas härkomst frän klostret kan man se i den Madonnabild som pryder mitten av brunet till ett av Vadstena klosterkyrkas bevarade antependier. 15 broderat där omkr Vid en konservering år 1957 framträdde den på tyget tecknade linlågan tydligt och särskilt Jesubamets ansikte erinrar starkt om flera av ansiktena på småfigurerna omkring Birgitta i den bekanta bilden med Birgitta sjufaldigt krönt. Delta är ytterligare ett indicium för att Andreas Lindbloms uppfattning om Gerhard som upphovsman till Appuna-målningarna är riktig. Birgitta-altarskåpets predella kan alltså efter ovanstående helt lämnas uv räkningen som prov på Johannes Stenrats konst. Rimligare vore alt tänka på de talrika om ocksä nu mycket svårt ska- 15 Agnet Branting.1. lindblom, Sverige, 1, pl. 56, mitten. Medeltida vävnader och broderier 292

13 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Fig. 10. Den försvunna predellan lill altarskåp i Rumskulla kyrka. Småland, Tillskriven Stenrat. Teckning: foliouolyin KB: S. 48. Die uerschiuundene Predella des Altartchretne» in der Kirche von Rumskulla, Småland. Stenrat zugeschrieben. dade målningarna på altarskåpets dubbla dörrar, som en gäng omfattat inte mindre iin 24 scener, av vilka hälften behandlat händelser ur S:ta Birgittas liv och legend. 16 Så har också flera ledande tyska forskare sett saken, Lex. Waller Paatz, Hans Wentzel och Alfred Stange. 17 Ett närmare studium av dessa målningar ger dock vid handen, att de visserligen är av ganska god kvalitet men all de stilistiskt slår pä etl tidigare stadium (parallellveck etc.) än Stenrats skulpturer i samma skåp. Stenrats ovanligt regelbundna ansikten motsvaras i målningarna av tafatt tecknade ansikten i trekvartsprofil med förvridna munnar (fig. 5). Det höviska och känslosamma hos Stenrat har heller inga motsvarigheter i dessa målningar. Tvä forskare 18 har oberoende av varandra funnit, att samme målare ullört de bättre bevarade allarskåpsmålningarna i Nikolaikyrkan i Rostock med bl. a. kongrucnla figurmotiv. Dessa målningar är sä lasl förankrade i Rostocks malartradition att Stenrat, om han vore upphovsmannen till dessa, måste ha utbildats i Rostock, vilket förefaller något onaturligt för en ledande mästare i Liibeck. Betydligt rimligare är det att -7- såsom Harald Busch föreslagit identifiera dem med den del av Birgitta-altarskåpet som enligt utredningen av Hans Hesses bedrägerier år 1458 slod färdig i Rostock. Delta är i själva verket den enda rimliga lösningen, ty de målningar som nu kan tillskrivas Lindblom i Birgittautställningen 1918, s Densamme. Den heliga Birgilla, Stockholm 1918, pl IV. Paatz. a. a. Nordelbingen //. Wentzel a a. i Nordelbingen A. Stange, Deutsche Malerei der Gotik, VI, Berlin 1954, s. 94 ff, fig //. Wentzel i Thleme Becker 1937 (se not 1) och Nordelbingen 19S9 s. 59 ff, H. Busch a. a. 293

14 RUNE NORBERG F-ig. 11. S:t Olov. Målning i naturlig storlek pd utsidan av flyglarna lill altarskåp l Rumskulla kyrka. Småland, stenrats verkstad. Foto II. Hultgren, ATA. St. Olov, Malerei in natiirlicber Grö»»» auf den Aussenseiten der Flägel des Altartchretne» in der Kirche von Rumskulla, Småland. Stenrats Werkstatt.

15 .1 O HANN E S B T B N II A T SOM MÄLARE Fig. 12. S:t Erik. Målning i naturlig storlek på utsidan av flyglarna till altarskåp i Buinskulla kyrka. Småland. Stenrats verkriad. Foto 11. Hultgren, ATA. St. Erik, Malerei in natiirlicber Grosse auf den Aussenseiten der Fliiijd des Altar-»chreine* in der Kirche von Rumskiillu, Småland. Stenrats Werkstatt.

16 RUNE NORBERG Stenrat har föga gemensamt med Birgitta-altarskåpets men desto mera med hans skulpturer. Som jag tidigare framhållit 19 finns det i Kråksmåla kyrka i östra Småland en utomordentligt vacker sittande Birgittabild, som måste tillskrivas Stenrat, men också ett helgonskåp, nu utan skulptur men med målningar som ser ut som rena förlagor till några av Stenrats skulpturer i Bälinge och annorstädes (fig. (> 8). På vänstra dörrens framsida framställs S:t Nikolaus, på den högra Katarina av Alexandria, på vänstra dörrens baksida S:l Olov och på den högra ett kvinnligt helgon, som är så fragmentariskt all det ej kan identifieras. Alla figurer står på rutade golv, medan bakgrunden i övrigt varit röd och beströdd med stjärnor, Xikolausbilden kan jämföras med Bälinge-skåpets Nikolaus och Katarina av Alexandria med samma altarskåps halvfigurer av kvinnliga helgon (fig. 1) eller Torsås-skåpets båda kvinnliga helgon i corpus (fig. 9). Olovsbilden har också sina paralleller i Bälinge och Torsås. Den huvudsakliga skillnaden är att de målade figurerna intar friare ställningar. Altarskåpet i Rumskulla i nordöstra Småland har drabbats av ett oblitt öde, framförallt genom en olaglig "restaurering" år 1904, då det kompletterades, övermålades helt på framsidan, höjdes på mitten och utsmyckades med änglaskulpturer från 1800-talet. Målningarna på flyglarnas utsidor, som under lalet haft elt stadgal rykte för sin skönhet de nämndes bl. a. i Lorenzo Hammarskjölds konsthistoria hade blivit oåtkomliga genom alt spikas fast mot den altaruppsals som altarskåpet ingick i sedan Predellan till delta altarskåp är nu helt försvunnen, men en liten akvarellcrad teckning 20 från 1800-talets mitt (fig. 10) ger oss trots det tafatta utförandet en uppfattning om innehållet och så pass myckel om stilen, att man kunde se alt denna predella liksom altarskåpets skulpturer hade med Stenrats stil att göra. I mitten Kristus som domare, omgiven av Maria och Johannes döparen en Yttersta dom i miniatyr och på vänster sida Petrus och " R. Norberg a. a. Fv 1950, s C. R. af Ugglus. Ett återfunnet svenskt helgon, Sv Dagbl. 29/

17 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Fig. 13 Ii. S;i Olov i Stenrat» altarskåp i Bälinge (se fig. 1) uv år l'i71 och S:t Olou från Bcrgenfumrnas bus (S:t Annenmuseum, Liibeck) av Stenrat efter Foto Marianne Bratt. ATA. resp. W. Castelli, Lubeck. St. Olou aus dem Altarschrein Stennäs in Bälinge (vgl. Abb. 1) aus dem Jahre Iii I und St. Olov aus dem lienjenjabrerbaus (St. Annenmuseum, Liibeck) von Stenrat nach

18 RUNE NORBERG Fig Detalj av Olovsbilderna från Läbeek (te fig. Iii och Torsås (se fig. 9). Foto W. Castelli, Lubeck resp. ATA. Detail der Olovshilder in Lubeck (vgl. Abb. 14) und Torsås (vgl. Abb. 9). Paulus, på höger sida S:la Birgitta och troligen S:ta Ingrid av Skänninge, samtliga avbildade i halvfigur. Sedan förf. är 1966 med utförlig motivering hos Riksantikvarieämbetet framhållit önskvärdheten av en undersökning, 21 huruvida målningarna fanns kvar, beslöt Riksantikvarien bekosta en sådan undersökning, som utfördes i november samma år av konservator Sven Wahlgren i Jönköping. Det visade sig då, att de bada dörrarnas målningar var så gott som helt oskadade, de konserverades och skåpets tillsatser från 1904 avlägsnades. Tyvärr måste dock av kostnadsskäl den fula övermålningen tills vidare lämnas kvar i skåpets skulpterade del. Som man redan visste framställdes här de båda helgonkungarna Olov och Krik i naturlig storlek och iförda "gyllene" rustning (fig ). Den yttre ramen liknar den i Kråksmäla-skapels mälningar och i det vi kan skymta av Bälinge-skåpels. Helgonen står på pcrspektiviskt tecknade, rutade golv i grönt och gråvitt resp. brunt och gråvitt. Bakgrunden iir röd med strödda stjärnor i "guld". Erik (lill höger) bär slorbladig krona på en låg, turbanliknande mössa (blå med rött mittparti), blå mantel sammanhållen med ett stort spänne (guld och rubinrött) samt röda skor. Olov balanserar på det 21 Skrivelse lill Riksantikvarieämbetet april 1956 i ATA. 298

19 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE Fig, 17. Detalj av den målade S:t Erikabilden på altarskåpet från Rumskulla, jfr fig. 12. Foto H. Hultgren. Detail des gemalten S:t F.riksbiides vom Altarschrein in Rumskulla, vgl. Abb. 12. kungahövdade odjuret, som symboliserar den senmedeltida folkvisans "slemme kung Harald". Djurkroppen iir rödbrun med ljusare buk och dess kungahuvud svarthårigt, medan Olov själv är rödhårig och rödskäggig. I sin vänstra hand håller han legendens dryckeskärl (hanap) och i sin högra en långskaftad, hillebardliknande stridsyxa. Olov bär en praktfull "gyllene" riddarkedja, vilkens hängprydnad har en stor röd sten. Manteln är grim och knäppt med en rad knappar på hans högra axel, skorna är blekt olivgröna med rosa skuggning. "Guldet"" är här liksom på 299

20 RUNE NORBERG Kråksmäla-skåpet av ekonomiska skäl utförl genom silverbeläggning, som sedan laserats med gul färg. Det kan tilläggas alt gloriorna i Rumskulla-skåpets skulpterade del som skymtar genom övermålningen har alldeles samma utseende som i Bälinge-skåpets målningar. Liksom på Bälinge-skåpets fragmentariska målningar och Kråksmåla-skåpels är konturerna markerade med svart färg. Kungahelgoncns hållning med varierade konlrapostställningar, deras originella rustningar med det triangulära brynjeskyddet framtill, det karakteristiska utseendet på Olovs underliggare, allt detla återkommer i Stenrats skulpterade bilder, En blick pa fig räcker för att konstatera detta. 22 Också ansiktenas fjärrskådande uttryck, deras intellektuella typ iir helt karakteristiska för Stenrats konst (se fig. 17). Sedan är det en annan sak att dessa målningar delvis ger intryck av verkstadsarbeten, atl överflöde! på granna detaljer verkar något omotiverat, särskilt i Bumskulla-målningarna. Man kommer osökt att tänka på den i Liibeck uttryckta åsikten om de svenska kunderna, att det var huvudsaken att allarbilderna var tillräckligt granna. Det är inle heller troligt att verkstadsledaren lade ned så mycket egenhändigt arbete på sådana mindre väl betalda arbeten för enkla landskyrkor. Enligt traditionen skulle Bumskulla altarskåp ha betalats med tolv par oxar. I vilket fall som helst är de här presenterade målningarna så genomsyrade av Stenrats stil och personlighet och så nära förbundna med hans skulpterade verk, att de måste betraktas som representativa för målaren Johannes Stenrat. De är också fast rotade i del tidigare liibeckmäleriet, även om en del inslag av nederländsk stil är skönjbara. Man tänker kanske närmast på Bergenfararnas altarskåpsflygel 23 från Aegidienkirche som närmast besläktad med Stenrats målningar. Det nederländska är dock mera klart framträdande i Stenrats skulpterade verk. Man 22 För anskaffandet av speciellt foto av Olovsbilden i Liibecks S:t Annenmuseum har jag aft lacka Dr Max Hasse Stange, Deutsche Malerei der Gotik III, Berlin 1938, s. 206, fig I altarskåpet från S. Jacobi i Liibeck av år 1435 (Stange a. a. fig. 244) ses en bård som till sin allmänna karaktär erinrar om Bälinge-altarskåpets (fig. 2 ovan). 300

21 JOHANNES STENRAT SOM MÄLARE skulle vilja tro att han fått sin utbildning som målare i Lubeck och sin träsnidarstil genom direkt eller indirekt utbildning i nederländsk konst. För en mera bestämd datering av det fåtal målningar ur Stenrats verkstad som här behandlats fordras en monografisk framställning av hela hans produktion, och detla arbele är ännu ej avslutat. Rimligen hör de till tiden efter Bälinge-altarskåpet, alltså i stort sett 1470-talet. Här har avsikten endast varit att påpeka att vi inte längre behöver laborera med gissningar när det gäller "Stenrat som målare". ZUSAMMENFASSUNG R. Norberg: Johannes Stenrat als Maler. Johannes Stenrat, Maler in Liibeck und aus Urkunden bekannt von 1455 bis zu seinem Tod vor dem April 1484, känn allein in Schweden durch Signatur mit einem bestimmlen Werk in Zusammenhang gebracht werden: dem Altarschrein in der Kirche von Bälinge, Uppland (Abb. 1 und 13), ausgefuhrt Durch eine Beihe erhallener Briefe, die das Zustandekommen des grossen Birgitta-Allarschreines in Vadstena betreffen, beslellt bei Hans Hesse 1456, aber in halbfertigem Zustand Stenrat zur Vollendung uberlassen, die auch 1459 durchgefiihrt wurde, hat man weitere Möglichkeiten, unsere Keniilnisse iiber Stenrat zu erweilern. Durch Uebereinslimmungen bei den Skulpturen in Bälinge und Vadstena (im Corpus und bei drei Beliefs ganz unten im rechten Fliigel) hat man einen klaren Begriff von Stenrat als Bildhauer erhalten, wobei schon friiher (A. Lindblom) naehgewiesen werden konnle, dass Stenrat das St. Olofsbild aus dem Bergenfahrer-Haus (St. Annenmuseum, Liibeck) und möglicherweise (W. Paatz) eine Madonna auf der Mondsichel im gleichen Museum ausgefuhrt hat. Der Verf. hat ihm dann eine Anzahl Altarschrcine usw. im östlichen Småland (Torsås, Bumskulla. Karlslunda, Kråksmåla) zugeschrieben, ein Triumphkruzilix auf Öland sowie einen Altarschrein in Norre Broby auf Fyn, Dänemark. Was Stenrats Malerei betrifft sind die Meinungen geteilt gewesen. Die meisten deutschen Forscher (W. Paatz, H. Wentzel, A. Stange) sind der Auffassung, dass Stenrat die 24 schwer beschädigten Bildfelder auf den Turen des Vadslena-Schreines (Beispiel Abb. 5) ausgefuhrt habe, von denen es sich gezeigt hal, dass sie Enfsprechungen in Bostock haben (H. Wenlzel, H. Busch). Das 301

22 RUNE NORBERG fiihrte zu der Deutung, dass Stenrat seine Ausbildung in Boslock erhållen hatte. Auch die hierhergehörigen Malereien auf der Predella (Abb. 3) sind Stenrat zugeschrieben worden (W. Paatz und andere). Der Verf. sieht in ihnen jedoch Arbeiten des im Kloster täligen Bruders Gerhard um das Jahr 1490 und stiitzt seine Annahme mit dem Hinweis auf Malereien des Altarschreines von Appuna (Abb. 4) und auf Stickereien in der Klosterkirche. Verf. zeigt nun, dass es Beste von einer anderen Art Malerei gibt, die direkt Stenrat zugeschrieben werden känn. Auf dem Altarschrein von Bälinge von 1471 kommen Malereifragmente vor, die eine blonde Farbenskala. durchwegs schwarze Konturen, eine specielle Form von Glorien und durchwegs eine Mitlelborte (schwarz auf Gold, umgeben von roten Borlen mit Zirkelornament Abb. 2) usw. zeigen. Ein Heiligenschrein in Kråksmåla, Småland (Abb. 6 8) zeigt entsprechende Farbenskala und Figuren (St. Nikolaus, Katarina von Alexandria und SI. Olov), welche direkt mit analogen skulptierten Figuren in den Altarschreinen von Bälinge und Torsås (Abb. 9) korrespondieren, die lediglich mit etwas frcieren Bewegungsmoliven dargestellt sind. Auf Vorschlag des Verf. wurden im Jahre 1956 die Malereien auf den Aussenseiten der Fliigeltiiren des Altarschreines in Bumskulla vorgenommen, die St. Olov und St. Erik in natiirlicher Grosse darstellen (Abb und 17). Auch diese zeigen die stenrafsche Farbskala (durch einen Firnis des 19. Jahrhunderts etwas vergilbt) und seinen Figurcnslil. St. Olov (Abb. 11) z. B. ist ein spiegelverkehrtes Bild von S. Olov in Liibeck (Abb. 14). Die gemalten sowohl wie die geschnilzten Figuren haben oft eine höfische Haltung. gefiihlvoll, mitunter mit seherischem Blick (Abb ). Stenrats Malerei mit sternbeslreutcn Hintergriinden, perspektivischen Boden und hart konturiertcn Figuren kniipfen an die Liibeck-Malerei der ersten Jahrhuiidcrlhälfte an. Dass der niederländische Einschlag in Stenrals Malerei weniger hervortritt als bei seinen Skulpturen, erklärt der Verf. damit. dass Stenrat, der immer als Maler bezeichnct wird und seine grundlegende Ausbildung in diesem Fache in Lubeck erhållen hatte, sich erst später als Holzbildschnilzer ausbildcte und zwar in direktem oder indirektem Kontakt mil niederländischer Skulptur. 302