Årsredovisning 2013 GöteborgsOperan AB. 1. Sammanfattning och slutsats. Sida 1(33)

Transkript

1 Sida 1(33) Årsredovisning 2013 GöteborgsOperan AB 1. Sammanfattning och slutsats Verksamheten på GöteborgsOperan inkluderade under 2013 våra olika genrer, opera, dans, musikal och konserter. Föreställningar gavs på Stora och Lilla scenen i Göteborg, på Skövdescenen, under turnéer inom regionen samt internationella gästspel. Förutom föreställningarna höll GöteborgsOperan i en mängd andra aktiviteter såsom guidade turer, utbildningar, introduktioner och samtal inför föreställningar mm. Att väcka intresset för scenkonst hos den yngre publiken har varit ett prioriterat område även 2013 och under året har vi ytterligare stärkt vårt arbete för barn och unga bland annat genom ett turnéprogram baserat på Lennart Hellsings texter. Under hösten gav vi musikteaterverket Mobbad där elever från årskurs fyra i hela Västra Götaland skickat in dikter, berättelser, bilder och teckningar på temat mobbning. Bidragen omvandlades till ett musikteaterverk som visades som föreställningar på Lilla scenen samt på turné i regionen. Se vidare under punkt 3. Miljöarbetet genomsyrar hela vår organisation och syns i stort som smått; allt från vilken typ av färg vi använder i dekorverkstaden till vilka råvaror som köps in till vår restaurang hade vi ett fullt infört miljöledningssystem och samma år blev vi miljödiplomerade av Göteborgs stad fick vår restaurangverksamhet, som en av få i Göteborg, Nordens främsta miljömärkning, Svanen fick vi, som första operahus/teater i Norden och det andra i Europa, vårt miljöarbete registrerat enligt den europeiska förordningen för miljöledning och miljörevision (EMAS). Ett av våra långsiktiga mål är att miljömärka en hel uppsättning. Under året har vi investerat i en inspelningsstudio och utbildat vår personal för att kunna livesända våra föreställningar. Med egen studio och bemanning från verksamheten kommer kostnaderna för att genomföra en digital sändning att minska väsentligt. Under hösten var studion klar och personalen redo att direktsända för första gången. 1 december var det premiär och operan Kärleksdrycken sändes digitalt till biografer runt om i landet. Under sommaren avslutades Lise-Lotte Axelssons förordnande efter åtta mycket framgångsrika år. I augusti tog Stephen Langridge över som ny konstnärlig ledare för opera/drama. Under året har betydelsefulla steg tagits i projektet att uppföra ett nytt scenkonsthus vid sidan av det befintliga operahuset. Planerad invigning är beräknad till vår Ekonomi 2013 har resultatmässigt varit ett mycket bra år för GöteborgsOperan med en stark biljettförsäljning framförallt under den första delen av året.

2 Sida 2(33) GöteborgsOperans egenfinansiering uppgår till 27 % (27 %). Biljettintäkterna svarar för 17 % (17 %) och uppgick till 74,1 mkr (71,3 mkr), dvs en ökning med 2,8 mkr gentemot föregående år. Restaurangintäkterna har ökat med 2,7 mkr till 27,6 mkr (24,9 mkr). Glädjande nog har vi kunnat behålla vår förhållandevis höga nivå på sponsorintäkterna och utfallet för 2013 blev 11 mkr (10,8 mkr). Pensionskostnaderna blev högre än budgeterat med 2,8 mkr men denna ökning täcktes av bidrag från VGR som garanterat pensionskostnader utöver budgeterad nivå. GöteborgsOperan har en lång planeringshorisont eftersom artister och konstnärliga team måste kontrakteras flera år i förväg. Därmed krävs långsiktighet även i de ekonomiska målen och förutsättningarna. GöteborgsOperan arbetar därför sedan några år tillbaka efter en finansiell långtidsplan för att planera verksamheten så optimalt som möjligt också ur ett ekonomiskt perspektiv. 2. Verksamhetens övergripande uppdrag Kulturnämnden har formulerat sitt uppdrag för perioden enligt följande: "GöteborgsOperan har en central roll för scenkonstens utveckling i Västra Götaland. Genom internationella kontaktnät förs nya impulser in i regionen som utvecklar verksamhetsdelarna opera, dans, musikal och operett. Under föregående period utvecklades GöteborgsOperan som mötesplats där samhälle, kultur - och näringslivet använde Operan i nätverksbyggandet. Under uppdragsperioden skall flera nya satsningar prövas och utvecklas. Dessa satsningar ingår i GöteborgsOperans vision att bli ett av norra Europas ledande operahus. En ny scen utvecklas med namnet GO+. Den nya scenen ska stärka GöteborgsOperans möjligheter att utveckla den regionala verksamheten med fokus på barn och unga. Vidare ska en programverksamhet under sommaren etableras. Under perioden ska arbetet med barn och ungdom ytterligare stärkas. GöteborgsOperan bidrar till regionens attraktivitet nationellt och internationellt och kan i samarbetemed kommunala, regionala och nationella aktörer fungera som drivkraft i den regionala utvecklingen och under perioden prioriteras särskilt utveckling inom segmentet kulturturism. 3. Medborgar-/Patient-/Kundperspektivet Medborgarperspektivet är naturligtvis högt prioriterat på GöteborgsOperan; själva verksamhetsidén innebär bl. a. att GöteborgsOperan har i uppdrag att förmedla starka och

3 Sida 3(33) berörande upplevelser av hög kvalitet för en mångfaldig publik. Vi vill skapa och erbjuda angelägen scenkonst, presenterad så att den alltid överträffar publikens förväntningar. Vi vill aktivt bidra till att stärka Västra Götalandsregionens attraktivitet och konkurrenskraft som kulturregion. Vi vill skapa nya, engagerade och fängslande föreställningar, möjliggjorda och inspirerade av husets alla resurser. Vi vill ge den unga publiken spännande scenkonstupplevelser och därmed attrahera morgondagens besökare. Inom hela vår verksamhet, såväl den interna som den externa, ska allt det vi gör präglas av våra kärnvärden: vi ska vara professionella, engagerande, nyskapande och erbjuda briljans och kvalitet i alla led. 3.1 Verksamheternas mål i medborgar-/patient-/kundperspektivet GöteborgsOperan vill ge besökarna starka scenkonstupplevelser av hög kvalitet. Upplevelser som berör och utmanar besökarnas känslor, tankar och sinnen. Vi vill skapa och erbjuda angelägen scenkonst i en symbios mellan kunskap, tradition och förnyelse. På GöteborgsOperan balanserar vi fyra genrer: opera, dans, musikal och konsert. Vi blandar klassiska verk med nya, och kända verk med mindre kända. Våra scenkonstnärer håller hög internationell nivå och vi är ofta en språngbräda för morgondagens stora artister. Våra samarbeten med andra operahus gör att vi kan presentera produktioner med internationell lyskraft av team som tillhör de främsta i Europa. Samarbetena leder också till att våra egna produktioner lever vidare på andra scener. GöteborgsOperans Danskompani är ett av de främsta nutida danskompanierna i Europa och ett av få baserade i ett operahus. Kompaniet bjuds in till gästspel över i stort sett hela världen. Inom avdelningen Unga arbetar GöteborgsOperan framgångsrikt med att attrahera och engagera den unga generationen genom musik, sång, dans och genreöverskridande scenkonst. GöteborgsOperans vision är att bli "ett av norra Europas ledande operahus". Denna långsiktiga vision stämmer väl överens med ägarnas uppdrag för perioden Se punkt 2.

4 Sida 4(33) SUMMERING AV VERKSAMHETEN 2013: OPERA Turandot Redan när Vladimír Moráveks uppsättning av Giacomo Puccinis opera Turandot hade haft premiär 2006 påbörjades diskussionen om att lägga in en reprisomgång då verket blev omätligt populärt. Det tog sin tid; produktionen var mycket stor med runt två hundra medverkande i bländande kostymer och med en omfattande scenografi. Först under hösten 2012 gick det att planera in 14 föreställningar för en spelperiod, som sträckte sig till slutet av januari Publiken blev återigen hänförd och njöt storligen av soli, körer och orkester med Francesca Patanè i titelrollen, Charlotta Larsson som Liù och Tomas Lind som Calaf. Dirigenter var Tobias Ringborg och Finn Rosengren. GöteborgsOperan har fått en jättesuccé. DN, Imponerande, både musikaliskt och visuellt. GP, Magnifika dräkter och djärvt tonspråk imponerar Borås Tidning. Tristan och Isolde Med Richard Wagners gigantiska kammarspel Tristan och Isolde firade GöteborgsOperan hans tvåhundraårsjubileum. För uppsättningen stod det samspelta och hyllade team, som våren 2011 hade satt upp Wagners Nibelungens Ring på Wermland Opera. Regissör Wilhelm Carlsson återkom till GöteborgsOperan efter Goya (2009). Scenografin skapades av Peter Lundquist, som stod bakom den magiska scenografin till musikalen Mary Poppins (2008). Scenografin till Tristan och Isolde blev Peter Lundquists sista, innan han tragiskt avled hösten Dirigenten Stefan Lano gjorde här sin Sverigedebut. I Tristan & Isolde samlades några av Nordens främsta sångare. Isolde gestaltades av Annalena Persson, som tidigare tolkat rollen på flera internationella scener. Hennes älskade Tristan gjordes av Lars Cleveman, en efterlängtad förstagångsgäst på GöteborgsOperan, som sommaren 2011 debuterade i Bayreuth som Tannhäuser. Som kammarjungfrun, som förvandlar död till kärlek, upplevde vi Katarina Karnéus. Den amerikanske barytonen James Johnson gästade oss i rollen som Kurwenal. Uppsättningen gavs sju gånger under februari och mars, och endast på lördagar och söndagar. Detta berodde på dess avsevärda längd om fem timmar och kvart, inklusive paus. Tristan och Isolde har en behärskad intensitet, som får en att sitta totalt koncentrerad ända till slutminuternas kärleksdöd. SvD, Det är en kongenial användning av det sceniska rummet. GP, Ett högexpressivt men också kammarmusikaliskt finkänsligt och lyssnande musicerande under ledning av Stefan Lano DN

5 Sida 5(33) Simon Boccanegra Tvåhundraårsjubilaren Giuseppe Verdis mäktiga opera är en närstudie av makt, intriger och den oerhörda tyngd som vilar på den som härskar. Simon Boccanegra gavs för första gången på GöteborgsOperan i en framgångsrik produktion från Hamburgoperan. I regi av den välrenommerade Claus Guth och dekor och kostym av Christian Schmidt skildrade uppsättningen på ett visuellt anslående sätt hur makten tynger ned våra liv. Bland solisterna fanns Stefano Antonucci, Malin Byström, Arturo Chacon-Cruz och Anders Lorentzson som med GöteborgsOperans Kör och Orkester leddes av vår dåvarande förste gästdirigent Giancarlo Andretta. Verket gavs 13 föreställningar med en beläggning på 60 %. Såväl orkestern som ensemblen är i högform. DN, Storslagen uttolkning av Boccanegra Borås Tidning Skimrande sång. Nummer.se Barberaren i Sevilla Lovorden har haglat över David Radoks tokroliga uppsättning av Barberaren i Sevilla, som nu gavs för fjärde gången på GöteborgsOperan efter premiären 2000 samt nypremiärerna 2002 och Samma uppsättning spelades också vid ett bejublat gästspel på den stora operafestivalen i Aix-en-Provence sommaren I rollen som den finurlige barberaren mötte vi återigen Åke Zetterström, medan sköna Rosina nu sjöngs av Ida Falk Winland, välkänd för Göteborgspubliken sedan Julius Caesar och Alcina. I Alcina kunde vi även njuta av Martin Vanberg, som nu gjorde rollen som Greve Almaviva. Operahusets egen Markus Schwartz sjöng den liderlige Doktor Bartolo medan Mats Almgren var sångläraren i denna uppsättning som dirigerades av GöteborgsOperans tidigare operachef Kjell Ingebretsen. Uppsättningen gavs nio gånger under april och maj. Orkestern glänste i Rossinis kvicka musikaliska uttryck. Borås Tidning Synnerligen lyckad nypremiär Hallands Nyheter, Vilken barberare! Om jag bodde i Sevilla skulle jag klippa mig varje dag. SvD Billy Budd Englands främste operatonsättare Benjamin Brittens 100-årsjubileum firades med Sverigepremiär för hans uppslitande drama Billy Budd från 1952, en av Brittens få operor för stor orkester. Det är en berättelse om människans rätt att göra uppror, om psykologisk maktkamp i en mansdominerad struktur. Uppsättningen kom ursprungligen från Frankfurtoperan, där den blev mycket omtalad. Regissör Richard Jones placerade berättelsen, som har män i samtliga roller, i engelsk internatskolemiljö med pennalism och underliggande homofobi. Titelrollen sjöngs, här som där, av en av vår tids starkast lysande operastjärnor, hovsångaren Peter Mattei, som i några föreställningar kom att ersättas av Joa Helgesson. Rollen som kapten Veres sjöngs av Mathias Zachariassen och i rollen som John Claggart alternerade Clive Bayley och Mats Almgren. Uppsättningen dirigerades av den erfarne

6 Sida 6(33) Brittenkännaren Jan Latham-Koenig, som senast gästade oss i Thaïs. Missa den inte! Aftonbladet, Djupt gripande SvD, osannolikt aktuell DN, Det går rakt genom huvudet, hjärtat och magen Bohuslänningen. Billy Budd gavs 11 gånger under hösten med en beläggning på 67 %. Kärleksdrycken Donizettis bel canto-opera Kärleksdrycken är ett tonfyrverkeri fyllt av mänsklig värme, musikalisk känslighet och livfull passion. Hans briljanta och utsökta musik har bidragit stort till verkets eviga ungdom. Regissören Stina Ancker, som blivit något av en expert på romantiska komedier, skapade en livlig komedikänsla med tydliga cirkusinslag. Uppsättningen gavs i en ny svensk översättning av Magnus Lindman och dirigerades av Tobias Ringborg. Som huvudrollsparet fick vi se två unga skönklingande sångare på väg ut i den internationella hetluften: nyutnämnda hovsångerskan Elin Rombo och Daniel Johansson. Rollen som Dulcamara gjordes av Åke Zetterström och i rollen som Belcore alternerade Markus Schwartz, Fredrik Zetterström och Marco Stella. Kärleksdrycken blev den första uppsättning på GöteborgsOperan som direktsänds i en ny stor digital satsning till Folkets Hus och Parkers biografer runt om i landet den 1 december En feel-good opera GT, Oemotståndligt sprudlande SVT, En föreställning som nog alla lämnar på bästa humör. Aftonbladet Uppsättningen gavs fjorton gånger fram till januari 2014 och hade under 2013 över 70 % beläggning. DANS GöteborgsOperans Danskompani har med sin unika profil utvecklats till att bli ett av Europas ledande moderna danskompanier. Att söka sig mot ny kunskap, nya zoner och nya erfarenheter är en djup mänsklig drift, som på olika sätt inspirerat både föregående och innevarande säsong. Hemland och Riskzoner var temat för säsongen 12/13. Innevarande säsong 13/14 fortsatte Danskompaniets konstnärliga ledare Adolphe Binder tillsammans med internationellt framstående koreografer, konstnärer och Danskompaniets dansare att utforska vår verklighet och vårt medvetande under säsongens tema Mind & Spirit crazy mixmas Inför årsskiftet 2012/13 presenterade danskompaniets ledare Adolphe Binder ett humorfyllt program, crazy mixmas, där Fernando Melos nya verk Tending to Fall kombinerades med två lovordade repriser, Alexander Ekmans och Medhi Walerskis La la land och Jo Strömgrens

7 Sida 7(33) Utkanten. Sex uppskattade föreställningar gavs av denna dansuppsättning, som också inledde kalenderåret 2013 på GöteborgsOperan. Våroffer/ body_remix Rebellen Marie Chouinard, prisbelönt och internationellt efterfrågad kanadensisk koreograf, utforskar kroppens poesi och dess gränser på omedelbara, tydliga och ständigt överraskande sätt. Hennes verk body_remix ursprungligen skapat för Venedigbiennalen, tog andan ur publiken, som fick uppleva hur Danskompaniets dansare intog scenrummet, utrustade med tåspetsskor och kryckor som hjälpmedel, fjättrade och befriade på en och samma gång. Kvinnligt,virtuost, sofistikerat, anarkistiskt och smärtsamt fysiskt. Marie Chouinards avantgardistiska koreografi till Stravinskijs banbrytande Våroffermusik anses vara hennes mästerverk. I hennes hymn till livet förvandlas dansarna till djur i symbios med musiken. Danskompaniets dansare och GöteborgsOperans Orkester under ledning av Henrik Schaefer tog sig an verket med full kraft. Här har vi Sveriges numera bästa danskompani SvD, GöteborgsOperans dansare gör det igen, befäster sin kvalitet. GP, Så här full av rörelse och ren kroppslighet har jag sällan känt mig efter en dansföreställning. DN Denna uppsättning gavs 10 gånger med en sammanlagd publik på 85%. Våren 2013 var det hundra år sedan Igor Stravinskijs Våroffer hade världspremiär i Paris och orsakade skandal. GöteborgsOperans Danskompani uppmärksammade detta jubileum genom att bjuda Göteborgspubliken på två fantastiska versioner av Våroffer i koreografi av Marie Chouinard och Pina Bausch. 33, Rue Vandenbranden Den belgiska koreografen Franck Chartier kreerade för första gången för ett annat kompani än sitt eget genom att adaptera föreställningen, 32 Rue Vandenbranden och omarbeta den till en ny version av verket för 22 dansare från GöteborgsOperan Danskompani samt en mezzosopran. 33, rue Vandenbranden framfördes på GöteborgsOperans StoraScen men ändå i ett helt nytt teaterrum där publiken placerades på scenen, på GöteborgOperans Stora Scen för att där få uppleva hur en unik värld tog form, en värld där gränserna mellan verklighet och inbillad verklighet suddats ut. Förflyttade till ett isolerat samhälle, en snöig bergsby där skrangliga husbilar var det enda som erbjöd skydd under det oändliga himlavalvet och vars invånare konfronteras med sin ensamhet och det undermedvetna. Ett dansverk med ett hantverk nära det filmiska som öppnade dörren mot en bisarr, irrationell värld omgiven av ultrarealistisk scenografi. Ett absolut måste, gå och se! Borås Tidning, GöteborgsOperans redan så djärva danskompani har utfört något av en bragd., DN Dansarna skulle kunna beskrivas som

8 Sida 8(33) specialister på nordeuropeisk dansteater., Expressen Uppsättningen gavs 4 gånger med både åskådare och ensemble på själva Stora scenen. Publikbeläggningen var på hela 99 %. Gästspel - Tanztheater Wuppertal: Pina Bausch Café Müller/ Våroffer På årsdagen av 100 årsjubileet 29 maj bjöds så på ett gästspel med samtida dans i absolut världsklass då Tanztheater Wuppertal Pina Bausch gästade GöteborgsOperan med verken Café Müller och Våroffer. Detta gästspel var kompaniets första besök i Göteborg, och dess första i Sverige på 15 år. Tanztheater Wuppertal är ett av världens mest framstående danskompanier. Lett av Pina Bausch har kompaniet haft en enorm inverkan på den moderna dansens utveckling och tilldelats prestigefyllda priser och utmärkelser världen över. Café Müller har sin utgångspunkt i Pina Bauschs barndomsminnen från föräldrarnas restaurang, där hon iakttog de vuxnas mystiska relationer. Till tonerna av Purcells gripande Dido och Aenas visar dansarna människans hela känsloregister. Le Sacre du Printemps är Pina Bauschs hyllade och remarkabla version av Stravinskijs mästerverk Våroffer. Gästspelet fick stor uppmärksamhet och de tre föreställningarna var i det närmaste utsålda. Out of Mind Vi lever i en spännande tid och det är dags att ställa nya frågor. Adolphe Binder kopplar sina val av koreografer och konstnärer till möjligheter att genom forskning, research, och samtal, kring bl.a vetenskapliga teorier genom danskonsten kunna kommentera relevanta ämnen med anknytning till viktig samhällsutveckling. Danskompaniet öppnade danssäsongen med 2 verk inspirerade av säsongstemat Mind&Spirit. För första gången gästades Sverige av koreograferna Richard Siegal och Hiroaki Umeda. Den Tokyobaserade japanske koreografen Hiroaki Umeda är internationellt verksam som koreograf dansare, ljud, ljus-bild och videodesigner. Tillsammans med 14 av kompaniets dansare skapade han verket Interfacial Scale vars titel är inspirerad av informationsteknologiterminologi. Den nyskrivna musiken, till verket komponerades av Yoshihiro Hanno och framfördes av Göteborgsoperans Orkester under ledning av Max Renne. Richard Siegal, grundare av The Bakery, som han är konstnärlig ledare för har tilldelats en rad priser och utmärkelser. I sitt verk: the world to darkness and to me använde sig Richard Siegal av sin metod if/then när han skapade tillsammans med dansarna. En arbetsmetod om

9 Sida 9(33) orsak/verkan och oändliga möjligheter. I detta dansverk deltog även en del av publiken på scenen tillsammans med danskompaniets dansare. Hemland? Efter den fenomenala publiksuccén med Hemland? Hösten 2012 beslöts att reprisera verket även Som en tillbakablick på temat Hemland och riskzoner fick vi återigen uppleva Mama I m coming home och Untitled Black. Utifrån sinsemellan olika perspektiv utforskade de gästande koreograferna ämnen som tillhörighet, utanförskap och hemlängtan. I Mama I m coming home konfronterade Guy Weizman/Roni Haver oss genom sociala reflektioner, humor och ironi med det aktuella temat. Sharon Eyal från Israel är en danskonstnär med en unik röst, sensuell, dramatisk och med en stark känsla för form och komposition. En ren mångskiktad och emotionell koreografi som med sina atmosfäriska och futuristiska rörelser tog med publiken till ett parallellt universum. Livemusiken spelade en stor roll i båda dessa verk. Närvarande på scenen var samma rockband av lokala musiker som förra säsongen i Mama I m coming home. Nykomponerad musik och text av David Dramm i kombination med omarrangerade existerande rocklåtar. I Untitled Black spelade DJ Ori Lichtic sin originalkomposition live i salongen. Unga/Dans 2013 Som en del i satsningen av Unga/Dans 2013 initierades projektet Challenge. Ett konstnärligt utvecklingsprojekt för unga amatörer med fokus på deltagande och med teman som riskzoner, respekt, utmaningar som utgångspunkt för arbetsprocessen. Vid en öppen audition valdes 20 ungdomar i åldern år ut. De kom från hela Göteborg med omnejd med olika bakgrund inom dans. Medverkade gjorde också fem dansare från GöteborgsOperans Danskompani. Efter en repetitionsperiod, huvudsakligen på kvällar och helger, medverkade de i maj i uppsättningen, som visades på GöteborgsOperans Lilla scen men också på Backa Kulturhus, Frölunda Kulturhus och Kulturatom i Angered. Koreografin skapades av koreografen Guido Markowitz. 37 /Suburbia I maj presenterades projektet 37 Suburbia där ett antal hem och platser kring Rymdtorget i Bergsjön förvandlades till tillfälliga scener av kompaniets dansare. Ett torg, ett kyrkorum, ett skyltfönster och privata hem var några av de platser som under en kväll i maj blev centrum för spännande upplevelser. Med karta i handen letade sig åskådaren/publiken fram till installationer skapade av och med medlemmar av GöteborgsOperans Danskompani. Projektet var även en del av ett samarbete med Göteborgs

10 Sida 10(33) Dans och Teater festival Nudans Nudans är sedan 2009 ett återkommande projekt i form av ett säsongsbaserat danskompani bestående av dansstudenter utvalda från de svenska yrkesdansutbildningarna. I 2013 års upplaga av Nudans fick 7 unga dansare möjlighet att arbeta tillsammans med 3 korografer, Rebecca Hytting, Moritz Ostruschnjak och Chiaki Horita, alla dansare från GöteborgsOperans Danskompani. Eleverna kom denna gång från DOCH - Dans och Cirkus högskolan, Kungliga Svenska Balettskolan och Balettakademien i Göteborg. Turnéer GöteborgsOperans Danskompani har de senaste åren haft en stark konstnärlig utveckling som resulterat i ett ökat intresse för kompaniet och därmed ett ökande antal internationella inbjudningar. I mars 2013 var GöteborgsOperans Danskompani som enda svenska danskompani inbjudna att gästspela på Nordic cool Festivalen/ Kennedy Center i Washington, USA. Med 2 utsålda föreställningar presenterade kompaniet programmet Passion. Gästspelet blev en stor framgång och ett viktigt steg i ambitionen att stärka vår position samt ta plats på de internationella scenerna. Det var också en möjlighet att förutom att representera GöteborgsOperan och utvecklingen av den samtida dansen en möjlighet att representera Göteborg och Västra Götaland. Danskompaniet gästspelade även under våren 2013 på Dansen Hus i Stockholm med verken Untitled Black av Sharon Eyal/Gui Behar och Våroffer av Marie Chouinard. I juni/juli avslutade Danskompaniet säsongen med gästspel på Dansens Hus i Oslo och i Stavanger samt inledde den holländska Dansfestivalen Juli Dance i Amsterdam med två föreställningar av Gunilla Heilborns bejublade Alaska. Mer DANS: Danskompaniet syntes även i augusti på Götaplatsen under Kulturkalaset Trots att vädrets makter satte stopp för det planerade live framförandet av Våroffer visades en filmad version av detta verk som väckte stort gensvar från publiken. Som en del av publikarbetet kopplat till dansens utveckling arrangerades publiksamtal i samband med årets två stora premiärer och publik och göteborgare inbjöds också till After dance Party i samband med dessa premiärer. Liveband, DJ:s underhöll i foajén. Fredrik Benke Rydmans hyllade nytolkning av klassikern Svansjön framfördes vid gästspel på GöteborgsOperan i maj/juni. En tolkning av den klassiska sagan där handlingen förlagts till nutid och streetdance mötte Tjajkovskij.

11 Sida 11(33) MUSIKAL Chess Med serietidningsvärldens grafiska stilistik och bisarra karaktärer skapade teamet bakom Chess på svenska en uppdatering av denna nationalklenod. Regissör Mira Bartov, tidigare konstnärlig ledare för Folkoperan, gjorde sin första uppsättning på GöteborgsOperan. Dirigent Anders Eljas arrangerade musiken till Chess och ledde London Symphony Orchestra både vid skivinspelningen och under turnén i Europa Han var även musikalisk ledare vid uppförandet av Chess på svenska på Cirkus i Stockholm GöteborgsOperan har han gästat vid flera tillfällen, bland annat som förste dirigent för Kristina från Duvemåla Uppsättningen spelades för utsålda hus under hösten 2012, med närmre besökare. Därför lade vi till fem extra föreställningar till de ursprungliga 40 under våren 2013 och nådde där en drygt 93 % -ig beläggning. Högklassig underhållning Borås Tidning, En sprudlande scenisk fantasirikedom. Åk och hör själva! DN, Allt är bra! Sydsvenskan La Cage Aux Folles Harvey Fierstein och Jerry Hermans musikal La Cage Aux Folles hade urpremiär på Broadway Den blev en obeskrivlig succé och fick hela 6 Tony Awards. Musikalen är fylld av gränslös kärlek, värme, humor och storslagna shownummer (Vår bästa tid är nu, Jag är som jag är), men är också en gripande berättelse om fördomar. Två år senare var det Sverigepremiär i Malmö och först hösten 2012 gavs musikalen i Stockholm, på Oscarsteatern. På GöteborgsOperan sattes La Cage aux Folles upp i ett samarbete med just Oscarsteatern, med Bo Hermansson som regissör. Det var fjäderboa och högklackat som gällde, när hela scenen förvandlades till nattklubben La Cage aux Folles. Mikael Samuelson iklädde sig rollen som dragshowartisten Zaza och hans man, nattklubbsägaren och konferencieren Georges, gjordes av Hans Josefsson. Musikaliskt ansvarig var Nick Davies och vissa föreställningar dirigerades av Alexander Hansson och Finn Rosengren. Ursinnigt artisteri som berör. DN, En storslagen show Bohuslänningen, "Som underhållning är detta det bästa jag sett på länge på Göteborgsoperan." Borås Tidning Carmencita Rockefeller Texten till musikalen är baserad på den sanna berättelsen om hårfrisörskan från Malmö, som på 1970-talet lurade skjortan av den sydsvenska societeten genom att utge sig för att heta Carmencita Rockefeller. Den är skriven av regissören, dramatikern och skådespelaren Rikard Bergqvist, som tidigare ansvarat för flera verk på GöteborgsOperan. Musiken komponerades av Martin Östergren, Sara Jangfeldt och Mathias Venge. Denna uppsättning gjordes i samarbete med Malmö Opera och Helsingborgs Stadsteater, där den hade haft urpremiär

12 Sida 12(33) vintern Premiären i Västra Götaland ägde rum på GöteborgsOperan, Skövdescenen, med 13 föreställningar. Därefter gavs verket på turné i Åmål, Uddevalla, Lerum, Trollhättan och Kungälv, innan det landade på Lilla scenen med nio föreställningar. Efter en något trög inledning såldes samtliga biljetter snabbt slut och vi fick t o m göra omplaceringar i scenrummen för att få in flera sittplatser. Ett fjäderlätt litet mästerverk DN, Vilken rasande bra musikalföreställning GP, Ordet succé räcker nästan inte till SLA KONSERTER Trettondagskonsert med bal På trettondagsafton visade GöteborgsOperan flödande smakprov på alla sina specialiteter. Salong och foajé var vackert helgsmyckade och publiken bjöds på en variationsrik festkonsert med orkester och solister innan ett generöst utbud läckerheter serverades i restauranger och barer. Här kunde man välja mellan allt från trerätters middagar till delikata smårätter. Och som kvällens höjdpunkt välkomnades publiken upp på själva scenen för att dansa till såväl wienerkapell som storband. Ett par dagar före denna begivenhet erbjöds publiken danslektioner, där ett par av våra populära dansare visade grundstegen i wienervals och foxtrot under ett par glada timmar på Lilla scenen. Vårkonsert GöteborgsOperans Orkester, Kör och fyra enastående solister samlades för ett musikaliskt storverk: Beethovens nionde symfoni. Den fjärde och sista satsen, en tonsättning av Friedrich Schillers dikt Ode till glädjen, är Beethovens hyllning till frihet och broderskap och anses vara inofficiell nationalsång för EU. Malin Byström, Katja Lytting, Anders Larsson och Tomas Lind var solister och Giancarlo Andretta gjorde sin tredje och sista säsong som uppskattad förste gästdirigent. Nu börjar det Under en helg i slutet av maj gavs fyra familjekonserter på Stora Scenen, fyllda av sång och musik ur svenska barnprogram från de senaste 50 åren. I Nu börjar det tog GöteborgsOperans Orkester, Damkör och Barnkör samt solister och dansare, sammanlagt ett 150-tal medverkande, den månghövdade publiken genom decennium för decennium, från Anita och Televinken fram till Wild Kids. För idé, regi och koreografi svarade Mia Ringblom Hjertner och dirigent var Alexander Hansson. I samband med dessa föreställningar serverade restaurangen också en speciellt framtagen barnmeny. Sommarkonsert Under augusti gav sig GöteborgsOperans Orkester, Kör och Solister åter ut på turné och bjöd på omfångsrika utomhuskonserter på Götaplatsen i Göteborg, i Broddetorp och i Vänersborg.

13 Sida 13(33) Mängder av människor strömmade till och fick ta del av generösa smakprov ur den kommande repertoaren och även möta den nytillträdde operachefen Stephen Langridge. Konserterna dirigerades av Henrik Schaefer, som sedan hösten 2013 har ett treårigt förordnande för att ansvara för den konstnärliga utvecklingen av GöteborgsOperans Orkester. Höstkonsert Dirigenten Patrik Ringborg ledde GöteborgsOperans Orkester, Damkör, Barnkör och solisten Katarina Karnéus genom Mahlers mäktiga tredje symfoni. Detta är inte bara Mahlers längsta symfoni, utan den längsta i hela symfonirepertoaren. Texterna hämtade Mahler hos Friedrich Nietzsche och ur den tyska vissamlingen Des Knaben Wunderhorn. Publiken gick man ur huse för att njuta av denna höstkonsert och salongen var belagd med 99 %. Jultrad-i-ton Jultrad-i-ton, GöteborgsOperans julkonsert för hela familjen, är sedan många år ett populärt inslag under decembers helgförberedelser. Här bjöds på såväl klassiska julsånger och orkesterstycken, som modernare sångpärlor och ett potpurri med allsång. På scenen medverkade GöteborgsOperans Orkester, Kör och Barnkör samt Brunnsbo Musikklasser och dansare från Balettakademien tillsammans med flera solister och hela tomtefamiljen under ledning av dirigenten Alexander Hansson och tomtefar Hans Josefsson. En doft av pepparkakor och clementiner låg över operan, och publik i alla åldrar strömmade till under sex mycket välbesökta föreställningar. Foajékonserter Vissa lördagar varje termin var det konsert i GöteborgsOperans foajé, där publiken kunde möta GöteborgsOperans musiker och sångare i ett annorlunda och intimare format, och därtill gratis. Konserterna startade kl och varade cirka en timme. De rymde allt från barockmusik till modern kammarmusik för många olika slags ensembler. Lördagskonserter Flera lördagseftermiddagar under spelåret bjöd GöteborgsOperan, Skövdescenen, in till konsert i Salen. Där serverades olika fullspäckade program med musikaliska pärlor i form av operaarior, duetter, visor eller sånger. Emellanåt medverkade även någon dansare. Det erbjöds också möjlighet att inhandla lättare förtäring. Konserterna startade kl och var gratis. UNGA Det är återigen med både stolthet och glädje GöteborgsOperan kan konstatera att vi har en stor andel barn och unga i våra salonger. Det gäller naturligtvis på alla de olika verk vi skapar för den yngre publiken och på familjeföreställningar som Nu börjar det och Jultrad-i-ton. Att det numera gäller även på våra ordinarie föreställningar är ett gott tecken på att vår satsning på en egen avdelning för våra unga har fallit väl ut. Regissören och dramatikern Mia Ringblom Hjertner har från början ansvarat för denna avdelning, som under senare år har

14 Sida 14(33) utökats med kormästaren Ida Rosén Hamrå samt koreografen och dansaren Monica Milocco. UNGA opera/drama 2013 Lite Lennart. Med Lennart Hellsings fantasifulla texter skapades en föreställning i musikteaterformat för hela familjen, med speciell målgrupp 6-9 åringar. Mia Ringblom Hjertner stod för såväl idé, manus och regi. Uppsättningen spelades ett 70-tal gånger, som både skolföreställningar och offentliga föreställningar, på GöteborgsOperans Lilla Scen samt på regional turné till Trollhättan, Lerum, Partille, Borås och Gullspång. MOBBAD? UNGA opera/drama genomförde för fjärde året i rad ett Unga för Unga-projekt. I dessa projekt medverkar barn eller ungdomar från allra första början i den kreativa processen. Här hade 1200 fjärdeklassare runt om i Västra Götalandsregionen uppmanats att skriva och teckna på temat mobbning. De inskickade bidragen sammanställdes i uppsättningen, Mobbad?, som spelades ett 40-tal gånger på GöteborgsOperans Lilla Scen samt i Skövde och Uddevalla. Målgruppen var årskurs fem. För idé manus och regi stod Mia Ringblom Hjertner och musiken skrevs av Teresa Indebetou. Sagofoajén Som en del av GöteborgsOperans satsning på de unga besökarna fortsatte Sagofoajén under Detta är en musikalisk sagostund för de allra yngsta, där berättare, dansare och musiker från GöteborgsOperans ensemble introducerar barnen i goda historier och den klassiska musiken. Sagofoajén ägde i huvudsak rum på Lilla scenen och föreställningarna var cirka tjugofem minuter lång. Det fanns platser för barn, och föräldrar eller annat vuxet sällskap var välkomna att närvara. Sagostunderna riktades till olika åldersgrupper vid olika tillfällen. De gavs gratis på vissa lördagar, ibland även utanför GöteborgsOperans Lilla Scen. Under 2013 spelade vi bl. a i Skövde och Borås. KÖRSÅNG Barn- och Diskantkören.

15 Sida 15(33) GöteborgsOperan har nu två körer för de yngre. Barnkören är för barn mellan 8-12 år och Diskantkören för åldrarna år. Man repeterar kontinuerligt och ger såväl egna konserter som i samarbete med andra. Diskantkören har under året genomfört en konsert tillsammans med GOs Damkör samt en konsert med en lokal ungdomskör i Skövde. Barnkören har medverkat i Nu börjar det! och i Jultrad-i-ton samt varit med på invigningen av ett körledarkonvent på Konserthuset i Göteborg. Bägge körerna har dessutom genomfört egna konserter på GöteborgsOperan, Lilla Scenen. Dirigenten Ida Rosén Hamrå är ledare för båda dessa körer. UNGA Dans 2013 Challenge En stor Unga/Dans-satsning för 2013 var Challenge, ett utbildningsprojekt där teman som riskzoner, respekt och utmaningar fick bli utgångspunkterna för arbetet. Vid en öppen audition valdes det ut tjugo ungdomar i åldern år, från hela Göteborg med omnejd. Efter en repetitionsperiod, huvudsakligen på kvällar och helger, medverkade de i uppsättningen, som visades på GöteborgsOperan, Backa kulturhus, Frölunda kulturhus och Kulturatom i Angered i maj Koreografin var skapad av Guido Markowitz och medverkande gjorde även fem dansare från GöteborgsOperans Danskompani. Satellit Den nordiska dansfestivalen Satellit pågick i Göteborg mellan den mars Två workshops ägde rum på GöteborgsOperan varav den ena var i GöteborgsOperans regi, Dans i, för och med skolan. Monica Milocco satt även med i diskussionspaneler under festivalen. Dansmakarna Under hela läsåret pågick lärarprojektet Dansmakarna. Projektet fick ett underbart avslut på Dansens dag den 29 april 2013, då fem lärare hade grupper som uppträdde på Lilla scenen i olika koreografier. Lärarna hade utbildats i hur de kunde använda sig av rörelse som ett verktyg i skolan och fick genom utbildning och hjälp av mentorer skapa koreografier där de utgick från barnen. I augusti 2013 startade en ny utbildning med 10 lärare från olika stadsdelar och skolor i Göteborg. Movimento Under 2013 inleddes ett samarbete med Vänersborgs kommun. De vill sprida och utveckla dansen i kommunen och som start på detta samarbete medverkade GöteborgsOperan i

16 Sida 16(33) Vänersborg på Dansens dag den 29 april Hösten 2013 gjordes 10 skolföreställningen av projektet Movimento runt om i skolor i Vänersborgs kommun. Två musiker och tre dansare utgick ifrån matematik, rörelse och musik och gav föreställningar och workshop för låg- och mellanstadieklasser. Community dansprojekt Under hösten startade även ett Community dansprojekt med en klass från årskurs 9 från Vänerparkens skola. Monica Milocco arbetade där tillsammans med 20 flickor utifrån deras tankar, känslor och rörelser. I ett Community projekt är processen viktig och att gruppen och individerna utvecklas och ser hur dansen kan användas för att uttrycka sig. (Resultatet visades på GöteborgsOperans Lilla scen och på Vänersborgs teater, både som offentlig föreställning och som skolföreställning) GöteborgsOperan medverkande även på Tonspråk fortbildning och inspiration för lärare med fokus på Estetiska perspektiv i skolans alla ämnen, där Monica Milocco höll en workshop. Experimental Battle Den 22 maj anordnade GöteborgsOperan en Experimental Battle i samarbete med Kulturatom i Angered. Många ungdomar från hela Göteborg var med och tävlade och inspirerades av denna Battle. Tillsammans med en av dansarna från Danskompaniet medverkade Monica Milocco som domare och gjorde även domarsolon. Skollovsaktiviteter Dansworkshops hölls för barn både under februarilovet i samband med GöteborgsOperans familjedag och på höstlovet. 3.2 Insatser för kommunikation För att öka kommunikationen med omvärlden är GöteborgsOperans hemsida under ständig utveckling. Filmade avsnitt ger god inblick i de olika produktionernas karaktär. Där finns också möjlighet till fördjupning i form av intervjuer, artiklar och bilder. Sociala medier såsom Facebook, Instagram och en närvaro på twitter samt kommunikation med bloggare spelar en allt större roll i vårt arbete med att ytterligare stärka vår kommunikation. Därtill kommer ständigt aktuella nyhetsbrev, vår kundtidning GO-Nyheter samt överraskningsbegreppet Flash Mob. Det senare innebär plötsliga konstnärliga nedslag på gator och torg för att sprida vetskap om GöteborgsOperans verksamhet. Med egna variationsrika marknadsevent och deltagande i event utanför GöteborgsOperans väggar, aktiveras omvärldens intresse för vår verksamhet. Djuplodade samtal hålls inför våra opera- och dans produktioner samt inför nya

17 Sida 17(33) musikaluppsättningar. Här medverkar både produktionsteamen, ensemblemedlemmar och någon utifrån kommande sakkunnig. Inför varje opera- och dansföreställning bereds publiken möjlighet till en halvtimmes introduktion av det aktuella verket. Dessa är gratis och mycket uppskattade av såväl vana som ovana besökare. GöteborgsOperans utförliga föreställningsprogram innehåller emellanåt även artiklar av yngre skribenter som ett led i att kommunicera på de ungas eget språk. Vi arbetar med löpande foajéundersökningar för att hela tiden hålla oss uppdaterade på besökarnas inställning, åsikter och önskemål. Detta gör vi också i mindre fokusgrupper med deltagare från olika bakgrunder och åldrar. Många elever från skola och gymnasium får möjlighet att göra kortare praktikperioder inom GöteborgsOperans olika avdelningar. Flera studenter från olika högskolor och universitet auskulterar på operan för att därefter skriva rapporter och uppsatser. Öppenhet mot elever och studenter skapar en god grogrund för en ny publikkategori och är även en investering för framtiden. 3.3 Rättighetsfrågor Mångfald GöteborgsOperan arbetar aktivt med de mångkulturella målen. Vi ska nå målen genom att ta till oss ny kunskap, identifiera arbetsmetoder som är tillämpbara samt vara öppna för samtal och diskussioner om hur vi kan nå ut till en mångkulturell publik. Detta gör vi genom: Att arbeta med olika fokusgrupper samt genomföra möten och träffar. Vi arbetar ständigt för att ytterligare utveckla det interkulturella utbytet. Bygger en långsiktig relation med intresseföreningar. Vi ska synas på platser och aktiviteter där målgruppen finns och annonsera i medier som ligger nära den. Vi arbetar aktivt med mentorskap för unga, främst att främja, stödja och uppmuntra unga vuxna med invandrarbakgrund. Kontakten med regionens SFI-utbildningar ska fortsatt intensifieras Tillgänglighet och funktionsnedsättningar Vi ska, genom planerade aktiviteter, visa att GöteborgsOperan är tillgänglig och anpassad för de som har: svårt att röra sig, svårt att se, svårt att höra, svårt att ta till sig information, svårt att tåla vissa dofter och ämnen.

18 Sida 18(33) Under hösten har ny orienteringstavla, ett digitalt Infobord i Foajén För att underlätta publikens planering inför besök uppdaterar vi kontinuerligt tillgänglighetsdatabasen (TDB) med ny information och bilder. Vi har påbörjat kontakt och kommunikation för att möjliggöra teckentolkade föreställningar på Stora scenen. Vi kommer fortsatt att satsa på den personliga servicen och säkerställa att: hörhjälpmedel finns att tillgå våra operaföreställningar är textade även då de framförs på svenska utöka antal syntolkade föreställningar s.k. rullstolsplatser finns att tillgå vid samtliga föreställningar För att ytterligare underlätta för synskadade producerar GöteborgsOperan varje säsong generalprogram, musikalprogram samt informationsfolder som talbok. Inför förändringar (byggnationer, hissbyten, utställningar etc.) i foajén eller upphandling av nya system (t ex biljettbokningssystem) ska ansvarig och sakkunnig person för funktionshindrade vara rådgivande för korrekt hantering. Vi har regelbunden kontakt med fokusgrupper och specialister på området för att kunna genomföra förbättringar. Vi genomför kontinuerligt bemötandeutbildningar för frontpersonal med externa utbildare. Vår hemsida ( granskas löpande för att fylla olika behov, vi har en specifik anpassa-sida för att möta de olika kraven på tillgänglighet Jämställdhetsintegrering Under 2013 genomför vi ett utvecklingsprojekt med fokus på genus och jämställdhet i scenisk gestaltning. Den aktuella produktionen är Wagners opera Tristan och Isolde som hade premiär i februari GöteborgsOperan har under många år arbetat aktivt med dessa frågor både ur ett medarbetarperspektiv och ur ett publikperspektiv. Ett dylikt projekt med tydlig fokus på den sceniska framställningen har vi inte gjort tidigare och vi har inte heller hittat något liknande arbete inom branschen vilket gör det extra intressant. Syftet och målet är att samtliga medarbetare ska göra aktiva och medvetna val så att genus- och jämställdhetsperspektivet integreras i produktionens alla faser inom scenkonstområdet men specifikt inom scenisk framställning. Det övergripande målet är att jämställdhet ska vara integrerat i GöteborgsOperans ledningssystem. Arbetet innebär i korthet en kartläggning och analys av den sceniska gestaltningen i en operaproduktion ur ett genus- och jämställdhetsperspektiv.

19 Sida 19(33) 4. Verksamhets-/Processperspektivet För 2013 hade GöteborgsOperan följande mål: Fortsatt implementering av nytt planeringssystem Ett prioriterat mål för GöteborgsOperan är att vara en flexibel organisation som klarar snabba omställningar. För att nå högsta kvalitet på våra uppsättningar och engagera rätt konstnärer behövs flera års framförhållning, Samtidigt kan förändringar på individnivå få oanade och oförutsägbara konsekvenser. Parallellt arbete med olika tidsprocesser är oundvikligt. Utvecklingen av ett helt nytt planeringssystem, ArtsVision, pågick under hela 2012 och Implementeringen av Artvision är nu klar och systemet har gått in i en förvaltningsfas. Vi har valt att inte fortsätta med tidrapporteringsmodulen i Artvision utan har istället upphandlat ett nytt tidrapporteringssystem som ska integreras med Artvision. Upphandlingen är klar och implementeringen av det valda systemet har påbörjats. Nytt intranät Det nya intranätet är nu driftsatt. Under hösten fick alla avdelningar information och utbildning om det nya intranätet och i slutet av året var det dags att släcka ned det gamla systemet. GO+ Arbetet med att projektera GöteborgsOperans nya scen, med arbetsnamnet GO+ fortsätter. 4.1 Verksamheternas mål i verksamhets-/processperspektivet För 2013 hade GöteborgsOperan följande mål: Fortsatt implementering av nytt planeringssystem Ett prioriterat mål för GöteborgsOperan är att vara en flexibel organisation som klarar snabba omställningar. För att nå högsta kvalitet på våra uppsättningar och engagera rätt konstnärer behövs flera års framförhållning, Samtidigt kan förändringar på individnivå få oanade och oförutsägbara konsekvenser. Parallellt arbete med olika tidsprocesser är oundvikligt. Utvecklingen av ett helt nytt planeringssystem, ArtsVision, pågick under hela 2012 och Implementeringen av Artvision är nu klar och systemet har gått in i en förvaltningsfas. Vi har valt att inte fortsätta med tidrapporteringsmodulen i Artvision utan har istället upphandlat ett nytt tidrapporteringssystem som ska integreras med Artvision. Upphandlingen är klar och implementeringen av det valda systemet har påbörjats.

20 Sida 20(33) Nytt intranät Det nya intranätet är nu driftsatt. Under hösten fick alla avdelningar information och utbildning om det nya intranätet och i slutet av året var det dags att släcka ned det gamla systemet. GO+ Arbetet med att projektera GöteborgsOperans nya scen, med arbetsnamnet GO+ fortsätter. 4.4 Prestationer 2013 Antal föreställningar Antal besök Biljettintäkter Stora scenen Lilla scenen Foajé Skövdescenen Övriga Totalt Antal föreställningar Antal besök Biljettintäkter Stora scenen Lilla scenen Foajé Skövdescenen Övriga Totalt Miljömål Miljöarbetet har under året präglats av mycket positiv framåtanda. I grunden ligger starkt medarbetarengagemang och ledningens övertygelse att detta är en viktig fråga för vår gemensamma framtid. GöteborgsOperan är EMAS-registrerad och ISO certifierad Vårt miljöarbete har varit systematiskt sedan 2001 med huvudsyftet att hela tiden bli bättre. Det är förankrat i både de beslutsfattande och de utförande leden och genomsyrar hela organisationen. På alla avdelningar finns miljöarbetet som ett prioriterat mål vilket ska syfta till att se