Oljefärgsboken En värdefull resurs för alla som målar

Transkript

1 Oljefärgsboken En värdefull resurs för alla som målar

2

3 Oljefärgsboken

4

5 Oljefärgsboken En värdefull resurs för alla som målar

6 Redigerad av David Pyle och Emma Pearce, Winsor & Newton WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA, CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN, SANSODOR och logotypen föreställande en grip är varumärken som ägs av ColArt Fine Art & Graphics Limited. Utgivet av Winsor & Newton Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH England ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

7 I N N E H Å L L Vi kan färg Grunderna i oljefärg Vad är oljefärg? Historik Beståndsdelar Egenskaper Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt Andra oljebaserade färger Alkydfärger Alkydfärgers permanens och stabilitet Vattenspädbara oljefärger Oljefärger i stiftform En jämförelse mellan studie- och konstnärskvalitetsserierna Något om pigmentstyrka Singel-pigmentskulörer Ersättningskulörer ( Hue ) Transparens och opacitet Serienummer Säkerhetsinformation EU-bestämmelser Säkerhetsmärkning för USA Vådliga produkter Städning av ateljén och tips om säker användning Oljefärger på resan Information på alla Winsor & Newtons oljefärgsetiketter Egenskaper som är gemensamma för alla oljefärger från Winsor & Newton Oljefärgsprodukter från Winsor & Newton Artists Oil Colour Winton Oil Colour Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour Användning tillsammans med traditionella oljefärger Artists Oilbar Artisan Water Mixable Oil Colour Användning tillsammans med traditionella oljefärger Användning med vattenspädbara medier Användning med vatten som förtunningsmedel.41 Lämpliga fernissor Användning av penslar av syntetiskt material eller naturligt hår Städning av ateljén Teknisk information Färger Äkta pigmentegenskaper Permanens Balanserad färgskala Pigmentens funktion Organiska och oorganiska färger Arbeta med organiska och oorganiska färger.46 Vita färger Svarta och grå färger Jordfärger Röda och orange färger Gula färger Gröna färger Blå färger Violetta färger Andra pigment Permanenta färger Winsor-färger Permanens Definition Metodologi Klasser ASTM Målarteknikens verkan på permanensen Val av bindemedel Bindemedlets funktion Linolja Safflorolja Alkydharts Vattenspädbara oljefärger Andra tillsatser Rivning Lösningsmedel, oljor, målarmedier och fernissa Lösningsmedel English Distilled Turpentine Artists White Spirit Sansodor Torkande och halvtorkande oljor Cold-Pressed Linseed Oil

8 I N N E H Å L L Refined Linseed Oil Linseed Stand Oil Bleached Linseed Oil Thickened Linseed Oil Drying Linseed Oil Drying Poppy Oil Målarmedier Liquin Wingel Oleopasto Artists Painting Medium Medier för Artisan Water Mixable Oil Colour Artisan Water Mixable Linseed Oil Artisan Water Mixable Stand Oil Artisan Water Mixable Fast Drying Medium...68 Artisan Water Mixable Painting Medium Artisan Water Mixable Impasto Medium Fernissor Mellanfernissa Slutfernissor Hur du avgör om din målning är klar Påstrykningsmetoder Dammar Varnish Artists Gloss Varnish & Picture Varnish Conserv-Art Gloss Varnish & Matt Varnish...70 Wax Varnish Fernissa i sprayflaska Penslar Naturliga svinborstpenslar Artists Hog Brushes och Rathbone Brushes..72 Winton Fine Hog Brushes Naturliga mjuka hårpenslar Cirrus Long Handle Brushes Syntetpenslar Artisan Brushes för vattenspädbara oljefärger.73 Information om penslar Huvudformer Långa och korta skaft Skötsel av penslar Användningsområden, tekniker och tips Förberedelse av underlaget Typer av grundfärg Underlag Trä MDF-board och träfiberskiva (masonit) Papper Duk Pannå Målningsregler Fett på magert Tjockt på tunt Torktider Undermålning Tekniker Färgblandning Vått på vått Lasering Impasto S'grafitto Schumring Utoljning Muralmålning Monoprint Förslag till färgpaletter för blandning Tre primärfärger Sexfärgsystem Användningstabeller Lösningsmedel och rengöringsmedel Torkande oljor Målarmedier Fernissor Fernissor i sprayflaska Grundfärger Färgtabel Artists Oil Colour Artists Oilbar Griffin Alkyd Colour Artisan Water Mixable Oil Colour Winton Oil Colour Teckenförklaring Sakregister

9 VI KAN FÄRG William Winsor Henry Newton Winsor & Newton Färgspecialisten Sedan 1832 har vi varit sysselsatta med att tillverka de finaste konstnärsfärger som finns att få. I början av artonhundratalet var konstnärsfärg av ojämn och tveksam kvalitet. Det var innan Winsor & Newton kom. Företaget startade i en liten butik på Rathbone Place 38 i London. Henry Newton var entusiastisk målare, medan William Winsor medförde stort vetenskapligt kunnande till partnerskapet. Dittills hade sådana kunskaper saknats inom hantverket av färgtillverkning för konstnärer. Än i dag är denna kombination av avancerad kemi och konstnärlig erfarenhet utmärkande för Winsor & Newton. 37

10 Idag har Winsor & Newton mer expertis på konstnärsmaterialsområdet än någon annan tillverkare i världen. Många av våra medarbetare anställdes på grund av sin erfarenhet som konstnärer likaväl som för sin stora tekniska expertis. Det blygsamma partnerskapet som startades för nära tvåhundra år sedan blev grunden till världens mest kända namn inom konstnärsmaterial. Winsor & Newton startade sitt företag år 1832 på Rathbone Place 38 i London. Winsor & Newtons fabrik år 1909 Huvudingången till Winsor & Newtons fabrik, Wealdstone, England, idag. För att tillverka konstnärsfärger krävs oerhörd skicklighet. Det är inte bara att tillsätta pigment till linolja och blanda. För att framställa verkligt fin färg krävs djup insikt i olika pigment och torkande oljor och kännedom om hur de nära nog oändliga variablerna påverkar den slutliga produkten. Olika pigment absorberar olja på olika sätt, de måste därför rivas med omsorg alltefter de enskilda pigmentens krav, detta för att konstnären ska få en färg som har största möjliga färgningsförmåga och förbli i en stabil emulsion i tuben och bilda ett färgskikt som är så permanent som möjligt. För detta krävs år, årtionden och generationer av arbete med färg. På Winsor & Newton har vi den samlade expertis och erfarenhet som gör att 8

11 vi kan utforma de olika färgerna precis så som konstnärer vill ha dem. Vissa egenskaper, såsom färgintensitet eller enkel hantering och konsekvent beteende, gör en oerhörd skillnad till slutresultatet för konstnären. Och efter nära två hundra år vet vi att våra produkter har just de egenskaperna. Oljefärg rivs på traditionellt sätt i Winsor & Newtons fabrik. Men det räcker inte med att tillverka en bra produkt. Vi lever i en föränderlig värld, och god information och tekniskt stöd i världsklass är numera precis lika viktigt som färgernas kvalitet. Det är denna boks uppgift. Den vill ge direkt och lättfattlig information om bästa sättet att använda våra färger, så att det konstverk som du lagt ner tid och omsorg på hålls kvar i ett färgskikt som under rätt förhållanden kommer att bestå i många generationer. Vi vet att kvaliteten hos våra material återspeglas i kvaliteten hos ditt färdiga konstverk. Winsor & Newton Färgspecialisten GRUNDERNA I OLJEFÄRG VAD ÄR OLJEFÄRG? Historik. Oljefärger har används i olika former sedan 1300-talet. Innan dess föredrog de flesta konstnärsateljéer ägg som bindemedel för det rivna pigmentet. Men snart tog oljefärgen över efter äggtemperan. Den var mångsidigare, kunde bearbetas längre och gav mer subtil lyster. De rundade utsökt skulpterade former som kännetecknar renässansen hade inte varit möjliga utan de nya egenskaper som oljefärgen medförde. 9

12 På Winsor & Newton färgmuseum i Wealdstone i England finns pigment och material som används vid tillverkning av konstnärsfärger. Några av materialen är mycket sällsynta med en mer än tusenårig historia. Ursprungligen var det mästermålarens lärlingar på ateljén som blandade oljefärgerna. I slutet av artonhundratalet uppstod i Europa färgmakarbutiker, där man kunde köpa färdigrivna färger. År 1832 grundades Winsor & Newton i London. Oljefärgens historia är höljd i romantik, men det är ingen tvekan om att dagens färger är av mycket högre kvalitet än de som tillverkades för hundratals år sedan. Och för den delen också för bara några decennier sedan. Hur kommer det sig? Nya, mera permanenta material, överlägsna tillverkningsmetoder och tillverkarnas samlade erfarenhet och vetenskapliga expertis har gjort en dramatisk skillnad till kvaliteten på de färger som dagens konstnärer har tillgång till. Beståndsdelar. Idag tillverkas traditionella oljefärger väsentligen enligt samma process som användes på fjortonhundratalet. Pigment rivs med linolja som bindemedel och i vissa fall safflorolja (som är blekare och torkar långsammare). Numera rivs färgerna inte längre för hand på en platta av sten eller glas. I stället används ett antal olika rivningsmetoder för att framställa färger av högsta kvalitet. Hur många gånger färgen ska genomgå rivningsprocessen och hur mycket olja som ska användas och av vilken typ beror på de olika pigmentens individuella egenskaper. 10

13 Bindemedel och oljor av högsta kvalitet håller sig stabila i tuben i flera decennier och på konstverkets yta i flera generationer. Ovan ses ett urval bindemedel och oljor som går tillbaka till 1880-talet i Winsor & Newtons museum i Wealdstone i England. Pigmentet för färgen Genuine Rose Madder, krapprött, kommer från krapproten. Processen togs fram av färgmakaren George Field år Winsor & Newton är numera de enda i världen som tillverkar denna historiska färdg. Rose Madder-rummet i Wealdstone i England. Winsor & Newton Färgspecialisten Egenskaper. De finaste oljorna har följande egenskaper: Färgdjup. Om pigmentet är rivet på rätt sätt kan linoljan hålla hög pigmentkoncentration. Det betyder hög färgningsförmåga, rena blandningar och möjlighet att utnyttja den relativa transparensen respektive opaciteten till full effekt. Dessutom bryter oljan ljuset på ett sätt som ger färgerna en lyster och ett juvelliknande djup som inte kan mäta sig med vad som kan uppnås med något annan målningsmedium. Längre bearbetningstid. Alltefter vilket pigment som används torkar Winsor & Newtons oljefärger på två till tolv dagar, och under den tiden kan de bearbetas, blandas och skulpteras. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. 11

14 Stabilitet i tuben. Skickligt riven färg håller sig i en stabil emulsion under nära nog obegränsad tid. Om rivningen görs mindre skickligt har färgen en tendens att fällas ut, så att oljan stiger upp överst i tuben och pigmentet samlar sig längst ner. Det är inte bara irriterande för konstnären, för mycket utfällning kan göra att färgen inte innehåller tillräckligt med olja för att ett stabilt färgskikt ska kunna bildas. Permanens och stabilitet på den målade ytan. De finaste oljefärgerna är en idealisk sammansättning av pigment och bindemedel, så att oljan kan torka som den ska och bilda ett stabilt skikt som under rätta förhållanden är intakt i många generationer. Färgerna i Artists Oil Colour-serien är sammansatta och rivna till ytterst krävande specifikationer, som gör att konstnären kan dra full nytta av varje enskilt pigments unika egenskaper. Winton Oil Colourfärgerna är sammansatta och rivna för att ge tillförlitliga bearbetningsegenskaper till rimligt pris. Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt: Linolja torkar genom oxidering, en kemisk process som sker när syre i den omgivande luften kommer i kontakt med oljans yta. Man kan säga att oljefärg torkar genom en långt utdragen andningsprocess. Torkningen startar när syre tillsätts till oljemolekylen och därmed startar en reaktion som omvandlar den flytande oljans nära nog linjära struktur till en hård, tredimensionell gallerstruktur. Oljefärg som appliceras på rätt sätt kan vara ytterst stabil och permanent. Men allt som hindrar torkningen eller polymeriseringsprocessen t.ex. att färgen förtunnas för mycket eller lösningsmedlet är orent ger en yta som inte står emot tidens härjningar på samma sätt. Senare i denna bok finns mer information om hur man använder färg så att 12

15 resultatet blir så permanent som möjligt. Tills vidare ger vi här fyra tumregler för att åstadkomma ett stabilt färgskikt: Var försiktig så du inte tillsätter för mycket lösningsmedel till färgen. För mycket lösningsmedel gör den kemiska strukturen för tunn, och då binds inga länkar ihop så att ett strukturellt skikt kan bildas. Använd alltid rena lösningsmedel av konstnärs kvalitet. Lösningsmedel avsedda för byggbranschen eller alla lösningsmedel som inte har renats till konstnärs kvalitet innehåller ofta orenheter som förhindrar att ett strukturellt skikt bildas. Använd inte gammal eller oxiderad terpentin. För att terpentin ska hålla sig fräscht och effektivt bör det förvaras i fulla flaskor i mörker. Oxiderad terpentin lämnar efter sig en kletig rest som kan hindra färgen från att torka. Följ reglerna om fett över magert och tjockt över tunt. (Se teknikavsnittet på sid.77). Det betyder att färglagren är hårdast underst och mest flexibla ytterst, vilket minskar risken för sprickor. ANDRA OLJEBASERADE FÄRGER Alkydfärger. Akrylfärger, med en torktid på minuter, blev mycket populära när de kom, och det fick konstnärer som arbetade i olja att önska att det också fanns en snabbtorkande oljefärg. Winsor & Newton svarade 1976 med att utveckla en serie alkydfärger, som idag heter Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour. Winsor & Newton Färgspecialisten Alkyder är tillverkade av en naturlig vegetabilisk olja (de flesta alkydoljor Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour-färgerna rivs med en alkydharts i stället för den traditionella linoljan. De har ungefär samma egenskaper som de traditionella oljefärgerna men torkar mycket snabbare. Griffin lämpar sig utmärkt för konstnärer som använder laserings- eller alla prima-tekniker. 13

16 som används i konstbranschen är baserade på soja). Olja polymeriseras genom en kemisk reaktion med alkohol och en syra. ( Polymerisering betyder att molekylerna sammanlänkas till långa kedjor.) Det är som att haka ihop många vagnar till ett långt tåg. Polymeriseringen ger en hartsliknande produkt som har många egenskaper gemensamma med traditionell linolja om den blandas med ett lämpligt svagt aromatiskt lösningsmedel. I likhet med traditionella oljor torkar alkyder genom oxidering (under inflytande av syret i atmosfären), men detta sker mycket snabbare med alkyder än med traditionella oljor. Ytan är beröringstorr efter timmar. Griffin-serien omfattar 50 färger (i USA 51), alla med permanensklassen AA eller A för konstnärsbruk. Färgerna kan bearbetas i 4-8 timmar och är beröringstorra efter 18 till 24 timmar. Den snabbare torktiden gör att traditionella oljefärgstekniker såsom impasto och lasering kan utföras på mycket kortare tid än med traditionella oljefärger. Färgerna är idealiska för målning utomhus. Konsekventa torktider över hela kulörserien betyder att det finns färre begränsningar än vid konventionella oljefärger, och övermålning blir lättare, oberoende vilken färg som ligger under. Eftersom alkydharts har fysiska egenskaper som skiljer sig något från traditionella oljor är pigmentinnehållet något annorlunda. Erfarna konstnärer kommer att märka att dessa färger har något större transparens än färgerna i Winson & Newton Artists Oil Colour-serien. Tänk på att pigmenten av naturen varierar i transparens. Griffinfärgerna är märkta transparent eller halvtransparent eller opak eller halvopak i färglistan. En kulörs transparensnivå är relativ till andra kulörer. Större transparens betyder ökat djup och större klarhet vid lasering. Alkydfärgers permanens och stabilitet. När alkyder används som bindemedel i färg skapar de ett färgskikt som är jämförbart i stabilitet med traditionella oljefärger. Dr. Marion Mecklenburg, forskningschef på Smithsonian Institution i Washington DC, har sedan 1978 undersökt färgskikts stabilitet och försökt identifiera vilka faktorer som bidrar till ett stabilt färgskikt. Winsor & Newton Alkyd Oil Colour har visat sig ha utmärkt stabilitet och sträckbarhet. Vid tester på tjugo år gamla alkydfärger från Winsor & Newton kunde färgskiktet med få undantag sträckas i upp till 10% utan att spricka. Det är ett imponerande resultat, med tanke på att traditionella oljefärger av samma ålder har en sträckbarhet på bara 1-2%. 14

17 Winsor & Newtons alkydfärger har inte bara mycket goda bearbetningsegenskaper vid undermålning och lasering, utan har också visat sig vara anmärkningsvärt stabila och hållbara. Vattenspädbara oljefärger. Det sägs att olja och vatten inte kan blandas, men linolja kan faktiskt fås att ta emot vatten som förtunningsmedel. En sådan blandning kallas emulsion, en balanserad blandning av ämnen som normalt inte kan kombineras. Detta har gjorts i tusentals år med ägg och vatten, vax och vatten och alltså även olja och vatten. Blandningen kan uppnås på mekaniskt sätt eller genom kemisk modifiering. Winsor & Newton Färgspecialisten Artisan Water Mixable Oil Colour-färgerna innehåller linolja och safflorolja som har modifierats så att de ska kunna användas med vatten. Artisan fungerar och torkar som traditionella oljefärger utan att man behöver använda terpentin eller lacknafta. Winsor & Newton Artisan Water Mixable Oil Colour är äkta oljefärger tillverkade med modifierad linolja och modifierad safflorolja. En serie unika målarmedier har tagits fram för att man ska kunna använda alla de traditionella oljemålningsteknikerna utan att behöva använda terpentin eller lacknafta. De mest lyckade vattenspädbara oljefärgerna bildar en emulsion i kontakt med vatten. Denna självgenererande emulsion, som används i Artisanseriens sammansättning, ger den mest traditionella typen av färgkonsistens och bearbetningsegenskaper. Den enda förändringen som gjorts till linoljan 15

18 är att den kan använda vatten i stället för sprit som lösningsmedel. Bearbetningsegenskaperna har inte påverkats de är fortfarande desamma som för de traditionella oljefärgerna. Oljefärger i stiftform. Oilbar togs fram i början av 1980-talet av två amerikanska konstnärer som ville kombinera oljefärgens egenskaper med pastellkritans omedelbarhet. Oilbar blev mycket populärt i Amerika, och 1992 lanserade Winsor & Newton Artists Oilbar på den internationella marknaden. Artists Oilbar är oljefärg med tillsats av utvalda vaxer för att ge en färgkrita som lämpar sig för direkt, dynamisk målning. Oilbar är helt enkelt oljefärg i form av en färgkrita. Serien omfattar 35 kulörer och är tillverkad genom en kombination av pigment och linolja eller safflorolja och speciellt utvalda vaxer. I serien ingår en färglös Colourless Blending Bar, för olika målningseffekter. EN JÄMFÖRELSE MELLAN STUDIE- OCH KONSTNÄRSKVALITETSSERIERNA Det finns vissa grundläggande skillnader mellan konstnärskvalitetsfärgerna, som är de allra finaste färger som finns att få, och studiekvalitetsfärgerna som är avsedda för studerande och nybörjare. Konstnärskvalitetsfärgerna: är sammansatta i en idealisk balans av pigment och bindemedel. Endast de allra finaste pigment används, och de förekommer i större 16

19 koncentration i bindemedlet, vilket ofta betyder att dessa färger är dyrare. är framställda för att ge bästa möjliga färgnings-, blandnings- och täckningsegenskaper. Konstnärskvalitetsfärgerna är sammanställda så att de fullt utnyttjar de unika egenskaperna hos de enskilda pigmenten. finns i ett större urval kulörer. Alla kulörer i Winsor & Newtons konstnärskvalitetsserier (t.ex. Artists Oil Colour) har valts ut baserat på kriterier som permanens, deras plats i ett brett välbalanserat färgspektrum, relativ opacitet och hanteringsegenskaper. Studiekvalitetsfärgerna, som är avsedda för studerande och nybörjare, håller kanske inte samma höga standard som konstnärskvalitetsfärgerna, men de har egenskaper som är väsentliga för att motsvara en blivande konstnärs behov. Följande egenskaper bör man kunna förvänta sig av en välplanerad färgserie för studerande och nybörjare: Tillförlitlig kvalitet till lägre pris. Winsor & Newtons färger av studiekvalitet (Winton Oil Colour) kostar mindre, eftersom de tillverkas av mindre dyra pigment. Man ska inte tro att de har rivits och blandats med mindre uppmärksamhet på kvaliteten och prestandan bara föra att de kostar mindre. Winton-serien är faktiskt på många sätt överlägsen vissa andra tillverkares produkter av konstnärskvalitet. Idealiskt begränsat färgspektrum och kulörer som blandar sig rent. Alla Winsor & Newtons serier av studiekvalitet är idealiska för att lära sig grunderna i målning. Serierna av studiekvalitet är tillverkade av pigment som ger bredast möjliga palett, och som har specifika motsvarigheter i Winsor & Newtons konstnärskvalitetsserier. Färgblandningen blir ren, och man kan enkelt uppgradera till den mer avancerade konstnärskvalitetsserien när man är redo för det. Det är värt att komma ihåg att det är väsentligen samma olja som används som bindemedel i studiekvalitetsserien och konstnärskvalitetsserien, och kulörerna från de båda serierna kan därför blandas utan problem. Winsor & Newton Färgspecialisten Något om pigmentstyrka. Det är en vanlig missuppfattning att pigmentstyrka är det enda som bestämmer kvaliteten på en färg. Det är inte så enkelt. Pigmentstyrka är viktigt, men för mycket pigment kan göra färgen svårarbetad. Om man exempelvis skulle packa en tub full med ftalocyaninpigment skulle man få en färg med alldeles för mycket färgningsförmåga, som helt skulle överväldiga andra färger som den blandats med. Å andra sidan är vissa pigment naturligt svaga i tonstyrka. Vår kulör Terre Verte, till exempel, har 17

20 mycket hög pigmenthalt (dvs koncentration i tuben), men på grund av pigmentets fysiska struktur är färgningsförmågan svag. Färger som utger sig för att bestå av inget annat än pigment och olja kan ibland vara svåra att arbeta med. De är trådiga, kletiga, saknar lyster och är ofta instabila. Alla dessa egenskaper gör det svårare att bygga upp ett ordentlig färgskikt. Winsor & Newtons serie Artists Oil Colour består väsentligen av pigment och olja, men de faktorer som gör att de olika pigmenten utvecklas till en stabil permanent färg är typen och kvaliteten på ingredienserna, sammansättningen med korrekta tillsatser men i begränsad omfattning, maskinerna som används och inte minst yrkesmännen med en livstids erfarenhet bakom sig. Winsor & Newton gör en avvägning mellan alla de egenskaper - däribland pigmentstyrkan som krävs för att göra färger som ger konstnären högsta frihet och överlägsen kontroll. När alla dessa variabler har tagits i beräkning är det vanligtvis så att Winsor & Newtons färger har den högsta pigmentstyrkan. Singel-pigmentskulörer. Som princip används i möjligaste mån bara ett pigment per kulör i Winsor & Newtons serier. Kvaliteten på en färg som består av bara ett pigment är dramatiskt bättre än om flera pigment ingår. Om man använder ett pigment per kulör och färgningsförmågan är god, kan man uppnå ett brett färgspektrum och renare klarare blandningar med obegränsat antal färgtoner. Detta är särskilt viktigt för grönt, violett och orange. Om endast ett pigment används för dessa sekundärfärger, får konstnären tillgång till ett mycket bredare spektrum. Sammanlagt 95 olika pigment används för de 114 kulörerna i Artists Oil Colour-serien. Ersättningskulörer ( Hue ). Den största kostnaden vid framställningen av finaste färger för konstnärsändamål är kostnaden för pigmentet. Kadmium, kobolt och cerulean, till exempel, är dyra att framställa. Om man vill ha de egenskaper som man bara kan få från de pigmenten, finns det ingen ersättning för dem. Men om man vill ha färger som blandar sig rent och förutsägbart, om man vill ha ett omfattande (men inte nödvändigtvis komplett) färgspektrum, och om man vill ha tillförlitlig kvalitet, kan en serie av studiekvalitet (t.ex. Winton Oil Colour) vara den bästa lösningen. 18

21 Cobalt Blue Cadmium Orange Viridian Cobalt Blue Hue Cadmium Orange Hue Viridian Hue Ersättningskulörer (med beteckningen Hue ) har tagits fram med alternativa pigment för att försöka efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Eftersom varje pigment är unikt, beter de sig annorlunda än ursprungsfärgen, och det kan mycket väl hända att vissa konstnärer föredrar ersättningskulörens beteende för vissa tillämpningar. I Winsor & Newtons serier av studiekvalitet ingår kulörer med beteckningen Hue (till exempel Cadmium Red Hue, Cerulean Blue Hue, och Cobalt Blue Hue). Det är kulörer som har tillverkats av ett alternativt pigment för att efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Den största skillnaden ligger i färgernas olika beteende. Om man jämför äkta Cadmium Red med dess motsvarighet ser man att båda är lysande röda. Båda är mycket permanenta, men äkta Cadmium Red är opakt medan ersättningskulören är transparent. Man bör inte betrakta Hue-kulörerna som kulörer av sämre kvalitet. En del konstnären kan föredra en Hue-kulör på grund av den naturliga transparensen eller dess blandningsegenskaper. I konstnärskvalitetsserierna anger ordet Hue att ett alternativt pigment har använts för att ersätta ett originalpigment som av någon anledning inte längre finns att få. Winsor & Newton Färgspecialisten Transparens och opacitet. Ett pigments fysiska struktur anger om färgen blir opak, halvopak eller transparent. Om man t.ex. tittar på ftalocyaninpigmentet i ett mikroskop, ser det genomskinligt ut, som ett kyrkfönster. Denna karakteristiska transparens gör att färgen lämpar sig för laseringstekniker och ren färgblandning. Kadmiumpigmentet, å andra sidan, är mycket tätt och opakt, och släpper genom ingen eller mycket litet luft. Naturligt opaka färger passar bäst för tillämpningar där man behöver god täckningsförmåga. Med erfarenhet lär sig konstnären att utnyttja de olika kulörernas relativt naturliga opacitet eller transparens för att uppnå en nära nog obegränsad serie färgtoner och så rena, lysande blandningar som möjligt. 19

22 Winsor & Newtons olika kulörers transparens anges i färglistan. Serienummer. Varje kulörs relativa pris anges av serienumret på tuben och i häftena som hänför sig till serien ifråga. Vilken serie en viss kulör tillhör beror främst på hur dyrt det ingående pigmentet är. Serie 1 är den minst dyra, och serie 6 den dyraste. Serienumren är inte en kvalitetsbeteckning, utan är bara beroende av pigmentet och tillverkningen. Valet av serie beror på hur konstnären arbetar, men det kan mycket väl hända att serie 1 är att föredra. SÄKERHETSINFORMATION Som världens främsta tillverkare av högkvalitativt konstnärsmaterial lägger Winsor & Newton lika stor vikt vid sina produkters märkning och säkerhet som vid deras kvalitet vid användningen. Winsor & Newtons produkter ska inte utgöra någon hälsorisk om de hanteras korrekt, dvs i enlighet med råden på etiketten eller i våra trycksaker. Långvarig kontakt med huden eller förtäring av produkten bör undvikas. Man bör alltså undvika att lägga på färgen med fingrarna eller spetsa penslarna i munnen. Här nedan ges information om hälsoråd på etiketten, lagstiftning, direktiv och god sedvana i EU och i USA: EU-bestämmelser. Dessa bestämmelser infördes på 1960-talet. De omfattar alla produkter som industrin eller allmänheten i EU har tillgång till. Grunderna för systemet är klassificering av farliga ämnen i följande klasser: GIFTIGT, FARLIGT, FRÄTANDE, RETANDE, OXIDERANDE, EXPLOSIVT, BRANDFARLIGT och MILJÖFARLIGT. Det finns flera nivåer inom dessa klasser, t.ex. Mycket giftigt, eller Ytterst brandfarligt. För de flesta nivåer finns symboler, t.ex. en dödskalle för Giftigt. Klassificeringen kan också åtföljas av s.k. R-fraser (riskupplysningsfraser) och/eller S-fraser (skyddsfraser). Allt konstnärsmaterial som stämmer in på någon av klassificeringarna ovan måste vara försett med motsvarande märkning. De tre vanligaste klasserna för konstnärsmaterial är Farligt, Brandfarligt och Miljöfarligt. Symbolerna för dessa visas här nedan. 20

23 R- och S-fraserna varierar från produkt till produkt. Som exempel på märkning är English Distilled Turpentine märkt Farligt och Miljöfarligt och har följande R-fraser: EU-symbolen för Hälsoskadlig EU-symbolen för Extremt brandfarligt EU-symbolen för Miljöfarlig Brandfarligt. Farligt vid inandning, hudkontakt och förtäring. Irriterar ögon och hud. Kan ge allergi vid hudkontakt. Giftigt för vattenorganismer, kan ge långsiktiga negativa verkningar i vattendrag. Kan skada lungorna vid förtäring. Winsor & Newton Färgspecialisten Och med följande S-fraser: Förvaras oåtkomligt för barn. Använd lämpliga skyddsplagg och skyddshandskar. Undvik utsläpp i miljön. Se varuinformationsbladen. Vid förtäring, framkalla inte kräkning, kontakta omedelbart läkare och visa denna behållare eller etikett. 21

24 Säkerhetsmärkning för USA Alla konstnärsfärger ska användas med varsamhet och respekt. För att säkerställa att alla som använder färgen har omedelbar tillgång till väsentlig säkerhetsinformation, är alla produkterna märkta med sådan. Här ges en kort översikt över den information som man kan förvänta sig på etiketten på alla konstnärsfärger i USA: Enligt det amerikanska systemet är alla produkter märkta, vare sig en säkerhetsvarning krävs eller ej. De vanligaste förekommande märkningarna i USA är: AP, som anger att produkten har testats av en oberoende giftexpert och betraktas som ej giftig. Om det finns en möjlighet att en produkt kan medföra risk, anges det i USA på etiketten. CL (ersattes under 2000 HL ) används för produkter som möjligen kan vara farliga. Märket åtföljs av en lämplig fras. På vissa koboltfärger kan det t.ex. stå: Varning: Kan ge allergisk reaktion vid hudkontakt. Innehåller kobolt. Undvik hudkontakt. Tvätta händerna efter användningen. Förvaras oåtkomligt för barn. Märkningssystemet kom till stånd genom insatser från ett antal sammanslutningar och grupper. ASTM (American Society for Testing and Materials) har tagit fram standarder för säker användning av konstnärsmaterial. De har givits ut i ett häfte med titeln ASTM Standards for the Performance, Quality, and Health Labelling of Artists Paints and Related Materials (ISBN ). Adressen till ASTM är: ASTM 100 Barr Harbor Drive West Conshohocken, PA , USA 22

25 Märkningsstandarden för kroniska hälsorisker med konstnärsmaterial (ASTM D-4236) ingår i en federal lag om farliga ämnen. ACMI (Art & Creative Materials Institute) certifierar märkningar och arbetar för säker och välinformerad användning av konstnärsmaterial i Nordamerika. Från början av 2000 omfattas mycket konstnärsmaterial som säljs i USA av ytterligare bestämmelser för märkning av produkter innehållande kadmium och bly, till följd av ett rättsfall under en kalifornisk lag om dricksvatten från 1986 som går under benämningen Proposition 65. Den nya märkningen går tillbaka på kraven i Proposition 65 oberoende av bestämmelserna i den federala lagen om farliga ämnen. På etiketten för produkter som innehåller kadmium står det t.ex.: SPRAYA INTE Denna produkt innehåller kadmium, en kemikalie som staten Kalifornien anser orsaka cancer vid inandning. OBS: Det finns inget direkt förhållande mellan märkningssystemen i EU och USA, eftersom kategorierna tillämpar olika nivåer och gränser. En produkt som är försedd med märkningen Brandfarligt i USA anses inte nödvändigtvis vara brandfarlig i EU. ENDAST USA kan det ibland stå på produkter i EU, eftersom Winsor & Newtons produkter säljs internationellt. Konstnärer i EU tillråds att rätta sig efter EU-märkningen. Winsor & Newton Färgspecialisten Vådliga produkter (korrekt vid pressläggningen) Winsor & Newton-produkter i EU med varningsmärkning Produkter som innehåller lösningsmedel: Artists White Spirit English Distilled Turpentine Artists Painting Medium Dammar Varnish Wax Varnish Japan Gold Size Artists Gloss Varnish Artists Matt Varnish Artists Picture Varnish Artists Retouching Varnish Conserv-Art Gloss Varnish Material i sprayflaskor endast varningar om brandfarligt material 23

26 Produkter som innehåller blykarbonat: Artists Oil Colour Flake White No. 1 Artists Oil Colour Flake White No. 2 Artists Oil Colour Cremnitz White Artists Oil Colour Foundation White Produkter med varningar enbart för USA: Alla som innehåller kadmium (däribland Vermilion Hue) Innehållande lösningsmedel (se EU-lista) Liquin Sansodor Conserv-Art Matt Varnish Blending & Glazing Medium Innehållande bly (se EU-lista) Innehållande lösligt kobolt I samtliga serier: Aureolin, Cobalt Violet, Cobalt Violet Dark, Cobalt Blue Deep, Artists Oil Colour Cobalt Green Deep. Innehållande vissa färgningsmedel, tusch och färger och målarmedier som märkts enligt Kaliforniens Proposition 65. Städning av ateljén och tips om säker användning Goda arbetsrutiner bör tillämpas vid hantering av allt konstnärsmaterial, även om det inte är märkt som farligt. Läs alla produktetiketter innan du börjar. I ateljén: Se till att det finns frisk luft, ventilation och luftcirkulation. Sov inte i ateljén utan att först ha städat undan målningsmaterialet och i synnerhet hällt bort överblivet lösningsmedel och slängt smutsiga trasor i brandsäkra och lösningssäkra behållare. Förvara allt material, särskilt lösningsmedel,med locket ordentligt påskruvat när materialet inte används. Utsätt inte konstnärsmaterial för öppen eld eller mycket varma värmekällor. Under arbetet: Ät, drick eller rök inte under arbetet. Då riskerar du att få i dig giftigt material. Undvik för mycket hudkontakt, särskilt med lösningsmedel. Spetsa inte penslarna i munnen. Färg är inte avsett att sväljas. 24

27 Lägg inte på färgen direkt med fingrarna. Använd en skyddskräm, t.ex. Winsor & Newton Artguard, eller gummihandskar när du målar med händerna. När du sprayar färg, använd en godkänd mask och arbeta på tillräckligt välventilerat ställe för att undvika inandningar av luftburna partiklar. Ett fläktsystem med utomhusutblås rekommenderas. När du använder pulveriserat pigment, använd en godkänd mask och arbeta på tillräckligt välventilerat ställe för att undvika inandningar av luftburna partiklar. Ett fläktsystem med utomhusutblås rekommenderas. Häll inte upp mer lösningsmedel än nödvändigt för ett målningspass, annars avdunstar det bara i rummet. Om du får stänk från färg eller lösningsmedel i ögonen eller på huden, spola noga med vatten. Undvik långvarig inandning av ångor från lösningsmedel. Torka upp om du spiller. Håll konstnärsmaterial utom räckhåll för barn och husdjur och inte i närheten av livsmedel. (OBS: Winsor & Newtons konstnärsmaterial är avsett att användas av vuxna, dvs personer över 14 år. Små barn är mer utsatta för risker på grund av att de är mindre och har lägre kroppsvikt. Konstnärsmaterial ska hållas utom räckhåll för barn, detta för att förhindra olyckor.) Efter målarpasset: Städa bort alla trasor med lösningsmedel och färg på och alla indränkta trasor och gamla paletter. Släng bort dem i en lufttät lösningstät behållare eller på annat lämpligt sätt. Tvätta händerna noga i slutet av målningspasset. Använd inte onödigt mycket lösningsmedel för att tvätta bort färg från händerna. Använd ett handrengöringsmedel såsom Winsor & Newton Artgel. Winsor & Newton Färgspecialisten Oljefärger på resan Det är ett verkligt nöje att packa en liten målarväska och måla under öppen himmel eller på semestern. Alla våra oljefärgsprodukter lämpar sig för användning utomhus. Den serie som är mest snabbtorkande och därför enklast att arbeta med och komma tillbaka till över ett och samma målningspass är Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour. Med tanke på flygbolagens säkerhetsbestämmelser ger vi här information om våra färgprodukter. Alla produkter eller material vars flampunkt ligger 25

28 under 61 klassificeras som farliga och kan inte tas med på flygplan. (OBS: Flampunkten är den temperatur vid vilken en produkt antänds, och en högre flampunkt är därför säkrare än en lägre.) Ett antal av våra produkter har en flampunkt på eller under 61, men flampunkten för ett stort antal av våra oljefärgsprodukter ligger väl ovanför det värdet. Här nedan finns en uttömmande lista som kan användas (och vid behov visas för flygbolagets personal) för att fastställa om en produkt kan anses säker att tas med ombord. Följande produkter med en flampunkt under 61 är klassificerade som antändligt material i grupp II eller III, och är därför olämpliga att tas med i flygplan: Lösningsmedel för oljefärg (med undantag för Sansodor, som har en flampunkt på 70 ) Målarmedier för oljefärger (utom Artisan Water Mixable Oil Medium) Fernissa för oljefärg Produkter från Winsor & Newton med flampunkt över 61 och som därför är klassificerade som ofarliga: Flampunkt (sluten kopp) Artists Oil Colour >230 C Winton Oil Colour >230 C Refined Linseed Oil >230 C Linseed Stand Oil >230 C Thickened Linseed Oil >230 C Bleached Linseed Oil >230 C Cold Pressed Linseed Oil >230 C Oilbar >230 C Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour 70 C Sansodor Flampunkt (sluten kopp) 70 C Artisan Water Mixable Oil Colour >100 C Artisan Water Mixable Linseed Oil >200 C Artisan Water Mixable Stand Oil Artisan Water Mixable Painting Medium Artisan Water Mixable Fast Drying Medium Artisan Water Mixable Impasto Medium >200 C 70 C >70 C >70 C 26

29 INFORMATION PÅ ALLA WINSOR & NEWTONSOLJEFÄRGSETIKETTER Winsor & Newton ger följande information på etiketten av samtliga oljefärgsprodukter: Kulörnamn Detta är kulörens namn, t.ex. Permanent Alizarin Crimson. Kulörkod Varje kulör har ett kodnummer som är gemensamt för samtliga serier. Cadmium Red har till exempel kulörkoden 094 i alla serier där den kulören finns. Produktkod För referens- och katalogändamål har alla oljefärgsprodukter från Winsor & Newton ett unikt produktnummer på etiketten. På samtliga oljefärgsprodukter från Winsor & Newton finns information på etiketten om kulör, pigment, serie, permanens m.m. Pigmentinnehåll Den kemiska beteckningen för pigmentet. Det kemiska namnet på pigmentet i Cadmium Red är kadmiumsulfoselenid. Winsor & Newton Färgspecialisten Ingående bindemedel Anger det specifika bindemedel som används i färgens sammansättning. Permanensklasser Klass: AA Ytterst permanent A Permanent B Relativt hållbart C Ej hållbart (OBS: För en fullständig förklaring av permanens, tester, permanensklasser och standarder, se under Permanens på sid i avsnittet Teknisk information - Färger.) Serienummer Vilken serie en viss kulör tillhör beror främst på hur dyrt det ingående pigmentet är. Serie 1 är den minst dyra, och serie 6 den dyraste. Volym Mängden uttrycks i ml och amerikanska fl. oz. 27

30 Winsor & Newtons oljefärger är alla framtagna enligt mycket stränga krav på viskositet, färgningsförmåga, permanens och stabilitet. EGENSKAPER SOM ÄR GEMENSAMMA FÖR ALLA OLJEFÄRGER FRÅN WINSOR & NEWTON Samtliga oljefärgsserier från Winsor & Newton rivs enligt följande standard: Endast de bästa tillgängliga pigmenten används. De enskilda pigmenten väljs ut på grundval av pigmentets permanens och äkthet. Varje pigmentleverans testas, och det kan hända att upp till 25% av alla levererade pigment förkastas såsom olämpliga för våra produkter. Endast de bästa bindemedlen används. Oljorna som används i våra serier är de mest stabila som finns att få. Ett välbalanserat spektrum, som ger konstnären mycket stora blandningsmöjligheter. I möjligaste mån ett pigment per kulör. Användning av ett pigment per kulör ger bredast färgomfång och renare, klarare blandningar. Skicklig rivning. Varje enskild färg rivs på ett sätt som ger mest stabil emulsion i tuben och mest permanent filmskikt, förutsatt att färgen lagts på på rätt sätt. Rivningen sker också på ett sätt som ger bäst bearbetningsegenskaper. I nästa avsnitt beskrivs Winsor & Newtons olika oljefärgsserier. 28

31 OLJEFÄRGSPRODUKTER FRÅN WINSOR & NEWTON ARTISTS OIL COLOUR Dessa färger rivs till de mest krävande specifikationer och med de finaste pigment och bindemedel som finns att få. De är avsedda för konstnärer som vill ha världens finaste färger. Artists Oil Colour-serien omfattar ett balanserat spektrum på 114 kulörer i tuber på 37 ml (med undantag för Lead White). Vissa kulörer finns också i tuber på 21 ml, nitton kulörer finns i tuber på 120 ml och vissa vita färger även i tuber på 60 ml. (Lead White finns i burkar på 60 ml och l50 ml i vissa länder. I USA finns Lead White i tuber.) Winsor & Newton Färgspecialisten Färgspektrum. Artists Oil Colour är den serie som erbjuder det största färgspektrumet av alla Winsor & Newtons oljefärgsserier. Kulörerna väljs ut enligt fullton (färgen direkt ur tuben), underton (färgavvikelse i tunt färglager), styrka och relativ opacitet. Sammansättning. Varje enskild kulör i Winson & Newton Artists Oil Colour-serien har sin egen sammansättning som förhöjer pigmentets naturliga egenskaper och säkerställer färgens stabilitet. Pigmenthalt/färgningsförmåga. För Artists Oil Colour används de högsta pigmenthalterna som är förenliga med bredast hanteringsegenskaper. Pigmentstyrkan ger god täckningsförmåga och hög färgningsförmåga, vilket gör att färgerna kan utnyttjas på bästa sätt av konstnären. 29

32 Viskositet/konsistens. Den tjocka smöriga konsistensen hos Artists Oil Colour och doften av linolja från dem är något som i århundraden har tilltalat konstnärer som arbetar i olja. Artists Oil Colour-färgerna har kort konsistens, som gör att målaren kan behålla pensel- eller knivdragen. Färgen kan också förtunnas med målarmedium för att ge en helt jämn lasyr. Ytglans. Artists Oil Colour-färgena är sammansatta för att ge en så jämn reflexyta som möjligt, men man måste tänka på att en oljefärgs reflexegenskap beror på många olika faktorer. De olika pigmenten kräver olika mängd olja i sammansättningen, och ytglansen kan därför variera från kulör till kulör. Lösningsmedel och eventuella tillsatsmedier som blandas med färgen kan också ändra ytglansen. Permanens. Winsor & Newton har tagit fram permanenta alternativ till de traditionella färger som är mindre permanenta, utan att för det försämra färgernas hanteringsegenskaper. På så sätt har hela färgseriens permanens höjts till en nivå som konstnärer tidigare bara kunnat drömma om. Av de 114 kulörerna i serien är nu 111 klassificerade som permanenta för konständamål (Winsor & Newtons klass AA eller A), vilket bidrar till målningarnas livslängd. För en mer ingående förklaring av permanens och de olika kulörernas klassificering, se avsnittet Teknisk information (sid ). Torktid. Den långa torktiden för Artists Oil Colour är också en viktig aspekt i oljemålning. Färgen förblir mjuk och klibbig i flera dagar, och konstnären kan därför göra förbättringar från en dag till en annan. Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troliga skillnader i torktider: Snabbtorkande [omkring två dagar]: Aureolin, Permanent Mauve [mangan], Cobalt Blue, Prussian Blue, Raw Sienna, Umber-kulörerna, Flake White, Foundation White, Cremnitz White [bly]. Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Winsor Blue och Winsor 30

33 Green [ftalocyaninpigment], Burnt Sienna, Violet och Cobalt Green, Ultramarine Blue, Mars-färger [syntetiska järnoxider], Permanent Sap Green, Permanent Alizarin Crimson, Ochre, Cadmium, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black. Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Winsor Yellow och Winsor Orange [arylamidpigment], Quinacridone, Alizarin Crimson. Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att inte låta målningarna torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet. Vit färg för målning. De åtta vita färgerna i Artists Oil Colour-serien ger konstnären största möjliga urval, precis som i färgspektrumet. Safflorolja är blekare än linolja och har mindre tendens att gulna, och används därför i de flesta av våra vita färger. Vit färg med safflorolja Titanium White: Detta är den mest omtyckta moderna vita färgen. Det är den vitaste, mest opaka vita färgen, mjukare än Flake White No. 1. *Flake White No. 1: Den traditionella blyvita färgen för oljemålning. Utmärkt för målning på grund av sin flexibilitet, hållbarhet och snabba torktid. Det ingående zinkpigmentet förbättrar konsistensen. Det är den vita färg i serien som har styvast konsistens. Winsor & Newton Färgspecialisten *Flake White No. 2: En variant av Flake White No. 1, med mer flytande konsistens. Zinc White: Detta är den minst opaka vita färgen, idealisk för toningar och lasering. Den har också kortast konsistens. *Cremnitz White: Denna färg är också tillverkad av bly. Frånvaron av zink ger den trådig konsistens. Vissa konstnärer föredrar en ren blyfärg. Iridescent White: Ett glimmerbaserat pigment som ger en pärlemorartad vit färg. Den är verkningsfull blandad med transparenta färger. Några ord om vitt för undermålning och grundering: Vit färg med safflorolja rekommenderas inte för omfattande undermålning eller grundering. När 31

34 oljefärg torkar genomgår färgskiktet ett antal dimensionsförändringar och ökar eller minskar i vikt när olika kemiska reaktioner sker. Halvtorkande oljor som safflor och vallmoolja genomgår större dimensionella förändringar än linolja. Safflorolja lämpar sig utmärkt för normal målning och blandning, men inte för undermålning. Rörelser i färgskiktet kan orsaka sprickor i de ovanliggande lagren. För grundmålning och grundering rekommenderar vi därför vit färg som innehåller linolja: Underpainting White: Ett titanpigment som rivits i linolja. Rekommenderas för undermålning eller flera lager av vitt. *Foundation White: Ett blypigment som rivits i linolja. Rekommenderas för undermålning eller flera lager av blyvitt. Man kan använda både Underpainting White och Foundation White för hela målningen, om man så vill. *Blyvitt i burkar: På grund av sin giftighet finns dessa färger i EU endast i burkar. WINTON OIL COLOUR Winton är en traditionell färgserie tillverkad av mindre dyra pigment och framtagen för amatörmålare eller yrkeskonstnärer som vill använda större mängder färg till lägre kostnad. 32

35 Färgspektrum. Winton Oil Colour har tillverkats av pigment som ger bredast möjliga palett till ett ekonomiskt pris. Färgspektrumet har valts ut för att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien. Dessutom finns det specifika motsvarigheter mellan Wintons färgspektrum och Artists Oil Colour, för att man ska få rena färgblandningar och kunna uppgradera till den överlägsna konstnärskvalitetsserien när man är redo för det. Sammansättning. Precis som i konstnärskvalitetsserien Artists Oil Colour har varje enskild kulör i Winton-serien givits en sammansättning som utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger en stabil färg. Pigmenthalt/färgningsförmåga. En hög pigmenthalt ger god täckning och stor färgningsförmåga. Winton-serien kan inte mäta sig med pigmenthalten i Artists Oil Colour-serien, men ändå är Winton-serien pigmentstarkare än många andra kvalitetsserier för konstnärsbruk. Kostnaderna har kunnat sänkas genom att man använt mindre dyra pigment, inte genom att man dragit in på pigmenthalten. Tack vare Winsor & Newtons recept, tillverkning och kvalitetskontroll är detta en produkt av allra högsta kvalitet. Viskositet/konsistens. Winton-serien har mer enhetlig konsistens än Artists Oil Colour-serien, och är något styvare. Den bevarar pensel- och palettknivsdragen på ett utmärkt sätt. Winsor & Newton Färgspecialisten Permanens. I möjligaste mån har de mest permanenta pigmenten valts ut att användas för Winton-serien. Tack vare Winsor & Newtons sammansättning och tillverkning är produkten stabil i tuben och ger ett så permanent färgskikt som möjligt (förutsatt att färgen appliceras på lämpligt sätt). För att ta reda på en viss kulörs permanens, kan du läsa i färglistan eller på etiketten vilken permanensklass den tillhör. Torktid. Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troliga skillnader i torktider: 33

36 Snabbtorkande [omkring två dagar]: Prussian Blue, Raw Sienna, Umber-kulörerna, Flake White [bly]. Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Phthalo Blue och Viridian Hue [ftalocyaninpigment], Burnt Sienna, Ultramarine Blue, syntetiska järnoxider, Ochre, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black. Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Cadmium Hue-kulörer [arylamidpigment], Permanent Rose [kinakridonpigment], Alizarin Crimson Hue. Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att inte låta dem torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet. Vit färg för målning. Vitt är den mest använda färgen. De fyra vita färgerna i Winton-serien har olika bearbetningsegenskaper för konstnären. Titanium White: Detta är den mest omtyckta moderna vita färgen. Det är den vitaste, mest opaka vita färgen. Flake White: Den traditionella blyvita färgen för oljefärger. Utmärkt för målning på grund av sin flexibitet, hållbarhet och snabba torktid. Det ingående zinkpigmentet förbättrar konsistensen. Zinc White: Detta är den minst opaka vita färgen, idealisk för toningar och lasering. Soft Mixing White: En titanbaserad vit färg med mjukast konsistens. Den har lägre färgningsförmåga än Titanium White. De vita färgerna i Winton-serien är rivna i safflorolja, vilket ger vitast vitt. Dessa färger rekommenderas inte för omfattande undermålning eller grundering. Oljans långa torktid kan få överliggande lager att spricka. Underpainting White eller Foundation White i Artists Oil Colour-serien rekommenderas för undermålning eller för omfattande skulpteringsarbete i vitt. (OBS: Flake White är giftigt. Fråga i butiken om den finns och läs informationen som följer med produkten.) 34

37 GRIFFIN ALKYD FAST DRYING OIL COLOUR Serien Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour har många utmärkta fördelar. Den snabbare torktiden gör att traditionella oljefärgstekniker såsom impasto och lasering kan göras på mycket kortare tid än om man arbetar med traditionella oljefärger. Färgerna är idealiska för målning utomhus, och den större transparensen betyder ökat djup och bättre klarhet vid lasering. Konsekventa torktider över hela kulörserien betyder att man har färre begränsningar än med konventionella oljefärger och det är lättare att övermåla oberoende av underliggande färg. Winsor & Newton Färgspecialisten Färgspektrum. Griffin Alkyd-serien omfattar 50 kulörer (51 i USA), som alla valts ut för sin färgningsförmåga och relativa opacitet. Färgspektrumet har valts ut för att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien. Sammansättning. Som i alla Winsor & Newtons produkter har varje 35

38 enskild kulör i Griffin Alkyd-serien givits en sammansättning som utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger en stabil färg. Pigmenthalt/färgningsförmåga. Eftersom alkydharts har fysiska egenskaper som skiljer sig något från traditionella oljor är även pigmentinnehållet något annorlunda. Erfarna konstnärer kommer att märka att dessa färger har något större transparens än färgerna i Artists Oil Colourserien. Färgerna har en sammansättning som ger högsta möjliga färgningsförmåga och utnyttjar till fullo de olika pigmentens egenskaper. Transparens. Inte alla kulörerna i Griffin Alkyd-serien är transparenta. Pigmenten varierar av naturen i transparens. Griffinfärgerna är märkta transparent eller halvtransparent eller opak eller halvopak på färgkartan. Tänk på att en kulörs transparensnivå är relativ till andra kulörer. Viskositet/konsistens. Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour har en något mer flytande konsistens än traditionella oljefärger. Torktid. Alla kulörerna i Griffin Alkyd-serien kan bearbetas på paletten i 4-8 timmar och är beröringstorra på duken efter timmar. Det är viktigt att tavlan torkat ordentligt innan den fernissas. Vänta minst en månad för tunna färgskikt. För tjockare skikt måste man vänta längre. Ytglans. Alkydfärgerna torkar till en mer reflekterande yta än traditionella oljefärger. Permanens. Råmaterial av högsta kvalitet och överlägsna tillverkningsstandarder används vid framställningen av Griffin Alkyd Fast Drying Oil-serien. Det betyder att oljefärg och alkydfärg har liknande livslängd, förutsatt att rätt teknik har använts vid målningen. Användning tillsammans med traditionella oljefärger, även för undermålning och lasering. Griffin Alkyd-färger kan blandas med oljefärg eller användas under oljefärg. Eftersom alkydskiktet är något mindre flexibelt och mer snabbtorkande än traditionella oljefärger är det inte rekommendabelt att måla alkydfärg över Oilbar-lager. Griffin-färgerna är särskilt omtyckta för snabb undermålning, som övermålas med Artists Oil Colour eller Winton Oil Colour. Griffin Alkyd kan inte blandas med akrylfärger. 36

39 ARTISTS OILBAR Med Oilbar kan man göra något så spännande som att rita direkt på duken med våt färg. Den höga pigmenthalten ger färgen styrka och djup som överträffar oljepastell eller pastellkritor på alla sätt. Oilbar har också den fysiska fördelen att ge en torr yta, i motsats till oljepastell, där bindemedlet inte kan fixeras, och då kan färgerna smeta sig och ta upp smuts. Med Oilbar kan man arbeta expressivt och direkt, utan att något kommer mellan konstnären och ytan. Inte ens en pensel. Winsor & Newton Färgspecialisten Färgspektrum. De 35 kulörerna, inklusive en färglös blandkulör, ger ett utmärkt färgspektrum, antingen man använder enbart Oilbar eller tillsammans med andra oljefärger. Sammansättning. Oilbar-serien är sammansatt av pigment, linolja eller safflorolja med en tillsats av speciellt utvalda vaxer. Som i alla Winsor & Newtons produkter har varje enskild kulör i Oilbar-serien givits en sammansättning som utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger en stabil färg. Viskositet/konsistens. Artists Oilbar har en alldeles säregen konsistens, 37

40 som gör serien idealisk för verkligen unika, dynamiska tillämpningar. Om man tillsätter olja, fungerar Oilbar ungefär som en oljefärg i tub. Ytglans. De olika pigmenten kräver olika mängd olja i sammansättningen, och ytglansen kan därför variera något från kulör till kulör. Lösningsmedel och eventuella tillsatser som blandas in i färgen kan också ändra ytglansen. Permanens. Artists Oilbar har samma permanensklasser som Winsor & Newtons andra serier av konstnärskvalitet. Färger i permanensklasserna AA och A rekommenderas som permanenta för konstnärsbruk. Permanensklassen anges i färglistan och på etiketten på kritan. Torktid. Färgen är beröringstorr på 2-7 dagar. Det är viktigt att tavlan torkat ordentligt innan den fernissas. Vänta minst sex månader för tunna färgskikt. För tjockare skikt måste man vänta längre. Colourless Oilbar. Colourless Oilbar motsvarar linolja för oljefärger i tub, och används främst för att blanda färgen direkt på duken. Det fungerar som ett medium i fast form. Användning tillsammans med traditionella oljefärger. Oilbar kan användas tillsammans med både traditionella oljefärger och Griffin Fast Drying Oil Colour-färger. På grund av vaxhalten rekommenderas inte Oilbar-skikt under tunna oljeskikt. Det vore att bryta mot regeln fett över magert. Oilbar kan också användas tillsammans med Winsor & Newton oljemedier. Skydd av det färdiga konstverket. Färdiga konstverk som gjorts med Oilbar måste skyddas mot smuts. Helst bör Oilbar-målningar skyddas med glas, eftersom vaxinnehållet kan påverka fernissan. Monoprint. Det finns många olika tillämpningar som Oilbar passar för. Det har visat sig särskilt populärt bland grafiker som sysslar med monoprint. Oilbar kan användas direkt på glasplattan, med eller utan medium, för direkt överföring till papperet. 38

41 ARTISAN WATER MIXABLE OIL COLOUR Artisan är en äkta oljefärg tillverkad av linolja och safflorolja, som har modifierats så att den utgör en stabil bearbetningsbar emulsion när vatten tillsätts. Med Artisan kan konstnären förtunna och göra rent med vatten i stället för lösningsmedel som terpentin eller lacknafta. Färgen är sammansatt så att den ska se ut som och bete sig precis som konventionell oljefärg. Färgdjupet, den smöriga konsistensen, ljusbeständigheten, opacitetet/transparensen, beteendet och torktiderna är jämförbara med konventionell oljefärg, och konstnären kan därför arbeta med alla de grundläggande egenskaper som konventionell oljefärg har. Artisan är en oljefärg, och bör inte ses som något annat. Det är bara att den modifierade linoljan och saffloroljan kan spädas i vatten. Med det undantaget fungerar de modifierade oljemedierna precis som konventionell olja, och kan spädas i vatten på ungefär samma sätt som linolja kan spädas med lacknafta, och bildar sedan ett stabilt färgskikt genom oxidering. Winsor & Newton Färgspecialisten Färgspektrum. Artisan-serien omfattar ett balanserat spektrum på 40 kulörer, som alla valts ut för sin färgningsförmåga och relativa opacitet. Färgspektrumet har valts ut för att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien. 39

42 Sammansättningen och användningen av vatten. Det finns inget vatten i Artisans sammansättning. Linoljan och saffloroljan har modifierats så att färgen kan spädas med vatten och då bilda en stabil emulsion, samtidigt som den behåller den konventionella oljefärgens alla bearbetningsmässiga och optiska egenskaper. Serien är också i stor utsträckning sammansatt av ett enda pigment per kulör, för att ge lysande färger och ren färgblandning. Och de mest lämpliga oljorna och finfördelningsmetoderna har använts för att få fram de individuella opacitets- respektive transparensegenskaperna hos varje pigment i Artisan-serien. Pigmenthalt/färgningsförmåga. Ett bredd urval pigment har använts i Artisan-serien för att ge alla de egenskaper som man väntar sig från en Winsor & Newton-färg. Hit hör stor pigmenstyrka, som ger god täckning och stor färgningsförmåga. Viskositet/konsistens. Direkt från tuben har Artisan Water Mixable Oil Colour-färgerna tjock, styv konsistens som liknar konventionella oljefärger, vilket gör dem lämpliga för impastoteknik. Den bevarar penseloch palettknivsdragen på ett utmärkt sätt. Artisan-färgernas konsistens kan lätt ändras med tillsats av målarmedier för Artisan, som alla är sammansatta för att man ska kunna justera färgens utflytnings- och bearbetningsegenskaper och ändå kunna blanda färgerna med lätthet och använda vatten för att göra rent. Torktid. När Artisan förtunnas med vatten, avdunstar vattnet ganska snabbt från färgskiktet och lämnar kvar ett konventionellt oljefärgsskikt som torkar genom oxidering. Att torktiderna skiljer sig så pass mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troliga skillnader i torktider: Snabbtorkande [omkring två dagar]: Prussian Blue, Umbra. Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Kadmium Hue, Phthalo Blue (Red Shade) och Phthalo Green, Sienna, French Ultramarine, syntetiska järnoxider, Ochra, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black. 40

43 Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Cadmium, Permanent Rose [kinakridonpigment], Permanent Alizarin Crimson. Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att inte låta målningarna torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet. Ytglans. Den reflekterande egenskapen hos Artisan-skiktet påverkas av många olika faktorer. De olika pigmenten kräver olika mängd olja i sammansättningen, och ytglansen kan därför variera något från kulör till kulör. Vattnet som använts för förtunning och eventuella tillsatser som blandas in i färgen kan också ändra ytglansen. Permanens. Nya uppfinningar inom pigmentindustrin har lett till fortsatta förbättringar i konstnärsfärgers ljusbeständighet. Winsor & Newton har till fullo utnyttjat dessa nyheter vid sammansättningen av Artisan-serien. Samtliga Artisan-kulörer har permanensklass AA eller A, och rekommenderas som permanenta för konstnärsbruk. Du kan läsa mer om permanens i det tekniska avsnittet. (sid.59-61) Användning tillsammans med traditionella oljefärger. Artisanfärger och medier kan blandas med konventionella oljefärger och medier. När man tillsätter konventionella färger, blir emellertid blandningen allt mindre vattenspädbar. Det blir också svårare att följa regeln fett över magert när man blandar traditionella oljefärger med Artisan. Därför är det bäst att använda Artisan-färg och Artisan-medier för sig, för att dra mest nytta av fördelarna av att de kan spädas med vatten i stället för lösningsmedel. Winsor & Newton Färgspecialisten Användning med vattenspädbara målarmedier. Med Artisanmedier kan man ändra tubfärgens egenskaper och därmed använda alla de traditionella oljefärgsteknikerna. De medier som är speciellt framtagna för användning med Artisan Water Mixable Oil Colour är: Linseed Oil, Stand Oil, Painting Medium, Fast Drying Medium och Impasto Medium. Tänk på att målarmedier är tillsatser och bör därför användas i måttliga mängder. Om man använder för mycket Linseed Oil eller Artisan Stand Oil, blir ytan rynkig, precis som med konventionella oljor. En fullständig översikt över samtliga Artisan-medier finns i avsnittet Målarmedier i denna bok på sid.66. Användning med vatten som förtunningsmedel. Om man förtunnar oljefärg för mycket riskerar man att pigmentet fälls ut på 41

44 färgytan. Samma sak händer om man använder för mycket vatten med Artisan-färg. Därför rekommenderar vi starkt att man inte bara tillsätter vatten utan också ett lämpligt medium för att uppnå önskade bearbetningsegenskaper. Vattnet bör tillsättas gradvis, lite i taget, under ständig omröring med pensel eller palettkniv. Då bildas emulsionen av vatten och olja lättare. Om man använder vatten som förtunningsmedel ändrar man också färgens ljusbrytningsegenskaper, vilket gör att färgtonen blir något ljusare när vattnet tillsätts. När vattnet avdunstar, återgår färgen till den ursprungliga tonen. Lämpliga fernissor. En fernissa som lämpar sig för konventionella oljefärger kan också användas med Artisan. En god fernissa skyddar målningen från damm och smuts i atmosfären, och kan avlägsnas fullständigt så att målningen kan göras ren, om så skulle behövas. Fernissa bör inte användas som målarmedium som tillsätts till färgen. Artisan-målningar bör inte fernissas förrän de har torkat fullständigt (minst sex månader). Winsor & Newton tillverkar en fullständig serie fernissa som lämpar sig för oljefärger (se avsnittet Fernissa i denna bok på sid.69). Användning av penslar av syntetiskt material eller naturligt hår. Under långa målningspass kan penslar av naturligt svinborst bli mjuka genom långdragen kontakt med vatten. Penselserien Artisan är tillverkad av syntetfiber som är särskilt avsedd att användas med Artisan Water Mixable Oil Colour-färgerna. De styva fibrerna är mycket lika naturlig borst, men blir inte mjuka i vatten. Andra syntetpenslar, exempelvis Winsor & Newton Galeria med långt skaft, (University och Monarch i USA) behåller sin styvhet och kan också användas. Som vägledning kan sägas att för färg direkt ur tuben eller impasto (tjock påläggning av färg), är borst- eller Artisan-penslar de bästa. För fina färgövergångar, lasering och fint detaljarbete rekommenderas en mjuk hårpensel såsom Winsor & Newton Cirrus eller Sceptre Gold. Städning av ateljén. För Artisan behövs inga lösningsmedel för att städa upp efter målningen. Torka av överflödig färg från penseln och gör ren den i tvål och vatten. Terpentin eller lacknafta behöver inte användas. För att penslarna ska förbli i god kondition bör de göras rena samma dag som de använts. 42

45 TEKNISK INFORMATION FÄRGER Alla pigment som används i Winsor & Newtons färgserier har valts ut på följande grunder: Äkta pigmentegenskaper Varje pigment är unikt. Vissa är naturligt opaka medan andra är transparenta. Andra har mycket olika egenskaper när de läggs på som en tunn film och när de målas på direkt ur tuben. En del har dramatisk färgningsförmåga, medan andra blandar sig med stor subtilitet. Vi bedömer alla pigment enligt följande egenskaper: fullton (färgen direkt ur tuben), underton (färgavvikelse i tunt färglager), styrka och relativ opacitet. Winsor & Newton använder endast pigment som motsvarar de finaste egenskaperna hos en specifik färg, från kadmiumpigmenten (med sin djupa färg, höga opacitet och stora täckningsförmåga) till ftalocyaninpigmenten (med sin höga färgsäkerhet, sin juvelliknande naturliga transparens och fantastiska färgningsförmåga). Permanens Under 1900-talet genomgick pigmenten en otrolig kvalitetsutveckling. Vi har till största delen andra industrier att tacka för detta (t.ex. bilindustrin, keramikindustrin och plastindustrin), men konstnärer har kunnat dra nytta av den exponentiella ökningen i antalet färgtoner och den dramatiska ökningen i permanens. Winsor & Newton kan nu erbjuda ett balanserat spektrum av traditionella och moderna färger som utmärker sig för en permanensnivå som konstnärer inte kunnat föreställa sig för bara ett par decennier sedan. Nittioåtta procent av kulörerna i Winsor & Newton Artists Oil Colour-serien är nu klassade som Permanenta för konstnärsbruk. Det gäller i de tunnaste laveringar eller de blekaste färgtoner likaväl som i full färgstyrka. Winsor & Newton Färgspecialisten Balanserad färgskala En färgserie har ett optimalt färgspektrum om den ger konstnären möjlighet att blanda till största möjliga antalet färger. Winsor & Newton väljer ut pigment inte bara på grundval av individuella egenskaper utan också på hur de egenskaperna bidrar till blandnings- och uttrycksmöjligheterna inom hela spektrumet. Alla Winsor & Newtons serier kan användas för att utforska alla möjligheter till färgblandning, från varmt till kallt, från hög till låg kulörthet och allt däremellan. 43

46 PIGMENTENS FUNKTION. Pigment har unika optiska egenskaper, men även olika fysisk beskaffenhet. Vissa är taggiga och oregelbundna, medan andra är jämna och runda. Vissa absorberar mycket olja under rivningen, andra endast små mängder. Kort sagt kräver de olika pigmenten speciella förfaranden, speciellt kunnande och speciell hantering under rivningsprocessen. År 1892 var Winsor & Newton först med att publicera ingående teknisk information om pigment och färger. Pigment kan definieras på följande sätt: Pigment är en förening som behåller sin form som separata partiklar och kan rivas till en suspension i ett bindemedel. Lösligt färgmedel, i motsats till pigment, är en förening som löser sig i sitt bindemedel och sugs in i omgivande material. Det är en vanlig missuppfattning att alla pigment är färgäkta och lösliga färgämnen inte. Det är inte sant. Ljusbeständighet har föga eller ingenting att göra med om färgämnet är lösligt eller ett pigment. Ett annat intressant faktum är att ett lösligt färgämne kan justeras så det tror sig vara ett pigment och uppför sig som ett sådant när det utfälls på ett inert substrat såsom aluminumhydroxid. Resultatet kallas substratpigment. Genuine Rose Madder och Carmine är exempel på substratpigment. 44

47 Organiska och oorganiska färger. Dessa termer används för att beskriva kemikalier med specifika beståndsdelar. Samma beteckning kan användas för pigment. Oorganiska föreningar består av ämnen såsom metaller (kadmium, kobolt, järn etc) medan organiska föreningar är sammansatta av molekyler som innehåller kol i kombination med väte och ofta syre eller kväve. Allt levande består av organiska föreningar. Men definitionen bör inte hårdras metallföreningar ingår ibland i organiska pigment. Koppar ingår till exempel i kopparftalocyanin. Oorganiska jordpigment (som gul ochra och rå umbra) har använts sedan förhistoriska tider. Oorganiska pigment blev vanliga på artonhundratalet, när industriella revolutionen och utvecklingen inom kemi gjorde det möjligt att kombinera metaller som kadmium eller kobolt med andra föreningar. Resultatet blev produkter som kadmiumsulfid (som kunde justeras genom tillsats av olika mängder av selen för att få orange och rött), som var ytterst stabila, bleknade mycket mindre och kunde rivas till en suspension i ett bindemedel som linolja och ge oljefärg. De första organiska pigmenten hämtades från naturen. Plantföreningar såsom vejde användes för att framställa ett färgämne färgning av tyg, indigo. Det dröjde inte länge förrän man upptäckte att man också kunde göra indigo till ett pigment. Indiskt gult var ett organiskt pigment framställt av urinen från boskap som utfordrats med mangoblad i Monghyr i Bengalien. Båda dessa organiska färger kom från naturliga källor och skiljer sig från moderna pigment framställda i laboratorier. Winsor & Newton Färgspecialisten Det första pigment som framställdes på helt syntetisk väg upptäcktes av en tillfällighet. En dag omkring 1704 var en färgmakare vid namn Diesbach i färd med att framställa en florentinsk substratfärg. Av misstag använde han pottaska som oavsiktligt hade kontaminerats med animalisk olja. I stället för den avsedda röda färgen fick han en mycket blekare färgton. När han försökte justera färgen ytterligare, fick han violett och sedan djupt blått. Det kallar vi nu berlinerblått, och var det första pigmentet som framställts på konstgjord väg. Det är inget tvivel om att pigment- och färgkemin har utvecklats mer under de senaste femtio åren än under de föregående två millennierna. Den stora revolutionen i organiska pigment kom till stånd i början av nittonhundratalet, då man i Tyskland lyckades framställa arylamidgult på syntetisk väg. Arylamidpigmenten har fortsatt att utvecklas i permanens och tonvariation 45

48 och används än idag. Winsor & Newton använder dem för att framställa Hue-kulörerna gult och kadmium i Winsor-serien. Arylamidpigmenten satte inte bara standarden för modern laboratorieframställning utan startade också en trend att ge organiska pigment allt krångligare namn. Antrakinon-, dioxazin-, pyrrolidon-, ftalocyanin- och benzimidazalonpigmenten är alla produkter av nittonhundratalets pigmentkemi. Arbete med organiska och oorganiska färger. Det faller sig naturligt att skilja mellan organiska pigment (tillverkade på konstgjord väg av kolbaserade produkter) och oorganiska färger (vanligtvis framställda från metalliska beståndsdelar) inte bara när det gäller framställningen utan också när man vill tala om hur de beter sig på paletten. Innan vi redogör för några av dessa egenskaper är det värt att påminna om att det inte finns några fasta regler härvidlag. Som vi sade i början av detta avsnitt, är varje pigment unikt. Och ibland kan en oorganisk färg visa upp egenskaper som är mer organiska och tvärtom. Med det förbehållet kan vi här nämna tre allmänna principer: När oorganiska färger blandas ligger resultatet ofta närmare färgerna i naturen. På grund av hur reflekterat ljus och skugga beter sig, lever vi i en värld av rena färger som sammansmälter till en rikedom av gråskuggor. De oorganiska färgernas fysiska och optiska egenskaper liknar ofta mer det naturliga ljusets och skuggfärgernas. Organiska färger är klarare och ger ofta klarare blandningar. De organiska pigmenten är så rena att deras naturliga transparens och färgningsförmåga ger sekundära och tertiära färger som ligger närmare den höga kulörtheten hos primärfärgerna. De två kan blandas utan problem. Pröva att tillsätta en liten mängd organisk färg till en oorganisk blandning som har blivit grå eller glanslös. Ofta kan man sätta liv i en blandning som till största delen består av oorganiska pigment utan att den därför förlorar sin naturliga karaktär. Här följer några beskrivningar och kommentarer om pigment som ofta används att rivas till konstnärsfärger: 46

49 Vita färger Vitt har används sedan förhistoriska tider. Färgen kom från kalk som togs ur jorden. Det är intressant att en och samma råvara, dvs ben, mycket tidigt i färgernas historia kunde användas för att framställa både svart och vitt i motsatta ändarna av det tonala spektrumet. Vid kalcinering (förbränning) av animaliskt ben fick man en gråvit aska som fortfarande användes under medeltiden på papper eller pergament för att ge en grov yta. Om benet förkolnades i en lufttät miljö, blev resultatet svart. Bensvart, faktiskt. De vita färger som finns idag har en hel serie värdefulla egenskaper. De finns i olika grader av opacitet och lämpar sig väl för att blanda eller täcka, alltefter konstnärens varierande behov. Chinese White. Uppfanns av Winsor & Newton Den första halvopaka permanenta vita färger. Tilllverkas av zinkvitt. Winsor & Newton Färgspecialisten Chinese White, den första halvopaka permanenta vita färgen, uppfanns av Winsor & Newton år Cremnitz White. Rent blyvitt rivet i safflorolja, omtyckt av vissa konstnärer som använder traditionella tekniker. Flake White. Huvudsakligen blåkarbonat med liten tillsats av zink, vilket 47

50 förbättrar färgen och konsistensen. Flake White No. 1 har en tjockare sammansättning än Flake White No. 2. Foundation White. Flake White rivet i linolja för undermålning av stora partier och modellarbete. Iridescent White. Ett glimmerbaserat pigment i Artists Oil Colour-serien som ger pärlemorartade effekter. Den är ljusäkta och kan blandas. Soft Mixing White. Finns i Winton-serien. Tillverkas av titanpigment. mjuk konsistens, utmärkt för starka färgtoner utan kritighet. Titanium White. Den mest opaka vita färgen med högsta färgningsförmågan. Tillverkades för första gången 1870 och har ingått som konstnärsfärg sedan 1920-talet. Det är nu den mest populära vita färgen. Zinc White. Den mest transparenta vita färgen med den lägsta färgningsförmågan. Började tillverkas på 1700-talet och Fick mer allmän användning under 1840-talet. Svarta och grå färger De allra första svarta pigmenten, som använts sedan förhistorisk tid, är fortfarande populära. Bensvart (beskrivs på sid. 49, besläktat med benvitt) har hos oss namnet Ivory Black. Även Lamp Black förekommer i alla medium. Tekniskt sett är båda de allra första organiska färgerna, eftersom de tillverkas av animaliska produkter. Båda är ytterst stabila former av tätt kol i grundämnesform. Det är ingenting som är så permanent som kol i grundämnesform, antingen som enkelt pigment eller som grafitlager eller pressat till den mest eftertraktade av alla kristallina strukturer: diamanten. Trots all den hisnande erfarenhet och förfinade konstfullhet som har karaktäriserat pigmentkemin över det senaste århundradet, kan den inte mäta sig med mångsidigheten, bearbetningsegenskaperna och permanensen hos de första kolpigmenten som upptäcktes av förhistoriens människor där de satt runt elden för kanske år sedan. 48

51 Bläcksäcken från en bläckfisk, som förr användes vid framställningen av kulören Sepia. Numera framställs den av en blandning av umbra och svart. Tuschstavar tillverkas traditionellt av kolsvärta (eller lampsvärta) och animaliska oljor. Blue Black. I oljefärg är detta en blandning av Ivory Black och Ultramarine. Charcoal Grey. I oljefärg är detta malet träkol. Davy s Gray. Ursprungligen en speciell variant av skiffer, nu förstärkt genom tillsats av andra färger. Utmärkt för att tona ner blandningar utan att de blir svarta. Ivory Black. Kalcinerat ben, inte elfenben, som namnet felaktig antyder. Lamp Black. Det äldsta pigmentet som tillverkats av människan. Man tog sotet från brinnande olja. Winsor & Newton Färgspecialisten Payne s Gray. En blågrå färg som tillverkats av en blandning av rött, blått och svart. William Payne, en akvarellmålare från västra England (aktiv ) anses ha gett färgen dess namn. Sepia. Ursprungligen från bläck från bläckfisken. Numera framställs den av en blandning av umbra och svart. 49

52 Jordfärger Vid sidan av de förhistoriska svarta och vita färgerna utgjordes de medeltida målarnas palett främst av jordfärger. Den juvelliknande transparensen (som beror på närvaro av aluminiumsilikat i pigmentet) och de rika färgtonerna hos den högklassiska terra di Siena, var typiska för konstnärer från Rembrandts tid fram till den amerikanske målaren Wyeth. Tyvärr har de finaste terra di Siena-pigmenten blivit allt svårare att få tag på, och tillverkare som kvarhåller vid att endast använda naturliga pigment har sedan det senaste sekelskiftet fått acceptera en sämre färgkvalitet. Winsor & Newton har i många fall valt att använda de jordpigment som numera kan framtas på syntetisk väg snarare än de återstående naturliga jordfärgerna. Trots att de nya syntetiska järnoxiderna framställs i laboratorium har de en fysisk struktur som har många av egenskaper som gjorde de ursprungliga jordfärgerna så speciella. Cologne Earth eller Van Dyke Brown tillverkas av organiska substanser som liknar brunkol. Under århundradena har pigment kommit från många olika färgrika källor. En av de mest intressanta (och onekligen den mest makabra) var mumiebrunt. Första gången det omnämns är på 1500-talet, då man faktiskt malde mumier från Egypten till pigment. Den karaktäristiska färgen kom från asfalt, ett bituminöst fast eller halvflytande ämne som förekommer i oljefyndigheter och som egyptierna använde vid balsamering. Användningen upphörde på 1800-talet. 50

53 Burnt Sienna. Ursprungligen kalcinerad rå siena. Winsor & Newton använder vanligtvis en syntetisk järnoxid för att åstadkomma den ursprungliga färgens ljusstyrka och transparens. Burnt Umber. Kalcinerad rå umbra. Gold Ochre. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numera används syntetisk järnoxid. Indian Red. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numera används syntetisk järnoxid. Light Red. Ursprungligen kalcinerad gul ochra. Numera används syntetiska järnoxider. Marsfärger. Röda, bruna och gula jordfärger är tillverkade av syntetiska järnoxider. Normalt är de opaka. Raw Sienna. Naturlig gul jordfärg. Winsor & Newton-kulören är ljus, transparent och med låg färgningsförmåga. I vissa fall används syntetisk järnoxid som ersättning. Raw Umber. Naturlig järnoxid. Winsor & Newton Färgspecialisten Terra Rosa. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numera används syntetisk järnoxid. Vandyke Brown. Ursprungligen bituminös jordfärg, nu normalt ersatt av umbra. I Winsor & Newtons tester har detta pigment visat sig inte blekna i oljefärg. Venetian Red. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numera används syntetiska järnoxider. Yellow Ochre. Naturlig järnoxid. 51

54 Röda och orange färger Den mest dynamiska eldröda färgen innan kadmiumrött infördes i början av 1900-talet var cinnober. Ursprungligen framställt som krossat pigment från mineralen med samma namn. Färgen är en form av kvicksilversulfid (HgS). Cinnober används av grekerna och romarna. Det omvandlades till en renare form, troligen av kineserna. Resultatet blev en rik förvånansvärt ren färgton som andra pigment inte kunde mäta sig med. På grund av riskerna för förgiftning under framställningsprocessen, används inte längre cinnober. Som tur var hade kadmiumfärgerna kommit när cinnober togs ur produktion. Cinnober är den främsta kvicksilvermalmen och förekommer i naturlig mineralform. Under de senaste decennierna har det skett en explosiv tillväxt inom röda och orange färger från organiska, syntetiska källor. Kanske någon av dem så småningom kommer att ersätta kadmium, på samma sätt som kadmium ersatte cinnober. Perylenrött, pyrrolrött, kinakridonrött och naftolrött har alla sina unika och underbara egenskaper, men det finns ändå ingen röd färg som kan mäta sig med kadmium i renhet, kulörthet och opacitet och som har så utmärkta blandningsegenskaper. Alizarin Crimson. Denna kulör kom 1868 och var en viktig beståndsdel i konstnärens palett fram till 1980-talet. Den har efterträtts av Permanent Alizarin Crimson. Benzimidazolonfärger. Orange och bruna varianter kom först på 1980-talet. De har god ljusbeständighet och används under olika namn i de olika serierna. 52

55 Bright Red. Arylamidrött med god ljusbeständighet, som Winsor & Newton började använda i slutet av 1970-talet. Brown Madder. Ursprungligen ett alizarinsubstratpigment, som nu tillverkas av kinakridon- eller benzimidazolonpigment, vilket ger bättre ljusbeständighet. Cadmium. Här ingår gula och orange färger, vid sidan av de röda, som är oöverträffade i sin opacitet. Winsor & Newton använder inte kadmiumbarium, som är av lägre kvalitet. De gula infördes 1846, de röda efter Carmine. Ett substratpigment tillverkat av torkade sköldlöss. Ej hållbart. Finns bara i Artists Oil Colour och i pigmentform. Användes redan på 1500-talet. Magenta. Framställt av en blandning av violett pigment. Winsor & Newtons Magenta i oljefärgserierna är permanent. Naphthol Red. En stor grupp röda organiska pigment som infördes omkring Winsor & Newton väljer för sina serier de mest färgäkta pigmenten som finns att få. Perinone Orange. En ljusäkta orange färg. Den lösliga färgämnesformen upptäcktes på 1920-talet. Winsor & Newton Färgspecialisten Kinakridonfärger. Finns i violett och brunt, vid sidan av de röda. Ytterst transparent och ljusäkta. Infördes av Winsor & Newton 1958 som Permanent Rose and Permanent Magenta. Rose Dore. En vacker genomskinlig rosa färg. I oljefärger tillverkad av krapprött. Rose Madder Genuine/Deep. Substratpigment som tillverkas uteslutande av Winsor & Newton enligt ett originalrecept som togs fram 1806 av mästerfärgmakaren George Field. Utsökta transparent rosa kulörer. Scarlet Lake. Ursprungligen ett substratpigment som nu tillverkas av gulaktigt naftolgult. 53

56 Vermilion. Detta är cinnober, Vermeers klara lidelsefulla röda färg. Den tillverkades tidigare av kvicksilversulfid, men det finns av yrkeshygieniska skäl inte längre att få. Ersättningskulörerna är baserade på kadmium och ett antal andra blandningar. Genuine Gamboge tillverkas av ett träharts som först importerades till Europa från Kambodja Gula färger De tidigare gula färgerna var jordfärger, och många av dem används än i dag. Indiskt gult är bland de mest omtalade pigmenten (se nedan), inte bara för sitt ursprung utan också på grund av ren förundran över att någon skulle komma på att använda sådant råmaterial. Arylamid Yellow. En grupp syntetiska organiska gula färger med god permanens. En av de tidigare grupperna organiska pigment som framställdes i laboratorium. Tillverkades först omkring De senare arylamidfärgerna har större permanens och används för hue-kulörerna Yellow och Cadmium i Winsor-serien. Aureolin. Koboltgult. Infördes ursprungligen av William Winsor omkring Azokondensationsfärger. Infördes på 1980-talet. Används i Transparent Yellow. Chrome. Gula men också röda och orange färger med god opacitet och lågt pris. Används av yrkeshygieniska skäl inte längre. 54

57 Indian Yellow. I början enbart framställt av urinen från boskap som utfordrats med mangoblad i Monghyr i Bengalien. Det ursprungliga pigment var bara måttligt hållbart. Nu tillverkas det av Winsor & Newton i en alternativ form som permanent färg. Jaune Brillant. En rödaktig variant av Naples Yellow. Finns i Artists Oil Colour-serien. Lemon Yellow. Ursprungligen bariumkromat. Nu ersatt av antingen arylamidgult eller nickeltitanat. Det senare pigmentet motsvarar bättre originalet. Naples Yellow. Neapelgult, var ursprungligen blyantimoniat. Numera framställs kulören av ett antal olika pigment beroende på serie. Nickel Titanate. Infördes av Winsor & Newton som ersättning för bariumkromatet i Lemon Yellow. Utmärkt halvopakt gult med låg profil. Känt sedan 1960-talet. Gröna färger I likhet med de andra färgerna har de gröna färgerna vunnit mycket på framsteg nyligen inom pigmentkemin. Innan de syntetiska organiska pigmenten kom, hade konstnärer så gott som inget val när de ville ha en Winsor & Newton Färgspecialisten Terre Verte är ett grönt jordpigment som användes på muralmålningar i Pompeii. Det används än idag. 55

58 stark grön färg med stark färgningsförmåga, god permanens och låg giftighet. Tack vare den moderna kemin finns det nu nya gröna färger som erbjuder alla de egenskaperna, och de äldre gröna pigmenten har blivit mer stabila och ändå behållit mycket av sin ursprungliga historiska karaktär. Cobalt Green. Se under Blå färger. Emerald Green. Tillverkades ursprungligen av arsenik, nu av ftalocyanin och andra pigment, alltefter på serie. Hooker s Green. Ursprungligen en blandning av Gamboge och Prussian Blue. Senare tillverkad av organiska substratpigment. Nu används kinakridon och ftalocyanin. Olive Green. Tillverkades ursprungligen av ej hållbara substratpigment, nu av ett antal olika pigment alltefter serie. Oxide of Chromium. En ytterst opak jordig grön färg. Känt redan Upptaget i Winsor & Newtons listor i slutet av 1840-talet. Ftalocyaninpigment: Se under Blå färger. Terre Verte. En naturlig jordfärg som förstärkts med Oxide of Chromium. Viridian. En transparent blågrön färg med lägre färgningsförmåga än ftalocyanin, vilket många konstnärer fördrar. Tillverkades redan 1838, kom till England Blå färger Under de senaste två årtusendena har konstnärer haft tillgång till blå färger som ger djup färgton, hög färgningsförmåga och god täckning. Men det har kostat, både i pengar och i arbete att framställa färgerna. De kom från smalts, den allra första koboltföreningen, som egyptierna använde i form av malt glas, och lapis lazuli, den naturliga formen av ultramarin som bröts i gruvor i nuvarande Afghanistan. Blått var en statussymbol, inte bara för den konstnär som hade råd till färgen, utan också för hans beskyddare, som hade råd att äga en målning där den färgen förekom. Med början 1704, då berlinerblått kunde framställas på syntetisk väg, sedan 56

59 1806, då koboltblått togs fram, och slutligen 1826, då ultramarin som var identiskt med naturlig lapis kunde framställas i laboratorium, blev blått mer överkomligt. Och i och med ftalocyaninpigmenten har tillgången till blått vuxit exponentiellt. Lapis Lazuli är en halvädelsten som användes för att framställa det ursprungliga pigmentet för ultramarin. Konstgjort ultramarinpigment (French Ultramarine) har tillverkats sedan 1826 och är identiskt med den ursprungliga stenen till sin kemiska struktur. Antwerp Blue. En svagare variant av det allra första organiska pigmentet som framställdes i laboratorium på syntetiskt väg, berlinerblått, (även om upptäkten gjordes av en tillfällighet). Winsor & Newton Färgspecialisten Cerulean Blue. En typ av kobolt. Kom så tidigt som Oumbärlig, halvopak ljusblå färg med låg färgningsförmåga. Cobalt. Finns i blått, men också grönt, violett och gult. Halvtransparenta oorganiska färger som lämpar sig utmärkt för tonala blandningar. Den blå koboltfärgen upptäcktes av Thénard 1804, medan den rödare varianten (PB73) infördes av Winsor & Newton under 1990-talet. Den violetta färgen kom 1860, den gröna upptäcktes 1780 och den gula French Ultramarine. Upptäcktes 1826 av Guimet i Frankrike i en tävling för att ersätta äkta lapis lazuli. Det är kemiskt identiskt med det naturliga pigmentet. Winsor & Newtons French Ultramarine har en röd underton. Indanthrene Blue. Indantren är en mörkblå färg som är rödare än 57

60 ftalocyanin. Den lösliga formen upptäcktes Ger utmärkta mörka färger vid blandning med umbra. Indigo. Framställdes ursprungligen från vejdeplantan och tillverkades syntetiskt på 1800-talet, men var inte permanent. Numera framställs den av en blandning av ultramarin, ftalocyanin och svart. Manganese Blue. Manganblått finns inte längre att få. En ersättning tillverkas av ftalocyanin. Ftalocyaninpigment. Winsor Blue och Winsor Green. Kom Ljusäkta med mycket hög färgningsförmåga. Prussian Blue. Upptäkten av berlinerblått, som är pigmentet i Prussian Blue, markerar början av de nya syntetiska organiska pigmenten för modern målning. Det upptäcktes av Diesbach Fulltonen är bronsartad. Det har den egenheten att den bleks i mörker och återhämtar sig i mörker. Ultramarine (Green Shade). En grönare ton av Ultramarine. Violetta färger Ett mycket känt pigment är kejsarpurpur, en färg som var förbehållet de romerska kejsarna och som klämdes ur valthornssnäckan. Det gick åt 12,000 snäckor för att få ett färgextrakt på 1,5 gram, vilket gjorde att priset för denna färg blev astronomiskt. Det fanns inget annat sätt att framställa en djup äkta purpurfärg, och det var egentligen sant ändra fram till artonhundratalet. Innan dioxazin kom på 1960-talet måste man antingen blanda lila och violetta färger eller acceptera att färgen blektes. Caput Mortuum. En violett marsfärg åt det bruna hållet. Namnet härrör från 1700-talet. Dioxazine. En djupviolett färg som säljs under sitt kemiska namn och Winsor Violet. I Winsor & Newtons tester har färgen visas sig vara permanent i oljefärg, akrylfärg och akvarellfärg. Kom på 1960-talet. Mauve. Framställt av en blandning av violett pigment. 58

61 Purple Lake/Madder. Ursprungligen syntetiska alizariner. Nu framställs färgen av andra färgäkta pigment. ANDRA PIGMENT Permanenta färger. Organiska pigment som ersätter de första organiska pigmenten från 1920-talet. Winsor-färger. Transparenta organiska färger över hela spektrumet med god ljusbeständighet. PERMANENS En färgs stabilitet är mer än att det ingående pigmentet är ljusäkta. Permanens syftar också på färgskiktets stabilitet. På Winsor & Newton baserar vi permanensklassificeringen av våra färger på båda dessa faktorer: det ingående pigmentets ljusbeständighet och hela sammansättningens stabilitet, också bindemedlet. Definition Permanensen hos en färg för konstnärsbruk definieras som hållbarheten hos färg som lagts på med pensel på papper eller duk av lämplig kvalitet och målningen hängt i ett torrt rum fritt utsatt för normalt dagsljus i normal stadsmiljö. Definitionen motsvarar det normala sättet som målningar hängs på. Winsor & Newton Färgspecialisten Metodologi För teständamål kan vi också accelerera testerna för ljusbeständighet och bindemedlets stabilitet, vid sidan av den information vi får från våra pigmentleverantörer. Vår permanenskod är därför baserad på en kombination av observation under naturliga förhållanden, accelererade tester och pigmenttillverkarnas provning och utveckling. Tillsammans utgör dessa tester de mest krävande i branschen. Klasser (Våra permanensklasser är följande:) AA Ytterst permanent A Permanent B Relativt hållbart C Ej hållbart För ytterligare information om vissa kulörer kan klasserna kompletteras med en eller flera av följande tillägg: 59

62 (i) Klass A vid full styrka men kan blekna i tunna färgöverdrag. (ii) Ej garanterad att motstå fukt. (iii) Bleks av syror och sur atmosfär. (iv) Fluktuerande färg: bleks i ljus, återhämtas sig i mörker. (v) Bör inte blandas i bleka färgtoner med Flake White. Då bleknar de. (vi) Klass A med fixering. Det bör framhållas att endast tre av de 114 kulörerna i Artists Oil Colourserien som har en permanens lägre än A. Winsor & Newton fortsätter att framställa dessa färger på grund av deras unika egenskaper och för att de fortfarande efterfrågas av konstnärer. Dessa kulörer är: Klass B Alizarin Crimson Sap Green Klass C Carmine Alternativ om permanent färg önskas Permanent Alizarin Crimson Permanent Sap Green Alternativ om permanent färg önskas Permanent Alizarin Crimson ASTM ASTM (American Society for Testing and Materials) har tagit fram standarder för konstnärsmaterials prestanda, däribland standarder som avser färgens ljusbeständighet. I detta system testas ljusbeständigheten genom att färgerna reduceras till en reflektansnivå på 40% genom tillsats av titanvitt. Med reflektansnivå menas mängden av ljus som reflekteras från färgprovet. Färgproverna testas sedan i både solljus och artificiellt accelererade förhållanden. Resultaten används för att tilldela varje kulör en klass - klass I V, alltefter medium. Den högsta ljusbeständigheten är klass I, men både klass I och klass III anses permanenta för konstnärsbruk. Om ingen ASTM-klass anges för en Winsor & Newton-kulör betyder det vanligen att pigmentet eller serien inte har testats av ASTM än. Det betyder inte nödvändigtvis att kulören inte är ljusbeständig. I sådana fall rekommenderar vi att Winsor & Newtons permanensklassificering (som anges på tuben och i våra trycksaker) om man vill ha uppgift om kulörens motståndsförmåga för blekning. 60

63 Målarteknikens verkan på permanensen Man kan göra mycket för att säkerställa ett materials permanens genom att använda lämpliga målningsmetoder. Om man använder ett underlag av dålig kvalitet, ett olämpligt medium eller inte skyddar målningen för smuts efteråt, kan ett annars permanent material skadas oåterkallerligen. Orimliga förväntningar eller felaktig teknik kan också leda till dåligt resultat. Om man exempelvis lägger på oljefärg i mycket tjocka lager får man ett färgskikt som mycket väl kan rynka sig eller spricka, och om man förtunnar färgen för mycket kan pigmentet fällas ut, och då kan målningen skadas och vara svår att fernissas. Det är ett sorgligt faktum att de flesta problem som har att göra med permanens eller att en målning inte står emot tidens härjningar beror på felaktig teknik eller användning av material som inte har tillverkats specifikt för konstnärer och för lång hållbarhet. För ytterligare information om god målningsteknik, se avsnittet Användningsområden, tekniker och tips på sid i denna bok, eller Winsor & Newtons produkthäften, eller besök vår webbplats på VAL AV BINDEMEDEL Precis som höga krav ställs på pigmenten för att de ska motsvara konstnärens behov, måste också bindemedel underkastas omfattande testning innan de väljs att användas i Winsor & Newtons serier. Winsor & Newton Färgspecialisten Bindemedlets funktion. Bindemedlet i en färg har tre funktioner: För det första fungerar det som bärare för och omslutning runt för pigmentet. För att pigmentet ska fungera ordentligt, måste det vara väl omslutet av bindemedlet. Det betyder att pigmentet måste vara jämnt fördelat och uppslammat och att det måste finnas mycket få eller inga orenheter. För det andra ger det färgen bearbetningsegenskaper. Det är bindemedlet som för ut färgen över ytan, och ger den dess specifika bearbetningsegenskaper. Färgen bör bete sig på ett konsekvent sätt när man använder den. Den bör ge ett visst motstånd, men inte så mycket att den är svår att använda. Den bör blanda sig jämnt med tillsatser, så att man kan justera konsistensen på många olika sätt när man målar. 61

64 För det tredje binder det färgen på ytan på ett så stabilt och permanent sätt som möjligt. På sid. 12, under rubriken Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt ges en kort beskrivning av hur olja torkar. Bindemedel av bästa kvalitet oxideras och bildar ett stabilt permanent skikt på ett konsekvent sätt. Förutsatt att färgen läggs på omsorgsfullt och att den är väl riven med ett bindemedel av hög kvalitet, torkar den utan att rynka sig, spricka eller buckla sig. Här följer en redogörelse över de bindemedel som används vid rivning av Winsor & Newtons oljefärger: Linolja. Linolja, som utvinns från linplantan, är den främsta vegetabiliska oljan i Winsor & Newtons färger. Den ger ett hårt stabilt färgskikt. Safflorolja. På grund av sin blekare färg används safflorolja vid rivning av många vita färger. Safflorolja torkar långsammare men kan utan problem blandas med linolja. Alkydharts. Alkyder tillverkas av oljor hämtade från naturen som polymeriserats genom en kemisk reaktion med en alkohol och en syra. Resultatet blir ett hartsliknande ämne som kan användas som bindemedel i färg eller som ett tillsatsmedium. Alkyder torkar genom oxidering, precis som linolja, inte genom att lösningsmedlet avdunstar (som i akrylfärger). Vattenspädbara oljefärger. Linolja och safflorolja har modifierats så att de kan blandas med vatten, för användning som bindemedel i Artisan Water Mixable Oils. Med det undantaget fungerar de modifierade oljemedierna precis som konventionell olja, och kan spädas i vatten på ungefär samma sätt som linolja kan spädas med lacknafta, och bildar sedan ett stabilt färgskikt genom oxidering. Andra tillsatser. På Winsor & Newton är det vår målsättning att framställa samtliga kulörer i de olika serierna i så ren form som möjligt, men det finns tillfällen då man kan få en bättre färg med vissa specifika tillsatser. Det kan till exempel hända att ett visst pigment får en kletig oanvändbar konsistens när den blandas med olja. Denna kletighet går att undvikas och en jämn bearbetningsbar färg erhållas om man tillsätter ett lämpligt våtmedel eller stabiliseringsmedel. 62

65 RIVNING När man ska framställa finast möjliga färger räcker det inte med att blanda grova ingredienser. Varje pigment är unikt, liksom varje bindemedel, och de kräver olika rivningsmetoder. Det bästa sättet att förklara rivningsprocessen är att låta läsaren följa de olika momenten Färgrivning är ett krävande arbete. Varje ingrediens måste väljas noga och balanseras för att få fram de bästa möjliga bearbetningsegenskaperna. Winsor & Newton Färgspecialisten Moment 1 Val av de finaste material. Det betyder att pigmenten och bindemedlen väljs ut enligt de stränga kriterier som nämnts tidigare i boken. Moment 2 Recept. De olika pigmenten tar emot olja på olika sätt. Individuella recept har tagits fram av våra kunniga kemister. Det är viktigt att ha god insikt i de fysiska egenskaperna hos råmaterialet och att veta hur man får fram pigmentets karaktär. Moment 3 Blandning, som sker före rivningen. Pigment och olja blandas i en stor blandare innan rivningen påbörjas. Moment 4 Rivning. För detta har sedan 1800-talet främst använts en kvarn med valsar som finfördelar pigmentet till en jämn suspension. 63

66 Valsarna är mycket tunga och kan vara av stål eller granit, alltefter pigmentets egenskaper. I kvarnen tvingas olja att väta pigmentpartiklarna. Processen varierar från pigment till pigment, och ofta måste pigmentet gå genom kvarnen flera gånger för att bli fullständigt finfördelat. På Winsor & Newton river vi de konventionella oljefärgerna till en ganska styv konsistens för att färgen ska hålla kvar pensel- och palettknivsdragen och ytan inte ska sjunka ihop. En annan fördel med färg av styv konsistens är att den lätt kan anpassas av konstnären till en mer flytande saftig konsistens med hjälp av förtunning och andra tillsatser. Det är nästan omöjligt att få en färg som gjorts lättflytande vid rivningen att återta en styvare konsistens. Moment 5 När rivningen är klar, måste färgen gå genom kvalitetskontroll. På Winsor & Newton jämförs varje sats med tidigare satser. Färgens fullton, underton, viskositet och finfördelning och mycket mer testas. På så sätt kan vi vara säkra på att våra färger har de optiska och fysiska egenskaper som konstnärer önskat sig sedan mitten av 1800-talet. Vi kan också se till att förbättringar som gjorts på senare tid tillförs med konsekvens och likformighet. Det är så som rivningen och testningen går till på Winsor & Newton. Det är först sedan färgen har rivits och genomgått krävande tester som den fylls på tub eller i burkar och så småningom hamnar på konstnärspaletten. LÖSNINGSMEDEL, OLJOR, MÅLARMEDIER OCH FERNISSA Färgen är konstnärens grundläggande material. Det finns emellertid en hel serie oljor, målarmedier, fernissor, lösningsmedel och grundfärger som kan användas för att anpassa färgen efter konstnärens individuella kreativa vision. LÖSNINGSMEDEL Lösningsmedel används för att späda oljefärgen och för att göra ren penslar och paletter efter ett målningspass. Lösningsmedel som tillverkats för konstnärsbruk är avsedda att vara helflyktiga, det vill säga att de inte lämnar någon rest kvar efter avdunstningen ur färgblandningen. Lösningsmedel avsedda för byggbranschen är visserligen billigare, men har inte renats till 64

67 en sådan grad som krävs för konstnärsbruk. De lämnar ofta efter sig en kletig yta och ett färgskikt som aldrig torkar helt. English Distilled Turpentine Lösningsmedlen varierar i styrka och i förmåga att lösa upp färgmassan. Det lösningsmedel av konstnärskvalitet som har störst upplösningsförmåga är English Distilled Turpentine. Det är det enda lösningsmedlet av konstnärskvalitet som med lätthet kan lösa upp Dammar-harts. Terpentin ger en trögflytande blandning, avdunstar långsamt och är det farligaste och luktstarkaste lösningsmedel som normalt används av konstnärer. Artists White Spirit (lacknafta) ger en vattenartad blandning, avdunstar snabbt, är mindre farligt, kostar mindre och försämras inte vid förvaring. Sansodor ger en trögflytande blandning, avdunstar långsamt, är det minst farliga lösningsmedlet, kostar ungefär lika mycket som terpentin, försämras inte vid förvaring och har bara svag lukt. Winsor & Newton Färgspecialisten Sansodor är ett lösningsmedel med mycket låg aromatisk halt. Det lämpar sig väl för konstnärer som inte vill utsätta sig för terpentin. Lösningsmedel anses numera allmänt som en hälsofara. Men om de används med förstånd, kan de flesta använda dem utan problem. Den som vill veta mer om lämplig användning av lösningsmedel hänvisas till säkerhetstipsen på sid

68 Under de senaste åren har det kommit ut säkra lösningsmedel på marknaden. De nya lösningsmedlen har mycket lägre aromatisk halt (den aspekt som gör lösningsmedel farliga). För konstnärer som är känsliga för terpentin rekommenderar vi Sansodor, som är en mycket lågaromatisk kolvätelösning. Nivågränsvärdet är ett mått på hur mycket lösningsmedel som är ofarligt att ha i den omedelbara miljön över en viss period. Ju högre siffra (i delar per miljon), ju säkrare produkt. Nivågränsvärdet för Sansodor är 300 ppm. Detta kan jämföras med nivågränsvärdet för terpentin, som är 100 ppm. För den som föredrar att undvika lösningsmedel helt och hållet finns Artisan Water Mixable Oils, ett alternativ som fortfarande är en äkta oljefärg men fritt från konventionella lösningsmedel. TORKANDE OCH HALVTORKANDE OLJOR Torkande och halvtorkande oljor är vegetabiliska oljor som används i tillverkningen av färg, nämligen linolja, vallmoolja och safflorolja. Olika behandlingsmetoder ger oljor med olika torktid, konsistens och färg. Torkande oljor används oftast för att modifiera en färgs konsistens och torkningsegenskaper på ungefär samma sätt som färdiga målarmedier. Cold-Pressed Linseed Oil kan tillsättas till färgen för att ändra konsistensen, förbättra utflytningen och öka glansen och transparensen. Refined Linseed Oil liknar den kallpressade varianten men torkar sakta. Det är den mest omtyckta oljan. Linseed Stand Oil förbättrar flödet och bildar en slät yta. Det lämpar sig bäst för lasering och fina detaljer, har låg gulningstendens och ökar färgskiktets hållbarhet. Det torkar långsamt och är den bästa oljan att välja som tillsatsmedium. Bleached Linseed Oil förkortar torktiden, förbättrar utflytningen och är särskilt lämplig för användning med ljusa färger på grund av sin bleka färg. Thickened Linseed Oil förkortar torktiden ännu mer än Bleached Linseed Oil, förbättrar utflytningen och ökar färgskiktets hållbarhet. Drying Linseed Oil har kortast torktid av alla torkande oljor och ökar glansen. 66

69 Sansodor är ett lösningsmedel med mycket svag lukt. Det lämpar sig väl för konstnärer som inte vill utsätta sig för terpentin. Drying Poppy Oil förkortar torktiden, har låg gulningstendens och är lämplig för användning med ljusa färger. MÅLARMEDIER Målarmedier är färdiga tillsatsmedel som ändrar eller förhöjer färgens egenskaper. De används för att förkorta eller förlänga torktiden, öka glansen, förbättra utflytningen, ge textur etc. Vid framställningen av tillsatsmedier används samma bindemedel som vid färgrivning, dvs linolja, alkydharts och oljor som modifierats för att kunna blandas i vatten. Traditionella oljebaserade målarmedier tillverkas av en kombination av olja och lösningsmedel, medan alkydbaserade medium består av syntetiska alkydhartser och lösningsmedel. Winsor & Newton Färgspecialisten Alla målarmedium bör användas med måtta. De är bara avsedda som tillsatsmedel till färgen. Man bör också undvika att använda flera tillsatsmedel i en färg. Om man använder mer än ett målarmedium blir färgskiktet mindre stabilt. Eftersom alkydhart beter sig i stort setts som linolja, kan man tillsätta alkydmedier till konventionella oljor. Alkydhartsmedier erbjuder dramatiska fördelar genom att de har avsevärt kortare torktid och ger en unik naturlig genomskinlighet. Liquin. Av alla alkydmedier är Liquin den mest omtyckta över hela 67

70 världen. Den förkortar torktiden, förbättrar utflytningen, ökar glansen, har låg gulningstendens och är idealisk för lasering. Wingel förkortar torktiden och förbättrar utflytningen och glansen och har en något styvare konsistens än Liquin. Oleopasto förkortar torktiden och lämpar sig idealiskt för impastotekniker. Artists Painting Medium är ett färdigt medium som förtunnar färgens konsistens, förbättrar utflytningen, ger längre torktid, ökar färgskiktets hållbarhet och har låg gulningstendens. Det lämpar sig väl för att olja ut inslagningar, dvs där oljan har absorberats av underliggande lager (för en ingående beskrivning av utoljning, se Användningsområden, tekniker och tips på sid. 79.). Den vanligaste anledningen till inslagningar är att underlaget är för absorberande. Winsor & Newton Gesso bör alltid användas som grundfärg snarare än den som används i målarbranschen. MÅLARMEDIER FÖR ARTISAN WATER MIXABLE OIL COLOUR Målarmedier för Artisan Water Mixable Oil Colour bör endast användas med Artisan. De medierna är tillverkade av samma modifierade linolja som används för färgens sammansättning och ger samma egenskaper som målarmedier med samma namn avsedda för konventionella oljor. Flaskan ska alltid skakas väl före användningen och målarmediet noga blandas in i färgen, varefter små mängder vatten kan tillsättas om så behövs. Artisan Water Mixable Linseed Oil ger en mjukare konsistens och förbättrar utflytningen hos Artisan-färgerna. Det ökar också glansen och transparensen. Artisan Water Mixable Stand Oil förbättrar utflytningen och ger en jämn färgyta. Utmärkt för lasering och fina detaljer. Torkar långsamt. Artisan Water Mixable Fast Drying Medium förbättrar färgens utflytning och ger kortare torktid. Det slätar ut penseldrag och ökar glansen och transparensen, vilket gör det idealiskt för laseringar. Det har låg gulningstendens. 68

71 Artisan Water Mixable Painting Medium förtunnar Artisanfärgernas konsistens och underlättar fint detaljarbete. Det förbättrar också utflytningen och torkar långsamt. Det lämpar sig väl för utoljning av inslagningar. (För en ingående beskrivning av utoljning, se Användningsområden, tekniker och tips på sid. 79.) Artisan Water Mixable Impasto Medium är ett texturmedium för användning med Artisan. Blanda alltid texturmediet noga med färgen. För tjock impasto ska texturen byggas upp i lager och varje lager tillåtas torka innan nästa lager läggs på. Detta medium torkar snabbt. För specifika egenskaper hos Winsor & Newtons oljemedier, torkande oljor och lösningsmedel, se tabellerna på sid FERNISSOR Fernissa är väsentligt för att skydda de färdiga oljemålningarna. Det finns två grundläggande typer av fernissa: arbetsfernissa och slutfernissa. Mellanfernissa kan användas för att ge tillfälligt skydd till oljemålningar som just målats färdigt. Målningar ska låtas torka så länge som möjligt (minst en månad) innan man använder mellanfernissa. Mellanfernissa behöver inte tas bort innan slutfernissan läggs på. Målningar som behandlats med mellanfernissa måste torka under en lämplig period innan slutfernissan läggs på (minst sex månader för tunna lager, längre för tjockare). Winsor & Newton Färgspecialisten Slutfernissa Som allmän regel kan sägas att den idealiska slutfernissan ska: Vara klar och inte gulna Skydda mot smuts och damm Ge målningen en jämn glans Vara enkel att avlägsna om målningen behöver repareras, restaureras eller fernissas om. Oljemålningar ska torka fullständigt innan slutfernissan stryks på. En målning med tunn färg torkar på sex månader, medan en impastomålning tar längre tid. Om en målning fernissas för tidigt, kan några av följande problem uppstå: Fernissan kan bli kletig och inte torka. Fernissan kan sjunka in i färgskiktet och göra färgen känslig för lösningsmedel. Om man i framtiden försöker göra ren målningen, kan 69

72 det hända att själva målningen lyfts. Matta fernissor kan slås in och lämna matteringsmedlet som en vit rest på målningen yta. Fernissan kan spricka. För att avgöra om målningen är klar att fernissas, häll litet lacknafta (White Spirit) på en ren duk. Gnid trasan försiktigt i ett hörn av målningen med duken. Om ingen färg frigörs, är målningen klar att fernissas. Om det frigörs färg trots att det gått en lämplig tid, kan det betyda att oljan i färgen har absorberats i underlaget eller att färgen förtunnades för mycket så att pigmentet fällts ut. Inslagningen måste då utoljas och lämnas att torka (se sid.79). Sedan kan den fernissas. Påstrykningsmetoder Fernissa kan strykas på med pensel eller sprutas på med sprayflaska. För tillfredsställande ytglans och för att förhindra att man utsätts för lösningsmedel i blandningen, rekommenderar Winsor & Newton inte att fernissa stryks på för hand med en trasa. Winsor & Newton har ett antal fernissor i praktisk sprayflaska för ändamålet. Det finns ett stort sortiment fernissor från Winsor & Newton. Här nedan anges de egenskaper som man kan förvänta sig från de olika typerna: Dammar Varnish är den traditionella högglansiga fernissan. Det krävs starka lösningsmedel som t.ex. terpentin för att lösa upp den, så man bör vara försiktig vid hanteringen. Artists Gloss Varnish & Artists Picture Varnish är högglansiga och vattenvita. De fungerar som moderna ersättningar för Dammar. Conserv-Art Gloss Varnish och Matt Varnish (nu med namnet Artists Matt Varnish) utgör det allra senaste på fernissafronten. Gloss Varnish är den med högst glans. De är vattenvita och kan enkelt avlägsnas upp till 100 år i framtiden. Wax Varnish har lägst, mattast glas och är enkel att avlägsna. Aerosol Varnishes är en serie som tagits fram för stor klarhet, de gulnar inte och är borttagbara. Fernissorna i sprayflaska är: Artists Picture Varnish (i Gloss, Satin och Matt) Dammar Varnish (High Gloss) 70

73 Artists Retouching Varnish (Gloss) Dessa produkter har samma höga kvalitet och samma fördelar som Winsor & Newtons fernissor i konstnärskvalitet för oljefärg, alkydfärger och akrylfärger men med den extra fördelen att de finns i sprayflaska. I sprayserien finns också en ej borttagbar All-Purpose Varnish (Gloss och Matt) för akrylfärger och hantverksändamål. Det finns också ett fixativ av hög kvalitet, Artists Fixative, för pastellfärger, grafit och kol. PENSLAR Winsor & Newton Färgspecialisten En god pensel kan göra stor skillnad. Den ger konstnären möjlighet att utnyttja färgens bearbetningsegenskaper på bästa sätt. Precis som kvaliteten hos färgen har en stor inverkan på det färdiga konstverkets kvalitet, spelar penslarnas kvalitet också en verklig roll vid målningen. Olika penslar har olika egenskaper som lämpar sig bättre för vissa medier och vissa tillämpningar. Om man kan välja rätt pensel är man redan en bra bit på väg till att upptäcka möjligheterna hos en viss teknik. NATURLIGA SVINBORSTPENSLAR Naturliga svinborstpenslar är idealiska för oljefärg, på grund av oljefärgens tjocklek och målardukens grova yta. Svinborst, när det är som bäst, är 71

74 likformigt i flexibilitet och har en tendens att splittra sig i änden på strået. En splittrad hårände är önskvärd, eftersom den tunga färgen då kan flyttas omkring på ytan mera förutsägbart och med större kontroll. De allra bästa svinborstpenslarna tillverkas så att svinborstens lätta böjning utnyttjas genom att stråna böjer sig inåt och griper naturligt in i varandra. När stråna griper in i varandra håller penseln sin form och ger mycket bättre kontroll än penslar som tillverkats av borst av lägre kvalitet. Svinborsten står väl emot lösningsmedel, men tenderar att bli mjuka och förlora spänsten när de doppas i vatten. Exempel på penslar av naturlig svinborst är: Artists Hog Brushes och Rathbone Brushes. Artists Hog-penslar (i USA Rathbone) tillverkas av det finaste svinborst som finns. De har alla en fogfri nickelpläterad hylsa och långt skaft. Penslarna tillverkas med en metod som gör att borsten naturligt griper in i varandra. Winton Fine Hog Brushes har tagits fram specifikt för användning med Winton-färg, men lämpar sig också för konventionell oljefärg och alkydfärg. Winton-penslarna tillverkas av fint svinborst och griper in i varandra. De är av utmärkt kvalitet men är ändå ekonomiskt prissatta. NATURLIGA MJUKA HÅRPENSLAR Om man förtunnar färgen till en flytande konsistens, behöver man en mjukare pensel. Vid laseringar och fint detaljarbete är mjuka mårdhårdspenslar det bästa. Då kan man lägga på färgen i mjuka skikt utan att penseldragen syns. För att undvika att penseln slits ut, kan man använda en svinborstpensel eller palettkniv för att blanda färgen på paletten och en mjukare mårdhårspensel för målning. En utmärkt naturlig hårpensel för oljefärg är: Cirrus Long Handle Brushes som ingår i Cirrus-serien kolinskymårdhårdspenslar och har tagits fram för att ge mårdhårdskvalitet till överkomligt pris. Penslarna tillverkas för hand av våra skickliga penseltillverkare. De har utmärkt spänst och färghållning. LH-penslarna (med långt skaft) är perfekta för detaljarbete och laseringar med förtunnad oljefärg, alkydfärg eller vattenspädbara oljefärger. 72

75 SYNTETPENSLAR Under de två senaste decennierna har det skett en fantastik utveckling i produktionen av penslar av syntetfiber. Många syntetpenslar har en prestanda som kan mäta sig med eller ibland överträffar penslar av naturligt hår. Det finns syntetpenslar som lämpar sig för tjocka färgmassor och för förtunnad flytande färg, exempelvis: Artisan Brushes för vattenspädbara oljefärger har tagits fram specifikt för att efterlikna svinhårspenslarnas beteende, men de behåller sin form och spänst i kontakt med vatten, vilket är särskilt uppskattat under långa målningspass med vattenspädbar oljefärg. INFORMATION OM PENSLAR Huvudformer. Svinborstpenslarna finns i följande former: Rund. För allmän användning och detaljmålning. Winsor & Newton Färgspecialisten Flat. För allmän användning och för påläggning av färg i breda drag. Kort flat. Liknar den flata till formen men ger större kontroll på grund av den kortare, styvare borsten. 73

76 Filbert. Liknar den flata men med rundad spets, som ger mjukare påläggning av färgen och överlägsen kontroll. Solfjäder. Avsedd för färgövergångar och mjuka färgkanter. Lämpar sig för specialeffekter såsom lövverk, hår, moln m.m. Långa och korta skaft. Långa skaft gör det möjligt för konstnären att stiga tillbaka och komma ett stycke från målningsytan. Penslar med korta skaft är avsedda för detaljarbete, där konstnären arbetar tätt inpå sin målning. Skötsel av penslar. Följ de enkla rengöringsreglerna nedan, så förblir dina penslar lätthanterliga och håller länge. Gör alltid ren penslarna i rikligt med tvål och vatten eller med Winsor & Newton Artgel och vatten tills alla spår av färg är borta. Torka av vattnet från penselhuvudet och forma det. Låt aldrig penslarna stå på huvudet. Förvara penslarna omsorgsfullt med huvudet uppåt. Artgel är ett hygieniskt rengöringsmedel som snabbt och effektivt avlägsnar oljefärg och alkydfärg från penslar och händer på ett säkrare sätt än terpentin eller lacknafta. Det återställer också hudens naturliga oljor och konditionerar penslarna. Artgel är ett utmärkt rengöringsmedel för penslar och händer. 74

77 ANVÄNDNINGSOMRÅDEN, TEKNIKER OCH TIPS Här följer en beskrivning av ett antal tillämpningsområden och tekniker som hjälper dig att lyckas med oljefärger. FÖRBEREDELSE AV UNDERLAGET En målnings hållbarhet börjar med underlaget den är målad på. Det finns ett antal ytor som har beprövad stabilitet. De har alla en sak gemensamt: de låter färgskiktets väsentliga integritet förbli ostört i generationer. De är själva stabila, och eftersom oljefärgen kan bli allt skörare genom åren, skyddar de färgskiktet från böjningar och slag. För att färgen ska fästa under längre tid, har de en viss grad av vidhäftningsförmåga eller struktur, och även en lämplig grad av absorberingsförmåga. För mycket absorption kan leda till inslagningar och att oljan dras ut ur pigmentet, medan för litet absorption kan leda till att färgen så småningom lossnar och flagar av. Här följer en redogörelse för grundfärger och underlag, med förslag till lämplig preparering. Typer av grundfärg. Grundfärgen bestämmer underlagets textur, absorberingsförmåga och färg. En stor del av de tekniska problem som konstnärer stöter på beror på ett dåligt underlag. Winsor & Newtons grundfärger och färdiga underlag garanterar gott resultat genom att man har textur, absorption och färg under kontroll. Det finns två typer av grundfärg: Winsor & Newton Färgspecialisten Akrylgrundfärg. På grund av sin sammansättning lämpar sig Winsor & Newtons akrylgrundfärger som grundering för målning med oljefärger. De torkar snabbt och kräver ingen limbestrykning under. Winsor & Newton Acrylic Gesso Primer har den högsta täckningsförmågan och är den bästa om bara ett lager ska läggas på. Galeria Gesso ger ett underlag av god kvalitet till överkomligt pris. 75

78 Clear Gesso Base är en unik produkt som ger god vidhäftning och en genomskinlig yta. Tillsätter man akrylfärg till Clear Gesso Base får man ett färgat underlag. Oljegrundfärg. Oil Painting Primer ger ett traditionellt underlag. Ytan blir något blankare och jämnare än med Gesso. Oljegrunderade dukar kan behålla spänsten något bättre än dukar som grunderats med akryl. Först måste duken bestrykas med varmt lim. Grundfärgen ska lämnas att torka över natt. UNDERLAG När man tillverkar sina egna underlag kan man välja storlek och form. Följande underlag är de mest allmänt förekommande: Trä har använts i flera hundra år som underlag för målning. Hårt trä är i sig självt hållbart, och genom sin styvhet utgör det ett underlag som skyddar färgskiktet för stötar och böjningar. MDF-board och träfiberskiva (masonit) ger stabilitet och styvhet till lägre kostnad än träpaneler och är mycket mer dimensionellt stabila. Papper är populärt för att skissa i olja. Det är attraktivt på grund av sin textur och sitt penselmotstånd. Papper kan användas för oljefärg om det är av god kvalitet, t.ex. ett tjockt akvarellpapper, och är tunt grunderat med Acrylic Gesso Primer. Duk, spänt över en öppen ram, har varit det mest populära underlaget för oljefärg sedan 1600-talet. Dukens textur kombinerat med det sträckta materialets spänst, ger en yta som kan vara mycket tacksamt och njutbart att arbeta på. Pannåer har varit vanliga för arbete utomhus. Pannåer tar mindre plats och skadas inte så lätt som spända dukar. Winsor-pannåerna har stadig botten och duk av hög kvalitet, vilket gör dem överlägsna limbehandlade fiberplattor. 76