Våroffer / Body Remix

Transkript

1 Våroffer / Body Remix 1

2 GöteborgsOperans Danskompani och GöteborgsOperans Orkester Föreställningens längd: Ca 2 tim inkl paus body_remix/gold- BERG_vARIATIONS Akt 1 Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och rekvisita Marie Chouinard Musik Louis Dufort Kostymdesign Liz Vandal Maskdesign Jacques-Lee Pelletier 45 minuter Premiär 2 mars 2013 Våroffer (The Rite of Spring) Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och ljusdesign Marie Chouinard Musik Igor Stravinskij Dirigent Henrik Schaefer Kostymdesign Liz Vandal Rekvisita Zaven Paré Maskdesign Jacques-Lee Pelletier 35 minuter 2 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 3

3 välkommen! welcome! Vårt nya dansprogram kännetecknas av det avantgardistiska, och av kroppens och musikens poesi. Inga ord skulle bättre kunna beskriva den kanadensiska koreografen Marie Chouinards arbete. Ikväll får du uppleva hennes två främsta verk kombinerade för första gången har det gått 100 år sedan uruppförandet av Våroffer, baletten som markerade början på den moderna eran inom såväl dans som musik. När verket uruppfördes i Paris, den 29 maj 1913, orsakade den avantgardistiska musiken och koreografin tumult. Hundra år senare fascineras vi fortfarande av Stravinskijs skandal komponerad för Sergej Diaghilevs Ballet Russes, av dess kraft, obevekliga dynamik och ljudpoesi. Ikväll firar vi de 33 minuter som förändrade (konst)- världen genom Montreal-baserade koreografen Marie Chouinards ögon och kroppskonst. Till skillnad från de flesta koreografer har hon konstruerat sin Våroffer kring solon för att i starka, tydliga rörelser väcka varje enskild dansares intima mysterium. Kropparnas kraft blir hypnotisk. I Marie Chouinards alfabet reagerar komponenterna på varandra på samma sätt som i en klassisk struktur, samtidigt som olika kulturella uppfattningar om kroppen integreras, oändligt intelligent. Hennes råmaterial är dansarens hud, ben och muskler, och hon exponerar de intima förbindelserna mellan kroppens instinkter och livsavgörande impulser. body_remix/goldberg_variations Akt 1, programmets första del, har ett soundtrack av Louis Dufort och blandar JS Bachs Goldbergvariationer med den kanadensiska pianisten Glenn Goulds röst. Resultatet är ett mycket känsligt, visuellt slående och kontrastrikt verk, utsökt och extravagant, grafiskt och vilt på en och samma gång. Med hela GöteborgsOperans Danskompani på scenen och hela GöteborgsOperans Orkester ledd av dirigent Henrik Schaefer i diket firar vi ett historiskt ögonblick genom att omfamna det evigt utmanande moderna. Våroffer-våren avslutas med Pina Bausch mästerverk Le sacre du printemps i ett gästspel av hennes eget kompani den 29 maj Tack för att du firar Våroffers 100-årsjubileum och dessa båda kvinnliga, banbrytande koreografer med oss! -Adolphe Binder Konstnärlig ledare GöteborgsOperans Danskompani The avant-garde and the poetics of the body and music are programmatic for our new dance program. No better words could describe the oeuvre of Canadian choreographer Marie Chouinard, who s two major works you will see tonight combined for the first time is the year of the 100th anniversary of the premiere of Le sacre du printemps (The Rite of Spring), the ballet that marked the start of a modern era for both dance and music. When the ballet was first performed in Paris on the 29th of May 1913, the avant-garde nature of the music and choreography caused a riot. Stravinsky s scandal - composed for Sergei Diaghilev s Ballets Russes strikes us after a hundred years still by its sheer power, its relentless dynamism but also through its poetry of sound. Tonight is the occasion to celebrate the 33 minutes that have changed the (art-)world through the eyes and body art of Montreal-based choreographer Marie Chouinard. Unlike most choreographic treatments, she has constructed her Rite of Spring around solos, seeking to awaken in strong, clear movement the intimate mystery of each dancer. The power of the bodies becomes hypnotic. In Marie Chouinard s alphabet, components react to one another as in a classical structure while integrating different cultural understandings of the body as infinitely intelligent. Her raw material is the dancers flesh, bones and muscles, the instinct and vital impulse of the human body whose intimate connections she exposes. body_remix/goldberg_ variations Act 1, part 1 of the program, is set to a soundtrack by Louis Dufort and mixes JS Bach s Goldberg Variations with vocal extracts of Canadian pianist Glenn Gould. A highly sensitive, visually striking work of stark contrasts delicate and extravagant, graphic and wild at once. With the full company on stage and the complete orchestra in the pit, conducted by Henrik Schaefer, we commemorate a historical moment by embracing the ever daring contemporary. We will complete our Spring of the Rites series with Pina Bauschs masterpiece Le sacre du printemps, a guest performance by her own company on the 29th of May Thank you for celebrating The Rite of Spring at 100, a spring full of Rites and two groundbreaking female choreographers together with us. -Adolphe Binder Artistic Director GöteborgsOperans Danskompani 4 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 5

4 GöteborgsOperans Danskompani är Nordens största och ett av Europas främsta moderna danskompanier. Det består av dansare från 16 länder. Angelina Allen USA Israel Aloni Israel Anna Altès* Spanien Jubal Battisti* USA Astrid Boons* Belgien Delphine Boutet* Frankrike Jérôme Delbey* Frankrike Jenna Fakhoury* USA Isabel Fortes Sverige Matthew Foley* USA Therese Fredriksson Sverige Roderick George* USA Andrzej Glosniak* Polen Aviad Herman* Israel Chiaki Horita* Japan Rebecca Hytting* Sverige Erik Johansson Sverige Toby Kassell England Janine Koertge* Tyskland Dan Langeborg* Sverige Tim Liljequist Sverige Annika Lindquist Sverige Fan Luo* Kina Micol Mantini* Italien Kyoko Matsumoto* Japan Fernando Melo Brasilien Maria Chiara Mezzadri* Italien Josefin Swedberg Migas* Sverige Mattias Olaison* Sverige Moritz Ostruschnjak Tyskland Hildur Óttarsdóttir* Island Percevale Perks* USA Lotem Regev* Israel Satoko Takahashi* Japan Heather Telford* Kanada Harumi Terayama* Japan Danielle De Vries* Sverige Tom Weinberger* Israel David Wilde* Tyskland Lea Yanai Israel Ingeborg Zackariassen Norge * Dessa dansare är med i Våroffer/Body Remix Med reservation för ändringar. Våren 2013 har GöteborgsOperans Danskompani, som enda svenska danskompani, bjudits in till festivalen Nordic Cool på USA:s mest välbesökta kulturcenter: Kennedy Center i Washington DC. Den 15 och 16 mars uppträder kompaniet med programmet Passion: Beethovens 32 variationer av Örjan Andersson, OreloB av Kenneth Kvarnström och Your Passion is Pure Joy to Me av Stijn Celis. 6 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 7

5 Marie Chouinard Koreograf kroppen är min inspiration Det sista Marie Chouinard hade tänkt göra var ännu en ny koreografi till Stravinskijs Våroffer. Men en dag hände någonting som vände upp och ner på detta. Verket är färdigt när det har fått ett eget inre liv och en egen intelligens. Jag blev drabbad av musiken på ett sätt som gjorde det omöjligt att komma undan, berättar hon. Jag kämpade emot en hel månad. Men Stravinskijs verk hade hittat mig och drabbat mig, tagit sig in i själva ryggmärgen. Till sist kände hon sig tvungen att skapa sin koreografiska tolkning av det klassiska partitur som för hundra år sedan uppfattades som ultramodernt, eller kanske snarare ultraprimitivt. Normalt brukar Marie Chouinard skapa koreografin först sedan komponeras musiken. Den här gången blev det alltså tvärt om. Resultatet blev ett verk som fortfarande framförs över hela världen. Marie Chouinards Våroffer handlar inte om en ung flicka som, enligt den ryska folksaga som inspirerade Stravinskij, dansar sig till döds. Det var enbart musiken och klangernas sätt att påverka kroppen som satte igång det hela. Marie Chouinard har en lång och mångfacetterad verklista. Den inkluderar även performance, till exempel med dans utomhus under midsommarnatten eller till en soluppgång. På frågan om naturen är en inspirationskälla för henne svarar hon dock ett blixtsnabbt, bestämt nej: Det är kroppen som är min stora inspirationskälla. Kroppens konst, kroppen som subjekt, det strikt fysiska eller kanske till och med fysiskt-matematiska. 8 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 9

6 body_remix_goldberg_variations Act 1 är representativt för Chouinards kärntematik. Här handlar det om kroppens relation till förlängningar, hjälpmedel och bihang, ett utforskande av kroppens lemmar och med-lemmar. Hur rör sig kroppen när du tillför ett nytt element, frågar sig Marie Chouinard. Männniskan är ett anpassningsbart släkte och kan inte existera utan sina olika sorters bihang och rekvisita. Vi kommer till jorden nakna, sedan skapar vi tillägg och förlängningar allt från tak över huvudet till glasögon och tåspetsskor. Vi bygger samhällen och ständigt nya sammanhang där vi kan blomma ut, förlösas och känna frihet. Tre inspirationskällor var utgångspunkten för body_ remix/goldberg_variations: kryckor, tåspetsskor samt Bachs Goldbergvariationer och pianisten Glenn Goulds framföranden av dem. I föreställningen syns bland annat ett stativ med fem stänger. Ibland kan de ses som balettstänger där dansarna gör sina övningar med variationer, ibland liknar de ett notsystems fem linjer. Den kanadensiske pianisten Glenn Goulds tolkningar av Bachs Goldbergvariationer är legendariska. Han spelade alltid som om han själv komponerade musiken under tiden. Ibland mumlade han medan han spelade. Bachs Goldbergvariationer är variationer över ett melodiskt tema som framträder i ett antal högst olika variationer, utforskningar och tolkningar. Louis Dufort har bearbetat verkets toner och klanger och även integrerat delar av en intervju med Glenn Gould. Resultatet är Variations on Variations variationer över variationerna, den inspelade musiken till body_remix/ goldberg_variations Act 1. Marie Chouinards sätt att skapa handlar inte om teorier, bilder eller antaganden, utan börjar ofta, enligt henne själv, som en sorts big bang där en, till en början, liten punkt expanderar, multipliceras och blir till nya möjligheter. På frågan om hur och när hon avgränsar sitt verk i en sådan kreativ explosion, svarar hon: Det är när verket har fått ett eget inre liv och en egen intelligens. När det har kraften att, i åskådaren, återskapa den intuitionspunkt som till en början var min inspiration och satte igång det hela. Marie Chouinards syn på den nutida dansens ställning idag är bestämd: Jag ägnar mig inte alls åt sociologi eller samhällsfrågor. Hennes fokus är kompromisslöst koreografiskt och fysiskt: det handlar om kroppens konst, möjligheter och begränsningar. Alldeles mot slutet av intervjun dyker plötsligt ordet själ upp; the body and soul. Sedan reser hon sig och går, lika hastigt som hon kom. -Astrid Pernille Hartmann Jag ägnar mig inte alls åt sociologi eller samhällsfrågor. 10 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 11 Matthew Foley, Lotem Regev, Perceval Perks, Roderick George, Jubal Battisti, Fan Luo, Andrzej Glosniak, Micol Mantini

7 standing in the sunlight lying in the mud struck with brightness trail of light here i am shimmering for you. look at you resplendently concrete -Marie Chouinard sdebout au soleil couchée dans la boue frappée de clarté traînée de lumière me voici fabriquant pour toi des scintillements borne on the air radiant and raw the sudden whiff of an intelligence in hiding a long time heart throbbing in a word an image a sign -Marie Chouinard soudain s élève radieux et nu l effluve d une intelligence qui se cachait depuis longtemps le coeur battant dans un mot une image i imagine i am lost in intergalactic space a fork appears i weep with gratitude everything on Earth sticks together -Marie Chouinard je m imagine perdue dans l espace intergalactique une fourchette survient j en pleure de reconnaissance tout sur Terre est solidaire objects are dreams in a state of extreme condensation for the time being they do not fly to pieces they squeeze their eyes tightly shut -Marie Chouinard les objets sont des rêves en condensation extrême pour l instant ils ne volent pas en éclats ils ferment les yeux bien dur te voilà superbe de concret 12 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 13 Rebecca Hytting

8 body_remix/goldberg_ variations Akt 1 Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och rekvisita Marie Chouinard Musik Louis Dufort (Variations on Variations) Kostymdesign Liz Vandal Maskdesign Jacques-Lee Pelletier På premiären dansar Anna Altés, Astrid Boons, Delphine Boutet, Jenna Fakhoury, Chiaki Horita, Rebecca Hytting, Micol Mantini, Kyoko Matsumoto, Janine Koertge, Maria Chiara Mezzadri, Josefin Swedberg Migas, Satoko Takahashi, Heather Telford, Harumi Terayama, Danielle de Vries, Jubal Battisti, Jérôme Delbey, Matthew Foley, Roderick George, Andrzej Glosniak, Dan Langeborg, Fan Luo, Percevale Perks, Lotem Regev Längd 45 minuter 14 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 15

9 När dansarna i body_remix går runt med sina kryckor, tåspetsskor och andra bihang organiserar de sig för rörelsen genom rummet. Det är funktionalitet de söker: hur kan jag ta mig härifrån och dit med de här kryckorna? Funktionaliteten i hur de rör sig med sina bihang blir vacker. Marie Chouinard In body_remix, where the dancers are going around with their crutches, or with one pointe shoe, or with any device, they are organizing themselves to move through space. It s the functionality they are looking for: how can I move from here to there with the crutches? The functionality of moving with these appendages becomes beautiful 16 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 17

10 Hjälpmedel som fjättrar och befriar Dansens skönhet möter dess disciplin och krav på underkastelse. När body_remix/goldberg_variations först började skapas arbetade dansarna och Marie Chouinard både med Bachs Goldbergvariationer i Glenn Goulds framförande från 1981, och med pianistens röst med hans kadenser i en radiointervju som handlade om just den här tolkningen. Genom att använda olika slags hjälpmedel, som kryckor, käppar, tåspetsskor och selar, remixade Marie Chouinard dansarnas kroppar. En balettstång förvandlades till en notlinje. Även tonsättaren Louis Dufort ombads att använda ett hjälpmedel : en tolkning av Gould och hans röst, och göra variationer på Variationerna. Ikväll framför GöteborgsOperans Danskompani akt 1 av detta verk. Tre dansare, en koreograf och ett tekniskt team från det kanadensiska kompaniet har under åtta veckor arbetat på plats med att finjustera detaljerna. Dessa detaljer inkluderar iscensättning, ljuseffekter, rekvisita, musik, kostym och, framförallt, att anpassa verket, som skapades för nio dansare, till en grupp på tjugo. Alla dansare på scenen uttrycker olika variationer på temat frihet. De uppträder i konstellationer: en och en, två och två och ibland fyra åt gången. I en studie av rörelse ser vi dem ta sig runt scenen med kryckor, rep, proteser, stavar eller selar, hjälpmedel som lika ofta befriar som fjättrar dem och som ibland är rörelsens hela ursprung. Kroppar förvrängs, tyngdpunkter förskjuts och rörelsedynamiken öppnar ett universum av perfektionism och lekfullhet där solon, duetter, trior och grupper i sin gestaltning av vedermödor, glädjeyttringar och kreativitet speglar villkoren för hela mänsklighetens existens. När Marie Chouinard på sitt gränslösa sätt tolkar J S Bachs Goldbergvariationer blir resultatet en mäktig upplevelse där det odefinierbara möter skönheten genom dansen. Koreografin är både lågmäld och extravagant, storslagen och vild, och varje rörelse utforskar det olösliga mysteriet som utgör människokroppen och livet. 18 Våroffer / Body Remix Rebecca Hytting, Micol Mantini Våroffer / Body Remix 19

11 Aids which fetter and free the dancers The beauty of dance meets its discipline and its demand for submission In the beginning stages of this creation, the dancers and Marie Chouinard worked on Bach s Goldberg Variations as performed by Glenn Gould in 1981, as well as the pianist voice, on his oral cadences during a radio interview devoted to this particular interpretation. Marie Chouinard undertook a kind of remix of the dancers bodies through the use of various supports: crutches, canes, points, harness etc. A ballet bar was transformed into a musical staff. She also asked composer Louis Dufort to use a support, namely an interpretation of Gould and his voice, and to propose variations on the Variations. Tonight, Act 1 of this creation will be performed by GöteborgsOperans Danskompani. Three dancers, a choreographer and a team of technicians from the Canadian company worked on-site with their hosts for eight weeks, fine-tuning the details. These include staging, lighting effects, props, music, costumes and most significantly, adapting the work conceived for nine to a group of twenty dancers. The company s dancers execute variations on the exercise of freedom. Often, the dancers appear on point: on one, two, and even four at a time. In a spectroscopy of the gesture, we also see them using different devices crutches, rope, prostheses, horizontal bars, and harnesses which at times liberate their movements, at others fetter it, and at still others create it. This use of accessories gives rise to unusual bodily shapes and gestural dynamics and opens onto a universe of meticulous and playful explorations in which solos, duos, trios and group work, in their labour, pleasure and invention, echo the human condition. An aesthete beyond norms, Marie Chouinard presents her ideas on the way the indefinableness of the Other and the flagrancy of Beauty brush up against one another through an interpretation of Johann Sebastian Bach s Goldberg Variations. Subtle and extravagant, sumptuous and wild, the work s movements plumb the insoluble mystery of the body, of the living being. 20 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 21 Jenna Fakhoury

12 22 Untitled Black Delphine Boutet, Micol Mantini, Maria Chiara Mezzadri Våroffer / Body Remix 23

13 Glenn Goulds kommentarer invävda i Louis Duforts originalmusik Jag tror att merparten av den musik som berör mig mest är musik som jag antingen vill höra någon spela eller vill spela själv i ett eftertänksamt och lugnt tempo.... fjärdedelsnoter per takt men egentligen bara två taktslag, dvs två halvnoter i en takt, yooong tii pooong pi, ya pa pam pa pa pam pa pa pam pa pa pam pa pam Jag vet inte om jag kan göra något av det, det har varit en kamp. Jag har suttit här och skruvat på mig och önskat att jag aldrig hade sagt något om det! Tempot blir då ungefär ya pa pa pa pii pa pa pa pa pa pa pa pa pa paa, vilket låter helt okej när du sjunger det. Glenn Gould, 1981 Jag skulle aldrig förespråka en stel musikalisk linje. Nej, då förstörs bara musiken. Men jag menar att du kan ta en grundtakt och dela eller multiplicera den, inte bara enligt en skala på 2, 4, 8, 16 eller 32, utan ofta i mindre uppenbara delningar. Genom dessa modifieringar får du ett underordnat taktslag som kan motsvara en viss rörelse, en del av en rörelse eller något annat. Och det behöver inte utesluta ett rubato. Om du till exempel har ett accelerando kan du använda tempoökningen som en övergång mellan två aspekter av samma grundtakt. Goldberg utgår i själva verket från ett och samma taktslag med några få mindre modifieringar, och de är till största delen ett uttryck för eftersläpningar i slutet av den föregående variationen eller något i den stilen. Men egentligen är det ett taktslag som löper genom hela stycket. 24 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 25 Lotem Regev, Fan Luo

14 GöteborgsOperans Orkester Violin I Öyvor Volle 1:e konsertmästare David Bergström 1:e konsertmästare Dieter Schöning alt 1:e konsertmästare Anna Wirdefeldt alt 1:e konsertmästare Yong Mei Zang Gustafsson Lars Kvensler Rolf Mårtensson Jörgen Ohldin Wiveca R Mårtensson Anton Sokolov Tapani Stenros Stefan Wågsjö Göran Österberg Jari Williamsson Max Wulfson Diana Lewtak (vik) Violin II Peter Magnusson Yuki Tashiro (vik) Mattias Johansson Ronnie Sjökvist Wojtek Chojecki Olexandra Bondarenko Helga Chojecki Gunilla Götberg Pin Ju Magnus Larsson Karin Berggren Ingrid Kytöharju (vik) Viola Johanna Persson Emil Jonasson Johanna Fridolfsson Irene Bylund Brita Linemark Pia Sundberg Anders Eggelind (vik) Dusika Cvijanovic (vik) Cello Patrik Harrysson David Bukovinszky Lars Erik Persson Hampus Linderholm Kerstin Anderson Peter Andersson Niklas Johansson Lars Kristiansson Björn Risberg (vik) Kontrabas Johan Ekenberg Frida Grinne Johns Thomas Allin Reymond Larsson Rea Mats Larsson Kenneth Örtendahl Flöjt Peter Eberl (vik) Gunnar Vallin Sabine Daniels Indra Strautmanis Piccola Sabine Daniels Oboe Jonas Albrektson Geoffrey Cox Gunvor Hagström Britta Holger (vik) Enghorn Gunvor Hagström Klarinett Helena N Panofsky Kate Mc Dermott Tarina Lennartsson Sten Westerlund Essklarinett Helena N Panovsky Kate Mc Dermott Basklarinett Sten Westerlund Tarina Lennartsson Fagott Kai Nielsen Sebastian Wagner Anette Olsson Pedro Perez (vik) Kontrafagott Anette Olsson Horn Philip Foster Fernando Cintra de Andrade Dan Hjalmarsson Tomas Cederstrand Gregoire Nenert Virginia Simon Monje (vik) Trumpet Erik Mattisson Ulrika Dahlberg Johan Åkervall Torbjörn Väremo Bastrumpet Andreas Kratz Trombon Christoffer Hjelm Solveig Johnsen Bastrombon Anders Hellman Tuba Even Evensen Puka Hans-Christian Green Slagverk Fredrik Tiger Öyvind Eigard Fredrik Duvling (vik) Jacob Olofsson (vik) Michael Andersson (vik) Våroffer (The Rite of Spring) Koreografi, konstnärlig ledning, scenografi och ljusdesign Marie Chouinard Musik Igor Stravinskij (Le sacre du printemps, 1913, arrangemang av Boosey & Hawkes, Inc publisher, rättighetsinnehavare.) Arrangemang Jonathan Mc Phee Dirigent Henrik Schaefer Kostymdesign Liz Vandal Rekvisita Zaven Paré Maskdesign Jacques-Lee Pelletier GöteborgsOperans Orkester På premiären dansar Anna Altés, Astrid Boons, Delphine Boutet, Jenna Fakhoury, Chiaki Horita, Rebecca Hytting, Micol Mantini, Kyoko Matsumoto, Janine Koertge, Maria Chiara Mezzadri, Hildur Óttarsdóttir, Josefin Swedberg Migas, Satoko Takahashi, Heather Telford, Harumi Terayama, Danielle de Vries, Jubal Battisti, Jérôme Delbey, Matthew Foley, Roderick George, Andrzej Glosniak, Aviad Herman, Dan Langeborg, Fan Luo, Mattias Olaison, Percevale Perks, Lotem Regev, Tom Weinberger, David Wilde Längd 35 minuter 26 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 27

15 Jag är en avantgardistisk koreograf, och kunde inte tänka mig att röra den där gamla musiken. I en månad kämpade jag mellan min övertygelse att jag var tvungen att koreografera Våroffer och min övertygelse att jag som koreograf aldrig skulle göra det. Efter en månad gav jag upp och sa, ok, jag gör det. Från den allra första stunden med dansarna i studion var det bara... inga fler frågor. Vilken glädje att få skapa rörelser för varje not i den musiken! -Marie Chouinard I was an avant-garde choreographer, never would I touch that old music. For one month I had to fight between my certainty that I had to choreograph The Rite of Spring and my certainty that as a choreographer I was not going to do it. After a month I said, ok, I ll do it. From the first moment in the studio with the dancers it was just... no more questions. It was so much joy in creating movement specifically note for note to that music! 28 Våroffer / Body Remix Dansare Moritz Ostruschnjak, Sakoto Takahashi Våroffer / Body Remix 29

16 Hypnotiska rörelser 33 banbrytande minuter som förändrade världens uppfattning av konst. Våroffer har en unik ställning bland Marie Chouinards verk. Genom att ta sig an denna kraftfulla hyllning till livet skapade hon sitt första koreografiska mästerverk utifrån ett musikstycke. Igor Stravinskijs Våroffer utforskar en ny värld och markerar dansens intåg i den moderna eran. I sin avantgardistiska koreografi har Marie Chouinard återigen hittat den unika rytm som är fundamental för hennes rörelsespråk. Kadensen och kraften i musiken inspirerar och följer henne och ger henne kraft. Den både återspeglar och kontrasterar mot hennes organiska, kraftfulla och levande koreografi. För Marie Chouinard är varje rörelse ett uttryck för en vital energi som flödar genom rummet. Till skillnad från tidigare koreografer som arbetat med Stravinskijs Våroffer använder hon solon för att blottlägga den intima gåtfullheten hos varje dansare. Det finns ingen berättelse i min Våroffer, säger hon. Ingen utveckling, orsak eller verkan. Endast samstämmighet. Det är som om jag hade att göra med det allra första ögonblicket efter livets uppkomst. Föreställningen vecklar ut det ögonblicket. Jag har en känsla av att det precis innan det ögonblicket fanns en enorm explosion av ljus, en blixt. Astrid Boons, Satoko Takahashi, Rebecca Hytting, Roderick George, Tom Weinberger 30 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 31

17 Hypnotic movements 33 groundbreaking minutes which changed the world s perception of art. In Marie Chouinard s work, The Rite of Spring occupies a special position. In choosing to reexaming this powerful hymn to life, she created her first choreography based on a musical score. Igor Stravinsky s Le sacre du printemps explores a New World and marks the entry of dance into modernity. In this avantgarde work, Marie Chouinard again finds an original pulsation that is essential to her movement. Far from contradicting the rythm of her dance, the cadence and force of the music inspire, accompany and energize her, forming both the echo and the musical counterpoint of an organic, vigourous and vivid choreography. For Marie Chouinard, all forms are the movement through space of a specific vital energy. Unlike previous choreographers working with Stravinsky s piece, she constructed her Rite around solos, seeking to awaken in strong, clear movements the intimate mystery of each dancer. There is no story in my Rite, she explains, no development, no cause and effect. Only synchronicity. It is as if I were dealing with the very moment after the instant life first appeared. The performance is the unfolding of that moment. I have the feeling that before that moment there was an extraordinary burst of light, a flash of lightening. 32 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 33 Toby Kassell, Angela Herenda

18 stravinskij och hans Våroffer Igor Stravinskij räknas till 1900-talets största och mest kända tonsättare. Han föddes i Oranienburg strax utanför S:t Petersburg 1882, var son till en operasångare och studerade komposition i sitt hemland för kompositören Nikolai Rimskij-Korsakov. Ryska baletten och dess ledare Sergej Diaghilev intresserade sig snart för Stravinskij. De var verksamma i Paris och att Diaghilev beställde baletten Eldfågeln av honom fick avgörande konsekvenser för hans fortsatta liv. Dels flyttade han till Paris och blev sedermera fransk medborgare, dels blev verket ett stort internationellt genombrott 1910 för den unge tonsättaren. Nästa verk för Ryska baletten året därpå, Petrusjka, satte honom i främsta ledet bland samtida tonsättare. I Paris lärde Stravinskij känna tonsättare som Claude Debussy och Manuel de Falla, men det var framför allt med Maurice Ravel som han skulle knyta en mer varaktig vänskap. Allt tycktes bäddat för ännu en succé, då Våroffer scener från det hedniska Ryssland skulle uruppföras 29 maj 1913 på Théâtre des Champs-Élysées i Paris. För koreografin stod Ryska balettens stjärna, tillika dess enfant terrible Vaslav Nijinskij. Nijinskij ville bort från den klassiska koreografin mot ett nytt slags dans med kantiga rörelser, där symmetri inte längre var den enda formen för skönhet. Även Stravinskij utgick i sin musik från hedniska riter och lössläppandet av rytmiska urkrafter. De enormt komplicerade rytmerna och de ständiga taktartsbytena har ibland beskrivits som att rita en cirkel med en linjal. Verket blev en chock för publiken och brukar räknas som en av de största skandalerna i hela teaterhistorien. Redan efter sex föreställningar fick den läggas ned. Ganska snart vändes skandalen dock till succé och Våroffer räknas fortfarande till Stravinskijs mest kända verk samt en kulmen och slut på hans tidiga, så kallade ryska, period. Vid första världskrigets utbrott lämnade Stravinskij Ryssland för gott och bosatte sig permanent i Frankrike. De knappa resurserna under första världskriget fick honom att skriva för mycket små och enkla resurser, till exempel Historien om en soldat (1918). Det blev inledningen till en ny fas för honom, neoklassicism, där han sökte sig till äldre klassiska former men ändå i en modern dräkt. I baletten Pulcinella (1919) utgick han från 1700-talstonsättaren Pergolesi, i oratoriet Oedipus Rex (1927) från den antike dramatikern Sofokles och i Psalmsymfonin (1930) från latinska bibeltexter som han gav en rysk-ortodox touch. Även hans mest kända opera Rucklarens väg, uruppförd 1951 på Teatro La Fenice i Venedig på engelska, är i högsta grad neoklassicistisk. Här har han och librettisten WH Auden inspirerats av 1700-talskonstnären William Hogarths bildsvit The Rake s Progress. Musiken är inspirerad av 1700-talets former med recitativ, aria och cavatina, så även orkesterbesättningen. Operan blev en enorm framgång och spred sig snabbt över Europa. Vid det laget hade Stravinskij hunnit bli amerikansk medborgare och intresserat sig en del för tolvtonsmusik. Han fortsatte att resa mycket, han åkte kors och tvärs över Atlanten och besökte flitigt Europa. Stravinskij finns rikligt bevarad som dirigent av sina egna verk, både på cd och på film. I flera filmdokumentärer ger han också uttryck för en underfundig humor. Han avled i New York Göran Gademan Dramaturg 34 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 35

19 100 år med våroffer Under de 100 år som gått sedan uruppförandet av Stravinskijs banbrytande balettmusik Våroffer, har över 150 produktioner sett dagens ljus. Mest berömd är urpremiären i Paris den 29 maj Verket var en beställning av Sergej Diaghilev för hans kompani Ballets Russes, Ryska baletten. För koreografin svarade den legendariske dansaren och sedermera koreografen Vaslav Nijinskij och scenograf var den ryske konstnären Nicholas Roerich, som senare skulle ta initiativ till det som vi idag känner som FN:s världsarvslista. Urpremiären blev skandalartad och föreställningen lades ner efter bara några gånger. När musiken säsongen därpå framfördes utan dans, mottogs den med hänförelse. Hundra år senare fortsätter musiken att fascinera sin publik. Våroffer förblev ospelad till 1920 då Léonide Massine, stjärna och koreograf vid Ryska baletten, satte upp verket med sin egen koreografi och Roerichs dekor blev denna uppsättning den första i USA, med legendariska dansösen Martha Graham i huvudrollen. Martha Graham gjorde för övrigt en egen uppsättning av Våroffer 1984 i New York vid 90 års ålder. Den första helamerikanska uppsättningen i Vilda västern-miljö! ägde rum 1937 med koreografi av Lester Horton. Massine och Roerich samarbetade på nytt med en uppsättning av Våroffer 1948 på La Scala i Milano. Roerich hade avlidit året innan, men hann med att göra lite skisser till uppsättningen. Maurice Béjarts version 1959 i Bryssel blev startskottet för det nystartade och sedermera berömda Ballet de XX e Siècle. Även om Våroffers första decennier präglades av ryska upphovsmän så dröjde det till 1965 innan den första ryska produktionen mötte publiken. Uppsättningen, på Bolsjoj-baletten, kallades av en kritiker för Sovjetpropaganda när den är som bäst. En av de ledande expressionistiska dansarna och koreograferna, tyska Mary Wigman, gjorde sin egen version i Berlin En annan tysk koreograf, Pina Bausch, gjorde 1975 en omtalad version för sitt danskompani Tanztheater Wupperthal. En uppsättning som kan avnjutas här på GöteborgsOperan i slutet av maj då de kommer på gästspel med premiär den 29 maj, på själva dagen för hundraårsjubileet. Kenneth MacMillans Våroffer har blivit en verklig klassiker för The Royal Ballet i London där den har funnits på repertoaren till och från sedan Uppsättningen 2011 kallades av Daily Telegraphs recensent för en av Royal Ballets största framgångar. Våroffer framförs inte bara med stor orkester. En variant för två pianon sattes upp 1980 av Paul Taylor. I hans version präglades baletten av element från gangsterfilmer och barnamord. Fyrhändigt spelade också Monica och Carl-Axel Dominique på Dansmuseet tjugo år senare på 50-årsdagen av Nijinskys bortgång, i koreografi av Norberto dos Santos. Nijinskijs original rekonstruerades 1987 för Joffrey Ballet, i USA av dansforskaren Millicent Hodson. Våroffer har också inspirerat till annorlunda uppsättningar. För drygt tio år sedan gjordes en version i Paris med hästar och akrobatiska dansare i en cirkusmanege, till levande orkester. Javier de Frutos har gjort en solodansversion och det finns också en punkrocktolkning av Michael Clark gjorde The Australian Ballet och The Bangarra Dance Theatre en version med aboriginska föreställningar av de fyra elementen jord, eld, luft och vatten. En uppmärksammad svensk uppsättning är Mats Eks version för Cullbergbaletten 1984 med dekor av Marie- Louise de Geer Bergenstråhle, en version i japansk stil och design. I Göteborg minns vi GöteborgsOperans förre balettchef Ulf Gadds uppsättning på Stora Teatern 1982 och Nicolo Fontes The Waiting, som 2006 ingick i dansprogrammet Stravinskij+ på GöteborgsOperan. 36 Våroffer / Body Remix -Niklas Fahlén Våroffer / Body Remix 37

20 Marie Chouinard Koreograf, scenograf, ljusdesigner /choreographer, set designer, light designer multimediakonst (Cantique No. 3 med Louis Dufort och Icônes med Luc Courchesne), böcker (Chantier des extases och COMPAGNIE_MARIE_CHOUINARD_COM- PANY) samt en film. Hennes verk är alltid påtagligt visuella och speglar det som för henne är viktigast i konsten: dans ska behandlas som en helig konst och ett virtuost framförande; varje nytt verk måste skapa och utforska ett nytt universum. Louis Dufort Originalmusik/Original music Louis Dufort, från Montreal, är skolad klassisk gitarrist, men intresserade sig tidigt för elektroakustisk kom- Henrik Schaefer Dirigent/conductor Henrik Schaefer har på GöteborgsOperan tidigare dirigerat Marie Chouinard skapade sitt första dansverk Cristallisation 1978, vilket grundlade hennes rykte som en högst originell konstnär driven av behovet av äkta kommunikation grundade hon Compagnie Marie Chouinard som sedan dess har gett över föreställningar världen över och deltagit i de mest prestigefyllda festivalerna. Många av verken ges än i dag, bland dem kan nämnas Våroffer (1993), Preludium till en fauns eftermiddag (1994), 24 preludier av Chopin (1999)och body_remix /goldberg _variations (2005). Vid sidan av koreografi arbetar Chouinard även med In 1978, Marie Chouinard presented her first dance work, Cristallisation, establishing her reputation as a highly original artist driven by the need for authentic communication. In 1990, she founded COMPAGNIE MARIE CHOUINARD, which has since then performed over times all over the world and participated in the most prestigious festivals. Many of its masterpieces, including The Rite of Spring (1993), are still presented today. Its 24 Preludes by Chopin (1999), Prelude to The Afternoon of a Faun (1994) and body_remix / les_va- RIATIONS_gOLDBERG - Act 1 (2005) are performed by renowned dance companies. In addition to choreography, Chouinard s work also includes multimedia creations (Cantique No. 3, created with Louis Dufort, and Icônes, created with Luc Courchesne), as well as books (Chantier des extases and the collective COMPAGNIE_MARIE_CHOUINARD_COMPA- NY) and a filmalways visually compelling, her work reflects her deepest concerns; dance is to be approached as a sacred art and virtuoso performance; each new work must invent and explore a whole new universe. position och tog sin magisterexamen vid musikkonservatoriet i Montreal. Han har samarbetat med bland annat Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ), l Ensemble contemporain de Montréal (ECM), l Association pour la création et la recherche électroacoustiques du Québec (ACREQ) och Chants libres. Han har fått flera internationella utmärkelser för sina kompositioner. Sedan 1996 samarbetar han regelbundet med Compagnie Marie Chouinard. Han är medlem i de konstnärliga kommittérna för Élektra och SMCQ-festivalerna och undervisar vid musikkonservatoriet i Montreal. Louis Dufort was born in Montreal. Trained as a classical guitarist, he became interested in electroacoustic composition and completed his master s degree at the Conservatoire de Musique de Montréal. His musical compositions have resulted in several international awards. A regular contributor to Compagnie Marie Chouinard since 1996, he is a member of the artistic committee of the Quebec Association for electroacoustic composition and research (ACREQ), Élektra and the SMCQ Festivals and teaches at the Conservatoire de Musique de Montréal. Figaros bröllop, Mozarts Requiem och Trollflöjten. Hans dirigentkarriär började 2001 med en uppsättning av Våroffer med Gewandhausorchester Leipzig och Leipzigbaletten. Han har gästat många orkestrar i Europa och Asien, och i Sverige bland annat NorrlandsOperan samt Norrköpings, Gävles och Helsingborgs symfoniorkestrar. Efter violastudier i Essen och Freiburg spelade han i Berlins Filharmoniska Orkester under 12 år, parallellt med dirigentstudier vid Leipzig Musikhochschule. Direkt efter examen utsågs han till Claudio Abbados assistent i Filharmonin. Sedan 2009 är han chefdirigent vid Wermland Opera i Karlstad. Där har han dirigerat Wagners Nibelungens ring, Parsifal, La Bohème och han tog orkestern med sig till Opera Hedeland i Danmark för Trollflöjten och Don Giovanni i regi av Lars Rudolfsson. Säsongen 2014/2015 dirigerar han en klassisk ring vid 225-årsjubileet för den franska revolutionen, med premiärer av Barberaren i Sevilla, Figaros bröllop och Fidelio under en och samma vecka. 38 Våroffer / Body Remix Våroffer / Body Remix 39