Kurs: C G1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Relevanta dokument
Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Konstnärlig kandidatexamen

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Kurs: C G1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Anja Kaiser.

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Thomas Rudberg.

Examensarbete. Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Sophie Bretschneider

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Eric Ander.

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Andreas Lyeteg.

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Victor Alsén.

Kurs: CG1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik 15 hp 2013 Konstnärlig kandidatexamen i musik, 180 hp Institutionen för klassisk musik

Kulturförening i Rasbo Rasbo pastorat. arrangerad av:

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Hanna Edqvist.

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Oskar Olofson.

Om du går in på Wikipedia kan du se några av tavlorna och lyssna på dem.

! " ## $ % & ' () * +, ' - )

Ann-Sofi Andersson. Komponera för piano. resultat från en ovan kompositör

Examination Måndagen den 3 juni kl. 11 Stora Salen, KMH

Examensarbete. Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Sebastian Gerstel Sollerman

MUSIKHÖGSKOL AN I MALMÖ MUSIKERUTBILDNINGEN. BBrass

Examensarbete. Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Sara Zetterqvist Tilander

Examensarbete 15 hp 2012 Konstnärlig kandidatexamen Institutionen för klassisk musik. Handledare: Peter Berlind Carlson. Wåhlström.

Anmälningskod KMH Masterprogram i dirigering - orkester

Klassisk Musikhistoria

Typiskt för barocken var terrassdynamik, dvs plötsliga växlingar mellan starkt och svagt. Man började använda sig av affektläran för att återskapa

Musikens historia. Var kommer musiken ifrån? Musikens språk. Vad är klassisk musik?

Kungl. Musikhögskolan i Stockholm

1 av :25

Lärarhandledning FÖRBEREDELSE & STRUKTUR

BAROCK (när Bach dog)

Sommarblad från kyrkorna i Kållered

Gr2: 28 Grundläggande behörighet till ett utbildningsprogram som leder till en generell eller konstnärlig examen på avancerad nivå har den som

Typiskt för Medeltiden

SML/FMF - Finlands musikläroinrättningars förbund. Piano. Nivåprovens innehåll och bedömningsgrunder

1 av :27

MUSIK. Läroämnets uppdrag

Kunskapskrav årskurs 6

UTBILDNINGSPLAN FÖR KONSTNÄRLIG HÖGSKOLEEXAMEN I KYRKOMUSIK, KYRKOMUSIKERUTBILDNINGEN 120 HP

TYCKA VAD MAN VILL HÄLSA RÖSTA JÄMLIKHET HA ETT EGET NAMN RESA ÄTA SIG MÄTT FÖRÄLDRARLEDIGHET SÄGA VAD MAN VILL TAK ÖVER HUVUDET

ELOKUVATEATTERI ORION. Smultronstället

Ersta Sköndal HSM Göteborg KMH Stockholm Musikhögskolan i Malmö Musikhögskolan i Piteå. KMH Stockholm Kungl. musikhögskolan.

inspiration JUBILÉUMSKONSERT I KLASSISK MUSIK. Sibelius IDUNTEATERN, UMEÅ FREDAG 1 DECEMBER KL OCH LÖRDAG 2 DECEMBER 2017 KL 19.

UTBILDNINGSPLAN FÖR PÅBYGGNADSPROGRAM ( HP), FÖR KONSTNÄRLIG KANDIDATEXAMEN I KYRKOMUSIK, KYRKOMUSIKERUTBILDNINGEN 60 HP

PM gällande självständigt arbete på KMH

LULEÅ TEKNISKA UNIVERSITET PRESENTERAR I PITEÅ VIN TER VÅR

Klassisk musik. År 800-idag

Kammarmusik I Saltviks kyrka

Det musikaliska hantverket

buhqgh G %HVOXWVI UVODJ

SML/FMF Finlands Musikläroinrättningars förbund rf. Cello. Nivåprovens innehåll och bedömningsgrunder

Tankar kring min estetiska hållning

3.8 MUSIK. Syfte. Centralt innehåll

Utlysning av Polstjärnepriset en tävling för unga solister inom den klassiska musiken

Mälardalens högskola

Tre misstag som äter upp din tid och hur kan göra någonting åt dem

KUNSKAPSSTEGE FÖR POPSÅNG

Skrivtolkad version av telefonintervju med Katarina L Gidlund, professor och digitaliseringsforskare, Mittuniversitetet

Betyg i årskurs 6. Grundskolans läroplan Kursplan i ämnet musik

UTBILDNINGSPLAN Masterprogram Contemporary Performance and Composition (CoPeCo), 120 högskolepoäng

BAROCKEN ca

Christina Israelsson

Ingeborg Axner-Franzén, flöjt Jan-Åke Jönsson, gitarr Olov Franzén, cello

Låtskrivarboken. Monica Welander. Hands Up Music. Innehåll:

Lokala regler för examen vid KMH

Bachelor s Programme in Composition

År 1-3 År 4-6 År 7-9

Några av de mest framstående kompositörerna

>>HANDLEDNINGSMATERIAL DET DÄR MAN INTE PRATAR OM HELA HAVET STORMAR

Musik. i Säterbygdens kyrkor. Höst och vinter 2015 Säter Gustafs Stora Skedvi Silvberg

Den rätte för min syster

Pierné, Gabriel ( )

Musik bland dagens ungdomar

IF BROMMAPOJKARNAS AKADEMI VÅR IDENTITET

Musik. Centralt innehåll. I årskurs 1 3

Svenska, men vissa moment på engelska kan förekomma

musikböcker nr 21 Detta är ett utdrag ur Intonation i körsång från Gehrmans Musikförlag AB, Stockholm

Undervisningen i ämnet modersmål ska ge eleverna förutsättningar att utveckla följande:

Beslut om tillstånd för konstnärliga examina på grundnivå och avancerad nivå

MODERSMÅL. Ämnets syfte. Undervisningen i ämnet modersmål ska ge eleverna förutsättningar att utveckla följande: Kurser i ämnet

Sjögren, Emil ( ) Svensk tonsättare

Ämneslärarutbildning i musik med inriktning mot Gymnasieskolan 300hp profil Instrumental/ensemble

KURSPLAN I MUSIK OM SKOLAN STYRDOKUMENT

Lättläst svenska. 1. Bygde-musikanter

Orgelbyggaren. Uppgifter och diskussionsfrågor

Musik kunskapskrav år 7-9 Eleven kan delta i gemensam sång o följer då XXX rytm och tonhöjd. F E C A. Namn: Klass: Betyg: med säkerhet

Studiebesök på Kungliga Musikhögskolan (KMH) 13 december 2018

ditt självständiga arbete i DiVA

MUSIKHÖGSKOL AN I MALMÖ MUSIKERUTBILDNINGEN. Träblås

Finlands musikläroinrättningars förbund rf. Fagott. Nivåprovens innehåll och bedömningsgrunder

Utlysning av Polstjärnepriset 2016

Ämneslärarutbildning i musik med inriktning mot Gymnasieskolan 300hp profil Instrumental/ensemble

Musikproduktionsprogrammet Music Production Programme

Musik. Ämnets syfte och roll i utbildningen

FRANSKA REVOLUTIONEN 14 JULI Frihet, jämlikhet, broderskap

EXAMENSARBETE UÄÖ 008, 15 hp 2009 :37

Transkript:

Kurs: C G1009 Examensarbete, kandidat, klassisk musik, 15 hp 2013 Kandidatexamen Institutionen för klassisk musik, Kungl. Musikhögskolan i Stockholm Handledare: Tobias Carron Tove Edqvist Kandidatexamination Programblad och reflektion inom examensarbete Inspelning av det självständiga, konstnärliga arbetet finns dokumenterat i det tryckta exemplaret av denna text på KMH:s bibliotek.

Kandidatexamination 7 juni kl.16.00 Stora Salen Tove Edqvist, Flöjt

Program Pierre Sancan Sonatine I.Moderato II.Andante Espressivo III.Anime Charles-Marie Widor Suite, Op.34 I.Moderato II.Scherzo III.Romance IIII.Final Vid Pianot: Georg Öqvist

Programkommentarer Pierre Sancan tillhörde tillsammans med Messiaen och Dutilleux den franska musikeliten under mitten av 1900-talet. Han var verksam både som tonsättare och pianist med en titel som professor i piano vid Pariskonservatoriet. Det är få av Sancans verk som lyckats nå ut över Frankrikes gränser. Hans Sonatine för Flöjt har dock nått spridning och blivit hans absolut mest kända och framförda verk. Sonatinen skrevs år1946 och är typisk fransk-impressionistisk i stilen med tydliga influenser från tonsättare som Ravel och Debussy. Stycket innefattar tre korta delar, ibland definierade som tre olika satser, med olika karaktärer. Den första delen är skir, smidig och påminner om fransk balettmusik med ständiga plötsliga, lätta rörelser. Den andra delen är långsam och expressiv med en avslutande kadens som samtidigt inleder den sista delen, vilken är uppbyggd bara av snabba trioler inramade av flöjtistens flatterzunge. En då modern teknik som utgörs av att flöjtisten med hjälp av luft rullar sin tunga och på så vis skapar en helt annan klangfärg. Charles-Marie Widor föddes år 1844 i Lyon. Som son till en organist samt tillhörande en stor släkt av orgelbyggare blev det naturligt för Charles-Marie att redan vid elva års ålder vara verksam som organist. Som tjugofemåring fick han anställning som organist i Saint-Sulpice i Paris där den gigantiska orgeln byggd av Cavaillé-Colls klassades som ett mästerverk. Denna orgel utgjorde en stor inspirationskälla som slutligen resulterade i Widors egna komponerande. Hans fortsatta karriär utgjorde tjänster vid Pariskonservatoriet både som professor i orgel och komposition. Sviten för flöjt och piano publicerades 1898 och är tillägnad den erkända flöjtisten Paul Taffanel, en professorskollega vid Pariskonservatoriet. Till stilen är sviten nästan gammaldags utan någon särskilt revolutionär tendens, vilket kan tyckas intressant då den skapades i Paris under de tidiga impressionistiska åren. Det är de långa linjerna med uttrycksfulla melodier som är det viktiga och utgör det huvudsakliga grundstoffet. Karaktären är också typiskt romantisk med sin nästan folkliga underton som har en känsla av inspiration tagen ifrån naturens rike.

Reflektioner Min upplevelse av dagens samhälle är att allt existerande ständigt mäts på en skala över vad som är och inte är vinstdrivande. Allt som produceras eller som egentligen bara befinner sig i samhället skall finnas där av en anledning som helst gynnar landets BNP. Musik platsar inte in i denna mall, särskilt inte klassisk musik. Den går liksom inte att mäta. För näringslivet är klassisk musik en katastrof då den inte är lönsam. Det går inte heller att påvisa om klassisk musik på något vis är nyttig även om det finns hundratals studier där man försöker bevisa att lyssnandet på klassisk musik kan vara ett effektivt botemedel mot koncentrationssvårigheter, stress, ångest samt gynna det logiska tänkandet. Trots det fokuseras det väldigt lite på den klassiska musikens samhälleliga duglighet inom Kungliga Musikhögskolans väggar. Här har jag nämligen fått lära mig att det just är av denna anledning som klassisk musik är så värdefull. Den går som sagt inte att mäta. Klassisk musik är någonting annat än det som kan uttryckas i ekvationer, diagram och till och med i viss mån ord. För även om du bryter ner själva musiken till små beståndsdelar och försöker förklara något slags sammanhang och innebörd är det fortfarande inte detta som är själva musiken eller anledningen till varför klassisk musik finns eller bör finnas. Jag kan inte heller säga att den klassiska musiken bara finns för sin egen skull, för den skulle ju inte finnas om ingen aktivt valde att skapa den genom komponerande och musicerande, dirigerande och på ett sätt även lyssnande. Så varför och av vilken anledning väljer vi att skapa den? Det är just den frågan som inte går att besvara, eller i alla fall inte besvara på ett fullständigt sätt. Jag kan inte säga att jag ägnar mig åt klassisk musik för att det får mig att må bra, eller för att jag vill få andra att må bra, eller för att det är vackert, eller för att det bara är roligt. Alla dessa anledningar låter alldeles för banala eller ytliga och på något vis känns det som att det borde finnas någon anledning, någon stor anledning till varför klassisk musik är så viktigt. Något ord som skall förklara och betyda just det som klassisk musik betyder och innebär, men jag hittar det inte. Jag kan inte komma på det. Kanske finns det inte. På Kungliga Musikhögskolan har jag blivit introducerad till en värld som inte riktigt går att mäta, värdera, eller kanske ens förklara. En värld som på ett sätt är en egen värld då den inte inbegrips av något ekonomiskt system, underliggande maktstrukturer, eller något som egentligen kan kallas för rätt eller fel. Och kanske är det av den anledningen som klassisk musik är så viktig.