Oljefärgsboken En värdefull resurs för alla som målar

Transkript

1 Oljefärgsboken En värdefull resurs för alla som målar

2 Redigerad av David Pyle och Emma Pearce, Winsor & Newton WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA, CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN, SANSODOR och logotypen föreställande en grip är varumärken som ägs av ColArt Fine Art & Graphics Limited. Utgivet av Winsor & Newton Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH England ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

3 I N N E H Å L L Vi kan färg Grunderna i oljefärg Vad är oljefärg? Historik Beståndsdelar Egenskaper Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt Andra oljebaserade färger Alkydfärger Alkydfärgers permanens och stabilitet Vattenspädbara oljefärger Oljefärger i stiftform En jämförelse mellan studie- och konstnärskvalitetsserierna Något om pigmentstyrka Singel-pigmentskulörer Ersättningskulörer ( Hue ) Transparens och opacitet Serienummer Säkerhetsinformation EU-bestämmelser Säkerhetsmärkning för USA Vådliga produkter Städning av ateljén och tips om säker användning Oljefärger på resan Information på alla Winsor & Newtons oljefärgsetiketter Egenskaper som är gemensamma för alla oljefärger från Winsor & Newton Oljefärgsprodukter från Winsor & Newton Artists Oil Colour Winton Oil Colour Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour Användning tillsammans med traditionella oljefärger Artists Oilbar Artisan Water Mixable Oil Colour Användning tillsammans med traditionella oljefärger Användning med vattenspädbara medier Användning med vatten som förtunningsmedel.41 Lämpliga fernissor Användning av penslar av syntetiskt material eller naturligt hår Städning av ateljén Teknisk information Färger Äkta pigmentegenskaper Permanens Balanserad färgskala Pigmentens funktion Organiska och oorganiska färger Arbeta med organiska och oorganiska färger.46 Vita färger Svarta och grå färger Jordfärger Röda och orange färger Gula färger Gröna färger Blå färger Violetta färger Andra pigment Permanenta färger Winsor-färger Permanens Definition Metodologi Klasser ASTM Målarteknikens verkan på permanensen Val av bindemedel Bindemedlets funktion Linolja Safflorolja Alkydharts Vattenspädbara oljefärger Andra tillsatser Rivning Lösningsmedel, oljor, målarmedier och fernissa Lösningsmedel English Distilled Turpentine Artists White Spirit Sansodor Torkande och halvtorkande oljor Cold-Pressed Linseed Oil

4 I N N E H Å L L Refined Linseed Oil Linseed Stand Oil Bleached Linseed Oil Thickened Linseed Oil Drying Linseed Oil Drying Poppy Oil Målarmedier Liquin Wingel Oleopasto Artists Painting Medium Medier för Artisan Water Mixable Oil Colour Artisan Water Mixable Linseed Oil Artisan Water Mixable Stand Oil Artisan Water Mixable Fast Drying Medium...68 Artisan Water Mixable Painting Medium Artisan Water Mixable Impasto Medium Fernissor Mellanfernissa Slutfernissor Hur du avgör om din målning är klar Påstrykningsmetoder Dammar Varnish Artists Gloss Varnish & Picture Varnish Conserv-Art Gloss Varnish & Matt Varnish...70 Wax Varnish Fernissa i sprayflaska Penslar Naturliga svinborstpenslar Artists Hog Brushes och Rathbone Brushes..72 Winton Fine Hog Brushes Naturliga mjuka hårpenslar Cirrus Long Handle Brushes Syntetpenslar Artisan Brushes för vattenspädbara oljefärger.73 Information om penslar Huvudformer Långa och korta skaft Skötsel av penslar Användningsområden, tekniker och tips Förberedelse av underlaget Typer av grundfärg Underlag Trä MDF-board och träfiberskiva (masonit) Papper Duk Pannå Målningsregler Fett på magert Tjockt på tunt Torktider Undermålning Tekniker Färgblandning Vått på vått Lasering Impasto S'grafitto Schumring Utoljning Muralmålning Monoprint Förslag till färgpaletter för blandning Tre primärfärger Sexfärgsystem Användningstabeller Lösningsmedel och rengöringsmedel Torkande oljor Målarmedier Fernissor Fernissor i sprayflaska Grundfärger Färgtabel Artists Oil Colour Artists Oilbar Griffin Alkyd Colour Artisan Water Mixable Oil Colour Winton Oil Colour Teckenförklaring Sakregister

5 VI KAN FÄRG William Winsor Henry Newton Winsor & Newton Färgspecialisten Sedan 1832 har vi varit sysselsatta med att tillverka de finaste konstnärsfärger som finns att få. I början av artonhundratalet var konstnärsfärg av ojämn och tveksam kvalitet. Det var innan Winsor & Newton kom. Företaget startade i en liten butik på Rathbone Place 38 i London. Henry Newton var entusiastisk målare, medan William Winsor medförde stort vetenskapligt kunnande till partnerskapet. Dittills hade sådana kunskaper saknats inom hantverket av färgtillverkning för konstnärer. Än i dag är denna kombination av avancerad kemi och konstnärlig erfarenhet utmärkande för Winsor & Newton. 37

6 Idag har Winsor & Newton mer expertis på konstnärsmaterialsområdet än någon annan tillverkare i världen. Många av våra medarbetare anställdes på grund av sin erfarenhet som konstnärer likaväl som för sin stora tekniska expertis. Det blygsamma partnerskapet som startades för nära tvåhundra år sedan blev grunden till världens mest kända namn inom konstnärsmaterial. Winsor & Newton startade sitt företag år 1832 på Rathbone Place 38 i London. Winsor & Newtons fabrik år 1909 Huvudingången till Winsor & Newtons fabrik, Wealdstone, England, idag. För att tillverka konstnärsfärger krävs oerhörd skicklighet. Det är inte bara att tillsätta pigment till linolja och blanda. För att framställa verkligt fin färg krävs djup insikt i olika pigment och torkande oljor och kännedom om hur de nära nog oändliga variablerna påverkar den slutliga produkten. Olika pigment absorberar olja på olika sätt, de måste därför rivas med omsorg alltefter de enskilda pigmentens krav, detta för att konstnären ska få en färg som har största möjliga färgningsförmåga och förbli i en stabil emulsion i tuben och bilda ett färgskikt som är så permanent som möjligt. För detta krävs år, årtionden och generationer av arbete med färg. På Winsor & Newton har vi den samlade expertis och erfarenhet som gör att 8

7 vi kan utforma de olika färgerna precis så som konstnärer vill ha dem. Vissa egenskaper, såsom färgintensitet eller enkel hantering och konsekvent beteende, gör en oerhörd skillnad till slutresultatet för konstnären. Och efter nära två hundra år vet vi att våra produkter har just de egenskaperna. Oljefärg rivs på traditionellt sätt i Winsor & Newtons fabrik. Men det räcker inte med att tillverka en bra produkt. Vi lever i en föränderlig värld, och god information och tekniskt stöd i världsklass är numera precis lika viktigt som färgernas kvalitet. Det är denna boks uppgift. Den vill ge direkt och lättfattlig information om bästa sättet att använda våra färger, så att det konstverk som du lagt ner tid och omsorg på hålls kvar i ett färgskikt som under rätt förhållanden kommer att bestå i många generationer. Vi vet att kvaliteten hos våra material återspeglas i kvaliteten hos ditt färdiga konstverk. Winsor & Newton Färgspecialisten GRUNDERNA I OLJEFÄRG VAD ÄR OLJEFÄRG? Historik. Oljefärger har används i olika former sedan 1300-talet. Innan dess föredrog de flesta konstnärsateljéer ägg som bindemedel för det rivna pigmentet. Men snart tog oljefärgen över efter äggtemperan. Den var mångsidigare, kunde bearbetas längre och gav mer subtil lyster. De rundade utsökt skulpterade former som kännetecknar renässansen hade inte varit möjliga utan de nya egenskaper som oljefärgen medförde. 9

8 På Winsor & Newton färgmuseum i Wealdstone i England finns pigment och material som används vid tillverkning av konstnärsfärger. Några av materialen är mycket sällsynta med en mer än tusenårig historia. Ursprungligen var det mästermålarens lärlingar på ateljén som blandade oljefärgerna. I slutet av artonhundratalet uppstod i Europa färgmakarbutiker, där man kunde köpa färdigrivna färger. År 1832 grundades Winsor & Newton i London. Oljefärgens historia är höljd i romantik, men det är ingen tvekan om att dagens färger är av mycket högre kvalitet än de som tillverkades för hundratals år sedan. Och för den delen också för bara några decennier sedan. Hur kommer det sig? Nya, mera permanenta material, överlägsna tillverkningsmetoder och tillverkarnas samlade erfarenhet och vetenskapliga expertis har gjort en dramatisk skillnad till kvaliteten på de färger som dagens konstnärer har tillgång till. Beståndsdelar. Idag tillverkas traditionella oljefärger väsentligen enligt samma process som användes på fjortonhundratalet. Pigment rivs med linolja som bindemedel och i vissa fall safflorolja (som är blekare och torkar långsammare). Numera rivs färgerna inte längre för hand på en platta av sten eller glas. I stället används ett antal olika rivningsmetoder för att framställa färger av högsta kvalitet. Hur många gånger färgen ska genomgå rivningsprocessen och hur mycket olja som ska användas och av vilken typ beror på de olika pigmentens individuella egenskaper. 10

9 Bindemedel och oljor av högsta kvalitet håller sig stabila i tuben i flera decennier och på konstverkets yta i flera generationer. Ovan ses ett urval bindemedel och oljor som går tillbaka till 1880-talet i Winsor & Newtons museum i Wealdstone i England. Pigmentet för färgen Genuine Rose Madder, krapprött, kommer från krapproten. Processen togs fram av färgmakaren George Field år Winsor & Newton är numera de enda i världen som tillverkar denna historiska färdg. Rose Madder-rummet i Wealdstone i England. Winsor & Newton Färgspecialisten Egenskaper. De finaste oljorna har följande egenskaper: Färgdjup. Om pigmentet är rivet på rätt sätt kan linoljan hålla hög pigmentkoncentration. Det betyder hög färgningsförmåga, rena blandningar och möjlighet att utnyttja den relativa transparensen respektive opaciteten till full effekt. Dessutom bryter oljan ljuset på ett sätt som ger färgerna en lyster och ett juvelliknande djup som inte kan mäta sig med vad som kan uppnås med något annan målningsmedium. Längre bearbetningstid. Alltefter vilket pigment som används torkar Winsor & Newtons oljefärger på två till tolv dagar, och under den tiden kan de bearbetas, blandas och skulpteras. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. 11

10 Stabilitet i tuben. Skickligt riven färg håller sig i en stabil emulsion under nära nog obegränsad tid. Om rivningen görs mindre skickligt har färgen en tendens att fällas ut, så att oljan stiger upp överst i tuben och pigmentet samlar sig längst ner. Det är inte bara irriterande för konstnären, för mycket utfällning kan göra att färgen inte innehåller tillräckligt med olja för att ett stabilt färgskikt ska kunna bildas. Permanens och stabilitet på den målade ytan. De finaste oljefärgerna är en idealisk sammansättning av pigment och bindemedel, så att oljan kan torka som den ska och bilda ett stabilt skikt som under rätta förhållanden är intakt i många generationer. Färgerna i Artists Oil Colour-serien är sammansatta och rivna till ytterst krävande specifikationer, som gör att konstnären kan dra full nytta av varje enskilt pigments unika egenskaper. Winton Oil Colourfärgerna är sammansatta och rivna för att ge tillförlitliga bearbetningsegenskaper till rimligt pris. Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt: Linolja torkar genom oxidering, en kemisk process som sker när syre i den omgivande luften kommer i kontakt med oljans yta. Man kan säga att oljefärg torkar genom en långt utdragen andningsprocess. Torkningen startar när syre tillsätts till oljemolekylen och därmed startar en reaktion som omvandlar den flytande oljans nära nog linjära struktur till en hård, tredimensionell gallerstruktur. Oljefärg som appliceras på rätt sätt kan vara ytterst stabil och permanent. Men allt som hindrar torkningen eller polymeriseringsprocessen t.ex. att färgen förtunnas för mycket eller lösningsmedlet är orent ger en yta som inte står emot tidens härjningar på samma sätt. Senare i denna bok finns mer information om hur man använder färg så att 12

11 resultatet blir så permanent som möjligt. Tills vidare ger vi här fyra tumregler för att åstadkomma ett stabilt färgskikt: Var försiktig så du inte tillsätter för mycket lösningsmedel till färgen. För mycket lösningsmedel gör den kemiska strukturen för tunn, och då binds inga länkar ihop så att ett strukturellt skikt kan bildas. Använd alltid rena lösningsmedel av konstnärs kvalitet. Lösningsmedel avsedda för byggbranschen eller alla lösningsmedel som inte har renats till konstnärs kvalitet innehåller ofta orenheter som förhindrar att ett strukturellt skikt bildas. Använd inte gammal eller oxiderad terpentin. För att terpentin ska hålla sig fräscht och effektivt bör det förvaras i fulla flaskor i mörker. Oxiderad terpentin lämnar efter sig en kletig rest som kan hindra färgen från att torka. Följ reglerna om fett över magert och tjockt över tunt. (Se teknikavsnittet på sid.77). Det betyder att färglagren är hårdast underst och mest flexibla ytterst, vilket minskar risken för sprickor. ANDRA OLJEBASERADE FÄRGER Alkydfärger. Akrylfärger, med en torktid på minuter, blev mycket populära när de kom, och det fick konstnärer som arbetade i olja att önska att det också fanns en snabbtorkande oljefärg. Winsor & Newton svarade 1976 med att utveckla en serie alkydfärger, som idag heter Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour. Winsor & Newton Färgspecialisten Alkyder är tillverkade av en naturlig vegetabilisk olja (de flesta alkydoljor Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour-färgerna rivs med en alkydharts i stället för den traditionella linoljan. De har ungefär samma egenskaper som de traditionella oljefärgerna men torkar mycket snabbare. Griffin lämpar sig utmärkt för konstnärer som använder laserings- eller alla prima-tekniker. 13

12 som används i konstbranschen är baserade på soja). Olja polymeriseras genom en kemisk reaktion med alkohol och en syra. ( Polymerisering betyder att molekylerna sammanlänkas till långa kedjor.) Det är som att haka ihop många vagnar till ett långt tåg. Polymeriseringen ger en hartsliknande produkt som har många egenskaper gemensamma med traditionell linolja om den blandas med ett lämpligt svagt aromatiskt lösningsmedel. I likhet med traditionella oljor torkar alkyder genom oxidering (under inflytande av syret i atmosfären), men detta sker mycket snabbare med alkyder än med traditionella oljor. Ytan är beröringstorr efter timmar. Griffin-serien omfattar 50 färger (i USA 51), alla med permanensklassen AA eller A för konstnärsbruk. Färgerna kan bearbetas i 4-8 timmar och är beröringstorra efter 18 till 24 timmar. Den snabbare torktiden gör att traditionella oljefärgstekniker såsom impasto och lasering kan utföras på mycket kortare tid än med traditionella oljefärger. Färgerna är idealiska för målning utomhus. Konsekventa torktider över hela kulörserien betyder att det finns färre begränsningar än vid konventionella oljefärger, och övermålning blir lättare, oberoende vilken färg som ligger under. Eftersom alkydharts har fysiska egenskaper som skiljer sig något från traditionella oljor är pigmentinnehållet något annorlunda. Erfarna konstnärer kommer att märka att dessa färger har något större transparens än färgerna i Winson & Newton Artists Oil Colour-serien. Tänk på att pigmenten av naturen varierar i transparens. Griffinfärgerna är märkta transparent eller halvtransparent eller opak eller halvopak i färglistan. En kulörs transparensnivå är relativ till andra kulörer. Större transparens betyder ökat djup och större klarhet vid lasering. Alkydfärgers permanens och stabilitet. När alkyder används som bindemedel i färg skapar de ett färgskikt som är jämförbart i stabilitet med traditionella oljefärger. Dr. Marion Mecklenburg, forskningschef på Smithsonian Institution i Washington DC, har sedan 1978 undersökt färgskikts stabilitet och försökt identifiera vilka faktorer som bidrar till ett stabilt färgskikt. Winsor & Newton Alkyd Oil Colour har visat sig ha utmärkt stabilitet och sträckbarhet. Vid tester på tjugo år gamla alkydfärger från Winsor & Newton kunde färgskiktet med få undantag sträckas i upp till 10% utan att spricka. Det är ett imponerande resultat, med tanke på att traditionella oljefärger av samma ålder har en sträckbarhet på bara 1-2%. 14

13 Winsor & Newtons alkydfärger har inte bara mycket goda bearbetningsegenskaper vid undermålning och lasering, utan har också visat sig vara anmärkningsvärt stabila och hållbara. Vattenspädbara oljefärger. Det sägs att olja och vatten inte kan blandas, men linolja kan faktiskt fås att ta emot vatten som förtunningsmedel. En sådan blandning kallas emulsion, en balanserad blandning av ämnen som normalt inte kan kombineras. Detta har gjorts i tusentals år med ägg och vatten, vax och vatten och alltså även olja och vatten. Blandningen kan uppnås på mekaniskt sätt eller genom kemisk modifiering. Winsor & Newton Färgspecialisten Artisan Water Mixable Oil Colour-färgerna innehåller linolja och safflorolja som har modifierats så att de ska kunna användas med vatten. Artisan fungerar och torkar som traditionella oljefärger utan att man behöver använda terpentin eller lacknafta. Winsor & Newton Artisan Water Mixable Oil Colour är äkta oljefärger tillverkade med modifierad linolja och modifierad safflorolja. En serie unika målarmedier har tagits fram för att man ska kunna använda alla de traditionella oljemålningsteknikerna utan att behöva använda terpentin eller lacknafta. De mest lyckade vattenspädbara oljefärgerna bildar en emulsion i kontakt med vatten. Denna självgenererande emulsion, som används i Artisanseriens sammansättning, ger den mest traditionella typen av färgkonsistens och bearbetningsegenskaper. Den enda förändringen som gjorts till linoljan 15

14 är att den kan använda vatten i stället för sprit som lösningsmedel. Bearbetningsegenskaperna har inte påverkats de är fortfarande desamma som för de traditionella oljefärgerna. Oljefärger i stiftform. Oilbar togs fram i början av 1980-talet av två amerikanska konstnärer som ville kombinera oljefärgens egenskaper med pastellkritans omedelbarhet. Oilbar blev mycket populärt i Amerika, och 1992 lanserade Winsor & Newton Artists Oilbar på den internationella marknaden. Artists Oilbar är oljefärg med tillsats av utvalda vaxer för att ge en färgkrita som lämpar sig för direkt, dynamisk målning. Oilbar är helt enkelt oljefärg i form av en färgkrita. Serien omfattar 35 kulörer och är tillverkad genom en kombination av pigment och linolja eller safflorolja och speciellt utvalda vaxer. I serien ingår en färglös Colourless Blending Bar, för olika målningseffekter. EN JÄMFÖRELSE MELLAN STUDIE- OCH KONSTNÄRSKVALITETSSERIERNA Det finns vissa grundläggande skillnader mellan konstnärskvalitetsfärgerna, som är de allra finaste färger som finns att få, och studiekvalitetsfärgerna som är avsedda för studerande och nybörjare. Konstnärskvalitetsfärgerna: är sammansatta i en idealisk balans av pigment och bindemedel. Endast de allra finaste pigment används, och de förekommer i större 16

15 koncentration i bindemedlet, vilket ofta betyder att dessa färger är dyrare. är framställda för att ge bästa möjliga färgnings-, blandnings- och täckningsegenskaper. Konstnärskvalitetsfärgerna är sammanställda så att de fullt utnyttjar de unika egenskaperna hos de enskilda pigmenten. finns i ett större urval kulörer. Alla kulörer i Winsor & Newtons konstnärskvalitetsserier (t.ex. Artists Oil Colour) har valts ut baserat på kriterier som permanens, deras plats i ett brett välbalanserat färgspektrum, relativ opacitet och hanteringsegenskaper. Studiekvalitetsfärgerna, som är avsedda för studerande och nybörjare, håller kanske inte samma höga standard som konstnärskvalitetsfärgerna, men de har egenskaper som är väsentliga för att motsvara en blivande konstnärs behov. Följande egenskaper bör man kunna förvänta sig av en välplanerad färgserie för studerande och nybörjare: Tillförlitlig kvalitet till lägre pris. Winsor & Newtons färger av studiekvalitet (Winton Oil Colour) kostar mindre, eftersom de tillverkas av mindre dyra pigment. Man ska inte tro att de har rivits och blandats med mindre uppmärksamhet på kvaliteten och prestandan bara föra att de kostar mindre. Winton-serien är faktiskt på många sätt överlägsen vissa andra tillverkares produkter av konstnärskvalitet. Idealiskt begränsat färgspektrum och kulörer som blandar sig rent. Alla Winsor & Newtons serier av studiekvalitet är idealiska för att lära sig grunderna i målning. Serierna av studiekvalitet är tillverkade av pigment som ger bredast möjliga palett, och som har specifika motsvarigheter i Winsor & Newtons konstnärskvalitetsserier. Färgblandningen blir ren, och man kan enkelt uppgradera till den mer avancerade konstnärskvalitetsserien när man är redo för det. Det är värt att komma ihåg att det är väsentligen samma olja som används som bindemedel i studiekvalitetsserien och konstnärskvalitetsserien, och kulörerna från de båda serierna kan därför blandas utan problem. Winsor & Newton Färgspecialisten Något om pigmentstyrka. Det är en vanlig missuppfattning att pigmentstyrka är det enda som bestämmer kvaliteten på en färg. Det är inte så enkelt. Pigmentstyrka är viktigt, men för mycket pigment kan göra färgen svårarbetad. Om man exempelvis skulle packa en tub full med ftalocyaninpigment skulle man få en färg med alldeles för mycket färgningsförmåga, som helt skulle överväldiga andra färger som den blandats med. Å andra sidan är vissa pigment naturligt svaga i tonstyrka. Vår kulör Terre Verte, till exempel, har 17

16 mycket hög pigmenthalt (dvs koncentration i tuben), men på grund av pigmentets fysiska struktur är färgningsförmågan svag. Färger som utger sig för att bestå av inget annat än pigment och olja kan ibland vara svåra att arbeta med. De är trådiga, kletiga, saknar lyster och är ofta instabila. Alla dessa egenskaper gör det svårare att bygga upp ett ordentlig färgskikt. Winsor & Newtons serie Artists Oil Colour består väsentligen av pigment och olja, men de faktorer som gör att de olika pigmenten utvecklas till en stabil permanent färg är typen och kvaliteten på ingredienserna, sammansättningen med korrekta tillsatser men i begränsad omfattning, maskinerna som används och inte minst yrkesmännen med en livstids erfarenhet bakom sig. Winsor & Newton gör en avvägning mellan alla de egenskaper - däribland pigmentstyrkan som krävs för att göra färger som ger konstnären högsta frihet och överlägsen kontroll. När alla dessa variabler har tagits i beräkning är det vanligtvis så att Winsor & Newtons färger har den högsta pigmentstyrkan. Singel-pigmentskulörer. Som princip används i möjligaste mån bara ett pigment per kulör i Winsor & Newtons serier. Kvaliteten på en färg som består av bara ett pigment är dramatiskt bättre än om flera pigment ingår. Om man använder ett pigment per kulör och färgningsförmågan är god, kan man uppnå ett brett färgspektrum och renare klarare blandningar med obegränsat antal färgtoner. Detta är särskilt viktigt för grönt, violett och orange. Om endast ett pigment används för dessa sekundärfärger, får konstnären tillgång till ett mycket bredare spektrum. Sammanlagt 95 olika pigment används för de 114 kulörerna i Artists Oil Colour-serien. Ersättningskulörer ( Hue ). Den största kostnaden vid framställningen av finaste färger för konstnärsändamål är kostnaden för pigmentet. Kadmium, kobolt och cerulean, till exempel, är dyra att framställa. Om man vill ha de egenskaper som man bara kan få från de pigmenten, finns det ingen ersättning för dem. Men om man vill ha färger som blandar sig rent och förutsägbart, om man vill ha ett omfattande (men inte nödvändigtvis komplett) färgspektrum, och om man vill ha tillförlitlig kvalitet, kan en serie av studiekvalitet (t.ex. Winton Oil Colour) vara den bästa lösningen. 18

17 Cobalt Blue Cadmium Orange Viridian Cobalt Blue Hue Cadmium Orange Hue Viridian Hue Ersättningskulörer (med beteckningen Hue ) har tagits fram med alternativa pigment för att försöka efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Eftersom varje pigment är unikt, beter de sig annorlunda än ursprungsfärgen, och det kan mycket väl hända att vissa konstnärer föredrar ersättningskulörens beteende för vissa tillämpningar. I Winsor & Newtons serier av studiekvalitet ingår kulörer med beteckningen Hue (till exempel Cadmium Red Hue, Cerulean Blue Hue, och Cobalt Blue Hue). Det är kulörer som har tillverkats av ett alternativt pigment för att efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Den största skillnaden ligger i färgernas olika beteende. Om man jämför äkta Cadmium Red med dess motsvarighet ser man att båda är lysande röda. Båda är mycket permanenta, men äkta Cadmium Red är opakt medan ersättningskulören är transparent. Man bör inte betrakta Hue-kulörerna som kulörer av sämre kvalitet. En del konstnären kan föredra en Hue-kulör på grund av den naturliga transparensen eller dess blandningsegenskaper. I konstnärskvalitetsserierna anger ordet Hue att ett alternativt pigment har använts för att ersätta ett originalpigment som av någon anledning inte längre finns att få. Winsor & Newton Färgspecialisten Transparens och opacitet. Ett pigments fysiska struktur anger om färgen blir opak, halvopak eller transparent. Om man t.ex. tittar på ftalocyaninpigmentet i ett mikroskop, ser det genomskinligt ut, som ett kyrkfönster. Denna karakteristiska transparens gör att färgen lämpar sig för laseringstekniker och ren färgblandning. Kadmiumpigmentet, å andra sidan, är mycket tätt och opakt, och släpper genom ingen eller mycket litet luft. Naturligt opaka färger passar bäst för tillämpningar där man behöver god täckningsförmåga. Med erfarenhet lär sig konstnären att utnyttja de olika kulörernas relativt naturliga opacitet eller transparens för att uppnå en nära nog obegränsad serie färgtoner och så rena, lysande blandningar som möjligt. 19

18 Winsor & Newtons olika kulörers transparens anges i färglistan. Serienummer. Varje kulörs relativa pris anges av serienumret på tuben och i häftena som hänför sig till serien ifråga. Vilken serie en viss kulör tillhör beror främst på hur dyrt det ingående pigmentet är. Serie 1 är den minst dyra, och serie 6 den dyraste. Serienumren är inte en kvalitetsbeteckning, utan är bara beroende av pigmentet och tillverkningen. Valet av serie beror på hur konstnären arbetar, men det kan mycket väl hända att serie 1 är att föredra. SÄKERHETSINFORMATION Som världens främsta tillverkare av högkvalitativt konstnärsmaterial lägger Winsor & Newton lika stor vikt vid sina produkters märkning och säkerhet som vid deras kvalitet vid användningen. Winsor & Newtons produkter ska inte utgöra någon hälsorisk om de hanteras korrekt, dvs i enlighet med råden på etiketten eller i våra trycksaker. Långvarig kontakt med huden eller förtäring av produkten bör undvikas. Man bör alltså undvika att lägga på färgen med fingrarna eller spetsa penslarna i munnen. Här nedan ges information om hälsoråd på etiketten, lagstiftning, direktiv och god sedvana i EU och i USA: EU-bestämmelser. Dessa bestämmelser infördes på 1960-talet. De omfattar alla produkter som industrin eller allmänheten i EU har tillgång till. Grunderna för systemet är klassificering av farliga ämnen i följande klasser: GIFTIGT, FARLIGT, FRÄTANDE, RETANDE, OXIDERANDE, EXPLOSIVT, BRANDFARLIGT och MILJÖFARLIGT. Det finns flera nivåer inom dessa klasser, t.ex. Mycket giftigt, eller Ytterst brandfarligt. För de flesta nivåer finns symboler, t.ex. en dödskalle för Giftigt. Klassificeringen kan också åtföljas av s.k. R-fraser (riskupplysningsfraser) och/eller S-fraser (skyddsfraser). Allt konstnärsmaterial som stämmer in på någon av klassificeringarna ovan måste vara försett med motsvarande märkning. De tre vanligaste klasserna för konstnärsmaterial är Farligt, Brandfarligt och Miljöfarligt. Symbolerna för dessa visas här nedan. 20

19 R- och S-fraserna varierar från produkt till produkt. Som exempel på märkning är English Distilled Turpentine märkt Farligt och Miljöfarligt och har följande R-fraser: EU-symbolen för Hälsoskadlig EU-symbolen för Extremt brandfarligt EU-symbolen för Miljöfarlig Brandfarligt. Farligt vid inandning, hudkontakt och förtäring. Irriterar ögon och hud. Kan ge allergi vid hudkontakt. Giftigt för vattenorganismer, kan ge långsiktiga negativa verkningar i vattendrag. Kan skada lungorna vid förtäring. Winsor & Newton Färgspecialisten Och med följande S-fraser: Förvaras oåtkomligt för barn. Använd lämpliga skyddsplagg och skyddshandskar. Undvik utsläpp i miljön. Se varuinformationsbladen. Vid förtäring, framkalla inte kräkning, kontakta omedelbart läkare och visa denna behållare eller etikett. 21

20 Säkerhetsmärkning för USA Alla konstnärsfärger ska användas med varsamhet och respekt. För att säkerställa att alla som använder färgen har omedelbar tillgång till väsentlig säkerhetsinformation, är alla produkterna märkta med sådan. Här ges en kort översikt över den information som man kan förvänta sig på etiketten på alla konstnärsfärger i USA: Enligt det amerikanska systemet är alla produkter märkta, vare sig en säkerhetsvarning krävs eller ej. De vanligaste förekommande märkningarna i USA är: AP, som anger att produkten har testats av en oberoende giftexpert och betraktas som ej giftig. Om det finns en möjlighet att en produkt kan medföra risk, anges det i USA på etiketten. CL (ersattes under 2000 HL ) används för produkter som möjligen kan vara farliga. Märket åtföljs av en lämplig fras. På vissa koboltfärger kan det t.ex. stå: Varning: Kan ge allergisk reaktion vid hudkontakt. Innehåller kobolt. Undvik hudkontakt. Tvätta händerna efter användningen. Förvaras oåtkomligt för barn. Märkningssystemet kom till stånd genom insatser från ett antal sammanslutningar och grupper. ASTM (American Society for Testing and Materials) har tagit fram standarder för säker användning av konstnärsmaterial. De har givits ut i ett häfte med titeln ASTM Standards for the Performance, Quality, and Health Labelling of Artists Paints and Related Materials (ISBN ). Adressen till ASTM är: ASTM 100 Barr Harbor Drive West Conshohocken, PA , USA 22

21 Märkningsstandarden för kroniska hälsorisker med konstnärsmaterial (ASTM D-4236) ingår i en federal lag om farliga ämnen. ACMI (Art & Creative Materials Institute) certifierar märkningar och arbetar för säker och välinformerad användning av konstnärsmaterial i Nordamerika. Från början av 2000 omfattas mycket konstnärsmaterial som säljs i USA av ytterligare bestämmelser för märkning av produkter innehållande kadmium och bly, till följd av ett rättsfall under en kalifornisk lag om dricksvatten från 1986 som går under benämningen Proposition 65. Den nya märkningen går tillbaka på kraven i Proposition 65 oberoende av bestämmelserna i den federala lagen om farliga ämnen. På etiketten för produkter som innehåller kadmium står det t.ex.: SPRAYA INTE Denna produkt innehåller kadmium, en kemikalie som staten Kalifornien anser orsaka cancer vid inandning. OBS: Det finns inget direkt förhållande mellan märkningssystemen i EU och USA, eftersom kategorierna tillämpar olika nivåer och gränser. En produkt som är försedd med märkningen Brandfarligt i USA anses inte nödvändigtvis vara brandfarlig i EU. ENDAST USA kan det ibland stå på produkter i EU, eftersom Winsor & Newtons produkter säljs internationellt. Konstnärer i EU tillråds att rätta sig efter EU-märkningen. Winsor & Newton Färgspecialisten Vådliga produkter (korrekt vid pressläggningen) Winsor & Newton-produkter i EU med varningsmärkning Produkter som innehåller lösningsmedel: Artists White Spirit English Distilled Turpentine Artists Painting Medium Dammar Varnish Wax Varnish Japan Gold Size Artists Gloss Varnish Artists Matt Varnish Artists Picture Varnish Artists Retouching Varnish Conserv-Art Gloss Varnish Material i sprayflaskor endast varningar om brandfarligt material 23

22 Produkter som innehåller blykarbonat: Artists Oil Colour Flake White No. 1 Artists Oil Colour Flake White No. 2 Artists Oil Colour Cremnitz White Artists Oil Colour Foundation White Produkter med varningar enbart för USA: Alla som innehåller kadmium (däribland Vermilion Hue) Innehållande lösningsmedel (se EU-lista) Liquin Sansodor Conserv-Art Matt Varnish Blending & Glazing Medium Innehållande bly (se EU-lista) Innehållande lösligt kobolt I samtliga serier: Aureolin, Cobalt Violet, Cobalt Violet Dark, Cobalt Blue Deep, Artists Oil Colour Cobalt Green Deep. Innehållande vissa färgningsmedel, tusch och färger och målarmedier som märkts enligt Kaliforniens Proposition 65. Städning av ateljén och tips om säker användning Goda arbetsrutiner bör tillämpas vid hantering av allt konstnärsmaterial, även om det inte är märkt som farligt. Läs alla produktetiketter innan du börjar. I ateljén: Se till att det finns frisk luft, ventilation och luftcirkulation. Sov inte i ateljén utan att först ha städat undan målningsmaterialet och i synnerhet hällt bort överblivet lösningsmedel och slängt smutsiga trasor i brandsäkra och lösningssäkra behållare. Förvara allt material, särskilt lösningsmedel,med locket ordentligt påskruvat när materialet inte används. Utsätt inte konstnärsmaterial för öppen eld eller mycket varma värmekällor. Under arbetet: Ät, drick eller rök inte under arbetet. Då riskerar du att få i dig giftigt material. Undvik för mycket hudkontakt, särskilt med lösningsmedel. Spetsa inte penslarna i munnen. Färg är inte avsett att sväljas. 24

23 Lägg inte på färgen direkt med fingrarna. Använd en skyddskräm, t.ex. Winsor & Newton Artguard, eller gummihandskar när du målar med händerna. När du sprayar färg, använd en godkänd mask och arbeta på tillräckligt välventilerat ställe för att undvika inandningar av luftburna partiklar. Ett fläktsystem med utomhusutblås rekommenderas. När du använder pulveriserat pigment, använd en godkänd mask och arbeta på tillräckligt välventilerat ställe för att undvika inandningar av luftburna partiklar. Ett fläktsystem med utomhusutblås rekommenderas. Häll inte upp mer lösningsmedel än nödvändigt för ett målningspass, annars avdunstar det bara i rummet. Om du får stänk från färg eller lösningsmedel i ögonen eller på huden, spola noga med vatten. Undvik långvarig inandning av ångor från lösningsmedel. Torka upp om du spiller. Håll konstnärsmaterial utom räckhåll för barn och husdjur och inte i närheten av livsmedel. (OBS: Winsor & Newtons konstnärsmaterial är avsett att användas av vuxna, dvs personer över 14 år. Små barn är mer utsatta för risker på grund av att de är mindre och har lägre kroppsvikt. Konstnärsmaterial ska hållas utom räckhåll för barn, detta för att förhindra olyckor.) Efter målarpasset: Städa bort alla trasor med lösningsmedel och färg på och alla indränkta trasor och gamla paletter. Släng bort dem i en lufttät lösningstät behållare eller på annat lämpligt sätt. Tvätta händerna noga i slutet av målningspasset. Använd inte onödigt mycket lösningsmedel för att tvätta bort färg från händerna. Använd ett handrengöringsmedel såsom Winsor & Newton Artgel. Winsor & Newton Färgspecialisten Oljefärger på resan Det är ett verkligt nöje att packa en liten målarväska och måla under öppen himmel eller på semestern. Alla våra oljefärgsprodukter lämpar sig för användning utomhus. Den serie som är mest snabbtorkande och därför enklast att arbeta med och komma tillbaka till över ett och samma målningspass är Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour. Med tanke på flygbolagens säkerhetsbestämmelser ger vi här information om våra färgprodukter. Alla produkter eller material vars flampunkt ligger 25

24 under 61 klassificeras som farliga och kan inte tas med på flygplan. (OBS: Flampunkten är den temperatur vid vilken en produkt antänds, och en högre flampunkt är därför säkrare än en lägre.) Ett antal av våra produkter har en flampunkt på eller under 61, men flampunkten för ett stort antal av våra oljefärgsprodukter ligger väl ovanför det värdet. Här nedan finns en uttömmande lista som kan användas (och vid behov visas för flygbolagets personal) för att fastställa om en produkt kan anses säker att tas med ombord. Följande produkter med en flampunkt under 61 är klassificerade som antändligt material i grupp II eller III, och är därför olämpliga att tas med i flygplan: Lösningsmedel för oljefärg (med undantag för Sansodor, som har en flampunkt på 70 ) Målarmedier för oljefärger (utom Artisan Water Mixable Oil Medium) Fernissa för oljefärg Produkter från Winsor & Newton med flampunkt över 61 och som därför är klassificerade som ofarliga: Flampunkt (sluten kopp) Artists Oil Colour >230 C Winton Oil Colour >230 C Refined Linseed Oil >230 C Linseed Stand Oil >230 C Thickened Linseed Oil >230 C Bleached Linseed Oil >230 C Cold Pressed Linseed Oil >230 C Oilbar >230 C Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour 70 C Sansodor Flampunkt (sluten kopp) 70 C Artisan Water Mixable Oil Colour >100 C Artisan Water Mixable Linseed Oil >200 C Artisan Water Mixable Stand Oil Artisan Water Mixable Painting Medium Artisan Water Mixable Fast Drying Medium Artisan Water Mixable Impasto Medium >200 C 70 C >70 C >70 C 26

25 INFORMATION PÅ ALLA WINSOR & NEWTONSOLJEFÄRGSETIKETTER Winsor & Newton ger följande information på etiketten av samtliga oljefärgsprodukter: Kulörnamn Detta är kulörens namn, t.ex. Permanent Alizarin Crimson. Kulörkod Varje kulör har ett kodnummer som är gemensamt för samtliga serier. Cadmium Red har till exempel kulörkoden 094 i alla serier där den kulören finns. Produktkod För referens- och katalogändamål har alla oljefärgsprodukter från Winsor & Newton ett unikt produktnummer på etiketten. På samtliga oljefärgsprodukter från Winsor & Newton finns information på etiketten om kulör, pigment, serie, permanens m.m. Pigmentinnehåll Den kemiska beteckningen för pigmentet. Det kemiska namnet på pigmentet i Cadmium Red är kadmiumsulfoselenid. Winsor & Newton Färgspecialisten Ingående bindemedel Anger det specifika bindemedel som används i färgens sammansättning. Permanensklasser Klass: AA Ytterst permanent A Permanent B Relativt hållbart C Ej hållbart (OBS: För en fullständig förklaring av permanens, tester, permanensklasser och standarder, se under Permanens på sid i avsnittet Teknisk information - Färger.) Serienummer Vilken serie en viss kulör tillhör beror främst på hur dyrt det ingående pigmentet är. Serie 1 är den minst dyra, och serie 6 den dyraste. Volym Mängden uttrycks i ml och amerikanska fl. oz. 27

26 Winsor & Newtons oljefärger är alla framtagna enligt mycket stränga krav på viskositet, färgningsförmåga, permanens och stabilitet. EGENSKAPER SOM ÄR GEMENSAMMA FÖR ALLA OLJEFÄRGER FRÅN WINSOR & NEWTON Samtliga oljefärgsserier från Winsor & Newton rivs enligt följande standard: Endast de bästa tillgängliga pigmenten används. De enskilda pigmenten väljs ut på grundval av pigmentets permanens och äkthet. Varje pigmentleverans testas, och det kan hända att upp till 25% av alla levererade pigment förkastas såsom olämpliga för våra produkter. Endast de bästa bindemedlen används. Oljorna som används i våra serier är de mest stabila som finns att få. Ett välbalanserat spektrum, som ger konstnären mycket stora blandningsmöjligheter. I möjligaste mån ett pigment per kulör. Användning av ett pigment per kulör ger bredast färgomfång och renare, klarare blandningar. Skicklig rivning. Varje enskild färg rivs på ett sätt som ger mest stabil emulsion i tuben och mest permanent filmskikt, förutsatt att färgen lagts på på rätt sätt. Rivningen sker också på ett sätt som ger bäst bearbetningsegenskaper. I nästa avsnitt beskrivs Winsor & Newtons olika oljefärgsserier. 28

27 OLJEFÄRGSPRODUKTER FRÅN WINSOR & NEWTON ARTISTS OIL COLOUR Dessa färger rivs till de mest krävande specifikationer och med de finaste pigment och bindemedel som finns att få. De är avsedda för konstnärer som vill ha världens finaste färger. Artists Oil Colour-serien omfattar ett balanserat spektrum på 114 kulörer i tuber på 37 ml (med undantag för Lead White). Vissa kulörer finns också i tuber på 21 ml, nitton kulörer finns i tuber på 120 ml och vissa vita färger även i tuber på 60 ml. (Lead White finns i burkar på 60 ml och l50 ml i vissa länder. I USA finns Lead White i tuber.) Winsor & Newton Färgspecialisten Färgspektrum. Artists Oil Colour är den serie som erbjuder det största färgspektrumet av alla Winsor & Newtons oljefärgsserier. Kulörerna väljs ut enligt fullton (färgen direkt ur tuben), underton (färgavvikelse i tunt färglager), styrka och relativ opacitet. Sammansättning. Varje enskild kulör i Winson & Newton Artists Oil Colour-serien har sin egen sammansättning som förhöjer pigmentets naturliga egenskaper och säkerställer färgens stabilitet. Pigmenthalt/färgningsförmåga. För Artists Oil Colour används de högsta pigmenthalterna som är förenliga med bredast hanteringsegenskaper. Pigmentstyrkan ger god täckningsförmåga och hög färgningsförmåga, vilket gör att färgerna kan utnyttjas på bästa sätt av konstnären. 29

28 Viskositet/konsistens. Den tjocka smöriga konsistensen hos Artists Oil Colour och doften av linolja från dem är något som i århundraden har tilltalat konstnärer som arbetar i olja. Artists Oil Colour-färgerna har kort konsistens, som gör att målaren kan behålla pensel- eller knivdragen. Färgen kan också förtunnas med målarmedium för att ge en helt jämn lasyr. Ytglans. Artists Oil Colour-färgena är sammansatta för att ge en så jämn reflexyta som möjligt, men man måste tänka på att en oljefärgs reflexegenskap beror på många olika faktorer. De olika pigmenten kräver olika mängd olja i sammansättningen, och ytglansen kan därför variera från kulör till kulör. Lösningsmedel och eventuella tillsatsmedier som blandas med färgen kan också ändra ytglansen. Permanens. Winsor & Newton har tagit fram permanenta alternativ till de traditionella färger som är mindre permanenta, utan att för det försämra färgernas hanteringsegenskaper. På så sätt har hela färgseriens permanens höjts till en nivå som konstnärer tidigare bara kunnat drömma om. Av de 114 kulörerna i serien är nu 111 klassificerade som permanenta för konständamål (Winsor & Newtons klass AA eller A), vilket bidrar till målningarnas livslängd. För en mer ingående förklaring av permanens och de olika kulörernas klassificering, se avsnittet Teknisk information (sid ). Torktid. Den långa torktiden för Artists Oil Colour är också en viktig aspekt i oljemålning. Färgen förblir mjuk och klibbig i flera dagar, och konstnären kan därför göra förbättringar från en dag till en annan. Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troliga skillnader i torktider: Snabbtorkande [omkring två dagar]: Aureolin, Permanent Mauve [mangan], Cobalt Blue, Prussian Blue, Raw Sienna, Umber-kulörerna, Flake White, Foundation White, Cremnitz White [bly]. Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Winsor Blue och Winsor 30

29 Green [ftalocyaninpigment], Burnt Sienna, Violet och Cobalt Green, Ultramarine Blue, Mars-färger [syntetiska järnoxider], Permanent Sap Green, Permanent Alizarin Crimson, Ochre, Cadmium, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black. Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Winsor Yellow och Winsor Orange [arylamidpigment], Quinacridone, Alizarin Crimson. Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att inte låta målningarna torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet. Vit färg för målning. De åtta vita färgerna i Artists Oil Colour-serien ger konstnären största möjliga urval, precis som i färgspektrumet. Safflorolja är blekare än linolja och har mindre tendens att gulna, och används därför i de flesta av våra vita färger. Vit färg med safflorolja Titanium White: Detta är den mest omtyckta moderna vita färgen. Det är den vitaste, mest opaka vita färgen, mjukare än Flake White No. 1. *Flake White No. 1: Den traditionella blyvita färgen för oljemålning. Utmärkt för målning på grund av sin flexibilitet, hållbarhet och snabba torktid. Det ingående zinkpigmentet förbättrar konsistensen. Det är den vita färg i serien som har styvast konsistens. Winsor & Newton Färgspecialisten *Flake White No. 2: En variant av Flake White No. 1, med mer flytande konsistens. Zinc White: Detta är den minst opaka vita färgen, idealisk för toningar och lasering. Den har också kortast konsistens. *Cremnitz White: Denna färg är också tillverkad av bly. Frånvaron av zink ger den trådig konsistens. Vissa konstnärer föredrar en ren blyfärg. Iridescent White: Ett glimmerbaserat pigment som ger en pärlemorartad vit färg. Den är verkningsfull blandad med transparenta färger. Några ord om vitt för undermålning och grundering: Vit färg med safflorolja rekommenderas inte för omfattande undermålning eller grundering. När 31

30 oljefärg torkar genomgår färgskiktet ett antal dimensionsförändringar och ökar eller minskar i vikt när olika kemiska reaktioner sker. Halvtorkande oljor som safflor och vallmoolja genomgår större dimensionella förändringar än linolja. Safflorolja lämpar sig utmärkt för normal målning och blandning, men inte för undermålning. Rörelser i färgskiktet kan orsaka sprickor i de ovanliggande lagren. För grundmålning och grundering rekommenderar vi därför vit färg som innehåller linolja: Underpainting White: Ett titanpigment som rivits i linolja. Rekommenderas för undermålning eller flera lager av vitt. *Foundation White: Ett blypigment som rivits i linolja. Rekommenderas för undermålning eller flera lager av blyvitt. Man kan använda både Underpainting White och Foundation White för hela målningen, om man så vill. *Blyvitt i burkar: På grund av sin giftighet finns dessa färger i EU endast i burkar. WINTON OIL COLOUR Winton är en traditionell färgserie tillverkad av mindre dyra pigment och framtagen för amatörmålare eller yrkeskonstnärer som vill använda större mängder färg till lägre kostnad. 32

31 Färgspektrum. Winton Oil Colour har tillverkats av pigment som ger bredast möjliga palett till ett ekonomiskt pris. Färgspektrumet har valts ut för att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien. Dessutom finns det specifika motsvarigheter mellan Wintons färgspektrum och Artists Oil Colour, för att man ska få rena färgblandningar och kunna uppgradera till den överlägsna konstnärskvalitetsserien när man är redo för det. Sammansättning. Precis som i konstnärskvalitetsserien Artists Oil Colour har varje enskild kulör i Winton-serien givits en sammansättning som utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger en stabil färg. Pigmenthalt/färgningsförmåga. En hög pigmenthalt ger god täckning och stor färgningsförmåga. Winton-serien kan inte mäta sig med pigmenthalten i Artists Oil Colour-serien, men ändå är Winton-serien pigmentstarkare än många andra kvalitetsserier för konstnärsbruk. Kostnaderna har kunnat sänkas genom att man använt mindre dyra pigment, inte genom att man dragit in på pigmenthalten. Tack vare Winsor & Newtons recept, tillverkning och kvalitetskontroll är detta en produkt av allra högsta kvalitet. Viskositet/konsistens. Winton-serien har mer enhetlig konsistens än Artists Oil Colour-serien, och är något styvare. Den bevarar pensel- och palettknivsdragen på ett utmärkt sätt. Winsor & Newton Färgspecialisten Permanens. I möjligaste mån har de mest permanenta pigmenten valts ut att användas för Winton-serien. Tack vare Winsor & Newtons sammansättning och tillverkning är produkten stabil i tuben och ger ett så permanent färgskikt som möjligt (förutsatt att färgen appliceras på lämpligt sätt). För att ta reda på en viss kulörs permanens, kan du läsa i färglistan eller på etiketten vilken permanensklass den tillhör. Torktid. Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sig så mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troliga skillnader i torktider: 33